CONCERTS DIVERS

Nous avions, Tan dernier, enregistré le décès des God- GcrlH modernes au cirque Fernando. Nous annonçons cotte année un Cbsai tenté par la Société de Sainte-Cécile, au même cirque Fernando. L'orchestre de ces codcorts ressuscites est placé sous la direction d'un roattre de chapelle distingué, M. Léon Martin, et compte dans son sein des artistes de talent reconnue On y entend desmo^ ceaux de ipusique symplionique : ouvertures^ suites, etc^et des virtuoses comme le pianiste Kowalski, comme la violoniste M^^" Marie Boulanger, comme le violoncelliste Lamoury. Une importante part est faite au chant: ]V[mei» Mauduit et Godefroy, anciennes pensionnaires de rOpéra; Andrée Harbot, qui appartient actuellement i l'Académie de musique; M™^' Hoidin-Puisais engagée an ThéHtre-Lyrique.

Auditions pARTicuLièRKS. — Au coups de Tannée 1877, nous avons suivi, avec un sentiment de live Cnrioeité les séances périodiques de la Société nationale de mutique^ pré* sidée par M. Romain Bussine, et spécialement créée poar faire connaître, par des exécutions publiques^ les œuvres inédites des compositeurs français. Il n*est que Juste de reU^ver sur ses programmes une sonate enré «m'^ur, pour piono et violoncelle, de M. Louis Diémer; un ehœqr intituh'^ : Epithalame, extrait d(;s Noces ccrinthiennêêy poénie de M. A. France, musiffue de M. G. Benoit; Tcnàmettt

1. MiM. Mole, Jules Moiitnrdon, Graffeuil^ Bertram, LAw Tloymuii, Jausscn, Sautot, Lichié, de Moukoif> SonchODi Laisflleiir, Hourdii)^ Kocrt^ Fontuine, Soigle^ Charles DnboiSj Dafllisri

Alfred Marsan.

immortelle^ récit d'Alfred de Musset, dont la musique a été composée par l'un des concurrents de la Coupe du ro% de Thulé, M. B. Golomer ; un chœur pour voix de femmes, le Réveil des fleurs^ et plusieurs autres morceaux composés par M. Octave Foucjue, dont nous avons applaudi, l'an derjiier, une suite de valses d'une rare élégance ; un quintette de M. Pfeiffer ; une sonate, pour piano et violon, de M. G. Fauré; des morceaux de piano de MM. P. Lacombe et E. Ghabrier; un quatuor en ré majeur, de M. A. Luigini ; un prélude et un scherzo^ de M. Lefébure; des mélodies de M. Rousseau ; un caprice et une fugue de M. E. Bernard; une chanson espagnole, fort originale, intitulée : la Che» vauchée du Cid^ de M. V. D'Indy, et une ouverture : Antoine et Cléopâtre du même auteur ; de ravissantes mélodies de M. Saint-Saëns ; des compositions d'un mérite divers de MM. Alexandre Guilmant, Henri Duparc, Boiïrgault-Ducoudray, Widor, Th. Salomé, E. Ghabrier, G. Gouture, Charles Lefebvre, B. Godard, de feu A. de Castillon, de M"»»* de Grandval, Marie Jaëll, etc., etc. Ajoutons enfin que MM, Saint-Saëns, Delaborde, Dlndy, Diémer, etc.; M™«*Fuchs-Madier, Brunet-Lafleur, Duvivier; MM. Manoury, Auguez, Dufriche ont prêté aux membres de la Société nationale de musique le concours de leur talent d'exécutants ou de chanteurs.

La Société chorale d'amateurs, fondée et habilement dirigée par M. Guillot de Sainbris, donnait, à la salle Herz, un très-intéressant concert dans lequel le talent d'un de nos jeunes compositeurs, M. Léo Delibes, se mettait en relief et se montrait sous un jour tout nouveau. On exécutait, dans la séance dont nous parlons, une scène lyrique de M. Delibes : la Mort d'Orphée^ dans laquelle l'auteur de Coppélia et du Roi Va dit faisait preuve de facultés dramatiques qu'il n'avait pas eu, jusqu'ici, l'occasion de déployer à la scène, et qui témoignait de la féconde souplesse de sa nature artistique. Le ténor Vergnet chantait d'une façon adorable un air mélancolique, que l'auditoire

