COMÉDIE-FRANÇAISE

D'après le Bulletin mensuel de la Société des auteurs dramatiques , la Comédie-Française se trouvait au 31 mars 1876, époque adoptée pour la clôture administrative de Tannée théâtrale, en hausse de près de 80,000 francs sur l'exercice précédent. La prospérité de la maison de Molière, au point de vue financier, était donc indiscutable, et Tannée nouvelle s'annonçait sous les meilleurs auspices. Cette prospérité, constamment croissante depuis le jour où M. Perrin avait été appelé au poste d'administrateur général de ce théâtre, ne laissait pas que d'être l'objet des explications les plus diverses, dans lesquelles la bienveillance et la bonne foi ne jouaient pas toujours le rôle principal. Tout en reconnaissant que jamais, à aucune époque de son histoire, la Comédie ne s'était trouvée dans une

situation aussi florissante, on faisait un crime à M. Perrin de sa grande habileté. Les uns Taccusaient de sacrifier trop aux goûts du jour, quand les autres auraient voulu au contraire le voir ouvrir toutes grandes les portes de la maison de Molière aux tentatives les plus osées de la littérature contemporaine. Entre ces deux extrêmes, l'équilibre n était pas précisément commode à conserver. C'est ainsi qu'à propos d'une entrevue avec M. Emile Zola, de laquelle il résulta, pour nombre de gens trop clairvoyants, que M. Perrin voulait décider l'auteur de t Assommoir h écrire une pièce pour le Théâtre-Français, cet administrateur fut en butte pendant quelques jours aux déchaînements d'une critique exagérée ou d'un éloge hors de propos. Les tendances exclusivement réahstes de M. Zola s'affirmaient de plus en plus à chaque œuvre nouvelle de cet écrivain. Critique dramatique en même temps que romancier, il lui arrivait fréquemment dans ses feuilletons du lundi de discuter les ouvrages de théâtre, au point de vue de ses propres idées. Il ne se cachait pas pour souhaiter publiquement que la convention prît moins de place sur la scène et que la réalité devînt la règle suprême de tout auteur dramatique. Le talent incontestable de M. Zola, la notoriété qu'il s'était acquise, ses qualités précieuses d'observation, sa connaissance approfondie de notre langue, méritaient au moins qu'on prît en considération les vues personnelles qu'il exposait sur l'avenir du

théâtre non sans une certaine éloquence. Puisqu'il cherchait l'application d'une dramaturgie nouvelle, le moyen le plus simple de reconnaître une bonne fois la valeur de ses arguments n'étaîtil pas de le laisser lui-même mefttre ses Hhéories on pratique ? C'est ce que M. Perrin, en homme de progrès, avait compris en lisant les articles remarquables du Tomanoier réaliste sur le théfttre^ ot c'est pourquoi, après arvoir simplement convorsé avec lui sur l'étet du théâtre actuel, il Texhorta k écrire 'une pièce dans l'ordre d'idées qu'il déveleppart constamment, sans qu'auomi ei^agemeiït fût pénis de part et d'autre. Tout so borna à une simple con^versation. Cela n'empêcha pas de crier à la profanation les ennemis du réalisme qui voyaient déjà, implantée sur la scène lie k G€médie-Françaî«e, les persommges de T Assommoir * prenodre rang lau môme thre que les héros de Corneille et 'de Racine. Bt pourtamt, Wen qu'on eût alors désigné ile roomasi «d'oîi la pièce enqnestron devait être tirée, M. Zola «e se doute pewt-^ètre pas lui-môme, ;à il'houre 'qu'A est, -s'il se décidera jamais a se rendre aux ijollicitations de •raâmini&tnïteur général -de la (maison de Molière eft h écrire une oauMne ^dramatique diestinée à ne théûttre.

Avec ie premier {jour de l'aimée, qui'est «uesi

Q . 'C'est le titFe d'un roman qui se ttossb -tout entier Bans un milieu d*owvrifir6« et dont le i^^ile, suivant lieotpveflBioti de rsniteur, est une «impie étude philologique empreinte d'une couleur locftle -poussée à rextrêroe ttegré.

ET' DE HA: MUSKJl^E m

le pneniier de la semaine,. Ddâfincry pirend à son tûor leâ fonetions de semainier. Dans ffArm Fi^iPz que. Vmi donne ce: soir-4àv précédé dU' SÊariage fioroé^ G'eât encore W^"" Samary qui' joue le rôle de Suzel, dans lequel M^^^'Reiohemberg, à-peine remise d'una oruelLe maladie rentrera seulement deux jpur& 8^rèa. En m^ne tempsH que la pièce de MM. Erokmann-Ghatrian, qui en» atteignant; le iO jaiwier sa- wigtième représentation aura déjà rapporté 142,2M francs à; la caîisee* du tîiéàtre, ont repamt tone les autres artisteB de lÊt création. Rien de nouveau n'est aurvenu dans la» distribution de la comédie de Molière, depuis sa reprise dans les dôroiera jpurs de Tannée dernière, pas plus^ que daafir le. Menteutj. au Belaunay se montre toujours l!iûinûtail6 Dorante que morigène inutilement le complaisant Cliton, et dans hs Fourberies de Sca^ pin:^ oÎL les deux Coquelin font des deux intrigants va^ let» uae incarnation complète. Ces deux dernières pièoes Gomp^aaient ai^ec les Plaideurs \q spectacle du 2: jamwLer^ etpar devÊmtrM^ Dandin, dbnti ce rôle demeure un d£s meilieurs-de Ualbot, le jeune Truffier assisté de Got {!/. Intimé)^ de M^^® Baretta [h^ubelle) ^ ^sâdaiti avaa talenfc sa propre cause- en même temps que celle de Petit-Jean auprès du public. A la fin der la première quinzaine, Fénumération est déjà

