THÉÂTRE DE LA PORTE-SAINT-MARTIN

38J représentations données tant en matinées le le soir et réparties entre quatre grandes pièces, 1 est, en 1879, le bilan dramatique du théâtre de

Porte-Saint-Martin, qui n'aura, durant cette péc>de, vu éclore aucun ouvrage inédit. Au 1 "janvier, 5 Enfants du capitaine Grant * sont encore dans Ut l'attrait naissant de leur nouveauté. Mais tout U déjà prévoir que le succès de cette pièce sera in d'égaler celui du Tour du monde en 80 jours ^ ii marquera dans| l'histoire de cette scène une 'S époques les plus brillantes, et le plus utilement ïtiunératrices. Cependant, avec l'année nouvelle, . Paul Clèves avait définitivement pris en main s destinées du théâtre. Devenu directeur de la

orte-Saint-Martin à la place MM. Ritt et Laro-

î. Durant tout le'coùrs des représentations de cette pièce, il ^^' survint pas dans la| distribution de modifications imporantes et dignes d'être signalées,

:j(ifi LKS ANNALKS DU THEATRK

cliclle, il apportait au service de cette entreprise, en môme temps que son expérience théâtrale, Tactivité dont il avait fait preuve sur des scènes moins importantes. F^a pièce de MM. Verne et d'Eiincry * accusait dès les premiers jours sinon dos défaillances prochaines, du moins certaines hésitations de la part du public à prolonger sa carrière aussi loin qu'il l'avait fait pour celle qui l'avait précédée. Il est rare du reste au théâtre que deu\ ouvrages conçus dans le môme ordre d'idécî^ rencontrent auprès de la foule les mêmes fortunes. Ce n'est pas qu'au point de vue de Tart dramatique l'une de ces deux pièces fût, comme valeur théâtrale, inférieure à l'autre. Au contraire, dans celle que nous retrouvons au programme au début de cette année, peut-être y avait-il des qualités scéniques plus évidentes, et le spectacle de la seconde n'avait rien à enviera la mise en scène de la première en date. Mais il n'en est pas moins vrai que la fable des Enfanisdu capitaine Grant plut moins au public que celle du Tour du monde en SO jours, et que les excentrités de Philéas Fogg furent pour lui d'un toutauir^ attrait que la fantaisie du savant Paganel. W^ son entrée en fonctions, M. Clèves avait décidé, pour succéder k l'ouvrage qu'il trouvait en cours de représentations et avec lequel il inaugurait ^ nouvelle administration, de reprendre la Dame d^

1. Les nnfants du capitaine Gra7it, qui- devaient avoir <08 r** prësontationa en 1879, furent donnés dix-neuf fois en matinée, los 5, 12, ly et 20 janvier: 2, 9, 16> 23, 24 et 25 février; 2,?. 10, 20, 23 et 30 maraj 13, 14 et l3 avril.

^onsoreau^ avec le concours du comédien Lafonine dans le rôle de Chicot où Mélingue avait gué de si impérissables souvenirs. C*était là une iriosité d'interprétation qui ne devait pas laisser I public indifférent, en même temps qu'un préixte tout trouvé à des comparaisons entre la niaière du créateur et celle de l'artiste appelé à 3cueillir en seconde main cette redoutable suc- Bssion. Pendant donc que la pièce de MM. Verne t d'Ennery s'acheminait tout doucement vers sa iS*' et dernière représentation, le théâtre comlandait la décoration du drame de MM. Dumas et [aquet, et l'ancien sociétaire de la Comédie-Franaise se familiarisait avec la personnalité du bouf- 3ri de Henri III. Le jour venu de la représentaion de la Dame de Monsoreau (3 avril) \ l'attention u spectateur était à l'avance concentrée sur la içon dont Lafontaine comprendrait le rôle. « La- )ntaine5 écrivait au sujet de cet artiste M. Auguste itu, investi, non sans hésitation de sa part, de la accession de Mélingue, s'est sans doute préoccupé, lus que ne le devrait faire un artiste de sa valeur,

1. Distribution. — Chicot, M, Lafontaine, — Henri III, ^« Tfiillade, — Monsoreau, M. Lacressonnière, — Bus&y, Af. Paul ^(^^hai/es. — Le duc d'Anjou, M. Monta f. — Gorenflot, ^'' Alexandre. — La Hurière, Af. H. Vannoy. — Saint-Luc, W. ¥ahrègues. — Bonhomet, M. Gohin. — Méridor, M. Faille, ~" Nicolas David, M. Fraizier. — Le duc de Mayenne, M. H, mze. — Le duc de Guise, 3/. HoUe. — Quélus, M. Murrny. — ^^e Nancy, M. Gaspard» — Aurilly, M. Papier. — De Maugi- ^'•^n, M. Bellet. — M. de Lorraine, Jf. Besson. — Livarot, -V. Delille, — D'Epernon, M, d'Herbilly, — Ribérac, M. Edgard ^fni'tin, — - Diane, if**® Angèle Moreau. — La duchesse, .l/""^ Pauline Patry. — M"e de Saint-Luc, 3/"e Charlotte Rayifirfli — . Gertrude, }0^^ Mvrray* — Le page, 3/Jïc Knglehertt

(l'éviter touto apparence d'imitation. Tout ce que Mélingue jouait et jetait en dehors avec sa bouche sarcastique, son nez busqué, ses grands bras, ses grandes jambes, et son superbe port de tête, Lafontaine le retient, le modère, le détaille, tantôt avdc finesse, tantôt avec gaieté, toujours avec talent. Mais ce Chicot-là est ou un raisonneur ou un philosophe désabusé, à la manière de Figaro ; il n'a pas toujours l'accent du drame, que Lafontaine lui donnerait avec tant de profondeur s'il lui plaisait de le vouloir. Chicot n'est pas seulement un fou de cour, c'est un gentilhomme insulté, bafoué, qui a juré de se venger et qui se venge en tuant, l'un après l'autre, tous ses ennemis. L'idée fixe de la vengeance devrait bien, de temps à autre, crisper la lèvre de Lafontaine et assombrir son regard. Lafontaine est de ceux qui savent méditer un conseil et en tirer parti. 11 fera du mien c» qu'il voudra, et je reconnais, du reste, qu'il a mené ce rôle de Chicot, d'un bout à l'autre do l'énorme drame, avec une sûreté incomparable, en homme qui faisait ce qu'il voulait faire, parce que, après y avoir mûrement réfléchi, il croyait s'être arrêté au parti le meilleur et le plus approprié à ses moyens personnels d'exécution. »

On revit avec plaisir cette épopée dramatique où la fantaisie est d'une façon si charmante mélangée à l'histoire. Mais la pièce en elle-même était trop connue du public, il y avait trop peu de temps qu'elle avait été reprise sur cette même scène de la Porte Saint-Martin pour qu'on pût en espérer une carrière fructueuse et durable. Tous les rôles

