CONCERTS DU CHATELET
Le Concert national est devenu le Concert du Châtelet; les 80 musiciens de Torchestre forment, sur le modèle de la célèbre Société du Conservatoire, une association artistique présidée par M. Colonne. Plus encore que M. Pasdeloup, M. Colonne cherche à faire connaître les jeunes compositeurs de notre école française et à faire rendre justice à d^Uustres morts comme Hector Berlioz. Ainsi donne- t-il rjEafMnce ém Christ, qui n'avait jamais été exécutée en entier depuis la première audition de l'œuvre dans la salle de TOpéra-Comique le 10 décembre 1804. Berlioz en avait d'abord produit plusieurs fragments, tirés de la seconde partie, i« Faite en t^j^fâm^ en les attribuant à un jnaître de chapelle du dix*huitième siècle : Pierre Bu-
cré. Sous ce nom l'œuvre fut acclamée par ceux qui sif&aient d'ordinaire tout <re qui était signé Berlioz. Content d'avoir démontré quelles étaient la sottise et l'injustice de ses détracteurs, Berlioz déclara alors que Pierre Ducré n'avait jamais existé que dans son imagination et qu'il était l'auteur du joli choeur des Bergers : sanglante mystification . La trilogie sacrée d'Hector Berlioz obtient cette fois un succès incontesté. Les deux exécutions données par M. Colonne remplissent jusqu'au comble la vaste salle du Chàtelet : qui eût jamais dit cela du vivant de Berlioz ! L'auditoire apprécie comme il convient cette œuvre si charmante dans sa forme archaïque, si délicieuse par sa simplicité et en même temps si expressive et si émouvante. L'exécution laisse malheureusement à désirer de la part des solistes et des chœurs. M. Prunet chante pourtant
avec goût les récits du Repos 4e 1* Sainte FamlUe et
madame Galli-Marié met son talent dramatique au service du rôle de la Vierge Marie. Deux autres compositions de Berlioz : la belle ouverture du CorMdre et la scène du bal de symphonie fantastique, seront aussi très^bien accueillies au Chàtelet. M. Saint-Saëns est l'un des auteurs préférés de M. Colonne. Madame Jaêll obtient un grand succès en jouant le concerto en $oI mineur du jeune maître. M. et madame Jaëll exécutent avec une verve et une habileté merveilleuses de brillantes variations à deux pianos du même auteur, sur un thème de Beethoven : personne ne comprend mieux Beethoven que Saint-Saëns et ne le fait mieux
comprendre. lia Danse maealive est avec le Ronet
d*Omphaie et Pha«ion le troisième des poèmes symphoniques de M. Saint-Saêns : ce n'est jpas la moins originale et la moins intéressante de ses compositions. n y a dans ce morceau de musique fantaistique un xylophone chargé de représenter les os de squelette s'entre-choquant, qui produit l'effet le plus bizarre et le plus curieux. Le public étrangement surpris denaande à entendre deux fois la Danse macabre. Les pièces symphoniques de M. Lefebvre, prix de Rome de 1870, la Sarabande d'Auber et un air de ballet de M. Ernest Guiraud, sont plus froidement accueillis. Mais l'auditoire du Châtelet goûte beaucoup la symphonie en mi bémol, dite Rhénane, de Robert Schuihann, les Scènes d'enfants du même maître arrangées pour quatuor d'instruments à cordés, par M. Benjamin Godard, et enfin Vadagio cantabile d'une symphonie de madame Louise Farrenc que le Conservatoire, sans doute moins difficile, a exécutée en entier. Parmi les morceaux de musique ancienne, la Marche funèbre de Mozart, composée en 1785 pour les obsèques d'un franc-maçon, produit peu d'effet ; un concerto de hautbois d'Haendel, exécuté par M. Gillet, est au contraire fort applaudi : on sait que tout ce qu'a écrit Haendel pour le hautbois convient admirablement au caractère de cet instrument. Le 14 février, M. Sarasate joue au Châtelet, avec un bien plus grand succès qu'au concert Pasdeloup, la fantaisie espagnole de M. Lalo : l'orchestre, dont la partie est imjportante dans cette cfénîposition, accompagne oh' hepetft mieux l'habile violoniste. Le dimanche suivant, M. Diemer