1. Ce jottr4à Zerbinette, des Fourberies' de Scapin est' jouée par Mlle Dinah Féiix. Le 9 (éwieis M^^° Samary jouera ce rôle pour la première fois. Coqnelîn cadet qui alterne avec Truffier poHT celui de Siljresti»^ joue également et a9sez ^ouyentScôpm»

longue, des ouvrages tant classiques que modernes rentrés dans le mouvement quotidien du répertoire. A ceux que nous avons déjà cités, il faut ajouter : (Epreuve de Marivaux, interprétée comme par le passé, par Coquelin cadet [Biaise)^ Prudhon [Lucidor)^ Roger [Frontin)^ M""" Dinah-Félix [Lisette)^ Baretta [Angélique)^ Thénard (Af^® Argante)\ le Pour et le Contre et le Village d!0. Feuillet; la Cigale chez les Fourmis^ oîi M^^' Baretta a succédé à M'^® Tholer, partie pour la Russie ; la Joie fait peur\ le Luthier de Crémone; Philiberte. Le 6 janvier, Truffîer et M^*® Samary prennent possession des personnages de Charveron et de Marthe, Chez l'Avocat Ducannoy qui conserve les traits de Jolliet. Plus tard, dans cette même pièce. Boucher succédera à Truffier, appelé sous les drapeaux. Dans // ne faut jurer de rien^ M'"*"' Brohan et Jouassain jouent alternativenient le rôle de la baronne. Une Chaîne^ de Scribe, sert de rentrée le 9 janvier à M^^° Favart, qui reparaît encore le surlendemain dans le Supplice d'une femme. Enfin cette première série est close, avec la Rome vaincue^ où nous retrouvons sous les cheveux gris de Posthumia M"® Sarah Bernhardt, à qui le roi de Hollande avait conféré récemment la médaille d'honneur, que ce prince, ami des lettres, accorde chaque année à FarListe dont le tatlent lui paraît mériter le plus cette haute distinction. M"° Baretta en faveur de qui M'^^Reichemberg s'est dessaisie dans la tragédie de M. Parodi du rôle de Junia, dit avec

autant de simplicité touchante que sa devancière le récit de la Vestale au second acte.

Le IS janvier, la Comédie, selon Tusage antique et solennel, célèbre le 255™*' anniversaire de la naissance de Molière. U Ecole des femmes compte ce soir là au nombre de ses interprètes : Got (Arnolphe)^ Delaunay {Horace)^ Thiron [Chrysalde)^ Martel (Oronte), Truffier [Alainy, M"® Reichemberg {Agnès)^ M"*" Samary {Georgette) ; et le Malade imaginaire : Talbot [Argan)^ Coquelin [Thomas Diafoirus)^ Barré [Diafoinis)^ Chéry (Cléante), Martel (Béralde), Joliet [Vurgon)^ M""""* Jouassain (Belise), Provost-Ponsin [Toinette)^ Baretta [An^ géliqite)^ Léa Martel [Loidson). Cette dernière pièce est complétée par la C^Ve'A^îow/e traditionnelle, toujours gaiement présidée par Got (le Prœses)^ et à la suite de laquelle tous les artistes de l'illustre compagnie, sociétaires et pensionnaires, viennent par rang d'ancienneté, saluer le buste de fauteur du Misanthrope, Cette représentation ne pouvait se passer d'à-propos. C'est M. Ernest d'HerviUy qui en a été chargé. Le Magister * qu'il a rimé pour la circonstance se distingue de toutes les pièces en ce genre par une forme originale et le mépris des sentiers battus. C'est bien encore un épi-

1. Le rôle d'Alain est aussi joué par Coquelin cadet dans le courant de Tannée. »

2. Distribution, — Molière, M. Co^we/tn.—Poquelin, M. Barré — Pinel, M. Coquelin cadet, — Quelques jours après, Prudhon remplaçait Co,U€ltn cadet, malade, dans le rôle de Pinel. — Auteur nommé par M. Coquelin,

8od6 de la vie de Molière que M. d'Hervilly a puisé dans les pages d'une biographie anecdotiquepourle mouler on forme d'à-proposscé nique; mais dumoins a-t-il eu soin de lui conserver son. caractère ppopre et do ne. pas le délayer dans le vague d'une intrigue imaginaire et de. convention. Le Magistût^ n'est autre que le précepteur Pinel qui a reçu du père Poquelin la mission de détourner son élève de la carrière du théâtre, et que ce dernier entcaiue avec lui daa& une troupe ambulante, pour y jouer les pédants. Caite saynette ingénieusement mise en scène, et écrite en vers lestement tournés-, est jouée avec beaucoup d'entrain par ses intierpnètes et bien, accueillie du public. M&lrgré cela, la soirée ne laissé pas ^e d.'ètre froide. Cela tient pour beaucoup k l'interprétation un peu terne de la première pièce, dans laquelle Got ne s'est pas encore pleinement rendu maître du nâle d'Amolphe, mais encore plus au peu de variété que présente depuis quelques année» la< oom^ position des spectacles de ce jour. Ces célébrations annuelles sq)pellent, ce semble, au progmimne plutôt des reprises d'œuvnes qui n'ont pasr été jouées- depuis longtemps, que des pièces (gû nB cessent pas- de figurer sur l'affiche d'un bout h l'autre de l'année. Pour cette fois, cependant, il avait été question iï Amphitryon. On le répétait en vue de cette soirée. C'est, empressons-nous- de l'ajouter, peur obéir à un scrupule très-légitime, que M. Perrin n'a pas voulu livrer au public la comédie

XS" HE LA MUSIQUE 6a

d^ Molîère, surtout «qirèë uu^ence de dix années, aj^Dit que le travail de ràpétitions eût atteint tout ]e éeçré désirable de perfection.

L'absence de M. Perjôn, qu'une grave indisposition retiendra éloigné du théfttre jusque dans le^^ premiers jours de février*, n'amène aucun ralentissement dans ce mouvement général qui lui doit une impulëion si efficace. Au Philosophe sans le smimr^ «ucoède Paul Pwestier, suivi de Mademoi^ sMede ^Belle-Is/e. M"* Baretta aborde Loyse, dan*i Gringeire; Coquëlin cadet conserve le rôled'Oscar, dans la pièce de ce nom. Bans les Prémet^9e^ riêieules, où M"® Samary a pris possession du personnage de Cathos, il fiiit un Mascarille tFè^ fin et très-étudié. Phèdre cît la Fille de Hokmd sont toujours pour M"° Saralh -Bernhardt Foccasion de véritables triomphes. Un ^C^aprice, qui, pottr ireyas faire meiïtir son nom, change souvent d*iiitciprètes, senïbte -s'être fixé, depuis quelque temps, 0t avec bonheur, «nr Peiyvpe (Ohaviffny) , M'^'^^llladeleine Brohan (*f"~ de Lery), etSroisat {Mathild^). U Avare, qui se iprofiigue oe^te année plus souvcKft >iir rrffi(5he, voit se -aucoéder dans le rôle de it* Sacques : 'Got «et les deux Coquellin ; dQ?ns celui de Valère : Bujiont-SVwnon et 3Prudhon ; dans odlui d'Âneelme : Chéryert Mai^tel ; dans celui deFrosine : M"Provost-Ponsin etDinah-Félix. M^^^Reichemberg, Baneita ^t Martin «ont îndi9Ka*emmenl titiflaires

L A^pacMr du 'l*' iévrï^., JkVQfiNEQni cesse 4Jle faire psirlie cl« la Comédie-fîHrançfnfifi.

