ET 18* CONCERTS

Concert spirituel Vendredi saint 11 avril el dimanche de Pâques 13 avril.

lo Symplionin IiéroYque Bbbthotbh.

go Kra^inontH du Uequiem en ut mineur 1 : IHes iroiy Pie Jasus, Afjyius I)ei, Ghebubiki.

3o Ouvortur» Kjniphoniquo M. Th. Dubocs.

4° 1m Prière du matin et du soir^ choiur sans accompagnement, (paroles do M. Nuittor) Emuo dblCavàueib.

So Symphonie en sol mineur Mozabt.

53» SESSION 1er ET 2« CONCERTS (30 Hovembrc et 7 décembre 1879).

lo Sym])lionie on ut • R. ScHUXAHX*

go Fragments do Fernand Cortez. • Spoetihx.

3o Ouverture de Coviolnn Beethoter.

4° Clucurs d'Israffl en Eaupte. Traduction française de M. Sylvain-

Saint-Ktienné HiElCOEU

50 Ouverture du Carnaval Romain. • Bbblioz.

3« ET 3° CONCERTS (14 et 21 décembre).

lo Symphonie en si bémol, • • • . . BEBTHOVEir. 2° Pavane, chœur sans accompagnement (seizième «iôcle) ***

30 Ouverture do la Grotte de Fingal, MEirDELSSOHH.

40 Chœurs iVObéron Wbbbb.

,50 Symphonie qw ut Mozabt.

Le concert est dirige par M. Ernest A]tè8.

1. Lo dimancho do PAquos, les Fragments du Requiem êo «/ mineur (Choruhini) ont été remplacés par le Gloria delà MesM

en la majeur (Cherubini).

C'esl la dix-huitième année des concerls fondés par M. Pasdeloup.

Sur le reliquat de la subvention du Théâtre-Lyrique, une somme de quinze mille francs a été attribuée à M. Pasdeloup, pour aider aux frais d'exécution de grandes œuvres lyriques avec chœurs.

M. Pasdeloup avait jeté ses vues^sur la partition inédite de la Vierge, de M. Massenel; sur Sarnson, de M. Saint- Saëns, et sur l'opéra du Roi d'Ys^ de M. Lalo. N'ayant pu se procurer aucun de ces ouvrages, soit à cause des exigence3 des auteurs sur le choix de leurs interprèles, soit pour toute autre raison, il a dû se rabattre sur Judith, de M. Ch. Lefebvre, dont la première partie, exécutée il y a quatre ans au Conservatoire, à la séance d'audition des envois de Rome, a obtenu la semaine précédente uu vif succès à Bruxelles, où elle était fort bien chantée par Mme Furscli-Madier et remarquablement rendue par la société de musique que dirige M. Warnots.

On se rappelle qu'en 1870, l'Académie des beaux-arts donna, d'un seul coup, deux grands prix de Rome, ce qui croyons-nous, ne s'était jamais vu jusque-là. Cette générosité inattendue avait un motif assez bizarre. La récompense attribuée à M. Maréchal venait, à tort ou à raison, de provoquer un toile général, et c'est afin d'apaiser de violentes protestations, que le mmistre d'alors, profitant de ce que le lauréat de 1869, M. Taudou, avait renoncé au bénéfice de la pension pour rester à Paris, décida qu'il y avait lieu d'accorder un second prix : M. Ch. Lefebvre fut ce deuxième lauréat.

M. Lefebvre semble avoir dépassé M. Maréchal, à en juger du moins par les œuvres qu'il nous a fait entendre jusqu'ici, et dont voici la liste à peu près complète : 1® Psaume XVlll®, avec soli, chœurs et orchestre, exécuté,

en i874, au Conserva loi re, Tété dernier au Trocadéro^ et la semaine dernière à la calbédrale de Louvaio ; 2* Scènes d*orchcstre pour la Dalila, de M. Oclave Feuillet, exécutées au concert du Ghâtelet, et dont Tune des pièces est devenue le quatuor pour piano et instruments à cordes, donné d'abord ù la Société nationale de musique, et interprété par M. Mnurin, ou Trocadéro ; ^^ Un grand nombre de mélodies, publiées chez Tédileur Maho.

