CONCERTS POPULAIRES

. Pasdeloup peut revendiquer la gloire de nous avoir lé, cette année, la Symphonie fantastique de Berlioz. On Btendu qu'elle n'avait pas été exécutée depuis i835. une erreur. Nous nous souvenons parfaitement que asdeloup nous l'avait déjà fait entendre, il y a trois au mois de mars 1873. Voici le prognramme do edtta phonie fantastique en cinq pa )8, a"^ -titre : Épisode de la vie Su»

, d'une sensibilité maladive

:iH2 LKS ANNALKS Dl' THEATRK

BVinpoisonne avec de Topium dans un accès de désespoir amouroiix. La dose de narcotique, trop faible pour lui donner la mort, le plonge dans un lourd sommeil accompagné des plus étranges visions, pendant lequel ses sensations, ses sentiments, ses souvenirs se traduisent dans son cerveau malade en pensées et en images musicales. La femme aimée, ellc-raAme, est devenue pour lui une mélodie el comme une idée Gxe quMÏ retrouve et qu'il eQtend partout. Chacune des parties de Touvrage a un objet dififérent. l'uui' lo premier morceau, ce sont des rêveries et des passions; pour le second, une Scène aux champs; pour le quatrième, un Homme qui rêve (ju' on le mène au supplicey et enfin, pour le dernier morceau, exécuté alors pour la première fois chez M. de Pasdeloup,/e Songe d'une nuit de sabbat.

Il importe de distinguer, dans cette étrange composition, fort bi(!n reçue par le public des Goncerls populaires, la scène du bal, qui est ravissante, puis deux phrases d'une mélodie simple et charmante : celle du début dans la lii'verie et dans la Scène aux champs^ toutes deux admirahlomont poétiques. Qunnt fi. la Marche ausupplice^ c'est un morceau tout à fait supérieur, une page vraiment inspirée et magnifiquement instriimêntéei Le commencement de la Marche est plein de caractère. La phrase douloureuse des allos et du cor anglais est d*un sentiment élevé; elle est reprise ensuite par les violons pour reparaître en pizzicati sur les basses, accompagnée d'un contrepoint des bassons, en notes détachées, d'un effet saisissant. C'est là du réalisme, et du plus poignant. Les vociférations de la foule; Tangoissc du condamné qui revoit dans une dernière apparition l'image de la femme aimée, tout cela est dépeint de la façon la plus dramatique.

A Tune des séances suivantes (4 février], on entendait Tou vertu rc d''Antoi7ie et Cléopdtre, composition Inédite de M. V. d'Indy, que M. Pasdeloup faisait' exécuter pour U première fois. Le plan de cette œuvre nouvelle ne notisapai paru très-logique, et il nous a semblé que les idées mékh

diquess^en dégageaient difficilement au milieu des détails d'une instrumentation touffue jusqu'à l'obscurité, bruyante jusqu'à la confusion. Ces défauts étaient Ceux que Pon remarquait déjà dans l'ouverture des Ficcolominij d\x même artiste, exécutée précédemment au Cirque, et nous pensons que M. d'Indy fera bien d'user à l'avenir de plus de clarté et de plus de sobriété. La péroraison de l'ouverture nouvelle n'est d'ailleurs ni sans éclat, ni sans grandeur, mais le morceau n'en est pas moins d'une audition difficile et par trop laborieuse.

Le 1 1 février, M. Pasdeloup faisait exécuter les deux premières parties de la Dimnation de Faust j d'Hector DerÀoy, et le dimanche suivant (18 février), Pœuvre était donnée en entier. M. Pasdeloup avait su découvrir au Gonseryatoîre an ténor doué d'une voix charmante: cet « oiseau rave » s'appelait M. Talazac. Peut-être qu'en cherchant bien, le vaillant directeur des Concerts populaires eût pu trouver un baryton moins usé que M. Bonnehée. La voix de cet artiste» dont la carrière à l'Opéra a été aussi courte que brillante, ne suffit plus aujourd'hui à remplir la vaste salle du Cirque. Bien que l'exécution soit restée parfois incolore par suite du défaut de nuances (M. Pasdeloup ne semble pas avoir les traditions de la musique de Berlioz), Pimpraision produite sur le public des Concerts populaires n'en est pas moins profonde.