64 LES ANNALES DU THÉATllE

de celui de Marianne. Quant à Harpagon, il est depuis plusieurs années la propriété de Talbot, qui lui donne une physionomie très-saisissante, sinon très-complète. A cette liste, il convient d'ajouter les Oiw?*iers,d.GM. Manuel, donnés assez fréquemment en lever de rideau.

S FÉVRiRR. Reprise de CHATTERTON*, drame en trois actes d'ÂLFREo de Vigny. — La Comédie- Française reprend, pour les débuts d'un tout jeune artiste, élève de Talbot, un drame qui se rattache plus, quoi qu'on en dise, à l'école du romantisme, par la date de son apparition, que par la forme littéraire dans laquelle il est conçu et écrit. Chatterton fut en eifet représenté, pour la première fois sur cette môme scène, le 12 février 1835, (î'est-à-dire en pleine période romantique; mais, à part ce détail, il pourrait presque être considéré comme un ouvrage classique. Deux des trois unités y sont étroitement observées; quanta la troisième, celle de heu, il ne tenait qu'au poëte de s'y conformer comme aux autres. Le spectacle de la mansarde où Chatterton se livre à ses lamentions stériles contre la société et contre lui-même, n'est pas lié à l'action d'une façon teUement intime qu'il ne puisse être supprimé sans nuire

!• Distribution. — John Bell, M, Talbot, — Lord Beckford, M. Barré. — Lord Talbot, M. Prudhon. — Chatterton, M. Volny. — Lord Kingston, M. Chaiyentier, — Le Quaker, M, Mnriel. — Lord Lauderdale, M. Truffier, — Kitty Bell, 3fuic Emilie Broisat. — La j)etite Jeanne, ill"« Rachei,

au développement du drame; c'est un tableau qui eut pu tout aussi bien être accroché dans la salle basse de la maison John Bell où se passe le reste de la pièce. Le succès de Chatterton fut immense à l'origine. Nous n'avons pas à chercher les raisons de l'enthousiasme qu'il provoqua alors. La principale c'est que ce drame avait rencontré, dans sa nouveauté, des interprètes exceptionnels, dont les noms sont demeurés gravés sur le livre d'or de la maison de Molière. C'était d'abord Geffroy, pour qui ce rôle de Chatterton fut une révélation; puis Joanny, qui jouait le quaker, et surtout M"*' Dorval, dont le talent mûri dans les mâles émotions du drame, devait rencontrer dans la composition du personnage de Kitty Bell un des plus beaux triomphes de sa vie d'artiste.

Ce n'est pas que l'interprétation nouvelle soit inférieure à celle de la création ; mais ce sont les temps qui ont changé. Pour que le drame d'Alfred de Vigny pût espérer auprès du public d'aujourd'hui, le même accueil qu'il rencontra en 183S, il lui faudrait retrouver du même coup l'atmosphère bouillante au milieu de laquelle il se produisit. C'était alors l'époque des grandes revendications littéraires. Chatterton en formulait une qui par sa nouveauté ne pouvait manquer de faire (lu bruit dans le monde. A l'heure actuelle, il a Tinconvénient de se heurter à un pubUc plus froid, plus réfléchi, plus indifférent et surtout à des idées • positives qui lui enlèvent la plus grande partie de

«^ LES ^SWMMB W TUÈKCWRE

sw cw»6tôiiTe««a*ig|iU):'al. Aaafifii ucxm a-^trud ^ettsi^ «que-

\meisiii vmà9^% \m eoaui ooiortal.; «et ii 'était 1& }a>ag]u,e AnervelUeuâre <placée |)bar Alfred 4e Vtgiiy daji)^ dft hetiodaie de 6e« paa^edaitagea, nous 'étionsbieai pnès de lééckrer «que k itoetuore tmème n'en de:va>it ^a« être «uppiSKPtakle.

Nou6 lOe vc^ott« 4sme (pas «oe qm a f>ii déieitminrerr dadis (toutt oela M. iP^esiriu è pcdookettpe à la ^€toe mke miywe mkm ijpm. miéBoes^nm^e, doM tous [e« ^erg(Mina^s -eo^vt iwm^ «et iqià ne ^ êouâieiri à la leot^uu^e fçue par ieë qualitéig >ètkkeelaftrie« de «ou ^f'Ie. iMous !ike t^aiiiiM)»^ é' mitre rmeon, à coèbe Tferpnûse i^o^ifkwtiiimie^ <qiic oette de fadpe détotetr un jernie c(»s)Qfédi.ai& iwiifuid id'ia^i»eAdir, doaivt l'^^e «eât précisémer)i oeM lim pimca^ai per^ooiiftage dela pièoe^ -ert de ^Dowtter 4 M'''* Emilie Braicaft Toccamcw 4e ca»q«iérir, «daitô un ém oiôlds le« fthi^. loMfHis 4e miQ. empkni, les paliiaes tant déâinées «du soiûésIiaiDiat.

ML. Yelnf, le débutadat, •es^t lua >tout îma^e hoamie, graon^d^ sodii^e^, élanoé^ 4 la figiuie ti>èsdisliiiiguée 6t aia regard BfiiaajpatbiqAi«e. Bieia qu'^eftioore Âmi)eaiIiK3, «on ^age fest oeibiii dW bonMoa^e. M tbi'cst :pa£, en scènie., efflafearrasgé die ^ ^r0«iaa»e^ e>t possède jme màk •eibaude, <vjikna£ube^ et dW diarna^ tout pàfihéitrant. C'esrt une uofttsiîqifte âéli-* cieuse d(^t les BOibeë ppea&fiifêQt ^aus did&sfuliM Ux&J^ le^ amileadoiis AHMhliiâeK ; il <^(DonKbîUJt oette voîk a^ee une raiPe lïMeié ol mi deoaauure mattipe datte iat»

aenr OPE ŒA îsDSK^roE m

inoimements im plii« dramad^q^iie^ dB son fô1&. dfk uû Tmot, M. Volny, a toutes les qualités g»e ta Qfitture |>ouvai^ M dQiBFner ; scms oe rapport dl est «o^tion»eHeme«t dewé.