étaient à la vérité fort supérieurement tenus et plusieurs personnages du drame retrouvaient sous les mêmes pourpoints d'anciennes connaissances. C'est ainsi que Taillade et Lacressonnière reparaissaient, celui-ci dans sa personnification légendaire de Monsoreau et celui-là dans celle si frappante de Henri III. Parmi les nouvelles figures, celle de M'"' Angèle Moreau s'harmonisait à merveille avec la touchante héroïne de la pièce qu'elle interprétait à la satisfaction générale*. Soixante-neuf représentations devaient avoir raison d'une reprise que rien n'avait indiquée. Bien des ouvrages se présentèrent à l'esprit du directeur avant que son choix s'arrêtât définitivement sur la pièce destinée 1 remplacer au programme la Dame de Monsoreau, C'est ainsi qu'il fut question de remonter une sorte de fantaisie historique signée du nom de Fabrice Lab rousse et intitulée la Révolution française. Mais M. Clèves ne s'attarda pas sur ce projet. Les temps étaient bien changés depuis l'époque où la pièce avait été écrite et représentée; les idées s'étaient sensiblement modifiées et il était peu probable que le sens politique de l'œuvre se trouvât d'accord avec le courant actuel des esprits. L'auteur, décédé depuis plusieurs années ne se trouvait, plus là pour l'acclimater au goût contemporain et les quelques écrivains à qui M. Clèves proposa cette tâche délicate reculèrent devant une responsabilité de ce Senre. D'un autre côté, le drame de VAssom?noir

\. La Dame de Monsoreau, pas plus que les Mystères de Paris Qui lui succédèrent, ne furent données en matinée.

;nn LKS ANNALF.S DU THÉÂTRE

obtenait îi Taiitre oxtK'Tnitô de ragglomération îinniol)ilirrc dans laquelle se trouve compris le tliéAtrc de la I^)rte-Saint Martin, le grand succès que lui valait non moins la réputation du roman dV)ù il était tiré, que le tableau de mœurs populaires qui en est le sujet. Cela conduisit le successeur de MM. Ritt et Larochclle à penser qu'une reprise des Mf/sfcros de Paris d'Eugène Sue serait un acte de bonne administration et fournirait une occasion aux critiques et au public de mettre en parallèle deux ouvrages similaires, quoique d'une origine si différente. C'est pourquoi les Mystères de Paris remis h la scène le 14 juin traversèrent avec assez de bonheur Tété exceptionnellement favorable, comme température, aux exploitations théâtrales de ,1879, très bien interprétées d'ailleurs par l'excellente troupe du théâtre. Taillade fut particulièrement remarqué. « Seul, écrivait M. Henry Fouquier, dans le personnage de Jacques Ferrand, Taillade a un rôle de composition, fl y a véritablement do bons moments, quoiqu'il soit toujours h la fois un peu emphatique et étriqué. Il paraît que ce rôle fut un des grands triomphes deFrédérick-Lemaître, et je le crois volonliers. Rien ne prête autant à l'acteur que ces personnages doubles, et le notaire piétiste et patelin, jetant tout à coup son bonnet de soie et ses lunettes bleues, redressant sa taille à la carntfc d'un bandit et plongeant ses bras débarrassés des manches de lustrine dans l'or et le sang devait fournir à Frederick de superbes effets, très honorablement indiqués par Taillade. » Les Mystère»

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de Paris^ inveiii joués sans interruption du 14 juin au 8 septembre, c'est-à-dire durant 87 soirées consécutives, bénéficiant de la vogue inépuisable de V Assommoir et attirant chaque jour suffisamment de public pour permettre à l'administration de chercher sans trop de hâte quel ouvrage il était convenable de substituer à l'œuvre dramatique due à la raison dramatique Eugène Sue et Dinaux. M. Clèves n'était pas seul livré à cette préoccupa-, tion. En le voyant aborder avec une certaine audace une exploitation théâtrale de cette impor-tance, le monde dramatique en général avait fondé" sur son avènement d'assez sérieuses espérances, comptant le voir de préférence livrer une scène qui avait mis autrefois en balance la renommée de la Comédie-Française au genre purement littéraire plutôt qu'aux exhibitions de bêtes féroces ou aux pompes exclusives de la mise en scène. On avait tant parlé et l'on dissertait tant encore sur la résurrection possible du drame historique, qu'on eût voulu le voir aux prises avec ce genre délaissé et livrer quelques batailles sur ce terrain aventureux. Mais tout ce qu'on put dire ou écrire à ce sujet ne devait pas convertir le directeur de la Porte-Saint-Martin

1. Distribution. — Jacques FeiTcind, M. Taillade, — Le maître d'école, M. Vannoy. — Le Chourineur, M, Lavay. — Pipelet, U.Alexandre. — Rodolphe, M, Montai, — Morel, M. Faille, — Pique-Vinaigre, M. Gobi». — Germain, M, Fabrè-

?ue. — Tom Seyton, M.Perrier. — Clermont, M. Fraizitr. — 'rançois, M. Mwray. — Le commissaire, M. H. Roze. — Cal)rion, A/ Herbei't. — Sarah, M^^ Lan^essonnière. — Fleur-de- Marie, M^^^ Ang. Moreau. — Tortillard, M, Ch, Raynard, — Rigolette, jlfii« Muvray. — M^e Morel, M^^^ Daubrim, — M™c Pipelet, Ai^ic Bovery.

à la nécessité pour lui d'ouvrir les portes de son théâtre soit à des dramaturges nouveaux, soit à des écrivains éprouvés. Ses bailleurs de fonds d'ailleurs ne l'eussent pas laissé libre sans doute de se faire l'apôtre de la religion littéraire. Lui-même peut- (>lre n'avait-il qu'une foi médiocre dans des démonstrations purement artistiques et l'exemple de quelques-uns de ses prédécesseurs, trop épris de la vraie littérature dramatique, hantait son imagination agitée. Et puis, les vacances approchaient. C'était l'époque assurée des belles recettes, grâceà l'hospitalité généreuse que Paris, pendant ces quelques mois d'été, offre aux collégiens de tous les départements et aux étrangers de toutes les nations. Il fallait mettre h profit cette circonstance, ])réparer un sp.ectacle qui fût du goût de ce public nouveau et lui promît une recréation au lieu d'une fatigue, un divertissement au lieu d'un travail, (l'est à cette occasion et eu égard à ces circonstances particulières que fut décidée la reprise d'une féerie qui avait quelques années auparavant obtenu dans l'enceinte plus vaste du théâtre* du Châtdet, lin long et profitable succès. Que de souvenirs de tonte nature chez les gens de tous Ages et de tous rang, évocpiail d'ailleurs cette aventure merveilleuse de Cemlrilton contée avec tant de charDic par l^errault et si heureusement dramatisée p*' trois maîtres en l'art de la scène. M. Clèves, une (bis arrêté à cette idée, ne négligea rien pour que la représentation de cet ouvrage pût affronter toutes les critiques et toutes les comparaisons. Une acli- \ité dévorante régnait dans le théâtre où peintres,

PORTE-SAINT-MARTIN ^iS

décorateurs, machinistes et costumiers étaient occupés à mettre en scène toutes les complications décoratives de cette féerie. On voulait en même temps arriver à être prêt le plus tôt possible. Ce ne fut que le 8 septembre seulement que les Mystères de Paris ayant cessé d'être un attrait suffisant pour le public, la scène et toutes ses dépendances furent livrées aux accessoires multiples de la pièce choisie pour leur succéder et que pendant onze jours, du 9 au 19 septembre, les portes du théâtre demeureront fermées pour permettre à l'administration de travailler sans relâche à la mise au point de Cendrillon.