Le 25 mars était la veille du cinquantième anniversaire de la mort de Beethoven. M. Pasdeloup a voulu consacrer son concert de ce jour à la mémoire de l'illustre musicien, dont les œuvres ont défrayé à elle9 seulet leprogramme sous le litre de: Festival'B€eth(n>en. Après la superbe symphonie en ut mineur, qui ouvrait la séance et que rorchestre a interprétée avec beaucoup de chaleur et d'ensemble, le public a écouté avec un vif sentiment de curiosité la Fantaisie avec chœurs pour piano et orchestra. Ce morceau peu connu, et qui n'avait été exécuté jutquMei, croyons-nous, que par la Société des GoncertSy a produit

beaucoup d'efTet, el M. Diémer y a obtenu un grand succès. Cette fantaisie charmante, d^un tour si mélodique^ remplie de détails piquants et de contrastes ingénieux, est peut-être Tcmbryonet le point de départ de la neuvième symphonie, cette colossale conception qui résume depuis un demi-siècle le suprême elTort du génie symphonique. Adélaïde, la cantate bien connue, n'a pas produit autant d'effet qu'on pouvait le supposer. Son accompagnement de piano a paru un peu maigre et mesquin dans cet immense vaisseau du Cirque. La faute en est peut-être à M. Vergnet, qui a chanté ce morceau difficile avec beaucoup d'art et de goût, mais qui ne lui a pas donné, à notre avis, l'éclat, la passion el le mouvement qu'il comporte. Le beau concerto en ré pour violon a été interprété par M. Sivori d'une façon tout à fait magistrale. Le succès du célèbre violoniste a^té aussi grand que mérité. A côté de M. Sivori, il faut citer MM. Grisez (clarinette), Schubert (basson), et Mohr (cor), qui ont dit Yàndante du septuor en mi bémol avec une rare perfection. La masse des premiers violons s'est justement fait applaudir aussi dans l'exécution de cet aîidante. Enfin, le eoncerl se terminait ce jour-là par le finale de FideliOj dont les soli étaient chantés par M™^" Boidin-Puisais, Garnier et par MM. Vergnet, Séguin et Goste. Orchestre, chœurs et solistes ont rendu cette belle page avec beaucoup d'ensemble et de vigueur.

La saison se terminait le 30 mars par le concert spirituel du vendredi saint qui, avec V Enfance du CAritt de Berlioz, et Gallia de M. Gounod, comprenait la première audition d'un motet de Manuel Giro, et celle du Pro p^ceoto, du Stabat de M. Salvayre, chanté par M. Gailhard et par M^^'' Jenny Howe. — Outre les artistes que nous avons eu déjà l'occasion de citer au cours des programmes, il faut ajouter les noms de MM. Théodore Ritter et Charles de Bériot (piano), M^^**" Marguerite Pommereul, Marie Tayaa (violon), M. Jacquart (violoncelle). M"" Cécile Ritter, Mondes et Marimon (chant), qui se sont fait entendre an

Cirque depuis le ("janvier 1877. Au nombre des morceaux anciens qui, jusque-là, n'avaient pas encore été inscrits sur les programmes des Concerts populaires, il faut mettre une passacaglia de Jean-Sébastien Bach, datée de 1718, et une sérénade de Mozart en ré majeur y classée sous le n° 250 du catalogue de Breitkopf et Hartel, composition banale et tout à fait indigne du maître qui Ta signée.

Le 21 octobre 1877, M. Pasdeloup inaugurait la dix-septième année de ses intéressantes séances et donnait, ce jourlà, la première audition d'une célèbre gavotte de Lui li. L'exécution de Lénore, ballade-symphouie de M. Henry Duparc, élève de M. César Franck, n'a pas le don de charmer le public du Cirque. Un pianiste de première force, M. Zarebsky, osait jouer le concerto symphonique deLitolif. Puis; c'était au tour de M"« Marguerite Pommereul à venir recevoir les ovations du public. Une rapsodie hongroise, arrangée par Liszt, obtenait également un vif succès.

Le 18 novembre, M. Pasdeloup faisait exécuter la pittoresque symphonie de Raff, Dans la forêt, et la fantdsie pour piano de Schubert, orchestrée par Liszt, valait à un jeune artiste, M. Breitner, un fort honorable succès. Le dimanche suivant, la salle du Cirque était littéralement comble : M. Rubinstein venait conduire sa symphonie de /'Océan, dont le scherzo et le finale étaient surtout vivement applaudis. De chef d'orchestre le directeur des concerts populaires était devenu simple auditeur et applaudissait M. Rubinstein, auquel il avait cédé pour cette fois le bâton de mesure. Le 2 décembre, la première audition d'une Saltarelle de M. Gounod, non conduite par l'auteur, ne produisait que peu d'effet. Le succès était pour le virtuose, Ml Théodore Rilter, exécutant avec le concours de tous les Instruments à cordes le fameux quintette de Schumann. Huit jours après, M. Fischer faisait applaudir un remarquable concerto pour violoncelle de M. Lalo, répété dès la séance suivante. Le programme réunissait ce jour-là les morceaux qui avaient obtenu le plus de succès pendant