fl» «e safUTait dire ftiel avenir lui est réservé as thèâ<me ; «nais i^n i^e smiradrt «'e^Bspéciiea* de tronstader la réalité de moL suoeès. M :a joué tPès-«inqBiemeurt te rôie iJe Chatt-ertem. «aas ffeôndber dans ies pièges déeiaffiGtatï^ires que Ixii tendait poi^rtaM ^e pei«Hi«age à ctoaque pas. U a dk sans eiarphase te iB€in<3floi^e âatr®isièffîe acte, osiais pk^tât «en beoi écolier '«pa'-eai coDaédien éproiaiié. Il ne faudrait gpea^ çffl'il «'endiMfïÉlt s«t ie résultat heureux de oetèe ppemâètre épi«eiir\»e-, ni ^'îil se trempât «ur la i^- \ée Ae^ d|)^audisseiBent« que le public ne lui a pis tEBas^anïdés. Il im reste beanicoup à faive paardeA^eoiir im artiste ^dans le sens absoèa du »0t. L'art dm t^omédieia ne s'apprend pas en ma jght; il faut du tempS;, des études longiaes &t partàen^tes , «t beauoHRap panmi les sociétaires qui kft onft faciMté tes jproaaitiers pas dans cette carrière diflidle poorradentleM conirmer. M. Voiay risquerait ^e l'appneaftdre pfefts tard à ses dépeoas, et de iieffla?eurer t^iabe sa vie un petit prodige, s'àl m vevhdrt pas le i^ecoammaître aujourd'hui. Û n'a sm- «es caiBjarades que le siâsofle aYanta^ge d'^'voir jktë 4e temps fdevaoït M. €es réservées fadtes, oious B0BS asBQci(m« pleio/eâiaesâît aus ixra'vos >fu'<ur» Iftblic «eniGbousHfaste îlui a déceriités pour «on di^uL

La u&amiie EMij BieUi, c'iest M^^^ firoiBatt, qui ca

hérité après M"® Dorval de cette tâche lourde et ingrate. M"° Broisat a réussi, mais, croyons-nous, à l'aide de tous autres moyens que ceux qui ont fait jadis le succès de sa devancière. Elle est touchante quand elle prodigue à ses deux enfants des caresses entremêlées des plus tendres paroles. Craintive devant son mari, confiante avec le quaker, bonne et charitable pour cet insensé de Chatterton, elle traduit avec une expression vraie toutes les nuances de ce rôle. Elle a des élans d'amour discret qu'une pudeur farouche parvient seule à contenir ; mais dans toute elle-même on devine la passion en lutte avec le devoir. Quel cri déchirant elle a poussé quand, roulant terrifiée au bas do l'cscaUcr, il semblait que son âme bondissait hors de son corps avec une expression de douleur étrange. A ce moment son visage exprimait visiblement la terreur qui brisait en elle les dernières cordes de son existence tourmentée. Talbot était, comme on pouvait le prévoir, plus ému pour son élève que pour lui-même ; il a joué néanmoins avec beaucoup de conviction le personnage de John Boll, à qui il a su donner toute la brutalité comique désirable. Martel est excellent de simplicité dans celui du quaker et Barré plein d'une majesté bouffonne, dans la peau du lord-maire, qu'il gonfle de toute sa joyeuse humeur. Enfin Prudhon met beaucoup de volubililé et d'entrain au service de cet écervelé de lord Talbot. La mise en scène est très-recherchée

et très-réussie. Cet intérieur de riche manufacturier anglais est vraiment admirable de réalité et de bon goût ; il respire dans ses détails les plus minimes ce sentiment de couleur locale que l'administrateur du Théâtre-Français aime à répandre sur tout ce qu'il fait. Cette grande fenêtre à gauche est du meilleur effet. Le grand escalier qui conduit à la mansarde de Chatterton, et sur la rampe duquel M"® Broisat gUsse avec tant d'habileté, ne nuit en aucune manière à l'ensemble ; et sur ces bahuts aux tiroirs profonds on remarque des objets d'art du temps qui complètent une harmonie délicieuse. Nous ne nous plaignons pas, quant à nous, de ces recherches dans la mise en scène ; le théâtre gagnera d'autant plus dans les efforts qu'il fera pour se rapprocher de la réalité, qu'il est certain à l'avance de ne jamais y parvenir. Chatterton a atteint le chiffre de six représentations dans ce mois de février. Le même soir, la charmante comédie d'Henri Nicole, les Projets de ma tante *, accompagnait le drame d'Alfred de Vigny.

12 FÉVRIER. '— Matinée à l'occasion des jours gras. C'est la seconde que le Théâtre-Français, rompant avec ses vieilles traditions, se décide à

1. Ti^ffier joue Ernest Duplessis. Les autres rôles par les mêmes artistes que l'année dernière. Dans le courant de cette année, Coquelin cadet jouera également Duplessis, qui est un de ses bons rôles.

70 LES .ANN'AIBS DU UîHÉATRE

donner, depuis rimauguration sur d-auLres soèno* des i^ectaoles diomeg. Le ipragramme «e compose' dos Fem7nes savmi4:es,^ avec Cequelin [¥(xdims), Tlûron {CArysale), Chéry (Ainste), Bailkrt, {Xilitamùf^e) , CoqneMïi cadet (SHssaiin)^ M*^"* Jeuassain {^éiiae), E. hiqueir (PMÎsammthe)^ I)înah-4^6lk {Ùfar^ tii^e)^ Lloyd {4bmwmtk^j Maartin {Benriette), et du Malti^ if^^9finaine io^fcRiis suivi de ia Cérémmàer (tont la •distribuiion ne ffiflèfe de oette du 2 ijai>vier qiio sur trais Fôies.*: .couk de ♦QléafOle, »de Toînotte et de fflélise^ interprétés .cette fois rpar I^udiion, M"*'" Sanmry et DTbéaapd. lln« louke petite £lde ^du ucnoa ^âe '¥a*ignaiiH jioue également léornsQu 'à la q»lace de tLéa Martel. Msdgré un qDrec^ laolo de '(àreanatanoe,, la 6alie»e8t loifii d'étare ooraâale. La (pluie 'gui t(Hxd)o «u ideboits n<eet cas èH*»agèpe au peu d/enipitossexEient du pUblic,. qtii «e moulme Ire sdikr snakis wdâfféarent ponr ik pièce gast^ononuqufe 4o MM. ïEo'clmiaiiuMQhsrtmiaii, î'Àrm Fritz ^ dest wetPS (caMe féço^e 'qru'un ijouwiad jeta ^fliMk> la cipculation 1111 ^bawiit.tl'apFès'leqiterUltcft se trouverait créancier fftela «Coméâie-TTairçaiseMpour ^unesomme d'un million et pcut-(5tre davantage. Le ministre deë i&raDoes afinrait «oi-^disant ^éaoïKviert gu:itine rPBuie <de 109,088 fcancs, îkisorite^au Gj?and Ëvse ^au aiom de da ooBaisorBcâe MeUère, «me lui tairait été concédée, dans les premières années de la Res-