La musique de Judith a de la grandeur et du caraclèrei Elle est d'une facture large et d'une couleur réellement approprii^e au sujet biblique traité par M. Paul Gollin. La première partie reste la meilleure de l'oratorio et coDtieot plusieurs belles pages, qui ont été justement applaudies. Citons le chœur de l'entrée de Judith, écrit dans le style d'IIœndcl, et celui qui accompagne son départ. Le récitatif et l'air de Judith : « Ils sont tombés, les fiers ennemis du Soigneur » sont des morceaux de premier ordre qui eussent gagné à être interprétés par une autre cantatrice que Mi>° de Stuckié, ex-prima donna du grand théâtre de Bordeaux.

L'accueil fait au drame lyrique de M. Lefebvre décidait M. Pasdeloup ù donner le dimanche suivanti une seconde audition de Judith,

Salle comble, le vendredi saint (11 avril) au Cirque d'hiver, où M. Pasdeloup donnait, avec le Bêquiem^ de Mozart et la 0° symphonie de Beethoven, la première audition d'un oratorio de M. Raoul Pugno, la BéswrreeUcm de Lazare^ chanté par M°^«* Juliette Rey et Sbolgî, MM. Meicliissédec et Pellin. Cette composition, réellement pleine de talent, a été favorablement accueillie par le public* Notons surtout la fugue finale qui, commencée par l'orchestre et reprise par le chœur, est remarquable d'ampleur et de sonorité. Citons aussi Tair qu'a fort bien chanté M"* Rey.

Grand succès pour M'^® Tayau, à qui on a redemandé l'intermezzo pour violon de M. Benjamin Godard, etsartout pour l'admirable marche des pèlerins &Uaroldf que l'orchestre de M. Pasdeloup a rendue dans la perfeetion.

On se souvient encore du tumulte qui signala, il j a trofa ans, l'exécution aux Concerts populaires, de la Marche

jfunèbre du Crépuscule des dieux^ quatrième partie de ï Anneau de Niehelungen. Les sif fleurs d'alors obéissaient surtout à un légitime resseutimeut patriotique contre Wagner, qui nous avait si fort malmenés dans ses écrits contre la France.

Une CapUulationj « comédie à la manière antique » , tel était le titre d'une grossière diatribe qui voulait être un pamphlet, et qui n'en avait ni l'esprit, ni le mordant , ni surtout la légèreté. Wagner y raillait, avec un goût véritablement exquis, les nobles et énergiques senliments qui animèrent la population parisienne pendant la terrible époque du siège.

Après le charivari du Cirque d'hiver, M. Pasdeloup avait cru devoir adresser à la presse parisienne une lettre destinée à donner au public a quelques explications nécessaires » sur sa conduite en cette affaire*

« M. Wagner est aujourd'hui jugé eofnme homnàe, d'isait-il; mais le grand musicieifne l'est pas eneore chez nous. Je crois que la France ne dort pas rester en dehors du mouvement musical qui peut se produire au delÀ de nos frontières. Le devoir des Concerts populaires, qui ont toujours marché en avant, est de faire connaître à Paris des œuvres qu'on peut ne pas admirer, mais qu'il n'est pas permis *d'ignorer, et quNine très grande partie de mon public est curieuse d'entendre. — 11 me semble que ma conduite pendant nos malheurs, nù j*ai quitté mère et femme, dans l'espoir de pouvoir servir mon pays, me dis« pense de répondre à des accusations anti patriotiques. — Je n'ai pas plus le droit d'imposer Wagner aux uns que d'en priver les autres. Je ne puis que supplier tout le mondé d'apporter moins de passion dans une question purement artistique,et de laisser là musique deWagner s'abritera l'ombre des grands compositeurs classiques, dans le culte desquels nous sommes tous unis par un même sentiment d'admiration. '»

Les explications de M. Pasdeloup ne ponvainquirent personne. A moins de nous présenter un cbef-d'œuvre, M. Pasdeloup ne semblait pas avoir le drpit de faire 'violence à nos sentiments les plus chers et les pins intimes. Or, la marche en question était une composition absotomeat ba*

nale, cl dt* Pavis de tous o/ux qui étaient allés à Bayreulh, au mois d*août iSTG, la tétralogie des yicbelungen n'avait marqué aucuu pas eu avant daus la carrière de son auteur. Le Taîinhauser, et surtout LohcngriHj restaient l*expres>ioa la plus complète du génie de Wagner. C'est dans ces deux ouvrages qu'il avait réalisé le mieux l'alliance si difficile df Pinspiratiuu et du savoir.