exécute uo npuYeau ctmcertp 4.e Jfti4)in^in, un peu difficile pour .{(Prchestre et i^êiue pour Je pianiste. Le lémarSy U^ Colonne, dont le zè,lene çon^ajlj; point d'obstacles, uous offre la symphonie avec..çh<;B|iirs de Beethoven, qui ^t donnée le même jour au Conserva^ toire^ /§^%} 1^, vendi^edi-saint, pous ente.ndQn& I^ pren;4ejr acte de l'opéra de Amnaon, parole^ de M. Le^ nuiirevjtnus^f ue de M. Saint-Saëns. Malgré u^e exécur. tion pjius qu'insuf^ç^pte^ (maden^oiselle. Brpant,. MM.Gais^p, .Manoury, Coptvrier, Taskin), le publiq déco}fYre clans ces fragments plusieurs pages véritablement inspiriêes, ^ntre autres ; le chœur de la révol^t^,, le cha^t de grâces d^s fenunes, Tair de ballt^l, la rpn mance, de Da)ila et ktrio finajl. Quis dire de la première et dernière audition de Jéfws mu^ie lac de Ti- Miiade! M^ Charles Gounod n'est décidément pas heureux dans ses derniers fragments de musique re* ligieuse: il, est impossible, cette fois, de rien trouver de plus usé que le récit du baryton, et de plus banal que le morceau d'harmonie imitative par lequel le compositeur a cherché à représenter la tempête sur le lac. Le public juge avec. raison que M. Gounod aurait bien dû s'épargner un pareil échec, prévvi dès la répétition générale^ Pourquoi faut^il que les erreurs des hommes de talent soient plus grandes quQ celles (i?s autres?
Le 31 octobre 1875, l'Association artistique inaugure au théâtre du Châtelet la deuxièime anj^^ée de ses concerts. L'orchestre dirigé p^rAf. GQlojine est en
6S8 * LES AimALES DU THEATRE
partie celui de I ancien Concert national^ fondé à l'Odéon par l'éditeur Hartmann. M. Colonne a Tidée de consacrer sa première séance au souvenir de Georges Bizet: madame Galli-Marié doit lire des vers de M. Gallet à la mémoire du défunt, et Torchestre est chargé d'exécuter un Lamente de M. Hassenèt. Le directeur des Concerts du Chàtelet n'oublie qu'une chose, c'est de faire entrer au programme quel({ue firagment^du compositeur qu'il prétend honorer. Il se rend enfin aux réclamations des amis de Bizet et consent à jouer au moins sa belle ouTcrture de patrie. Dans le même concert M. Saint-Saëns exécute sur le piano, avec le talent qu'on lui connaît, un 4* concerto de sa composition. A Tune des séances suivantes sa Haam macabre est, comme aux Concerts Populaires, sifflée par les uns, applaudie par les autres : nous sommes parmi ces derniers. La première audition d'une Paatoriiie, de M. P. Lacombe, est accueillie d'une façon beaucoup plus calme. M. Jacquard, Thabile violoncelliste, successeur de Franchomme à la Société des Concerts, vient exécuter au Chàtelet le concerto en la mineur de Sehumann, qu'il n'a pas été autorisé à jouer l'an dernier au Conservatoire : Tœuvre et l'interprète sont très-franchement applaudis. N'oublions pas la première audition d'un chant biblique, le Sacriflee, paroles de M. Georges Boyer, musique de M. Théodore Ritter, interprété par M. Gailhard de l'Opéra : ce morceau obtient, le 14 novembre, un succès fort honorable. M. Rittérue se contente pas d'être un pianiste de première farce : il compose aussi quelquefois. Il a déjà écrit sur un
libretto de M. Jules Prével un acte intitulé tfariAime, qui a été joué à rOpéra-Comiqûe ; il a composé de la musique de chant et de la musique d'orchestre. M. Ritter a encore une autre ambition : il se croit doué d'une Yoix de baryton et ne refuse pas, au besoin, de faire sa partie dans le trio de OidUamiieT^i. Mais glissons sur ce dernier talent... Le 28 novembre la foule s'empresse d'accourir au Cbâtelet pourenten* dre nanéo et j«Uet«e, symphonie dramatique d'Hector Berlioz sur des paroles d'Emile Deschamps. Cette composition jadis tant décriée n'a jamais été donnée en entier depuis le jour de sa première exécution, le 24 novembre 1859. Le temps a marché depuis lors : l'éducation musicale du puUic a pu se faire, ses préventions ont disparu, son goût s'est formé. L'auditoire de M. Colonne applaudit de toutes ses forces : le prologue choral, imité par Gounod, les strophes à la louange de Shakespeare, chantées par mademoiselle Yergin, le scherzetto de la reine Mab, chanté par Maôrcutio (M. Furst), la fête chez Capulet, que nous avons -souvent entendue aux Concerts Populaires, la délicieuse scène d'amour entre Roméo et Juliette, le ravissant scherzo pour orchestre et l'héroïque finale de la réconciliation, chanté par M« Bonhy (le frère Laurent) et les chœurs, dont l'accompagnement a visiblement inspiré Richard Wagner dans son ouverture du Tamduuuer. La mort de Roméo est moins bien comprise : toute cette partie semble Iongue et cherchée. Le musicien, chez Berlioz, n'est pas toujours à la hauteur du littérateur. Mais il suffit que
Vf^ LESAiWAiSS W fHÛTRE
les réelUa hdautéa deikMi««K «i J«iMt0, soient aiqour* d'hui a^ppréciées selon Jeiir mécite. L'o^vrede Berlios fait salle comble deux dimanches de suite.