1. iPemlAixt -une 'Courte tmar^adifr âe 'Co;][udlin. dadert^ *l8 rôle de* Frédéric dans cette pièce fut confié à Joliet,

lauration, qu'en représentation du loyer* qu'elle payait annuellement à l'Etat. Mais, sous 1^ second empire, le Théâtre-Français s'étant trouvé englobé daas le ministère de la. maison de l'Empereur, et n'ayant plus eu, par suite, de loyer à payer, n'en avait pas moins continué à toucher régulièrement les arrérages* de la rente en. question. De là^ eii vertu, de l'adage latin : « Is quoque qui non débitium accepit ab eo* qui par errorum solvit;^ re obUn (jatur; cUUurque aqenti contra eum pr opter repetirtionem eanductitia actio ^ » réclamation du Trésor^ Il faut croire pourtant que le ministre n'attacha pas une sérieuse importance à cette prétendue découverte^ ou plutôt, sans doute, ne voulût-iL pas se montrer moins généreux que ceux de ses collègues qui avaient,, avant lui, donné cours à cette tolérance, car à la fin de cetta année aucun agent du fisc ne s'était encore présenté pour assigner en restitution messieurs les comédiens, dont les appoinitements eussent supporté les frais et le principal du procès. Tout se bornait pour le moment à une simple nouvelle de journal.

La première représentation, encore récente de

1. La Comédie-Françaifee payait jadis cette somme au moyen des loyers qu"*elie touchait directement des industriels auxquels elle sous-louait elle-même les petites boutiques en planches qui attenaient alors aux bâtiments que TEtat lui concédait à titre de bail. C'est pour l'indemniser de la perte que lui causa rexppopriation, vers 181S, de ces dépendances immobilière», que la rente de 100,000 francs lui fut constituée.

72 LES ANNALES DU THÉATllE •

VAmi Fritz^^ dont le succès de curiosité va toujours croissant, est la seule raison pour laquelle aucune nouveauté importante n'apparaît aux programmes des premiers mois de Tannée. En dehors des jours réservés à cette pièce, accompagnée la plupart du temps de VEté de la Saint-Martin^ comédie dans laquelle Prudhon et M'*° Baretta ont repris les rôles créés par Pierre Kerton et M"'' Croizette, quelquefois aussi des Ouvriers ou du Luthier de Crémone^ raffiche quotidienne se 'Compose indistinctement des ouvrages déjà nommés auxquels viennent s'ajouter, dans les deux genres : le Bonhomme jadis ^ de Murger ; Marcel, de Jules Sandeau ; Bataille de dames, de Scribe et Legouvé ; Adrienne Lecouvreur^^ des mômes; /e duc Job^ de Léon Laya ; JuliCy d'Oct. Feuillet; Gaôn>//^,d'Em. Augier; l'Etowdi^ de Molière; les Deux ménages, de Wafflard et Fulgence, toutes pièces pour lesquelles l'interprétation reste la même que par le passé. Cependant le personnage de Gabrielle, dans ces derniers temps, après avoir servi de rôle de dél)ut à M'^° Fayollc , avait continué à être joué par elle. M"° Sarali Bcrnhardtl'a repris aujourd'hui, et c'est le nom seul de cette dernière que nous trouvons, cette année, inscrit en face de celui

1. V Ami Fritz fut donné pour la première fois un dimanche, le 24 mars.

2. Quelques changements sont survenus, depuis Tannée dernière, dans la distribution do cette pièce. C'est Garraud qui est chargé aujourd'hui du Prince de JBouillon et Boucher du rôle de Tabbé. Afmo Edile Riquer joue la duchesse d'Aumont.

de rhéroïne d'Augier. La petite Vrignault, qui a déjà joué Louison dans le Malade imaginaire, joue, dans cette autre pièce, le rôle d'enfant créé par Céline Montaland. il/"® de la Seiglière^ apparaît d'abord sous les traits de M"° Broisat, en attendant le retour de M"** Croizette, Laroche donne la réplique à Tune et à l'autre de ces artistes, dans le rôle de Bernard Stamply. Dupont- Vernon manque encore d'expérience et d'autorité pour le personnage écrasant de Tarlufe\ Coquelin, qui a joué le rôle, à Bruxelles, et qui continue à l'étudier avec cet amour ardent qu'il professe pour son art, hésite encore à l'aborder sur cette scène où le public a coutume d'applaudir en lui l'incarnation de Scapin. Cependant, entre ces deux personnages, la différence au fond n'est pas tellement grande, que le public ait lieu de s'étonner de retrouver Scapin dans l'enveloppe du faux dévot. Après la création du duc de Septmonts dans t Etrangère^ où Coquelin a fait preuve d'une souplesse merveilleuse de talent, cette nouvelle tentative ne peut manquer d'être à la fois intéressante, originale et hardie *. Dans Georges Dandin^ que

1. Nous trouvons dans les journaux de Bruxelles cette appréciation de Coquelin dansTinterprétation du rôle de Tartuffe : « Il en a fait un type d'une grandeur épique et d'une cagoterie rabelaisienne qui sont bien les traits saillants de liimmortel hypocrite : la physionomie, l'autorité, la cuistrerie, les appétits, les instincts, les cris de miséricorde, de pardon et de haine, Coquelin a réalisé tout cela avec une largeur et une puissance digne de ce talent que nous saluons aujourd'hui dans toute sa force et dans tout son éclat. »

2. Ce même jour, Afii« Bianca que la Porte-Saint-Martin avait

roi) reprend le mardi 6 mars, Got jouo le rôle de Georges Dandin, et Coquelin, celui de Lubiu. Le couple de Sottenville, représenté par Villain el M""Joiias»saiii:yest admirable de fantaisie grotesque. Cette dernière surtout est; épique ^ C/est là un de ses meilleurs rôles. Les abonnés du mardi et dn jeudi n'ont do^nc pas à se plaindre du manqntdfi variété dan& la composition du spectacle de ces jauirs privilégiés. A^ peine si à cette époque nous avons (îépassé le dernier jour de février^ et qiiarante-six pièces, tant en prose qu'en vers, lant classiques- que modernes, ont servi à défrayer la curioâté du public qui fréquente la Comédie-Française. Pe»clant ce temps-là, la. moyenne des recettes de rAîni Fritz se maintient au même cours : un grand ouvrage nouveau est à Fétude ; plusieurs reprise» importanites sont ajQBomcées, et le terrible comité continue son œuvre périodique d'examen en. pasBajail au. crible de ses jugesnents les manuscrits que MM. Gaillard et Foumier, lecteurs attitré» de la maison, cment dignes d'être proposés àsao attention. Un drame eiof cinq aKîtes et en vcpts,. dont l'action se passe ài l'époque de la bataille de Bouvines, et met en scène les seigneurs féodaux et les- bourgeois des communes, ayant pour auteur M. Paul Delair, obtient un très- vif suftcèsr

eiopruntée à la Comédie-Française et qui jouait la veilU encoiee an boulevard le rôle de M°»e de Nevers (laua la Reine Margfi^r> faisait sa reati*ée daiis JuUe, rôle, de M^^ de Cresfiejjr.