Le 20 septembre enfin eut lieu, devant un public de fin d'été, la première représentation (à ce théâtre) de Cendrillon^ ^ féerie en 30 tableaux Me

1. Distribution. — Le roi Hurluberlu XIX, M. Havel. — Jolicoco, M. Alfxandre. — Riquiqui, M. Gohin, — De la Piiichonniève, M. Tissier. — Farhulaz, M. Homam, — MacloU, M. Mai/et. — Marteautilifontidas, M. Herbert. — Cendrillon, 3/inc Théo. — Le prince Charmant, M^^ Vatighei. — Uranie de la Houspignollo. M^^A. DuvaL — La Fée Luciole, M"^^ Rosc- Blcmchf. — Mad3jon, .U""' Clamccy. — Javotte, M^^'' Sergent. — La Présidente de la Coul^ d'Amour, M^^'^ Isabelle. — Oculi, 3/"«î Elianne. — Aurore, .l/i'« Marie La font. — Merluchette, Jf"c Ch. Hubert. — Yolande, A/'Je Englebett. — Isaure, M^^' Faficy. — Un Page, M^^^ Gontier. — Quelques modifications survinrent dans cette distribution durant le cours des réprésentations de CnuiriWm. C'est ainsi que Gobin fut remplacé par Hubert dans le rôle de R?f|uiqui; Tissier par Mallet dans celui de la Pinchonnière. M"ie Théo céda de bonne heure la pantoufle de Cendrillon à M"« Julie Achard, qui auparavant avait doublé M™^ Vanghel dans le rôle du prince Charmant, échu en dernier ressort à M"c I. Markel. Aline Duval fut ellemême remplacée par Mn»e Régnier dans le rôle d'Uranie de la Houspignole.

2. Voici la nomenclature complète de ces 30 tableaux : \. Les liûces de la Pinchonnière. — 2. La cour d'amour. — 3. La corbeille enchantée. — 4. La fée des vers luisants. — 5. La cui-

MM. (llairvillc, Moiuiicr et Blum. — Tout était iiiervcilleiiscmont réuni dans l'appropriation de cette pièc(î au cadre de la Porte Saint-Martin. « l^our retrouver le succès de 1866*, écrivait M. \ilu d(î sa plume de critique autorisé et compétent, M. l^aiil (llèves n'avait qu'un parti éprendre : c'était de lutter de raagîïificence avec les souvenirs laissés par la féerie du Châtelet, etsurtoutde réunir un groupe d'interjjrètes qui ne restassent pas au-dessous de Lesueur, d'Ambroise, de Touzé, (le M"*'** Desclozas et Irma Marié. M. Clèves a résolu ce double problème avec beaucoup de zèle et de bonheur. M'"" Théo, Vanghell, Aline Duval, MM. Havel, Ahwandre, Gobin et Tissier, forment une tôte do troupe excellente et qui ne craint aucune comparaison. M'"° Théo joue Cendrillon avec infiniment de charme et de grâce émue, et M""" Vanghell porte très cnlnement le travesti des ])rinces de féerie. Je n'oserais dire que CendrUlcn^ renferimî une partie musicale; je constate seulement qu'on y chante beaucoup. M"" Théo etVani^hell avaient très peur; peut-être craignaient-ellCî» :

sine. — 0. La l)omuî niarraiiK^ — 7. Le carrosse de Cendrillo"'

— 8. La grotte v(;rte. — î). L<îs [)atitoulle8 merveîlJenseS' f" 10. Le palais <les v(»rtH luisants. — 11. Les serres du p»!*"'

- - 12. Le i)a8se-j)in(ls «lu roi. — 13. Minuit I — 14. h^M^^ (l'iiouneur. — l.>. La course aux lanternes. — 16. Lesjaw*"* «îiHîhantès. — \1. I/auberfit*. — 18. La c^iiambre à TenTeri. " VJ. L'étany;. — 20. La moitié d'un talifiman. ~ 21. Leifofli** t'iuitastiquos. — 2L Le la'- «l'azur. — 23. Uevaiiche dela^"' clioiinifîrc. — 24. Lî palais d'IIurluborlu. — 25« l^ies millt ^ une prin«!«îsses, — 2<). Un sentitu* dans la forêt. — 87. Mal^'' (•lh«/, s«n. — 2H. C«*n«lrillon et le prince Charmant. — 29.1* palais d(>s l»onn<»s 1«<'S. — 30. Apothéose.

1. Ct)KlnUon fui r«'j)rés(?ntée j)our la première ois au théèlw d»i Châtelctle 4 juin 1S()0.

que leurs ressources vocales ne parussent exiguës dans la vaste salle de la Porte-Saint-Martin. Leur émotion, pour ôtre mal fondée, ne se traduisait pas moins çà et là par un tremblement assez accentué, dont M'"'' Théo ne se défend pas toujours, mais qui m'a surpris chez M""" Vanghell. Peu à peu Cendrillon et le prince Charmant se sont rassurés de compagnie. M"*' Théo s'est trouvée assez remise pour exécuter avec un sentiment très fin et des quahtés de vocaliste très appréciées la jolie valse chantée qui a pour thème Thistoire de Cendrillon, et dont la musique est de M. Victor Chéri. C'est également en interprétant une mélodie du même compositeur que M"® Vanghell s'est soustraite un instant aux exigences de la féerie pour nous rappeler ce qu'elle sait faire dans le domaine de l'art ; impossible de dire avec un accent plus juste et plus pénétrant. Ce sont là des éclairs.. Le reste appartient à la grosse gaîté. Le roi Hurluberlu XIX, c'est Ravel, qui a la finesse mordante des anciens fantoches italiens ; Uranie de la Houspignolle, c'est M"''' Aline Duval qui, même dans la charge, sait toujours réserver une part pour la coniédie, témoin son monologue de colère et de trépignements après qu'elle a été battue par son mari. Le rôle de Jolicoco reste évidemment très au-dessous des qualités que l'on connaît à Alexandre. fjobin, très amusant dans Riquiqui ; Tissier, plein de rondeur dans le nMe de la Pinchonnière; M'" Rose Blanche, une très belle fée Luciole, M'*'' Sergent et Clamecy, les très avenantes sœurs de Cendrillon, concourent à un ensemble qu'on