A la septième séance du Cbàtelet, M. J)ienier exécute pour la première fois un cobcett-stûck de sa composition* îarA il : n';. a pas 9?and'4i0se à dire. M. Colonne nous fait entendre, le dimanche suivant, de curieux fragments d'Ècbo et m^v^mo, le dernier opéra, de Gluck. Au damier conoect àe Ilanaée^ une sérénade pour instruments à cordes. de. Taubert obtient un vif succès; lé. morceau estredemafidé.;.Le jour mémoy M. Bitter «Léeute à la\satîsfaoâim générale le Gonoarto en.ti< mineur de BeethcNreni; qu'il n'avait pas fait entei^dré à Paris depub plusieurs MméesL L'intéressante, ouverture de Whéémt^ de M. Mass^iet, est appréciée comme elle le. mérite. Les concerts àt T Association artistique ne sont pas encore en voie de pror spérité pécuniaire/ m^is .ils sont aimes ^ public; M. Colonne est un. vaillant chef, toujours pfét*:.àgoiuer les jeunes musiciens. L'orchestre a déjà tait de nota* blés progrès : nul doute qu'aisec de nouveaiuL efforts et sous une ferme direction:il n'arrive «bientôt, à une exécution plus régulière et phisjpvrfaite^ Le mieux n'est pas toujours rennéOHiJu bien»
ET DE LA MUfelQUE. ' 531
concerts: de: L'Harmonie sacrée
Après plusieurs auditions de Judas HMehaMedonliées en novembre et décembre 1874, la Société de l'Harmonie âacrée^ fondée et dirigée par M:* Charles Lamoureut'y reprend ses séances au Cirque des Champ»- ÉiysSâ£(, ié 14 jaiiTier, plsir le messie d'Haendel, qui a obtenu la première année un si vif succès. Les solis* tes sont madame Patey, le célèbre contratto de Londres, madame Brunet-Lafleur, Tancienne artiste de l'Opéra-Coïnique et du Théâtre-Lyrique, mademoiselle Jentiy-Howe, de Londres, mademoiselle fiatdi, élève de Roger, MM. Prunet, Lauwers, Auguëz, comme cbaMelurfif, et stir Morgue : M. Tissot. Le 14 lévrier, le concert se'^cotnpose de fragments du miessie, d*un air d*Éliê de Mendeissohn, interprété par madame Patey, de morceaux de jndas Haeehabée, chaûtés par madame Brùnet-Lafleur avec les chœurs, et de h Gai* Ha de Crounod, dont Tes soli sont dits par mademoiselle Jenny Howe. Reconnu dans la salle, Charles Gbunod est amené par M. Lamoureux au pied de Testrade, où il est l'objet d'une ovation aussi sympathique que bruyante de la part du public heureux de revoir le compositeur, absent de Paris depuis quatre ans. Le 18 mars, le directeur de THarmonie sacrée' donne la première' audition d'Ëtrie, mystère eri trois parties^ poème de M. Louis Gallét, musique de H. Jules Mas-
&S2 LES ÂRNAiES DU THÉÂTRE
senet. Le poëme ne rappelle en aucune sorte les anciens mystères du myen âge et n'a rien de biblique ; c'est une œuvre toute théâtrale, ou, pour mieux dire, sensuelle, roulant sur la séduction du premier homme par la première femme et se terminant par une scène de malédiction. La donnée est particulièrement voluptueuse ; le musicien l'a traitée d'une façon un peu efféminée et souvent un peu banale : ses duos d'amour pourraient prendre place dans n'importe quel opéra de démi-caractère. Malgré son orchestration, d'une délicatesse rerparquable, la nouvelle partition de M. Massenet (parue chez l'éditeur Hartmann) est d'une inspiration beaucoup moins élevée que celle deiiarie-iifaïc* 4eiefate» dont la première audition eut lieu à TOdéon Je 11 avril 1S73, au concert du vendredi saint. Le prologue pour chœur et orchestre, intitulé la naissance de la femme, est excessivement poétique. Le prélude instrumental qui suit est délicieux, mais le motif principal est certainement imité de Wagner dansiiobenfria. Le duo mélancolique d'Adam et d'Eve : « Sous les arbres en fleurs, par les sentiers de mousse, *— Yeux-tu que nous allions sans nous quitter jamais? d est un joli morceau de salon. Le chœur : a Au premier sourire d'Eve, » est bissé avec enthousiasme : il nous semble pourtant un peu vulgaire et ne vaut pas, à beaucoup près, le chœur suivant : a Femme qui viens écouter le silence.» L'air d'Eve : ce Onuit! douce nuit! x> est tout à fait charmant : c'est certainement la meilleure page de l'œuvre, dont la troisième partie est infiniment moins réussie. Le duo : « Aimons-nous!