1. Les autres rôles sont joués par Prudhom (CUttoïdny, if"e Dinah Félix IClaudiné), jW"» Uoyd (Angélique).

de lecture à ia sirite duqnel îl est déclaré admis. Un homme à plaindre^ c'est M. Jules Barbier, doftt une comédie en vers de ce nom ne reçoit pas un îavorable accueil V Henri VIII de M. Gîlbert-Au^istin Thierry, que le comité avait reçu Tannée dernière à correction, est définitivement refusé par lui après une nouvelle lecture. En revanche, il reçoit un acte de M. de la Rounat, un autre de M. Emile Guiard, joué précédemment dans une matinée à la Porte-Saint-Martin, par les artistes de la Comédie-Française, et une comédie en prose de M, Edmond Cottinet, les Btureux,, à la seule condition que cet auteur apportera à sa pièce des modifications qui lui :>ont indiquées.

20 MABS- — Reprise du JOUEUR ^, comédie en cinq actes et en vers de Regi^iard. — M. Perrin attachait, paraît-il, une certaine importance à cette reprise, la comédie de Regnard n'ayant pas reparu sur l'affiche depuis huit années au moins. A cette époque, c'était Leroux qui en sa qualité de chef d'^Mploi tenait encore le rôle de Valère; et ntMis nous souvenons l'y avoir vu, manquant déjà de mémoire et ralentissant, par son débit

1. DiflTiUBirTlov. — Valère, M. Belawwy. — Oéronte, M. Mauhant. — Hector, M* Coquelin. — Dorante, M. Pimdhon,

— Le marquis, *. Bouchei*. — M. Oalonnier, M. Jolîet. — Tout- Mïas, M. Coqmelùi cadet. — La comtesse, Jkf™« Jowassain, — M"c la Ressource, M^^ P, Granger. — Angélique, Ifi^e Lloyd»

— Néi-ine, Mi»« J. Samanj. — M«« Adam, iMPie Th^nard.

saccadé et indécis, Tallure déjà languissante de rintrigue. Il ne manquait pas de tenue, et portait la poudre avec une distinction toute particulière ; personne n'excellait comme lui à secouer d'un petit air insolent, la prise de tabac répandue sur son jabot de dentelle, et l'habit à la française semblait fait exprès pour lui. Cependant Leroux, malgré la faveur réelle dont il jouissait alors auprès du comité, nous a toujours semblé au dessous de la réputation qui lui était faite. C'était un acteur modeste, si Ton veut, mais comme la Comédie-Française en a possédé beaucoup depuis un demisiècle, et à qui elle n'a jamais cru devoir accorder comme à lui, la palme du sociétariat. Quoiqu'il en soit, Leroux était un comédien utile, qui avait conquis le rang de sociétaire par une longue suite d'années de service, absolument comme on accorde des prix de persévérance aux petits enfants qui n'en ont pas mérité d'autres. La Comédie-Française avait certainement besoin du concours précieux de ces dévoués serviteurs, qui, dès leur entrée dans la carrière du théâtre, s'étaient consacrés à son culte ; mais ces droits de l'ancienneté créaient dans la marche de l'ancien répertoire des difficultés incessantes qui laissaient chef d'emploi un artiste, longtemps après que sa santé, son âge ou toute autre raison ne lui permettaient plus d'aborder tel ou tel rôle, et ne permettaient pas davantage à un autre comédien moins ancien de s'y montrer. Il résultait de cette déférence, tant

soit peu exagérée, des abus qui, à l'heure actuelle, tendent heureusement de plus en plus à disparaître.

Le Joueur n'est pas seulement la meilleure comédie de Regnard ; c'est encore dans la comédie de caractère, la meilleure que le répertoire du Théâtre-Français possède après Tartufe et le Misanthrope. Elle a principalement sur la dernière de ces deux pièces de Molière, l'avantage de ridiculiser un vice inhérent à toutes les sociétés, à tous les temps; et si les équipées de Valère, sont aujourd'hui de beaucoup dépassées par les scandales de notre époque, on ne saurait ne pas convenir que la peinture de ce caractère, aussi mobile que les six faces d'un dé tournoyant dans un cornet de trictrac, est d'une vérité générale et d'une science tout exceptionnelle. A ce titre, Regnard, doit être placé parmi nos auteurs comiques, immédiatement après Molière, dont il est parvenu à s'approprier la langue savante et incisive, encadrée dans une versification toujours élégante et facile.

L'interprétation actuelle est en grande partie l'intérêt de cette reprise, que M. l'administrateur de la Comédie-Française entourait d'un certain apparat de solennité, en l'offrant en même temps qu'à ses abonnés du mardi, à la majeure partie des représentants de la presse, convoqués pour la circonstance. De l'ancienne distribution, il ne subsiste, croyons-nous aucun artiste, sauf peut-être >r** Lloyd, qui avait joué autrefois le rôle d'Angé-

lique, et M""" Jouassaiii à qui le rôle de la comtesse avait déjà Talu des applaudissements aussi flatteurs que ceux qui Font accueillie encore une fois. C'est à Delauiiay qu'est échue la mission de succéder à Leroux, et pour un artiste de cette valeur, la mission était, il faut le reconnaître, des moins lourdes. Delaunay a joué tout ce rôle de Valère en grand comédien à qui tous les secrets de son art sont familiers. H en a fouillé tous les côtés, de manière à en faire puissamment ressortir ie relief qu'il comporte, et ce dont nous ne saurions trop le féliciter, il semble s'ètre heiureusement débarrassé de toutes les traditions qui accompagnent généralement chacun des personnages du répertoire. Delaunay a été lui-même^ et il a été parfait. S'il y a des traditions à prendre dorénavant pour la manière d'interpréter Valère, c'est à lui, et non à ses prédécesseurs qu'on viendra les demander.