fiftfi LKS ANNALKS DU THÉÂTRE

cette prcmiÈre série di: coaccrts de la présente saiBon, e'ulà-dire lu rnpsodie tiuti^roise de Lisil, le quiatetle de Schomann et la gavoltc de Lulli. Le Désert a brillamment inso- Kuré la seconde sûrin ; l'œuvre de Félicien Darid a dû être r^pÉtéu deux dimantlies de suite. M. Henri KetteD, sur le piano, nt M'" Taynu, pour le violon, ont été juiqu'aloraleB solistes de cette nouvelle série. H'" Tayftu a exécnlé sur le violon un nouveau concerto de H. Victoria Joacières, que le public dilettante a vivcmenl applaudi...

CONCERTS DU CllATELET

L'année 1677 marquera dans les annales da la mmiqne Gi>mmc(]an«eollesderAssociatioDartiBtiqueduCh&lelet.U^. liij/ a ËléncclomèlBerliox a fait recette lIBerlioiafait courir Paris l!I Dans l'orit^jnc (mais denovembre 1846), ta BaBUUittoi deFamt avait été exécutée deux fois & l'Opëra-Comî([ue avec une demi-salle. Les auditeurs d'aujourd'hui out ùnguliètemont vengé Berliox des dédains deTanoée 1846. Son Faia< a reçu du public de 1677 un accueil eutbousîasia. A b demande générale, il a fallu la donner aux ooncerti du Clifttelet six fois du suite, devant un salle combla.

L'iDuvre de Iterliox u'a pas seulement été applaudie, elle a étft comprise. La belle pliruse de début : piaùM de ifMijrie; l'aust hoiiI dans les champs au lever du aolail ; Il ronde i^t le cbœur des paysans; le joyeux chœur deibuveun il la lavoriiu d'Auerbach ; la chanson de Brander : Cniofa rat dans une iitàsine ; celle de Méphistophélta: JJm jnw yentilh ; la spirituelli; parodie de la Fugue reli^suaft iv Amen; le sommeil de Fausl et le délicieuK ballet dsi ' sylpheii, un bijou syiitplionique qui figure depula longlemps au répertoire de nos concerts; la luxuriaote I bongroise sur le Ihâme bt'lliqueui: de Raet^'V^ tiibli! cliel-d'wuvrc d'instrumentation :

ET DE LA MUSIQUE 58t

dats et d'étudiants, remplis d'originalité; la mélancolique chanson du roi de Thulé avec son charmant accompagnement de violoncelle ; le ravissant menuet des follets ; la sérénade de Méphistophélès ; le duo et le trio de la seconde partie; l'air de Marguerite après la faute. Tous ces morceaux ont produit sur le public une vive et profonde impression.

L'exécution de la Damnation de Faust nous a paru plus finie et plus soignée dans tous ses détails aux concerts du Châtelet qu'elle ne l'était aux Concerts populaires. Chargé par M. Colonne de dire les soli du rôle de Faust, M. Prunet s'est acquitté de sa tâche avec goût *. M. Lauwers — que nous ne connaissions jusqu'ici que comme professeur, et dont les débuts à l'Académie de musique avaient été plusieurs fois annoncés — possède une voix de baryton admirablement timbrée. Sa diction est parfaite, et sa prononciation est si nette qu'on ne perd pas un seul mot de sa partie. 11 s'en faut de beaucoup qu'jl en soit de même de jyimc Duvivier, dont le soprano est pourtant joli, et qui a fort agréablement dit le duo avec Faust. Stylés par leur excellent chef, l'orchestre et les chœurs ont bien rendu la difficile partition de Berlioz^. La critique n'est que juste en payant à M. Colonne le tribut d'éloges qu'il mérite. En nous faisant entendre cette année la Damnation de Faust, cet homme d'initiative et de talent poursuit la tâche qu'il a glorieusement entreprise, l'an dernier, avec VEnfance du Christ et Roméo et Juliette du même maître. Il a droit à tous les remercîments des admirateurs d'Hector Berlioz^.