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Aimer, c'est vivre ! » a paru vulgaire, et la scène de malédiction, dans laquelle le compositeur a intercalé une phrase du Dies irœ^ est tout à fait manquée. C'est pourtant après ce finale que le jeune compositeur, acclamé par l'auditoire artistique *de cette première soirée, consent à paraître sur* l'estrade et à venir saluer le public. Cette ovation est de trop : la modestie ne nuit jamais aii talent. N'importe : l'ouvrage de M. Massenet a le bonheur de plaire, surtout au sexe féminin ; la partition d'Ë^e, vendue par les soiosde M. Hartmann, s'enlève rapidement à la porte même du Cirque ; les auditions suivantes font salle comble. L'interprétation est pour beaucoup dans le succès : madame Brunet-Lafleur chante avec sentiment, M. Lassalle avec une voix très-sympathique ; M. Prunet s'acquitte en conscience du rôle du récitant. Les chœurs et l'orchestre marchent en toute perfection ^ous l'énergique et intelligente direction de M. Lamoureux. C'est à peine si l'on pourrait trouver, même au Conservatoire, une exécution aussi remarquable. Le 20 décembre, à Toccasion du centenaire de Boïeldieu, et au profit des pauvres, sous le patronage de la maréchale de Mac-Mahon, la Société de l'Harmonie sacrée, dirigée par M. Charles Lamoureux, vient exécuter dans l'église de ta Trinité la messe solennelle de M. Adrien Boïeldieu, le fils de l'auteur de la Dame blanche» qui avait été dite au mois de juin dernier dans la cathédrale de Rouen. L'orchestre et les chœurs, au nombre de 250 exécutants, rendent admirablement l'œuvre fort estimable de M. Adrien Boïeldieu.
CONCERTS OANBÉ
Jusqu'i sa transformation en théâtre d'opérettes, au 'mois d'a\ril 1875, la salle Taitboutest une salle de cohccfrts où l'on entend l'orchestre de M. Danbé, élère d'AIard, premier violon i là SbciRé des t^oncerts du Conservatoire, précédemment directeur' des( cloncerts du Grand-Hotel transportés à la salle Herz. Au 143" concert Dànoé, le second qui se donne dan^ la salle Taitbout, une gavotte de Lullî, composée en 1659 pour les !24 violons du toi^ est bissée à l' unanimité; les bourrées de Ragonde,' écrites par Moiireten 1712, obtiennent un succès fort honorable. M. Albert Lavignac joue avec beaucoup de délicatesse le cdAcerto en sol mineur dé Mendeissohn ; madame Bârtlie Banderali, qui n'a de préférence pour àuôunè école', cHàhte: un air de Pergolèse, une villanellé d'Auber, et une cavatine de la Fiantsée d'Àbydos; Opéra dé son'iAdri représenté ily a;une dizaine d'années au Théâtre- Lyrique de la place du Chàtelet, sous la direction de M. Carvalho. Au concert' suivant, un quintette pour flûte (M. Donjon), hautbois (M. Triébert), clarinette (M. Turban^, cor (M. Garigue) et basse (M: Lalande), de M. Reîcha, célèbre surtout comme prdfess^'Tharmonie, de contrepoint et de fugue, n'^obtient qu'un accueil assez froid. Madame Viguier exécute lé concerto pour piano en ut mineur de Beethoven, dans
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l€fctiie!l^i)î'ch'eétré jôtié ùh rôle beaucoup plus hnportant bueTinstrUment-âolo. Gôntmuanf lé cours iie' ses explthrationg dans le passé, M. Daàbé lïous fait entendre lé chœur, sans accompaghemehf , des Fèt«« avébé» dé ttameau, chanté par la Société Amand CheVé. Deux jeunes Russes, mesdemoiselles Sarah et Thilippirië Lévyne, disent un duo de Rubinstein, itititulé les €bi<NaÉbés. Un prélude pour oi'chestre de lit. Octave Fôu<][ue', morceau religieux assez insi- ^nifiaht, est froidement feçu. Les artistes de divers genres ne niaiiqueât pas âiix concerts Danbé : M. Reményi, viblon-solo de S. M. l'empereur d'Autriche; mesdemoiselles Lory, de l'Opéra ; mademoiselle RousseitVqui, dans un coiicërt dé bienfaisance organisé par madame Rattazzi au profit de la Crèche Sàint-Jo^seph, ^tla fable des Deux Pigeons èi la Crèche dé madame Rattazzi; mademoiselle Gabrielle Darcier, la fille de déminent chanteur de romances ; mesdemoiselles Car-