Il en a rendu les contrastes avec une science qui semble la chose la ]^lus aisée du monde et qui est, en môme temps que le résultat de patientes études, l'incarnation de la personnalité du comédien. Adorable de naturel quand il a perdu son dernier écu et qu'il revient à Angélique, pour qui il trouve alors toutes les épithètes les plus divines^ il est superbe de dépit et de colère, lorsque la malechance lui fait articuler ces deux vers paœés à l'état do proverbe :

Tu peux lue faire perdre, ô fortune eunemie. Mais me faire payer ! parbleu^ j« t'en d^fie.

Un contresens, à notre avis, et au sirjet duquel nous ne reconnaissons pas le tact ordinaire de M. Perrin^ c'est d'avoir confié le rôle du marquis au jeune Boucher, qui ne le joue pas mal, mais qui ne lui donne pas sa véritable physionomie. C'est Goquelin qui était autrefois chargé de ce personnage, et nous avons encore dans Toreille le ton mordant et «satisfait avec lequel il disait la tirade du quatrième acte :

Eh bien! marquis^ tu vois, tout rit à ton mérite,

et qui se termine par cette pantomime burlesque où il était incomparable quand il lançait en Tair m mot bien en situation : a Allons, saute, marquis ! » Après lui, le rôle semblait revenir de droit à son frère, qui y eût été mieux placé que dans le personnage du professeur de tric-trac, auquel il donne cependant uiie physionomie trèsooraique. Quant àCoquelin aîné, il a depuis monté en grade et a troqué le velours du marquî-s pour Thabit gsJonné d'Hector, le valet du joueur. 11 y est fin, plaisant et comique. La scène classique de la lecture de Sénèque a été pour lui Tobjet d'un véritable triomphe. M^'^ Jeanne Samary, qui prend peu à peu possession de tous les rôles de soubrette du répertoire^, fait applaudir une Nérine alerte et avenante qui dit effrontément son fait à ce ^ueux d'Hector, et prend bien chaleureusement les intérêts de sa maîtresse. M"* Jouas a pose le personnage de la comtesse

d'observation et de finesse qui lui est personnel. Le reste de l'interprétation complète un bon ensemble. Un détail dont nous félicitons M. Perrhi, c'est d'avoir substitué à l'habit Louis XV et au claque que portaient autrefois Valère et le marquis, les vêtements à la mode vers la fin du règne de Louis XIY. De la sorte, tout anachronisme a disparu et le Joueur se trouve replacé dans son véritable milieu. La seconde représentation du Joueur était annoncée pour le surlendemain, quand une indisposition de Delaunay fit changer le spectacle et le Médecin malgré lui profita de cette bonne occasion pour reparaître sur l'affiche. Lorsque Delaunay fut en état de reprendre son rôle, c'est Coquelin à son tour qui était tombé malade. Plus tard, les deux artistes absorbés par les études de pièces nouvelles, devront s'y consacrer tout entiers. M. Perrin se vit donc obligé de renvoyer cette reprise à d'autres temps, pour ne pas paraître en sacrifier l'intérêt, et la comédie de Regnard, à la suite de ce concours de circonstances, dut se contenter cette année d'une seule représentation. Deux représentations ^Athalie furent données le 27 mars et le 1®' avril. Aucun changement notable n'était survenu dans l'interprétation de la tragédie de Racine, depuis l'année précédente. A la fin de ce mois de mars, plusieurs artistes de la Comédie'

1. MM. Maubant, Talbot, Prudhon, Boucher, Martel, Joliet, Roger, Truftier; M"®* Provost-Ponsin , Reichemberg, Marie Martin et Tliénard.

profitaient dés trois jours de relâche (29, 30 et 31 mars) de la semaine sainte pour aller donner à Bruxelles, au théâtre de la Monnaie, une représentation composée du Misanthrope^ Au Printemps et du Malade imaginaire.

3 AVRIL. — Repris^ d' AMPHITRYON S comédie en 3 actes et un prologue, en vers libres, de Molière. — La distribution de cette pièce qui n'avait pas été représentée depuis le siège de Paris en 1871, (et encore à cette époque ne le fut-elle qu'une fois exceptionnellement le 15 janvier, à l'occasion de l'anniversaire de la naissance de Molière, alors que les obus éclataient sur le théâtre et que le bruit du canon pouvait être pris pour celui du tonnerre qui annonce l'apparition de Jupiter), est aujourd'hui totalement changée. Les deux Sosie sont représentés parGot et'Thiron, dont les tailles et les visages se rapprochent assez sensiblement pour autoriser un peu de vraisemblance dans la supercherie de Mercure. Le premier débite la tirade du rôle du messager des dieux avec une ironie mordante, toujours en situation. Le joyeux Thiron, le premier soir, a dit avec une certaine hésitation le monologue du premier acte, considéré avec raison comme

1. Distribution. — Mercure, if. Got. — Sosie, M. Thiron. — Jupiter, M. Mounet-Sully. — Amphitryon, M. Laroche. — Argatiphontidas, M. Charpentier. — Paucilès, M. Joliet. — Naucratès, M. Richard. — Palidas, M. Baillet. — Cleanthis, AP»» Dinah- Félix. — Alcmène, Jlfn* A. Dudlay.

Prologue. — Mercure, M. Got. — La Nuit, ifii® J. Samary. — Plus tard la Nuit sera jouée par Jf »« Pauline Granger.

un casse-cou des plus dangereux pour un artiste; mais dans toutes les autres parties du rôle, sa bonhomie naturelle servant à merveille la poltronnerie du valet d'Amphitryon, il a été absolument supérieur. Mounct-SuUy est très-solennel en Jupiter amoureux, mais dit avec plus de pénétration les suaves déclarations à Aicmène que les consolations avec lesquelles, juché prudemment sur son nuage, il dore trop facilement, suivant l'expression de Sosie, la pilule à ce pauvre Amphitryon. Celui-ci a trouvé dans Laroche un interprète très -convaincu. M^^° Dudlay \ la touchante Opimia de Rome vaincue^ continuait. ses débuts par le rôle d' Aicmène. Elle y a été touchante et pleine de tendresse ; toute la partie sentimentale a été exprimée par elle avec un charme très-sincère. Mais qu'elle prenne garde à un bredouillement inévitable, lorsqu'elle veut trop presser la cadence du vers. M"* Samary est, pour parler comme Mercure, une Nuit charmante, et M**' Binah-Félix détaille avec infiniment d'esprit le rôle amusant de Cléanthis, l'épouse de Sosie. C'est là une reprise heureuse et dont tous les détails sont réglés avec ce goût pariait et ce soin scrupuleux que M. Perrin apporte dans la remise à la scène des chefs-d'œuvre de notre répertoire classique* Amphitryon^ contri-

1. C'est M>^« Saràh Bemharrlt qui devait ^prendre i« tàim d'*Alcniône, mais deB raisons de sauté ayant obligé la charmante actrice à interrompre son service vers le milieu de mars, M*i< Dudlay Ta remplausée.