1. A partir de la 3e audition, il était remplacé par M. Talazac»

2. La partition 'et le livret ont été édités chez M. Simon Ridiault.

3. M. Colonne était l'objet d'une attention délicate de la part de l'exécuteur testamentaire d'Hector Berlioz, qui lui offi*aii; l'un des bâtons de chef d'orchestre de l'auteur de la Damnatî'nn de Faust, Ce précieux cadeau était acoomoagué d'une lettre de M. Edouard Alexandre qui contenait ugnes «uivantes : « La façon dont vous interprétei les o ree de Berliok;

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Habcnock s'était autrefois consacré à la gloire de Beethoven : M. Colonne restera le véritable iniliateur de Berliox.

Parmi les (f>uvrcs inédites exécutées, dans la même saison, aux concerts de TAssociation artistique, nous citerons : Un Andaaie pastoral de IVr'" Augusta Holmes, ne méritant ni los siftlcls ni les applaudissements exagérés qui lui élaionl prodigués à la séance du 14 janvier ; la première audition d'une Raillerie mustca/e, op. 23 de Mozart. Au ' nombre des solistes de la saison de 1877, il faut compter M. Camille Lelong (violoniste), et M. Breitner (pianiste). Au concert spirituel du 30 mars, la Création du monde de Joseph Haydn a été chantée par M'^« Vergin, MM. Lauwers et Talazac^

L'Association artistique inaugurait, le 28 octobre, sa quatrième année d'existence par une brillante exécution de lasympiionie fantastique de Berlioz, qui est devenu le compositeur favori des habitués de ces intéressants concerts, La plus petite note du grand musicien y soniève maintenant des tonnerres de bravos ; peut-être même yart-on pouvoir dire qu'il y a maintenant exagération dans les applaudissemcnts: on admire par vogue et par commande, comme autrefois on sifflait de- parti pris.

Les séances du Châtelet obtiennent un succès de jour en

la grandeur magistrale avec laquelle vous les faites exécuter par votre admirable orchestre, vous rendent digne de tenir en main un Kouvenir de notre cher et regretté mattre. »

1. Il l'aut signaler ici, comme épilogue & cette saison des concerts du ChAtelet, un festival exclusivement composé des (iMivrcs (le H(>rlioz, qui a été organisé et dirigé par M. Coloime dans la nouv(>lle salie Krard. Parmi les morceaux les moins connus qui défrayaient le ])rogramme de cette intéressante s(;aiic(s nous citr^roiis la dramatique ouverture du Roi Liar, la niarclie triompliale des Troycis, la délicieuse ballade intitulée la Mort d'Ophélie, duo fort bien interprété par M»«» Vergin et I)uvivi(>r, les mélodi<;s do /a Captive et de Sarah ia Baigneute,., Au S(iul nom de Berlioz^ le j)ublic était venu en foole et avait applaudi de toutes ses forces les ouvrages de Pillustre compositeur.

jour plus grand et de plus en plus mérilé. L'orchestre de M. Colonne lient maintenant le premier rang après celui du Conservatoire. Personne ne conteste les efforts de leur vaillant chef, la grande utilité des concerts qu'il dirige si habilement, le bien qu'ont déjà produit ces intéressantes séances en faisant connaître beaucoup d'auteurs nouveaux et surtout en rendant Berlioz populaire. Le concerto de M. Sainl-Saëns en sol mineur, joué par M"*» Montîgny- Rémaury; la polonaise de Weber en mi majeur, exécutée par M. C. de Bériot ; des fragments d'un quintette de M. Morel; d'intéressants fragments de symphonie de' MM. Hémery et Emile Bernard; la DUnse des prêtresses de Lagon ^ tirée de l'oratorio de Samson de Camille Saint- Saëns, qui obtient les honneurs du bis réclamé par la salle entière; un agréable intermède symphonique de M. Théodore Dubois; un délicieux quatuor de M. Ad. Blanc..., tels sont les divers morceaux qui ont composé les programmes des concerts du Chàtelet jusqu'au moment où M. Colonne se décidait, le 9 décembre, à nous rendre la Damnation de Faust, interrompue la saison dernière en plein succès, à la sixième audition. Sauf M*^* Vergin, qui chantait la partie de Marguerite, tenue précédemmeni par M°^« Duvivier, les solistes étaient les mêmes que plus haut: Talazac et Lauwers recueillaient encore de nombreux applaudissements. Les chœurs et l'orchestre, mieux stylés que jamais, faisaient merveille sous la direction de M. Colonne. Les bravos et les bis se succédaient, Tenthousiasme était à son comble. Trois auditions successives de la Damnation de Faust ne suffisaient pas à satisfaire la curiosité du public avide d'entendre l'œuvre admirable d'Hector Berlioz. C'est désormais un engouement général I.