370 LKS ANNALKS DU THÉÂTRE

roncontro très rarement dans Texécution de ces grandes macliines. Le plus intéressant, le plus curieux et le plus beau est précisément ce qu'on ne peut pas raconter : je veux parler des décors, des costumes et de la mise en scène qui sont éblouissants ot d'un goût exquis. Je me borne à signaler parmi les tableaux les plus remarquables : la course aux lanternes, lorsque toute la cour du roi Hurluberlu, lancée à la recherche de Cendrillon disparue, descend les rampes d'un escalier monumental et remplit les jardins des lueurs fantastiques de ses fanaux colorés; puis encore le défilé pittoresque des mille et une princesses venues des diverses parties du monde pour essayer la pantoufle de verre, fabriquée dans les forges redoutables de Fahrulaz, le génie du feu. Après ce défilé se place un ballet composé par M. Justament, et qui m'a plu par son caractère d'élégance ingénieuse. J'allais oublier de signaler l'admirable transformation des forges de Fahrulaz en lac d'aïur habité par des ondines ; comme décor c'est un chef-d'œuvre ; et s'il est de Chéret, comme on me

Ta dit, eh bien, c'est le chef-d'œuvre de Chéret.

La reprise de Cendrillon me parait donc avoir toutes les chances de garder longtemps l'affiche de la Porte-Saint-Martin. Et je crains que M. Paul Clôves, en faisant une excursion exceptionnelle dans la féerie, n'ait abandonné le drame .plus de temps qu'il ne le prévoyait lui-même. Le drame ne plaît qu'à une élite d'hommes ; la féerie séduit tous les enfants. Et il y a tant d'enfants dans le public d'aujourd'hui! »

PORTE-SATNT-MAHTTN 377

Tel était le jugement très fin porté par le critique du Figaro à propos du spectacle nouveau de la Porte-Saint-Martin, qui devait en tous points se réaliser. Ceîi^rillon, après avoir desservi les vacances de 1879, et traversé, non sans éclat, les derniers mois de cette année, se trouvera en mesure de fournir aux congés du 1®' janvier 1880 un spectacle assez divertissant, pour n'avoir pas encore, niême à cette époque avancée de sa carrière, révélé au public le dernier mot de sa prospérité croissante^ que 117 représentations successives* ne seront pas parvenues à épuiser complètement*.

1. Cendnllon, sans préjudice des spectacles du soir, fut donnée quatorze fois en matinée les 5, 12, 19 et 26 octobre ; l^r 9, 16, 23 et 30 novembre; 7, 14, 21, 25 et 28 décembre.

2. La Porte-Saint-Martin, en 1879, lit relâche les 31 mars, 1^' et 2 avril (répétions générale de la D'ime de Montsoreau), 11 avril (vendredi saint), 12 et 13 juin (répétitions des Af.VA7ërc5 fie Paris), 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18 et 19 septembre (répétitions de Cendrillon).

TIIfiATRE DE LA RENAISSANCE '

Doux ouvrages en trois actes, la Petite Madimot se lie et /a Jolio Persane ont suffi, avec les reprises (TJ/élo'/se et Aùé/ard et du Petit Duc ^ à maintenir la vogue de la Renaissance pendant Tannée 1879. Ce n'est pas pourtant que les deux nouvelles opérettes de M. Charles Lecocq aient été de Irte grands succès. Mais ce théâtre est si heureux qne tout y réussit, — môme ce qui n'y réussit pas, ou ce qui réussit moins.

La Camargo^ qui date du 20 novembre de l'année précédente, arrivait le 16 février à sa lOO* représentation (en comptant les matinées) elcédailla plac(^, deux jours après, à la reprise d^Héloise tt Ahélard enl(»vé au répertoire des Folies-Drama' ticiues.

20 FÉviuKii.— Ueprise d'HÉLOISE ET ABÉLARD,

1. I)ircct(>ur : M. Victor Koning. Administrateur : M. Emili Abrahîiin,

opérette en trois actes, paroles de MM. Clairville et William Busnach, musique de M. Litolff \ — La Renaissance reprend ce soir Héloï e et Abé lard', qui avait été représentée pour la première fois aux Folies-Dramaliques le 18 octobre 1872. La pièce de Clairville et de M. Busnach est très amusante, quoique un peu gaillarde; la partition de M. Litolff est charmante. L'interprétation primitive se trouve complètement renouvelée. Au lieu de ^jmes Coraly Geoffroy et Paola Marié, qui avaient créé, chez M. Cantin, les rôles d'Héloïse et de Bertrade, M. Koning nous présente M"^* Jane Hading, qui arrive du Palais-Royal, et Alix Reine, qui vient de Marseille. M. Yauthier succède à Milher dans le personnage du chanoine Fulbert, et le ténor Urbain à feu Luce dans celui d'Abélard.

M^'^ Hading avait déjà paru, il y a deux ans, sur la scène de la Renaissance, où, avec l'autorisation des directeurs du Palais-Royal, elle était venue, jouer la Petite Mariée^ pendant la maladie de M^^*" Granier . La nouvelle Graziella sembla charmante, et son succès fut tel qu'on lui proposa un engagement définitif de deux ans, à l'expiration du traité qui la liait encore au théâtre du Palais-Royal.

Si l'on écoute M/^"" Hading sans la regarder, on croit entendre M"° Granier; si on la regarde, on

1. Distribution. — Fulbert, M. Vauthier. — Abélard, A/. Ltbain. — Eginhard, 3/. Larj/. — Boniface, M. Pacra. — Astrolabius, M. Ducho^al. — P'riquet, M. Perrenot. — Simon, M, William. — Jehan, 3/. Anger. — Hèloïse, M^^^ Jane Hading. — Bertrade, M^^^ Alix Reine. — Follette, 3/no Ptccolo. — Martha, AP^'^ Dianie. — Clodomir, M^^^ Ribe. — Lionel, Af'i« Davenay,'-^ Olivier, 3/ii«' Panaeron. — Roland, AfJio Bied. — Arnold, M^^^Kolbk

:m LKS ANNALKS DIT THÉÂTRE

lii trouve l)oaiicoiip plus jolie que Tétoile dont elle s'est assimilé une partie des intonations. Les yeux sont grands et expressifs ; la fossette, au milieu de la joue, est délicieuse. La coiffure du temps, qui permet à ses beaux cheveux blonds de retomber sur les épaules en deux longues nattes, et la coupe du costume moyen âge conviennent on ne peut mieux à son joli visage et à sa taille admirablement prise.