Quoi qu'il en soit, M. Pasdeloup se le tint pour dit et n'osa plus depuis lurs jouer du Wagner jusqu'en ces derniers temps, où, après le grand succès qui avait accueilli au ft>slival de l'IIippodrome la marche du TaniUiauser, il se décida à risquer chaque dimanche un fragment deTœuvrc du maître : le prélude de Lohengrin^ celui de Trûtan et Isiult, l'ouverture du Tannhauser et celle du Vaisseau fantôme j pour frapper enfin un grand coup, à son dernier concert, en donnant le premier acte de Lohengrin, dont il avait fait d'avance, et dans celte prévision, apprendre lei chœurs ; il ne fallait plus que quelques répétitions d'ensemble pour les solistes et pour l'orchestre.

Ce n'est d'ailleurs qu'en tremblant que le directeur des Concerts populaires tentait cette suprême épreuve. Aussi, dans le but d'attirer plus sûrement le public, et pour ne pas donner prise aux anliwagnériens, avait-il cru devoir renforcer ix l'excès son programme, qui comprenait le Septuor de Beethoven, la Marche des pèlerins de BeriioZ) le coucerlo romantique de M. Benjamin Godard, brillaoi'inani exécuté par M"® Marie Tayau. Vaines craintes el luxe inutile! Malgré le soleil d'une belle après-midi de dimanche, on était venu rien que pour Wagner, et en si grande foule que le Cirque regorgeait d'auditeurs jusqu'en ses couloirs, où s'étoufi*ait le Paris musicien el lo Paris amateur.

Les manifestations hostiles se sont traduites par un seul cri : Wagner à Berlin ! » et par deux ou trois coups de si filets lancés avant l'audition du premier acte do Lohmgrin ({ui, dépouillé de tout le prestige scénique, n'a été qu'un succès incontesté.

Comment, d'ailleurs^ ne pas admirer cet étonnant prélude, description lumineuse des splendeurs du Saînt-Gn>lf

la merveilleuse entrée de Lohengrin, ses touchants adieux au cygne qui Ta amené, la belle prière qui précède le combat (fort bien chantée par M"« Juliette Rey), et l'étincelant finale du premier acte, dans lequel on a pratiqué au Cirque la coupure usitée en Allemagne et à Bruxelles?

Après l'effet produit aux Concerts populaires, il n'est pas douteux que Lohengrin ne réussisse aujourd'hui au théâtre, si Ton voulait bien ne pas mettre le patriotisme dans une question où il n'a que faire, en mêlant à Taurfition d'une partition des considérations absolument étrangères à Fart musical.

L'heure de Lohengrin est venue. Puisse le succès engager le nouveau directeur de l'Opéra à monter l'ouvrage sur notre première scène, où les chefs d'école, à quelque nation qu'ils appartiennent, devraient tous être représentés au répertoire, et où Lohengrin, comme Aida ou ili^oZe/^o, serait si bien à sa place. Puissions-nous avoir un Théâtre-Lyrique où, à défaut de l'Opéra, on puisse exécuter dignement la belle œuvre de Wagner !

Si aucun théâtre ne se décide d'ici là, nous entendrons peut-être une autre année, aux Concerts populaires, le second et le troisième acte, ce chef-d'œuvre achevé dans toutes ses parties. Car, après la double salve d'applaudissements que le public lui a décernée en le rappelant sur l'estrade, à l'issue du concert, M. Pasdeloup doit être aujourd'hui complètement rassuré : le public est mûr pour Wagner, le Wagner de Lohengrin, tout au moins.

Ajoutons ici que nous nous associons complètement à l'ovation du public : le fondateur des Concerts populaires est un homme d'initiative, dont les courageux efforts méritent, plus que jamais, d'être soutenus et encouragés par toute la presse parisienne.

Le premier acte dç Lohengrin, interprété par MM.Brunet, Auguez, Séguin, Piccaluga, M°^®* Juliette Rey et Caroline Brun, était exécuté deux dimanches de suite. "

La 19® année des Concerts populaires a commencé le 19 octobre 1879 ^