ALLEMAGNE
AuGsnouRG. — inauguration, le 25 novembre, d'une nouvelle salle de spectacle avec le Fidelio de Beethoven et la Jubel'Ouverture de Weber, précédés d'un prologue de circonstance.
Berlin. — Lamia ou la Favonte du rajahj divertissemeDt nouveau de Paul Taglioni, avec chant et danse, et dont la musique est empruntée à Hertel, à Visetti et à Léo Delibes. (Opéra, i2 novembre.)
Der Seekadet (l'Aspirant de marine), opérette en trois actes, paroles de Zell, musique de Richard Gênée. (Théâtre de Friedrich-Wilhelmstadt.)
La Dame au portrait ou les Prophéties de Quiribij opérette, paroles de Gênée et Zell, musique de Max WoIlT. (Thé&tre de Friedrich-Wilhelmstadt, 24 juillet.)
Brandebourg. — Die Jungfirau von Konigssee (la Vierge du lac du Roi), opéra d'Albert Thierfelder. (30 juiu.)
GoBOURG. — Galileo GaWei^ opéra en cinq actes, paroles de E. Pasquier, musique de G. Dahiwitz. (8 janvier.)
Dresde. — ArminiitSj opéra de M. Henri Hoffmann. (14 octobre.)
Leipzig. — Heinrich der Lowe (Henri le Lion), opéra en quatre actes, paroles et musique d'Edmond Fretschmer. (Stadttheatcr, 8 décembre.)
Mannheim. — Françoise de Riminij opéra en cinq aetes, paroles et musique de Hcrmann Gotz^ (30 septembre.)
l. Le compositeur étant mort avant d^avoir parachevé son œuvre, la partition do Françoise de Rimini a été revue et complétée par Johaunès Brahuis et le chef d'orchestre Fropck.
■^^àÈà
Die Fremden (les Etrangers), opéra-comique, paroles de Wilhelm Hosar, musique de Johaunes Starke. (1®' mai.)
Weimâr. — Samson et Balilay opéra biblique eu trois actes, paroles de M. Ferdinand Lemaire (traductidn ailemande de M. Richard Pohl), musique de M. Camille B&int- Saëns. (2 décembre.)
« ... L'influence wagnérienne se reeonnatt, dans cette partition, à la façon de comprendre l'opéra et de caractériser les personnages par des motifs typiques qui les désignent à l'auditoire, reparaissent et s'éloignent avec eux, ou bien encore évoquent leur souvenir dans l'orchestre, alors même qu'ils ne sont pas en scène. Bans DalUaf les motifs caractéristiques sont fortement frappés; ils ont bien la physionomie des personnages dont ils fournissent le signalement ; ils se prêtent à toutes les péripéties de l'action, à tous les mouvements du drame. Les motifs de situation ne colorent pas moins énergiquement les épisodes saillants qui mettent ces personnages en présence les uns dés autres. Le compositeur a étudié Wagner; il Ta compris, mais à sa manière. 11 faut le féliciter surtout de n'avoir pas & se reprocher une seule réminiscence wagnérienne, tant mélodique que rhythmique ou instrumentale. On pourra classer l'auteur de Bailla parmi les disciples éclairés et libres de Liszt et Wagner, mais non dans leservum pecus des imitateurs.»
( Extrait du journal rindépendanee belge4
WiESBADEN.. — Der Trompeter von Saekùigen^ opéra de
Bernhard Scholz. (20 janvier.)