Elle dit d'une voix très sympathique et avec une rare finesse, à la grande satisfaction de Litolff, qui est pourtant fort exigeant, les divers morceaux de cette remarquable partition, depuis les couplets: «Si Ton savait qu'Héloïse en ce moment rase Abélard, » jusqu'à la valse du dernier acte : « Je t'aime, viens... »

M"" Alix Reine est une gentille brune, encore un peu provinciale, mais douée d'une voix agréable, qui a réussi à faire valoir, en compagnie de M"® Hading, le duo féminin du troisième acte, conçu dans le plus pur et le plus excellent style d'opéracomique.

Le ténor Urbain, qui est d'ailleurs un Abélardon ne peut mieux portant, a fait de notables progrès. Il dit fort bien le duo latin : « Te amoj te amOj semper te amabo » , encadré dans le quatuor bouffe qui est une parodie très spirituelle et très réussie des grands rilorccaux dramatiques de Técole italienne, et dont la strette, chaude et colorée, est pleine d'une verve endiablée; le duetto : « Anotre aide j'implore le vrai dieu des amours », et surtout Tair du troisième acte : « Faut-il que le pauvre

Abélard n'apporte rien en mariage ! . . . » Ajoutons qu'il joue d'une façon très comique la scène où Abélard se déguise en chanoinesse.

Vauthier est incomparablement meilleur chanteur que n'était Milher. Ce dernier jouait merveilleusement la scène muette, très difficile et très scabreuse, où Fulbert médite sa terrible vengeance contre Abélard. Sans un geste, par le jeu étonnant de sa physionomie, il rendait intelligible au public ce que les auteurs n'avaient pas osé lui faire dire... Pendant cette scène mimée, l'orchestre en sourdine exécute un délicieux petit morceau symphonique, qui n'est autre que celui qu'on a déjà entendu lors de la lecture du testament. — C'est une sorte de parlante écrit sur une seule note, et sur lequel les violons viennent doucement broder le dessin le plus fin, le plus délicat et le plus enchanteur qui se puisse imaginer. Voilà de la vraie musique scénique, et telle qu'on en écrit rarement. Il faut un Auber ou un Adam bien en veine, pour faire une pareille trouvaille, et savoir ainsi cacher la science sous les fleurs. — Vauthier n'a point mimé la scène aussi bien que Milher ; mais il donne une excellente physionomie de tartufe au personnage du chanoine Fulbert.

L'orchestre de la Renaissance exécute sans un accroc, sans une défaillance, la partition de M. Litolff, qui n'est pas sans difficultés. Cet heureux résultat est dû principalement au mérite et au zèle de son nouveau chef, M. Maton, qu'envierait à M. Koning plus d'un directeur de grandes scènes lyriques.

Héloïse et Abélard a, d'ailleurs, été remonté à

38i> LKS ANNALKS DU THEATRE

la RonaissaiHîe avec autant de goût que de soin. On a parliculièrcnicnt applaudi les gentils troubadours qui, comme une luice de charmants petits ()iseau\, s'abattent, au premier acte, sur la boutique du barbier llonilaco, pour reparaître ensuite au troisième, au grand contentement des spectateurs admirant les frais minois de ces gracieux enfants de... la Provence et leur ravissant costume. L\i])i)arition de ces jolis troubadours était incontestablement l'un des grands succès de la soirée.

11 >iAus. — LES RENDEZ-VOUS BOURGEOIS,

opéra-comique en un acte de Hoffmann, musique de NicoLo *. — Les aj'tistes de la Renaissance ont joué avec un vif succès les Uendez-vous bourffeois^ opéra bouffon en un acte et en prose, mêlé d'ariettes, paroles d'Hoffmann, musique d'Isouard Nicolo, représenté ])our la première fois sur le théâtre de l'Opéra-Comique, le 9 mai 1807.

Que de fois nous avons vu la pièce à la salle Favart, où Sainte-Foy et le père Lemaire, si amusants dans IJertrand et Dugravier, étaient jadis fort bien secondés par Crosti, M"" Uévilly, Lemercicr, etc. Dans certaines circonstances plus ou moifls extraordinaires, il était d'usage de faire remplir par des hommes les rôles de femmes, et récipro- • (|uement : M""" (lalli-Marié dans César, etc. L'effet comique était médiocre.

Les Rendez-vous houi^geois y tombés dans te

1. DïPTRiBiiTfON. — Bertrand, M. Berthfl'fer, — César, M. Va*thier. — Dngravior, M. Lihert — Jasmin^ 3/. Urbain. — Charle«i M"" Jane Hailing^ — lleiuo, Af'ie Desclauzas, —Julie, !!**• Dsrfaux, — Louisft, ^/ii« Mili/ Mnyrr,

Renaissance 383

domaine public , ont été joués ensuite aux Bouffes-Parisiens et à la Gaîté, dirigée par M. Offenbach. Ils eurent alors pour interprètes MM. Daubray (Dugravier), Christian (César), Bonnet (Bertrand), Troy (Jasmin), M""'" Dartaux (Julie), Grivot (Charles), Théo (Louise), et Révilly (Reine). Aux matinées du Théâtre-Lyrique de M, Vizentini , Christian et Grivot étaient désopilants dans les rôles épiques de Dugravier et de Bertrand.

Si la musique de Nicolo a légèrement vieilli, la vogue de la classique bouffonnerie d'Hoffmann ne s'est pas démentie depuis soixante-dix ans. On sait d'ailleurs que le texte de la pièce primitive n'est qu'un thème sur lequel les artistes. ont brodé de leur cru une foule de plaisanteries, devenues traditionhelles. Il n'est défendu à personne d'en ajouter; on pense bien que les artistes de la Renaissance n'ont pas manqué à la coutume et ne se sont pas fait faute de renouveler au goût du jour cette (( hennequinade » du temps passé. Les attaques nocturnes jouent naturellement un grand rôle dans lu fameuse scène de la peur qui termine la pièce.

M. Koning a monté ce petit ouvrage avec un soin extrême, et confié chacun des rôles non point certes à des doublures, mais aux principaux artistes de son théâtre.

Nous n'aimons ni Yauthier, qui ne prête au personnage de César aucune originalité, ni M""® Dartaux, qui joue et chante avec trop de prétention le rôle de Julie. Mais Berthelier a des affolements et des ahurissements les plus comiques du monde; Libert est tout à fait suffisant dans un rôle qui ne

38i LES ANNALES DU THÉATHE

ressemble jjuère à ceux qu'il avait l'habitude de jouer tant à rAmbigu qu'à la Renaissance. Quant à M"" Jeanne Ilading, charmante en trav^ti, c'est un amour de « petit Charles. » L'entrée de M"' Desclauzas et de Mily Meî'er en costume du Directoire a soulevé de longs rires dans toute la salle ; leurs vastes chapeaux-cabriolets sont « tout un poème. »

Après l'ellet produit par cette entrée, peut-être (5Ût-il été plus naturel que les deux femmes ôtassent leur chapeau en même temps que leur mantelet : on n'a généralement pas l'habitude de se promener chez soi en chapeau... Quoi qu'il en soit, M""" Desclauzas est une Heine vraiment drôle, et M"" Mily Meycr, délicieusement gentille au fond de son cabriolet rose, a dans le rôle de Louise : "

Non, je n^aurai jamais d*amaDt, Je ne veux que mon ami Charles,

des trouvailles d'innocence d'une rare origirialltt^ Mais pourquoi se croit-elle obligée d'imiter M"* ding, qui imite elle-même M"* Granier ?