redemandait en masse. Le chœur des Ménades. d*uoe. couleur exquise et d'un ton mélodique plein de charme, était aussi très-vivcmcni applaudi. Outre la première audition de M. Léo Delibcs, le programme se composait de morceaux de toutes les écoles et de diiTérentes époques. L'exécution faisait le plus grand honneur à la direction de M. Guillot de Sainbris. On était agréablement surpris de voir ce groupe d'amateurs réaliser un ensemble irréprochable sous le rapport.de la justesse et des nuances. — N'oublions pas les intéressantes auditions d'élèves données à l'Institut musical. On sait que Vltistitut musical est un établissement modèle qu'a fondé et que dirige M. Oscar Gomettant. Les cours, confiés aux plus éminents professeurs, comprennent le piano, Tharmonie, l'accompagnement, la composition, le solfège, le chant, etc. Il n'y a rien de mieux à Paris avec le Conservatoire.

Une audition donnée le 26 mars, dans ces mêmes salons de rinstitut musical, chez M. Oscar Gomettant, offrait un intérêt tout particulier, dont nous devons dire ici quelques niots: M. Bourgault-Ducoudray faisait exécuter par trois habiles interprètes plusieurs des mélodies grecques — chants populaires et airs de danse — qu'il avait recuillies dans un récent voyage en Grèce et en Orient, et qu'il venait de publier chez Hciiry Lemoinc. Ainsi que M. Bourg^ult-*Ducoudrof nous rapprend dans sa préface, ce recueil ne contient pu à beaucoup près tous les chants populaires qu'il a rapportés do sa mission. Mais le nombre considérable d'airs de toute espèce qu'il a obtenus pendant un voyage de quatre mois nous met en droit de considérer l'Orient comme une mine musicale inépuisable. Ce premier vulume renferme presque toutes les mélodies populaires qu'il a recueillies à Smyrns, et quelques-unes de celles qu'il a pu se procurer à Athènes. A peu d'exceptions près, aucune de ces mélodies n'hvait encore été écrite. M. Bourgault-Ducoudray a dû recourirà l'obligeance des personnes qui les avaient dans la méaioire, pour pouvoir les fixer par l'écriture. Parmi elles, il doit J

en avoir de fort ancienaes ; on sait combien certaine airs préférés, qui sont l'expression juste du tempérament de certaines races, se perpétuent par la tradition ^t le souvenir. Il est impossible d'en fixer la date, même approximativement. Tout ce que l'on peut constater, c'est que la plupart de ces airs, même en suppo<«ant (ce qui n'est pas prouvé) qu'ils ne sont pas très-anciens, sont construits d'après les principes des gammes antiques. On retrouve en Occident, l'application de ces gammes dans les mélodies du plainchant ; mais ces dernières, privées aujourd'hui de leur rhytbme et de leur caractère primitifs, ressemblent à des momies, si on les compare aux mélodies vivantes de l'Orient.

Les mélodies recueillies par M. Bourgault-Ducoudray se distinguent par la souplesse de leurs contours mélodiques et l'indépendance de leur allure. Elles sont non moins frappantes au point de vue des rhythmes qu'au point de vue des modes. En notant chaque air, le savant musicien s'est attaché à le reproduire tel que nous l'entendions, à le photographier pour ainsi dire, respectant en lui tout ce qui rompait avec les habitudes de la musique européenne, tant au point de vue de la régularité rhylhmique que sous le rapport de la constitution modale. Dans son travail d'harmonisation, M. Bourgault-Ducoudray s'est interdit systématiquement l'emploi d'aucun accord. Les seules harmonies qu'il ait proscrites sont celles dont le caractère paraissait contrarier l'impression modale engendrée par la mélodie qu'il s'agissait d'harmoniser. M. Bourgault-Ducoudray a joint à sa préface une excellente introduction contenant un exposé de la formation des gammes diatoniques et un aperçu de l'emploi de ces gammes dans la musique antique, dans le plain-chant, dans la musique ecclésiastique grecque et dans les chants populaires de l'Orient. De plus, chacune des mélodies de ce recueil est suivie de quelques observations qui aident le lecteur, tantôt à reconnaître dans les faits particuliers une application des

principe» généniux formulés dans rintroductioni tantôt à Kignahii' les (^xccplioi)a faites à ces principes.

JMusioiirs' de ces mélodies grecques étaient vraiment curieuses à connaître. Elles ont été remarquablement chantées dans la langue du pays, qui est aussi douce que Titalien, par M'"" Hourgault-Ducoudray et par une de ses amies, jVimu PrudenL (^es dames avaient pris tout exprès des leçons de prononciation. Ali ! pour Tamour du grec que ne feraiton pas !...

