LE THÉÂTRE EN PROVINCE
La situation des théâtres en province ne s'est pas améliorée. La production dramatique n'y est pas seulemeat restreinte, elle est encore impuissante et stérile. Les quelques tentatives de décentralisatioa théâtrale sont éphémères et sans portée. Aucune œuvre locale qui parvienne à franchir les frontières urbaines où elle s'est produite pour aller affirmer ailleurs sa valeur intrinsèque. Les essais de ce genre sont généralement dus à des amateurs qui occupsDt leurs loisirs dans des travaux plus ou moins achevés, mais auxquels leurs auteurs eux-mêmes ne sauraient raisonnablement souhaiter un durable succès et surtout un avenir sérieux. Ici, c'est un chef d'orchestre qui compose la musique d'un ballet, là une muse de département qui rime une comédie en vers où les mœurs de la province sont amèrement critiquées, ailleurs un journalisite indigène qui improvise un à-propos pour l'inauguration d'une nouvelle salle ou quelque anniversaire administratif. Heureux encore quand les directeurs des scènes de province veulent bien accueillir ces produits de l'imagination locale et en confier rinlerprétation à des comédiens dont la niémoire est à Tavaiice fatiguée par les études hâtives et répétée!) tan
dea pièces nouvelles que de celles qui composent leur répertoire ordinaire. Des troupes coutinuenl à se former à Paris et à rayonner de làiians les départements pour y porter prrncipHlemenC les nouveautés et les ouvrages en cours de suiicès. Mats cette mode ne tend que dilficilement à se généraliser. Pour toutes ces rs.ison8, la liste des ouvrages qui prennent naissance dans les villes de provioce, sans s'être préalablement produits dans la cspitale, ésl chaque anuée d'un brièveté désespérante. Est-ce un bien? Esirce ■ un mal? Faut-il souhaiter qu'un pareil état de choses cesse et que la décentralisation en se développant devienue un nouvel élément de prospérité dramatique? L'art véritable gagnerait-il à cette extension de la production on littéraire ou musicale? Ce sont là autant de questions que l'on cherche vainement à résoudre et pour lesquelles l'absence de solulioQ n'est en aucune manière une digue opposée auxefTorts individuels quipourraienttenter de se faire jour. Ne vaut-il pas mieux reconnaître que tous les teirains M sont pas bons pour la même culture, mais que, malgré une stérilité relative incontestable, si quelque œuvre d'une valeur littéraire réelle venait à se produire, elle trouverait assez de force en elle-même poui' croître, et grandir dans un milieu même défavorable. Une œnvre d'un mérite personnel incontestable, c'est là ce qui manque 1 En attendant, le théAIre dans les départements continue ft. se nourrir de ce que Paris lui envoie chaque année.
Nous ne pousserons pas plus loin cfls con itérations. Voici la nomenclature des ouvrages inédits représenté* pendant l'année iS77 sur les différentes BcèneB départe' mentales suivantes. Cette nomenclature est, sans contredit, incomplète; elle suffira néanmoins à donner une idée du , mouvement ihéàtri
Zhte et paysanj M. H. ïvert, musw]
BORDKAUX.
La Revanche de Frontin. opûrelte en un acte, par MM. Gallayet Muuchei. (Folies-Burf^^laises. 30 janvierj
Les l^aibU'sses du colonel, cumédic en un acte, par M. Ma^ liny. (Théillre-Français, "20 janvier.)
Mademoiselle de Kerven^ opéra- comique en 2 aete^,
Saroles de M. SantiaKO Mégrec, musique de M. Gustave inck. (Gr.-TliéAtre, iO avril.)
La Sensitive^ ballet en 2 actes, livret de MM. Armand Bourgoin et Mamer-Ribeyran. musique d& M. Edmond Dédé. (Gr.-ThéAtre, 27 avril.)