Menue critique d'ailleurs. La représentatiou Rendez-vous bourgeois n'a été qu'un long éclat A- ® rire et terminera bien gaiement le spectacle coia^ " mencé par Uéloïse et Abélard^ cette jolie partitio "^ de LitolfF.

12 AVRIL. — Première représentation de L^^ PETITE MADEMOISELLE >péra-comique en troî^

1. Di^TRiBUTioif. — Taboureau, M, Berthelier, — ManicaK*' U. Vauthier, — Juvijjnié, M. Urbain, — Boisrillette^ Jlf. Lar%^'

Lctes de MM. Henri Meilhac et Ludovic Halévy, nusique de M. Charles Lecocû. — « Après un ointain voyage, quand on revoit ses amis, il est )ien permis de se montrer avec tous ses avantages. , . Unsi s'exprime M'^* Jeanne Granier, qui afait, ditîlle, un brin de toilette pour apparaître, sous le lom de M"* Douillet, aux yeux des spectateurs de a Renaissance, privés, depuis quelques mois, de ion aimable présence. Le public a saisi l'à-propos )t applaudi con furo^^e « la Petite Mariée », le « Petit )uc » et la « Petite Mademoiselle. »

Ce déguisement de la jeune frondeuse en M°*^ )ouillet produit, au premier acte (sous Paris, à la )orte de Charenton, joli décor peint par Cornil), me scène vraiment charmante.: celle où les offiiers, alléchés par la renommée d'une femme dont Is ont si souvent entendu parler^ s'approchent de X jolie voyageuse et lui demandent si elle est bien

M""' Douillet d'Angouléme, épouse de Douillet, otaire. » Cette scène et la suivante, finement jouées ar M'^^ Granier, ont été fort appréciées par les élicats.

N'est-ce point encore une trouvaille du meilleur omique que le bout de rôle de Jacqueline (là gen- Ule Mily Meyer), qui aime également son mari et

~ Le comte, M. Puera. — Filoufiiii, M, Lihert. — Le duc, un *^î^tillon, M. Caliste. — Le tripier, M. Tony, — Chateaubrun, '. Deberg.— Pont-Auhray, M. Duchosal. — D'Estilly, Af. Tatt/'- ^'tbtrg r. — MontcavreJ, M. Auger. — Perpisfiiasse, M, l^*rre- "^^. — Uu estafier. M, Uesdos. — Un buveur" M. William, — ^^ petite mademoiselle, M^^^J. Granier, — Madelon, A/'*e Des* ■^^uzas. — Jacqueline, Af"e3/j7y ^^y^;., — Duchesse, Afi^oPicco/o. ■~~ Baronne, Af' i« Hibr. — Marquise, A/n» Vanie. — Vicomtesse, •''"*Â'o/6. — Pfemier violon, M^^^Panseron,

38ti LES ANNALES DU THÉÂTRE

son timuntct ne peut pas plus se passer de Tun que (lo l'autre? Aussi a-t-on applaudi etbissé les couplets (Ml duo : .(( Tabourcau nous est nécessaire, et c'est pourquoi moi, sa femme, et lui, son ami, nous venons tous les deux ensemble vous redemander son niîiri... » Et les officiers de Tarmée royale rendent, on la personne do ïaboureau, le mari nécessalve à la femme et à Tamant. Maître Taboureau est bien gaiement représenté par Berthelier. Malheureusement, M. Meilhac (son collaborateur, Ludovic llalévy, était en ce moment alité et assez sérieusement malade) a cru devoir supprimer,, d'accord avec lo directeur, M. Koning, les couplets du Conservateur, qu(î disait fort bien l'excellent Berthelier (ît qui auraient pu être rétablis sans danger. On aurait, en revanche, eu raison de supprimer Tépisodc des trois médecins, qui nous semble inutilement renouvelé du nommé Molière. Il est vrai (|ue cet épisode forme, à lui tout seul, avec la scène (le la nécromancienne, le troisième acte, qui nous a paru un peu vide et h<\tivement bâclé. La nécromancienne est, d'ailleurs, représentée d'une façon l)i(în annisanto par cette excellente comédienne (|ui s'appelle M""" Desclauzas. Quelle bonne et saine i'aieté ! Quelle finesse, quelle originalité et quelle fran(îhis(î de comique ! •

Les douze violons du roi, qui paraissent au de^ ni(ir acte, ne nous oFit pas semblé produire tout TrCfet qu'on en attendait, (let effet était, d'ailleurs, l'scompté par les petits violons du Capitaine Frarasse^ dont Tidée a certainement inspiré les auteurs (le /a Petite Mcuhmolsel/o,

a Et la musique? » nous direz-vous. La musique est toujours de Lecocq, dont les couplets au rythme sautillant sont connus depuis longtemps. Notons aussi de nombreuses réminiscences de... Lecocq, et même de Gounod et de Massenet, comme le « Permettrez-vous pas » de Faust^ dans le refrain d'un des morceaux de M^'° Granier, et comme le divertissement des esclaves persanes du Roi de Lahore dans le motif que chante Jeanne Granier dans les coulisses, à la fin du second acte. On prend son bien où on le trouve, n'est-il pas vrai?

Le théâtre avait fermé ses portes, le IS juin, avec la Petite Mademoiselle, Il les rouvrait, le 1" septembre, avec .le même ouvrage, auquel succédait, le 19, la reprisé du Petit Duc \ qui était pour M"® Granier ^ l'occasion d'un nouveau succès.

28 ocTOBftE. — Première représentation de LA JOLIE PERSANE, opéra-comique en trois actes de M. Eugène Leterrier et Albert Vanloo, musique

1. Distribution. — Montlaiidry, M. Vauthier. — Frimousse, ^' Pacra. — De Navailles,Af. Tauffenberger. — Bernard. M, Lioerl, De Tanneville, M Morand. — De Champvallon, M. Desc/o,ç. — . De Mérignac, M. Perrenot. — De Montchevrier, M. Legrain. 7: De Nançois, M. David. — De Pontgrivard, M. Maurice. — Y^ cuisinier, M. Deberg, — Le duc de Parthenay, M'i® Jeanne ^fnnit^r. M^^e de Chateau-Lansac, M'i® DesclniiZ'is, - Du- ^esse de Parthenay, ik/'^e ^fUy Meyer, — Roger. JW'ie f)i,ine Ecker. — Grérard. M^^^ Ducouret. — M^'e de la Roche- Tonnère, ^^^^ Ribe. — • Gaston, M^^^ Kolb. — Julien, M^^^ Pansron. — jï'^Me Charaplatré, Âf'ie Davenay. — Hélène, M^^^ Doriani. — M"« de Sainte Anémone, Vi^'e iydie horeL

2. Le 9 octobre, M^'c Granier, subitement . prise d'une complète aphonie, devait être remplacée par M^i« Alice Reine, appelée en toute hâte de Bruxelles, où elle était en représentations.