lottina et Antonietta Radia, deux mignonnes cantatrices, élèves de leur père, lé compositeur Luidgi Radia, dont plusieurs opéras ont été joués au delà des Alpes, et dont la femme fut autrefois une interprète très-distinguée de Rossini ti de Rellini; madame Ziégler, habile citfaariste ; madame Dreyfus, qui est de première force sur l'orgue. M. Dadbé iie se contente pas de faire entendre à ses habitués d'intéressants fragments de niusique ancienne. Il n'hésite pas à produire plusieurs œuvres inédites de musiciens côntemporains, entre autres': une ouverture de concert de M. André Wôrmser qui, en attendant qU*iI obtienne
536 LES ÂKNAiES DD THEATRE
cette année le grand prix de Rome, a mérité une mention honorable au concours de composition musicale de 1874 ; puis on prélude et divertissement pour une pastorale mythologique ( Endymion )y paroles de M. Louis Gallet, musique de M. Albert Gahen, qui n'obtient que peu de succès. Mademoiselle LaureBedel exécute une sérénade brillante de Mepdelssohn ; madame Barthe-Banderali, la cantatrice ordinaire des concerts Danbé, chante Pair d'Aetécui d'Auber, et la romance des Noces de Fifaro. M. Danbé donne ensuite la première audition d'un menuet à orchestre de M. A. de Bertha, musicien hongrois, et de trois pièces pour yioloncelle de M. Widor, qui, ne se contentant pas d'être Thabile organiste de Saint-Sulpice et le pieux disciple de Sébastien Bach, est aussi à ses heures un compositeur de réel mérite. Au 150* concert Danbé, M. Yaleutin Alkan exécute sur le piano le larghetto et le finale de concerto en si mineur de ilummel ; puis il se fait entendre sur le piano à clavier de pédales de la maison Érard : ce Un magnifique talon !» dit à la sortie l'un des auditeurs de M. Alkao. Enfin M. Danbé clôt ses concerts de la salle Taitbout par la curieuse représentation decaiiirhoé, opéra composé en 1712 par Destouches, et réorchestré aujourd'hui d'une façon un peu trop moderne par M. Lacorne. Ca sait qu'André-Cardinal Destouchçs fut, au dix-septième siècle, l'un des fondateurs de notre Opéra. iMé, qui eut un immense succès en l'année 1697, Gt dire à Louis XIY que Destoucbes était le seul compositeur qui ne lui eût point fait regretter LuUi. L'opéra
ET Dfi LA MUSIQUE. . 557
de CaBMroé mérite les hamieurs de cette résurrection ; les récitatifs sont fort beaux, lamélodieest charmante. L'œuvre est exécutée par Torchestre, les chœurs et les solis£)e& de M. Danbé, aussi bien que le permet le petit nombre des répétitions.
C'est encore à la salle Taitbout qu'élit domicile la Société chorale d*amateurs aussi zélés que de véritables .artistes, fondée et dirigée avec tant de science et d'habileté par M. Guillot de Sainbris. Dans une de ses séances du mois de février, cette Société interprète en toute perfection plusieurs fragments de Destouches
(ift Ch^aflOB a'Onqphale), de Glûck et Salieri (le Jn^re-
meiit dernier), de Spoutini (la Vestale), ainsi que l'oratorio de la Hort de Jésos, le chef-d'œuvre de Graun, musicien saxon, qui, en 1740^ fut chargé par le grand Frédéric de créer l'Opéra de Berlin.
