ACADÉMIE NATIONALE DE MUSIQUE

La saison de 1877 sera signalée par un événeimportant : la représentation de l'œuvre fort remarquable d'un jeune compositeur, où se distinguera un artiste capable de remplacer M. Faure qui nous a définitivement abandonnés. Aussi, dès les premiers jours de janvier, M. Halanzier s'empressel-il de renouveler, pour deux ans, l'engagement du baryton Lassalle, qui doit créer le principal rôle du Roi de Lahore^ de M. Massenet. A partir du 14, les représentations hebdomadaires en dehors de rabonnement, qui avaient eu lieu le samedi, étaient reportées au dimanche, pendant la durée

du carnaval. Cette première fois, le spectacle est composé de réternelle Pavo7nte avec M"*" Bloch, MM. Basquiii et Maiioury, et de Coppélia^ dansé par M"' Beaugrand* L'ouverture des baJs masqués^ qui aura lieu en ce mois de janvier, sera comme une résurrection. Depuis Tincendie de la salle de la rue Le Peletier, ces bals si parisiens avaient, faute de local et d'organisation, complètement cessé. Nous n'avons noté que pour mémoire, dans les premiers volumes de nos Annales^ les fêtes de ])ienfaisance qui ont été données en 1875 et eu 1876, et qui n'avaient, à proprement parler, absolument rien de commun avec ce qu'on appelle (( les bals de l'Opéra. » Par une singulière innovation, M. Halan2ier a eu l'idée de confier, cette année , l'orchestre des bals de l'Opéra à deux musiciens : l'un français, M. Olivier Métra, l'autre Viennois, M. Johann Strauss, tous deux compositeurs agréables, chefs d'orchestre consommés. Cette dualité de direction est, dit-on, un symptôme de préoccupation artistique. On ne veut pas que les bals de l'Opéra ressemblent à toutes les fètes dece genre où le plaisir de la danse nuit à celtii de la musique. « On a tâché de satisfaire les délicats qui veulent jouir des oreilles, sans pour cela priver ceux qui aiment à se trémousser en cadence dans un quadrille tumultueux. Aussi a-t-on fait deux parts dans le programme de la soirée : l'une pour la danse, l'autre poiu* la musique. Dans ce bal à deux têtes, il y aura des valses qu'on ne

ET m: LA MnsiQt3ii: 3

T^aisera pa&, et des polkas qae les oreilles seulet» seront admises à polker^ €es danses destioées à TanKMtîûii sont, il e^ TraL, cfaaimantes, mais celles qui fieront sacrifiées aux fflettaates plus grossiers dit quadrille dansé et de la Taise ^alsée iie sont poiitit à dédaigner r^m. p}u&, puisque parmi ces mofceaiDL, indirectement mis au second rang, se trooreni les Bmes et ia Vague d'Olivier Métra. » Aiasi, de ces deux chefe d'iarchestra, confiés à se •compléter ïnn Tautre^ et i fournir un parfait ragoût de musiipje et de plaisirs aiïx curieux accourus, celui à qm est réB/erwée la part considérée comme k plus aeble et ia plus artistique est M. Jofaami Strauss, le Viennois, l'étranger: ceci <xmststé d'aâlleoxs suis amertume ni chauvinisme baodL

C'est le H janvier, pendant ra?près-mîdî, qu'a Jiea, dans la saJle de VOpéra, la répétition du programme de IL Johann Strauss., qui doit être exécuté le«aflB«di soivaint, au premier bal masqué, A peine les masicaens, au nombre de cent cîn-quante en'vi- «ML, sooi-iÉs venus prendre place sur la scène, que JL (Ûli^er Métra est apparu tenant p^r la main IL Johann Strauss et le présentant courtoisement an pubtic. M« Jolmnn Strafiss, dent la physionomie tout auitricOiienne est très-caractérîstique, estaussîtitt laonté sur i'estrade, 6on archet d'une main, «m violon de l'autre, et s'est mis à conduire avec ane Terve et un entrain waiment extraordinaires ' ia première de ses valses si originales. Le public

s'est montré étonné et ravi tout ensemble quand il a vu M. Johann Strauss approcher Tinstrument (le son menton et. diriger l'orchestre... avec ses pieds, (le petit homme est tout nerfs ; c'est le mouvement perpétuel. On ne saurait pousser plus loin le sentiment de la mesure et mettre plus de fougue au service d'une plus riche organisation musicale. Son programme composé des six morceaux suivants : Aimer ^ boire ^ chanter^ valse ; Feu- Follet^ polka ; le Saiig viennois, valse ; Bavarderie^ galop; la Vie d'artiste^ y a\se; Vif-Argent, galop, a -été vivement applaudi. Puis M. Strauss a rendu h M. Olvier Métra lapohtesse qu'il lui avait faite. Il l'a présenté à son tour -au public. Le compositeur français a été littéralement acclamé après l'audition de Irr Vague, l'un des plus jolis morceaux de son répertoire dansant.