388 LKS ANNALKS DU THÉÂTRE |

do M. CiïARLKs Lecoco \ — Vous connaissez, par l'un ' (les- précédents chapitres, la situation du Jonathan du Gymnase, épousant platoniquement la fiancée de son ami Carpett. Le Broudoudour de la Renaissance joue par emploi les Jonathan. Sa profession (rhulla consiste à épouser, pendant vingt-quatre heures, les épouses divorcées pour leur permettre de retourner à leur premier mari. Telle est la coutume persane, coutume réelle, paraît-il.

Les époux divorcés ne peuvent se remarier enr semble que si la femme a fait l'essai d'un autre époux. Mais, en Perse comme partout ailleurs, on trouve le moyen de tourner la loi. Les huilas sont des fonctionnaires publics qui , maris intermédiaires, s'engagent î^i remettre intact à leur mari le dépôt qui leur est confié.

Broudoudour a été marié cent quinze fois de la même manière, et doit passer de la sorte avec Namouna sa cent seizième nuit de noces avant d'épouser pour son propre compte, après fortune faite, Babouche, la sémillante marchande de pastèques de la rue Mossoul, à qui il a donné dans l'œil. Mais Broudoudour a compté sans un coquin de petit

1. DisTRiBUTioiY. — Broudoudour, M, IsmaëL — Mok»» M. Vaut hier. — Salamaleck. M. l'aul Ginet. — Nadir, M. Up^'

— Nouga, 3/. Will am. — Zab. M, Tauffunbfrger, — S»f»f 3/. Desclos. — N(jki8, .V. Perrfuot. — Ali, M, Morand. — Noarcddin, M. Uymin. — Lolo, M. VéreL — Le tailleur, M. Guilhem, — Namouna, 3/i>o Jnne Hnding, — Babonche, JT*» Deteknr zax. — Le prince, 3/»>p Gêlnhert. — Koukonli, Af"* UlaHermSL

— Zobélia, 3/» le Navette. — Zêlis, Af"» Lydie BureL — Fftim*. 3/>'e Panseron, — Mirya. 3/»^ Doiani. - Balkis, m* DaveMh

— Sésame, 3/»ie Kolb. — Cadige, Jlf"« Ducourel. — Nog»t«i M. Briot. — Zilda, 3/"e Pavicini. — Gemma^ J|f"o Ecktr." Morgiane, M^^^ Jouvenceau. — Tamara, J|il» hméry»

prince, qui profite de son sommeil pour s'introfluire dans la chambre nuptiale et ravir un baiser à la jolie Namouna. Après avoir commis le rapt, le prince s'est sauvé, et Broudoiidour, reconnu coupable du crime, sera condamné à garder à perpétuité la femme qu'il croyait n'épouser que pour un jour. Cela, on le pense bien, ne fait point l'afiFaire de Namouna, qui ne se mariait que pour pouvoir raccommoder sa première union. Tout s'arrange fort heureusement par un aveu du prince. Namouna retourne à Nadir et Broudoudour retrouve sa Babouche, qui le chausse le mieux du monde. Namouna, la jolie Persane, est M^'® Hading, aux doux yeux, M'^® Hading, désormais « déprovincialisée », et passant aujourd'hui étoile au théâtre de la Renaissance. La voix est faible, mais sympathique; la diction est juste. M"® Hading n'a plus maintenant que des adorateurs. Broudoudour, c'est Ismaël, l'ancien Rigoletto du Théâtre-Lyrique, se faisant sur ses vieux jours chanteur d'opérette, un peu bien solennel, mais sympathique à tous. Babouche, que nous avons gardée pour la fin, est cette adorable Desclauzas, l'une des plus fines et des plus originales comédiennes que nous connaissions.

M"® Gélabert, l'ancienne Germaine des Cloches de Corneville, débutait à la Renaissance dans l'emploi des travestis, celui du jeune prince, où elle a paru plus petite que jamais de taille comme de voix.

La musique de M. Lecocq est toujours agréable. In a bissé, au premier acte, les couplets de la Pêche

■m i.i:s ANNALKS nu THi:' •'"'•' .,v;.

i Vrt. VIII (le M"" Mil'' .>v-

(lo son ami Garpett. * i r i i . • •)'

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heures, les ép .-^^^^^.^ ^,, .^^.^.^ ,.^ ^,^^„,. . ^, ,^,. ,.^,,|, (le retourner - ,^^ j^^^^^^,^^ ^.,^,^^j.^.j .,^ ,.^ ^^^^^.^, tunie i^rsr - ^,^, ,,,^,.,,j| ,., n„i)eeclii, et les ror- ,? ;«ui''i"> •■>""'■ ravissants. (',(« (lut; M. Ki»-

cpou P-" j..|j| lu^ (l'aiiKiur oin'.ort' et de

• "lésion pour sa .A>/^' Pcrsffue.

:'.'', de (]éli<*ieii\ eoiniiH.' l'cntrci» de >!"" Ilîuliii.i' ,71/1 ninl)relle. rose, en costnnie. eourt de nia-

■'.^^ M(M'sane. Très j«)lis également les deux niv

''|,;(S du prineo portés par M'"* (îélahert.

/'.irnii les jf»lis v/f'cJs d(î la soircM^ il Tau! eiiroiv ^./ter celui (l(* la cliaiison (h^ la (lU/la, rpie dil U'"' lladin^- au milieu d'une estudiantina leiniiiim*, composée» de jeunes femmes habillées de lilaiir »•' coiffées d'un pelil bonne! pointu, orné de mariiiH'riles. (letlo scène valait à. elle scuhî uni» visih'i» la Jolie Prrsafff!,

Les décors, loujours si soignés au petit tluVitro (\iy la Henaissancfî, étaient cette fois parfaitenuMil réussis. Le [)remier représentait une place pnliliqu»' il Téhéran d'ofi, s(mis un ciel clair, on apero'Miit (Ml amphithéâtre la \ille aux minarets blancs. 1/ secoud était une serre rondcî, au stjU^ Jiriental, LîMrnir de plantes e.\(»ti(pies; (lornil piuxit* L»'

décor, de M. Robecchi, était un bazar

^iiie perspective étonnante : à droite, la

pâtissier Broudoudour; à gauche, celle

— la spirituelle et amusante Des-

la joie de la pièce, comme M"® Hading

le charme.

Nombre d'actes.