Passons du grave au doux, et notons, à la date du 6 juin, la première représentation dans la salle Pierre Petit (ancien café-concert des Porclierons), de la Pazza délia reçfina (la Folle ik la reine) ^ opéra en deux actes de.... • Garlo Soresi de Bergame, élève de Donizetti. C'est du moins ainsi que Tœuvre était annoncée ])ar M. Armand Gouzien, dans le Journal de mungue, qui patronnait cette représentation.

Qu'était-ce que Garlo Soresi? se demandait la critique musicale. Personne n'en savait rien. Le mot de Pénigme fut enûn donné : bien que M. Armand Gouzien eût, dit-oo, reçu une foule de lettres de Bergame, dans lesquelles od le félicitait de remettre en lumière un grand compositeur de cette ville, Carlo Soresi était un mythe, Garlo Soresi n'avait jamais existé ! La partition de la Faiza délia rvgina avait pour père le chanteur Gilbert Duprez, auteur d'une Jeanne d'Arc, que M. Mermet lui-même n'a pas réussi & chasser du souvenir des amateurs de musique facile et de bonne gaieté. M. Gouzien avait eu l'idée de renouveler au bénéfice de Duprez la plaisanterie de Berlioz attribuant VEnfance du. Christ à Pierre Ducré, maître de chapelle du dix-huitième siècle. La presse musicale aurait peut-être hésité à se rendre à une invitation du compositeur Duprez: elle était venue en foule pour entendre Touvrage d'un élève de Donizelti. Personne ne réclama contre la mystification et tout le monde applaudit les élèves de Duprex chargés d'interpréter la « musique » de leur professeur.. •

Deux mois auparavant, la critique avait été convoquée à

riiôtel de la Pérouse, chez M. Emile de Girardin, pour entendre un Divertissement à la hongroise de Frantz Schubert, connu jusque-là comme morceau de piano à quatre mains et transcrit pour instruments à cordes par le célèbre violoniste hongrois Edouard Remenyi, en c5llaboration avec Ochsner. Grand succès pour cette étonnante composition et pour son fougueux interprète. On peut prédire au Divertissement à la hongroise un accueil tout aussi favorable le jour où il sera exécuté devant le vrai public. La marche en ut mineur qui forme la seconde partie du morceau, a été redemandée à Punanimité par l'auditoire réuni chez M. de Girardin. Magistralement enlevée par le violon de Remenyi, cette marche est apparue comme un petit bijou de grâce et d'originalité.

Chez le docteur Mandl, on a représenté, le 9 mars, une spirituelle comédie en un acte, Ze Discours de M, le Duo, de M. Jules Guillemot, interprétée par M^^*^ Réjane,MM. Carré, Gorbin et Moisson. Nous avons déjà cité le Mariage de Colombine, du même auteur, joué, le 12 mars, aux Italiens, par M. Porel et M^*« Glotilde Colas. 11 faut ajouter le Tunnel de Blaisy^ donné, le 19 mars decette même année, au concert où se faisait entendre M^^® Gartelier.

Musique de ciiamrre. — Les excellents artistes qui s'appellent MM. Maurin, Colblajn, Mas, Tolbecque et de la Nux ont donné celte année, comme les précédentes, une série de séances dans lesquelles ils ont fait entendre les grandes œuvres de Beethoven, exécutées dans la perfection.

La société de MM. Desjardins, Taudou, Lefort, Rabaud a inauguré sa cinquième année d'existence et donné, avec le concours de M"*^* Massart, Rabaud-Dorus, de MM. Fissot et de Bailly, d'intéressants concerts où, entre autres ouvrages, on a exécuté les quatuors de MM. Tingry et Charles Dancla, couronnés aux derniers concours de la Société des compositeurs.

La Société Marsick-Delsart s'est installée dans la nouvelle

salle dtî concerts que M"** Erard a fait édifier dans sa propriélédo lu rue du Mail. MM.Remyel Van Waelfelghem complèlcnl ce quatuor de virtuoses qui se sont proposé de faire conimttre les œuvres contemporaines, écrites dans le ^enre si difficile de la musique dechambre, tout en exécatant les œuvres classiques que le temps a consacrées. RieD n^est plus louable ni plus profitable à Fart que ce large t'jclectisme.