2. A propos de cette reprise, Coquelin avait dû primrtivenient

buera souvent cette année à la formation de spectades intéressants. Au^ Printemps^ comédie en veri^ de Laluyé^ et dont Tinterprétation est la même que par le passé, sert de lever de rideau à la pièce de Molière.

10 AVRIL. — La Comédie reprend ce soir le Demi^Monde, pour la rentrée de W^^ Croizette, que la maladie avait tenue longtemps éloignée du répertoire et qui n'avait encore figuré dans aucun des spectacles de cette année. «M"® Croizette, ^disait à cette occasion Francisque Sarcey, a reparu devant une salle très-sympathique qui Ta accueillie par de longs bravos. Elle me paraît avoir gagné durant cette longue absence. Elle est moins hâtive, moins frémissante, moins tumultueuse. Elle a la pleine possession d'elle-même. Elle joue en grand premier rôle. Cette soirée a été fort belle et très-émouvante. Tous les artistes étaient émus, comme au jour d'une première représentation. Il y avait longtemps qu'on n'avait donné le Demi-Monde^ et ils sentaient cette peur spéciale qui s'empare du comédien ou de l'orateur, quand il paraît devant le public dans les grandes vcirconstances. Ils ont tous ralenti: le mouvement de la

être chargé du nÔle de Mercure, Mais il y renonça, quand M. Perrin se refusa absolument à confier celui de Sosie à CoqufiliA cadat. Ce fareat. du m£)ÂB8 les bruits que Ton fit courir à ûette époque. La tentative siérait poortaat eurie«Lse et intéressante à tous les points de vue. Nous ne doutons pas que M. Perjrin me mette bientôt à exécution un projet qui semÛe s'imposer de lui-même au répertoire.

pièce dans les deux premiers actes, et quelques défaillances de mémoire se sont produites ; mais ils se sont remis bientôt, et la fameuse scène où Olivier de Jalin jette les lettres sur la table aux yeux de Raymond a été jouée par Febvre et par Delaunay d'une façon tout à fait supérieure. » Plus, du reste, le public voit cette comédie qui, le 13 septembre de cette année aura atteint, rue Richelieu, sa 100'' soirée d'existence dans la maison de Molière*, plus il admire Tart infini avec lequel l'auteur a peint cette société cosmopolite, ' la profonde connaissance du sujet qu'il développe et surtout la vérité des caractères qu'il met en scène. M""® Jouassin remplace M''° Nathalie dans le rôle de la comtesse do Yernière *, sans y apporter la même autorité, et le personnage de M"° de Santis a perdu beaucoup de sa véritable physionomie en passant des mains de M"° Tholer dans celles moins fines de M"** Bianca.

15 AVRIL. — Il ne faut pas moins que le prétexte d'une œuvre de charité pour que la Comédie-Française consente à donner dans la journée, au bénéfice des pauvres, et sous le patronage de M"® la maréchale de Mac-Mahon, la soixante-quatrième représentation de VAmi Fritz j précédée de la

1. Les cent représentations de la comédie de Damas devaient rapporter à la caisse du théâtre une somme ronde de 502,749 francs.

2. Ce rôle sera joué en septembre prochain par M»» Provost- Ponsin.

Cigale chez la fourmi. Cette matinée, sans doute à cause de Tintention qui Ta dictée, réussit mieux que celle du lundi gras, et la foule très- nombreuse se croise en sortant avec un public compacte qu'attire rintéressante composition de Taffiche du soir, sur laquelle on peut lire les noms de Molière et d'Alfred de Vigny, avec Amphitryon et Chatterton, A ce moment nous approchons de l'œuvre importante vers laquelle sont concentrés depuis plusieurs mois, tous les soins de la Comédie-Française. Les études de Jean Dacier touchent en effet à leur terme. Des indiscrétions commencent à se répandre sur le compte de cette pièce ; des journaux en déflorent ouvertement le sujet. Déjà, on sait, à n'en plus douter, que ce drame met en scène un épisode des guerres de la Vendée pendant la Révolution ; que Coquelin y joue un rôle presque absolument nouveau pour lui, queM"^ Favart, sous les auspices de qui la pièce a été reçue, sera superbe dans un rôle très-dramatique, enfin que les deux derniers actes se passent dans une ferme dont le décor reproduira exactement la mise en scène d'un tableau : Les Dernières cartouches^ de Neuville, qui a fait sensation à l'une des dernières expositions de peinture. Enfin la première représentation est annoncée pour le 28 avril, sans que rien de plus ait transpiré de la répétition générale qui a eu lieu la veille ; et le public est désormais admis à contrôler par lui-même la vérité des assertions officieuses.

28 AVRIL. — JEAN DACIERS drame en cinq actes, en vers, de M. Charles Lomôn, — M. Lomon est ce qu'on peut appeler au théâtre un homme heureux. U ayait à peine vingt-deux ans lorsque le comité de lecture de la rue Richelieu accueillit à bras ouverts son premier ouvrage dramatique ; il y a trois ans de cela. U est donc âgé aujourd'hui de vingt-cinq ans tout au plus, et il vient de réussir avec ce qui fut considéré longtemps comme la chose la plus difficile à faire accepter du public contemporain : un drame en cinq actes et en vers. Jfian Dacier^ en dépit de critiques très-fondées, qui peuvent lui être adressées à différents points de vue, h'qw est pas moins une œuvre forte et virile, et qui, étant donné l'âge de Fauteur, restera avant tout un exemple de précocité féconde et remplie des meilleures promesses.

En voici le sujet en quelques mots ; Le premier acte se passe dans un village de Bretagne, au moment où la Convention vient solennellement de proclamer la patrie en danger. Le paysan ne sait rien du drame sanglant qui se déroide dans la capitale et juge avec sévérité le gouvernement, moins pour ses actes qu'il ignore, que parce que ses représentants veulent le contraindre à s'en-