L^ Premîpr re?idez-voHf>. ... 1

Ici Camargo 3

le Truc du colonel 1

Héiohe et Abeilarcl 3

Les Rendez-vom bourgeois . . 1

* La Petite Mademoiselle ... 3 Le Je ne sais quoi 1

* Le Phonographe nocturne . . 1

Le Petit Duc 3

*La Jolie Persane 3

* On demande un mari .... 1

Date (le lé Nombre de ire représentât, représentât, ou de la reprise, pend. Tannée

20 février.

11 mars.

12 avril.

l«r septembre

19 septembre

28 octobre.

id.

TIIÉATRE-HISTORIQUE

Au i" janvier, ce sont encore les Pirates de la savane que les spectateurs du Théâtre-Historique retrouvent au programme de chaque soirée; c'est encore la môme pièce qui, donnée en matinée le f) janvier, fera les frais des spectacles de cette entreprise pendant les vingt-six premiers jours de Tannée; et jusqu'au bout, l'exercice vertigineux de rintrépide écuyère Océana aura eu le don de captiver la foule, moins par l'audace de l'exercice en lui-même, que par les apparences de nudité qu'il nécessite chez l'artiste. Le drame de MM. Anicelnourgeois et Ferdinand Dugué est remplacé le 28 janvier, après un jour de relâche, par la Tour de Londres^ gros mélodrame de l'Ambigu oîi il fut représenté pour la première fois le 20 septembre 185S*, repris pour utiliser rengagement

1. Distribution. Comte Murray, M, Dumaine, — Huleti M, Monta/, — Toby, M, Donato, — WiUiam Douglas* M. Fourcaud, — Bedford, M. Frumence. — Richard, M. DeSroy»

e Dumaine que n'ont pas réussi à absorber les 'irates de la savane^ et pour permettre à Tartiste Qpulaire de reparaître, après vingt-cinq ans, dans ne de ses plus émouvantes créations. Mais Tavenire que mettent en scène les cinq actes péniblelent échafaudés par MM. Eugène Nus, Alphonse rot et Charles Lemaître n'intéressa que médioement le public qui mit peu d'empressement à !nir puiser ses émotions quotidiennes dans les igoisses et les remords du comte Murray. Peu lui iportait, en effet, outre l'invraisemblance histojue, que ce dernier eût été ou n'eût pas été le ►urreau de son ami, quand même il n'aurait cepté ces terribles fonctions que pour venger le shonneur de sa sœur , séduite par Georges Bonis. Dans toute cette histoire ne se mêlait pas le is petit mot pour rire* et M. Castellano se voyant andonné par le public se rappela que l'année 3cédente il avait monté pour succéder à Marz?/, le drame des Deux Faubouriens^ qui n'avait être joué à cause du succès persistant de la pièce litaire et avait été ajourné à des temps moins ureux. L'occasion était toute trouvée et trop nne pour ne pas en profiter, de rendre la vie à te pièce abandonnée. Quelques artistes ne fai^

Sidncy, M. Francis. — Le guichetier, M. Beuzeville. — Un oyé» M. Edouard. — Un fonctionnaire, M. Cancalon* — ntesse Murray, M"© Méa. — Alice, 3f"o Jeanne Marie. — ry, M^^ Weber. — Jeanne, M"^ Boulin.

. La Tour de Londres fut donnée en tout trente et une fois, t deux fois en matinée, le8 2.i et et 25 février. . Les Dfjux Faubouriens^ furent représentés pour la première en 1857 sur la scène de l'ancien Cirque, au boulevard du nple.

;m LKS ANNALKS DU THÉÂTRE

saiont plus parlio do la troupe du Théâtre-Historique qui avaient répété la pièce lorsqu'il en avait été question pour la première fois. Des remplaçants furent, séance tenante, désignés pour apprendre les rôles qu'avait laissés libres le départ des premiers titulaires, et les Deux Faubouriens \ drame en H actes et 7 tableaux de MM. Crisafulli et Devicque, se trouvèrent en l'état de prendre la scène, le 28 février, sur ces mômes planches où s'élevait encore l'imaginaire Tour de Londres, de trois écrivains convaincus d'hérésie historique. Ce n'est pas qu'une de ces deux pièces fût supérieure à l'autre. Soumise, à peu de jours de distance, au jugement du public, la seconde no devait pas trouver celui-ci plus indulgent ni surtout plus empressé.

La remise à la scène de ce drame populaire, assez médiocrement interprété, fut du reste le dernier acte de l'administration de M. Castellano au théâtre dit Historique. Depuis plusieurs semaines, ce directeur avait, après bien des hésitations et des pourparlers sans résultats, définitivement cédé son droit au bail de l'entreprise à M. Gustave Bertrand, qui, associé aux efforts artistiques d'une ancienne comédienne de l'Odéon, M"' Marie Dumas, avait fondé les matinées internationales

1. Distribution. Jacques Desnoyers, M, Vi/lemy. — Maurice, M. Albert. - Gringalot, M. Cosrneu, — Pini;on, Ht, MoH'tcL — Fricot, M. Jac'fui'r. — Un colonel, M. Reykers. — Père llobinson, Af. (Immû^r. — Un chi^ard, ^f^ Laferté. — Un officior, M. Emile. — Un Turc, M. Heuzevillei — Janin» Af. Du* TNiins, — TJn clia8R(jur, M, Pcll*''in, — Louise DesiioyerH, Af"»" Jpnnnn Marte. — Joanno, Af*"** Webfir, — M»« Desnoyers» Mnu* Marie Hniitin,

dont nous avons parlé à plusieurs reprises dans nos précédents volumes et qui, littérateur apprécié et délicat, rédigeait depuis plusieurs années le feuilleton dramatique de la République française. A la tête d'une importante combinaison financière formée en vue de l'exploitation de cette scène, très en rapport avec le monde politique du moment, M. Bertrand se donnait pour mission de ressusciter le vrai drame historique, et pour accomplir avec fruit cette utile besogne, avait la promesse formelle qu'il lui serait bientôt alloué une subvention destinée à la fondation d'une institution dramatique aussi nécessaire. Il s'adjoignit immédiatement M. Desfosses, ancien directeur de plusieurs scènes importantes en province et à l'étranger et très rompu aux choses du théâtre, réunit promptement une troupe parmi les disponibilités de l'art dramatique, s'assura le concours de plusieur^s écrivains en renom, parmi lesquels M. Jules Claretie, et ayant pris possession de l'immeuble de la place du Châtelet dès le IS février, mit sans plus tarder en répétition la pièce avec laquelle il comptait inaugurer son administration, sans pour cela interrompre les représentations des Deux Faubouriens, et le 23 mars le théâtre tout entier lui appartenait en vertu de la cession de jouissance que lui en avait faite M. Castellano. Les six dernières soirées de mars, furent consacrées aux études de la pièce d'inauguration, et le Théâtre-Historique ayant fait relâche à partir de ce jour, M. Bertrand en rouvrait solennellement les portes le l'^' avril sous le nouveau nom de :

39G Li:S ANNALES DU THEATRE