La répétition s'est ensuite terminée par une audition un peu molle du Beau Danube bleu, qui avait été demandé à M. Johann Strauss. Est-ce à dessein — comme on l'a prétendu^ — et par une sorte de basse jalousie que le morceau du compositeur viennois était, ce jour-là, faiblement interr prêté par les musiciens français? N'est -il pas' injuste de nous reprocher à nous autres Parisiens de ne point accueillir favorablement les artistes étrangers, d'être jaloux d'eux, de repousser a priori leurs systèmes, leurs méthodes, leurs travaux, et de nous ériger en suprêmes arbitres du goût? « Rien de plus inexact. I^aris n'est-il pas

la ville hospitalière par excellence? Elle a sans cesse des bravos et de Tor pour récompenser les artistes venus à elle. Elle a aussi, ce qui est plus précieux encore, un public d'élite et des intelligences supérieures pour les juger, les apprécier et répandre par tout l'univers le bruit de leur nom et le mérite de leur œuvre! Bien au contraire, si Ton peut nous accuser de partialité et de préférence, c'est en faveuf de l'étranger. Entre deux compositeurs du même âge et de talent égal, qui arrivera le premier à forcer les portes de l'Opéra? Vous pouvez répondre hardiment que notre compatriote ne parviendra que dix ans après son rival italien, allemand ou viennois! Et encore, s'il arrive!... » Regardez les affiches des théâtres, parcourez les programmes des concerts, feuilletez les recueils musicaux, et comptez combien de compositeurs, d'exécutants, d'artistes venus de tous les points du globe, ont gagné à Paris argent et réputation! Ceux qui nient l'hospitalité, souvent trop large, de notre France généreuse, n'ont qu'à lever les yeux sur le fronton de cet Opéra fastueux qui a coûté plus de trente millions. Ils y hront, au-dessous des bustes de marbre, vingt noms d'Italiens, comme Rossini , Verdi , Bellini ; d' Autricliiens , comme Beethoven et Mozart; de Prussiens même, comme Meyerbeer, — pour deux ou trois noms français, ceux de nos illustres compatriotes. Rameau, Grétry, Auber ou Ilalévy... Il nous semble donc injuste de prétendre qu'entre deux artistes, l'un.

€ LES A-NNALES mj THÉÂTRE

Français, a «été fevorisé, et ^e l'autre, franger, a •été trahi. Le puMic s«ara certainement étaHîr, pour le musicien viennoi* et pour le musicien français, une égalité d'aprplaudi^emeirts, mérités d'ailleurs par l'égalité du talent. Après l'acoueil feit, pe^wiant la répétition, aux -deux chefe d'ordiestrc choisis par M. Halanzier, on ne doute pas un seul instant do la réussite, au point de vue mmsical, des bals masqués de l'Opéra.

i2 aiNMER ^ — Le compte rendu du premier bal de l'Opéra ne nous appartient guère qu'au poiut d^ vue musical.

Nous demandons pourtant la permission de <lire •que nous aurions voulu moins d'buissiers à chaînes et de sergents de ville, de moins longs entr'acftes entre les danses, et surtout plus de gaieté, d'animation et d'entrain aux flarabards, aux clûcards, ^ux pierrots, aux poKchinelles, aux p6ch(mrs na^K)litains et aux « amants d'Amanda. » Tous ces gens-là dansaient leurs quadrilles -échevelés avec la gravité et la solennité qu'ils auraient mises à accomplir sérieusement un rite sacré. — Si la salte cUo-môme était magnifique, les couloirs nous ont semblé tnistes et pauvrement éclairés. Los fpockieuses recettes encaissées par M. Halanzier per-

1. M. Emile Meiidel a été spécialement chargé par M. Halaièzier(i« radministration des bals masqués. Il occupait déjà, ces mêmes fonctions lors des derniers bals de ki salle Le Peletier^

La recette du premier bal s'est élevée à la somme de 83,000 fr. 11 y a en 5,123 entrées.