Trois séances ont été données à la salle Pleyel par un pianiste de talent, M. Gustave Sandre, qui nous a fait entendre au second de ces concerts, avec le concours de M. de la Nux, déjà nommé, six pièces pour piano, à quatre mains, qui attestent un compositeur de réel mérite.

C'est au profit d'œuvres de charité que le capitaine Voyer a donné huit concerts : quatre avec quatuor, deux à orchestre dirigés par M. Colonne, deux à piano seul. On sait le talent du pianiste qui, placé entre deux vocations rivales, a renoncé à son grade pour se vouer tout entier à l'art* '^'D^i qu'on Ta justement remarqué, ce n'est point à la renommée, c'est àla bienfaisance qu'il a fait ce dur sacrifice. M. Voyer a été surnommé c le virtuose des pauvres. » II ne joue que pour eux : le produit de tous ses concerts est consacré à soulager les grandes misères de Paris.

La saison des concerts a été fort brillante, et dons n'avons pas la prétention d'énumérer ici tous les artistes qui se sont fait entendre à Paris, pendant Thiver de 1878. Pnrmi les virtuoses qui charmaient par leurs accents un public, devenu chaque jour plus nombreux et plus difficile, nous nommerons du moins l'éminente pianiste M""Szarvady, qui a niclioté par quatre concerts, dont elle faisait à ])eu près à elle seule tous les frais, le silence f&cheux gardé par elle en ces dernières années. Les noms de Bach, de Beethoven, de Mozart de Mendelssohn, de GhopiO| de Schumann se croisaient sur ses programmes avec ceux de MM. Kubinstein, Johanncs Brahms, Saint-Saëns, Ferdinand Hiller et plusieurs autres de l'école contempoimioa.

Les jouissances que M>^* Szarvady procurait ainsi à son auditoire, étaient aussi exquises que variées, et le succès immense qui Taccueillait chaque fois, a donné la mesura de la juste admiration qu'elle excitait. M°^« Szarvady est assurément l'une des plus merveilleuses artistes de ce temps.

Au nom de M"'* Szarvady, il faut ajouter ceux de M. et ^me Alfred Jaëll ; de M™« Montigny-Rémaury, à laquelle M. Delaborde donnait la réplique ; de M. Louis Breitner, en société avec MM. Paul Viardot (violon) et Fischer (violoncelle) ; de M. Julien Sauzay, avec MM. Mas, Franchomme et Turban ; de M. Alexandre Laffîte^ ancien chef de chant de la Société des concerts du Conservatoire; de l'excellent pianiste Alphonse Duvernoy, qui nous faisait entendre, chez Érard, une suite d'orchestre très-fînement instrumen-

tée ; de M. Nossek qui, dans les salons de l'Institut musical (chez M. Oscar Gomettant), s'intitulait, de son côté, violoniste-compositeur; de M. François Krezma, premier violon solo et premier grand prix du Conservatoire de Vienne, et de sa jeune sœur, M^** Anna Krezma, qui était déjà une pianiste des plus remarquables ; de M. Charles Dancla, professeur à notre Conservatoire, qui réussit surtout dans la composition de la musique de chambre; de M^'*^ Jane Debillemont, qui a récemment obtenu le premier prix de piano du Conservatoire; du célèbre corniste Vivier, etc., elc. Nous en passons et des meilleurs.

Dans un autre ordre d'idées, disons que M. Cressonnois a cessé d'être le chef d'orchestre du concert des Champs- Elysées qu'il avait conduit pendant neuf ans avec autant de zèle que de talent. Un traité de trois années a été signé entre le propriétaire de ces concerts, M. de Besselièvre, et M. Ctiarles Hubans, qui quittait en même temps le pupitre des Bouffes pour celui des Folies-Bergère. Nous retrouverons, en 1878, M. Cressonnois chef d'orchestre des concerts donnés le dimanche au théâlre de la Porte-Saint- Martin.

rm I.KS ANNALES DU THÉÂTRE

Il serait injuste de ne pas mentionner les concerts Frascati, dirifvés par Arban. Au mois de janvier, If. Arban faisait honneur ii Johann Strauss, en ce moment h Paris, en composant exclusivement un programme des œuvres de danse du maestro viennois. Quelques jours après, il rendait hommage à Auber en lui consacrant un concert tout entier. Le public se montrait satisfait à juste titre de ces manifestations artistiques.