ÎCT DE LA i^roSIQUE 1

mettront, s«as ataican doute, d'apporter à ces fêtes de miit toiotes tes innovations «t teus lee «mbel- &sements i^sirahlee. Pounpiai ie directeur de rOpéra n'instaBei^t-il pas un nouvel orebestre, :SQit BAI bant de Fescalier, soit dans Favant-^foyer ?. . Au lieu de 9e hopn«r à traasporter, dans le foyer de ïa danse, te frais jai^n de Faust, pourquoi n'iaondersât-il pas de fleiars rescaiier et les cou- Idrs?... Qui Tempôcberait d*orner et d'égayer ces nombres couloirs au moyen de glaces, — ainsi qu'en l'a fait, du reste, à TOpéra-Comique, lors de la âérie des bals masqués qui ont été donnés, il y a deux ans, à la salle Favart? Grâce à la façon ^ont il a conduit l'exécution de ses entraînants tquadr^s et de ses jolies valses : la V^gne, les Bmes, le To^r ûm wionde, etc., (Mivier Métra a obtenu un succès personnel dont il se souviendra longtemps. Bien qu'on ait fait bisser le Danube bleu, et bien qu'il se démène comme un beau diable pour diriger et jouer si crânement sa musique, M. Johann Strauss — ce petit homme si vif et si intelligent — a été certainement moins heoreux que notre compatriote. L'infériorité d'exécution ne provient pas, comme on l'a dit à tort, . de la mauvaise vdonté des musiciens ; elle s'est ^x)duite, tout naturellement, par le genre même des compositions de M. Strauss, — où dominent les îfisiremefits à cordes au lieu du piston, — et qu'il lest pas donné à tout le monde de rendre dans Jeur caractère original. De même qu'un pianiste

de moyoïiiie force n'arrivera pas à jouer du premier coup les valses de Johann Strauss, de même un orchestre français, si bon qu'il soit, ne saurait rendre, avec le style qui lui convient, cette musisique allemande, si bien exécutée par le petit orchestre que le mafistro avait amené tout exprèsde Vienne, lors de l'Exposition universelle de 1867, (l'est pour le moment un manque d'habitude, et dès le second bal, la musique de M. Johann Strauss sera infiniment mieux rendue à l'Opéra de Paris, La seconde soirée était encore plus brillante que la première. La foule des deux sexes paraissait plus nombreuse, plus variée, voire môme plus gaie, ou pour mieux dire moins ennuyée. Les costumes étaient moins rares et plus jolis, les dominos plus pimpants. Il est certain qu'avant peu ces fêtes de nuit auront retrouvé leur ancienne vogue de la salle Le Peletier. — M. OUvier Métra obtenait dans les mêmes quadrilles le même succès que la première fois. M. Johann Strauss se décidait à abandonner pour ses danses le rhythme binaire, et on ne pouvait que l'approuver de se conformer à Tusage général. Entre autres nouvelles composir tions, il nous faisait entendre une valse d'une originalité charmante : le Messager du Varnavalj et une mazurka : F Enfantillage, qui était bien \ johment enlevée par l'orchestre et joyeusement ' dansée par les habitués. En somme, grand succès pour M. Ifalanzier et ses deux chefs d'orchestre de • danse.

Mais revenons au chant et au menu détail des travaux ordinaires de rOpéra.Le 19 janvier M™® Geismar indisposée avait été remplacée par M™^ Calderon dans le rôle de Marthe de Faust, Le 21, celui de Marcel des Huguenots était chanté, pour la même cause, par M. Bérkrdi, au lieu de M. Menu. Le 26, avait eu Ueu la 600"" représentation de Robert le Diable * devant une salle comble et resplendissante dé toilettes : la recette dépassait 18,000 francs.

29 JANVIER. — Représentation en Thonneur d'Auber donnée pour l'anniversaire de sa naissance, le soir du jour oii Ton avait inauguré son monument funéraire au cimetière du Père- Lachaise.

La soirée de TOpéra commençait par l'ouverture du Serment qui, avouons-le, n'est pas une des meilleures du maître, et se continuait par le 1" tableau du 4° acte de Don Juan^ divinement chanté par M"® Krauss. M. Vergnet y disait aussi avec beaucoup de style la romance d'// mio tesoro. Puis le second acte de la Muette était représenté dans le décor préparé en vue du. spectacle d'inauguration du nouvel Opéra, en janvier 1875. — Quelques persQnnes, exprimant le regret de voir l'Opéra ne donner, en cette circonstance, qu'un seul acte de

• 1. Voici quelle était, ce jour-là, la distributiou de l'œuvre de M.eyerbeer : M. Saiomon (Robert), M. Boudouresqw; (Bertram), M. Vergnet (Raimbaut); M^^ Krauss (Alice), J/"" Miolan- Cnrvalho (Isabelle).

ie LES ANNALES OU THÉÂTRE

la tiwetêe^ Amaxsfiàii^nX à M. Haiaiizîer de nous rewdre Sans son intégrité, poor ce joar-là, le -ch^ffd'flBiivre to grand -ocwBGpositeur français. Ces personines a^ pensaient pa« sans doute, eh éfoeltaiit oe vwsi ^ paitrioitique, que la reprise d'un oorrage tel qoe ia Mw^te éfcait u»e gi^oese affaire et qu'il aurait fallu trois mois an moîws, rien que pofur <xmstmire «eit peindre les décors. Itonc, en attendant mieux, ifwmis deTitms nous contenter de fragments. La Muette a incontestablement sa place marquée dans J« T^pertoîre de notre Académie nationale de nmsîque : M. Salanner désire la \m rendre te pfeis lét possiH«. Pour le moment, tNMis l'es efforts de la direction soiat concentrés «or le nouvel ouvrage de Tun de nos jeunes composteurs fraièçais ites phis dfi^tiiigités. La Muet 6e aura ^n iftmr. après l'exéc^dou du seoond aicte de «et topera •où le (OélëiDre inm d'Amiww 9acté de ia patrie a été eraievé awc bettuooup de «chaleur par MM. Tillareft et Lasswtte, la toile s'«6t irelevée, et Ton a vu tous les artistes du «bant «t de la danse, tei^ant à la mdm Mim branche de lannier .et «entourant k fauste d'Auber (par Baaatan). La prière de ia Mu&tte^ tidmraWement dite par M"~ Krauss, Carvalho, de fteszké^ Daram^ Baux, Fooquet, Arnaud, «ft MM. Véllaret, LassaUe^ Syîra, etc., a dû être recommencée, aux applaudissements des spectateurs. Le S* acte de Ftmsl a ensuite été chanté par W Mîolan-'Carvalho, MM. Bosquîn et Gailliard, On voit que Mozart et M. Gounod contribuaient pour

£f lœ LA MUSIQUR 11

nne lar^e part k faire le& firatis de la représeniatkm dooaée en rhomiiecir d'Aubf»*.

Le bail^ de /U»x /t^on^ dansé dans le sfdendide palais de MM. Lavaâlre et DesfdéaclâB, se termioait par le galop de Gnstatie^ qui a fah jadis le ioor du monde. C'est, siir uoe musique enlralnanie ei poortaal ftnrt distinguée^ le pius merveilleux fouiUîs qu'oD puisse imaginer. Deux ou trois chutes de danseuses ont yiyemeBi égayé le publie. — On a souvent représcaoïté aulrelûis, à la fiu du :q>eeiâeler le cinquième acte de oei opéra, dout les airs do danse avaient obtenu le plus grand succès. Il se pourrait qu'ap(rès Teffet produit ce soir, le galop de Gustave IIT fasse désormais partie intégrante du ballet de Don Juan^ dont la marcike turque a déjà été orchestrée par Auher.

Après le 3* bal masqué de la saiso«, le samedi gras 10 févTÎer, l'Opéra donnait, conune tous les ans à pareille époque, quatre représentations consécutives, les dimanche 11 {Faust) ^ lundi 12 [le Prophète)^ mardi gras 13 [Robert le Diable)^ et mercredi 14 [les Buguenots). Le 24 février on jouait la Juive, avec M. Yillaret et M^^^ de Reszké, au bénéfice de la caisse de secours de la Société des auteurs et compositeurs dramatiques ; puis les représentations supplémentaires étaient suj^rimées, dans le but d'activer les pétitions du Bot de Lahore dont on commence à répéter en scène la musique, soli, ensembles et ebceurs.

Le 27 février, l'Opéra donnait une grande soirée

de bienfaisance au profit des ouvriers lyonnais sans travail, et sous le patronage de M"* la maréchale de Mac-Mahon'. Le Président de la République, accompagné de sa maison militaire, assistait à cette splendide fête de charité commencée à dix heures du soir. Une décoration d'un goût parfait et d'une richesse extraordinaire, pour laquelle on avait pillé le garde-meuble et les serres de la Ville, ajoutait encore aux splendeurs ordinaires du monument, et Tavait transformé en un palais véritablement féerique. Partout des tapisseries des

1. Le 6 février, le directeur de l'Opéra avait adressé la lettre suivante k M<°® la maréchale duchesse de Magenta ;

a Madame,

a La crise qui sévit en ce moment sur Tindustrie lyonnaise préoccupe à juste titre tous les cœurs et s^élôve, pour ainsi dire, aux proportions d^une calamité publique.

a Lyon est presque ma ville d'adoption. Enfant^ j'y ai fait mes premiers pas dai^s la carrière dramatique ; devenu directeur de théâtre trente ans plus tard, c'est à Lyon que j'ai abordé pour la première fois les grandes scènes lyriques de France, pour de là venir occuper le poste de directeur de TAcadémie nationale du musique.

a II est donc bien naturel que je me montre ému des souffrances (funo population à laquelle me rattachent tant et de si hoa()ral)ie8 souvenirs.

« Kii conséquence, j'ai conçu le projet de donner à l'Opéra un l)al de bienfaisance au profit des ouvriers lyonnais momentanément privés de travail.

a Placée sous votre haut et puissant patronage, cette fête ne peut manquer d'être aussi productive que magnifique, et je j)rend», madame, la très-respectueuse liberté de solliciter un concours que me font dès à présent espérer vos sentiments bien connus d'inépuisable bonté.

a Je suis, madame, etc.

a HALA!fZIER. »

Gobelins, des massifs de fleurs et de verdure, des glaces et des tentures. Les couloirs, d'habitude si nus et si obscurs, étaient convertis en véritables serres, en jardins d'hiver décorés des plantes les plus rares, de statues et de groupes, là on pouvait stationner et s'asseoir. Le grand escalier et le foyer seuls n'avaient point reçu de décoration, ils n'en avaient pas besoin. Des gardes républicains en grande tenue se tenaient sur chaque marche de l'escaher. La foule des curieux était immense. Toutes les loges étaient occupées et présentaient un coup d'œil vraiment étincelant ; on ne voyait que diamants et pierreries. Vers une teure, la foule ayant un peu diminué, on avait pu commencer à danser et le bal s'était terminé vers quatre heures du matin. Johann Strauss et OUvier Métra, dirigeant Torchestre à tourde rôle, avaient non-seulement prêté à cette fête de bienfaisance leur concours désintéressé, mais encore abandonné le montant intégral de leurs droits d'auteurs. La recette s'élevait à près de 180,000 francs, dont une bonne part devait revenir aux ouvriers lyonnais. Cette fête ne causait d'ailleurs aucun préjudice pécuniaire au bal de la mi-carême, 18 mars, le dernier de la saison, qui produisait une recette de 68,570 francs.

13 MARS. — Cette soirée pourrait s'intituler : «Une fête dans Tescaher», sous-titre qui ne manquerait point d'étonner plus tard'^nos petits -ne vcux>

Comment! — s'écrieraient peufc-èLre alors les future lecteurs des AnncUeSy — eu Vamiée 1877 on a donné une fête dans un escalier!... Il £aut se hâter d'ajouierqu il s'agit du iâineux escalier de l'Opéra-Garnier. Jobaiiu Strauss ua pais voulu quitter Paris sans remplir une promesse qu'il avait faite de donner un (concert au profit de la Société de bienfaisance austrohongroise de Paris et de la Société d'assistance française de Vienne-. Placé sous le patronage de JP* la maréchale de Mac-Mahon^ ce concert-piomenade a heu au foyer de l'Opéra. La salle est her-* métiqueinent fermée. Autour du grand péristyle ortié de fleurs et d'arbustes on avafit installé,, dans les balcons de l'escalier, quelques loges privilégiées. Le grand foyer était tran^ormé en salon. On avait placé l'orchestre de Joliann Strauss dans l'avant-foyer^ Larecette avait produit une somme

I. Voici 1« programme «Kict des- morceaux ezi^cuiéi» ce soir» là avec un graod Buccès, devant un public choisi :

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