M. Pasdeloup, déférant au désir d'un certain nombre de

Berlioz venait de donner, à Bade, l'opéra de BAifriit it B*nédict, qui avait ùté accueilli avec la plus grande faveur, luraqu'ij songea à oUrir au public la première partie de aea Tfoyeng, qui formaieat deux ouvrages, l'un intitulé Ut Troynit li Carthuge, l'autre la Priie de Troie. Il proposa i M. Can'aJho, à celte époque directeur du Tbé&tre-Lyrîque, de monier les Troyens à Carlhage. H. Carvalho y conseotil, monta la pièce avec ud grand luxe, confia le rdie d'ÉDêe i MoDtjauze, celui de Didon à H" CharKin-Denieiir, l'amie éprouvée du compaHiteur, qui fut engagée spécialemeot pour celle créaiiun, et la Troyeni virent le jour le f novembre 1863.

La Prise de Troie était restée uamplétement inédite On comprend que MM. Colonne et Posdeloup aient eu simullanément l'idée de la faire entendre uu public de 1879, mdr désormais pour Berlioi, Les deux premiers actes ont été donnés le 30 novembre, aux Concerts populaires.

Le grand succès a élè pour le second acte, qui débute par la célèbre marche avec chœurs, si originale en s« unvagerie et si magistralement orchestrée: il y a là des bodncrics de trombone du plus étonnant effet.

Charmant est l'air pantomime d'orchestre ; superbe Votetto, et mngnifl(|ue la marche troyenne dans le mode triomphal qui termine ce second acte, unanimement applaudi.

M™" Charlon-Demeur a chanté d'une voix malheureniement un peu faible, mais avec un stjle excessivement dittlngué, le rôle de la prophétesse Ca^andte. H. Stéphane s'est taillé un fort beau succès dans celui d'Snée.

Le 7 et le li décembre. M. Pasdeloup donnait dansla même séance les trois actes de la Prise de TfoU.

Citons enfm, parmi les sulistes qui se sont fait eoteadlSi en 1870, aux Concerts populaires: H"' Emma Thunbj, Marianne Viardot et Weeberg (ciiant) ; MH. Salnt-Salm, Théodore Ritter, Diemer, Brcitner, H" MontigDj-Bémmrf

piTsonneB qui ne peuvent pas, pour une autre, aller iluh matinées du dimaoche, va et [lar conséquent pai/nnles — ses répdtitio

et W^'^ Clotilde RIeeberg (piano); MM. Sîvori, Paul Viardot. Oodricek, M^'^'" Marie Tayau et Tedesco (violon); M* Joseph Servais (violoncelle).

CONCERTS DU CHATELÈT

L'année 1879 est la cinquième des concerts de l'AssoeiatioQ artistique du Gb&telet. M. Edouard Colonne donne trois dimanches de suite (2, 9 et 16 février), 2e Auméo et Jalittte de Berlioz^ interprété par M*^* Vergin, MM. Villaret et Lauwers. Puis on reprend, le 23 février, le 30 mars et le 6 avril, là Damnation de Faust j eonâéîe au^ mèmea interprètes ; le 6 et le 23 mars, le Désert de Féliciëo David, avec le concours de M'^* Rousseil, de MM. Moulitirat et Villaret.

Le programme du concert du vendredi saint était un peo chargé, mais magnifique. Le concert s'ouvrait par la belle marche héroïque de M. Saint-Saëns, dédiée à la mémoire d'Henri Reguaull, et se terminait par r£vedeM..Massenel, chantée par M"^^ Brunet-Lafieur et M. Lassallequi créèrent déjà les rôles d'Adam et Eve, quand l'ouvrage fut exécuté pour la-première fois aux concerts de l'Barmonie sacrée dirigés, au Cirque des Champs-Elysées, par M. Lamoureux.

Bien qu'JËt^e soit intitulée « mystère » en trois parties, le poème de M. Louis Gallet ne rappelle en aucune sorte les anciens mystères du moyen &ge et n'a rien de biblique. C'est, comme on sait, une œuvre toute théâtrale, ou pour mieux dire sensuelle, roulant sur la prétendue séduction du premier homme par la première femme, et se terminant par une scène de malédiction. La donnée particulièrement voluptueuse et convenait admira yBXk. musieian, qui

l'a traitée scéniquement : poarratout eer^

tainement prendre pJaee &

&ve est peut-ôtr}iï4'î4P Uarie'Mi9Mwi€ du

presque promise puur celle année) ; mais que de délicieuses pagi-s dans celle parlition, dont Torcheglratioa, avons-naus licsuin (le le dire, est d'une délicalesee remarquable 1

Faul-il ciler le prubguc, intilulé : la Naissance de la ftmme, <]»! est si prorundËmcul poétique ; le prélude ioslrumenUl dims le style de LohemjHn; l'adorable duo mélancolique d'Adum et d'Eve : « Sous les arbres en fleurs, par les senliers de mousse, voux-tu que nous allions anns nous quitter jttniAisî» ; le cliiitur : a Au premier sourire d'Eve « ; cl surliiut le suivant : u Femme qui viens écouler le silence... » ; le charmant air d'Eve : n 0 nuit I 6 douce nuil! x ; le duu : a Aimons-nous I Aimer, c'est vivre 1 » et cnQn, la magniquc scène de la malédiction, traversée par Ib phrase du JUes irm.

M'°° Ilruncl-Laneur et M. Lassalie ont fait valoir, au Chfllelcl, les cliarmanls détails de cette composition si hrillante puur le c<)(6 dcRCrIptit cl si pleine de gr&ce et de senlimeiil pour le c<Mé pathélique.

y\. Itosquin a oliienu un succès mérité dans les récili de lu j\atiyili, de M. Maréchul, dont nous avions déj& entendu des fragments au Conservatoire, dans une séance d'audition des envois de Home, ci au Trocadéro, l'été dernier. Nous n'avons rien ù dire de cettit composition grise el banale, où H. Marèclial s'est, paratt-il, senti peu gêné par les souvenirs écrasants de l'Enfance du Chriit, de Berlioi. Heureux homme I... Dans uninterm^e de choix, entre l'aratoria de M. Maréchal et l'ouvrage de M, Maaien et," l'habile directeur des concerts du Cbâtelet réunissait les noms ds Sivori, l'illustre violoniste, toujours adoré du public, et de miss Emma Tliuraby, U jolie cantatrice américaine, qui avait su, en fort peu de temps, faire consocrer la réputation par les Parisiens, enthousiastes de son beau talent de roctlisle. En jouant te rondo du concerlo de la CMiaOê di Paganini, un andante religieux et une romanoe de M eODiposilion, Sivori a triomphé, ce jour-l&, son Miss Emma Tliurshy avec les variations de '. nous 0 dit M. Colonne, ost l'auteur préféré de K'en déplaise 4 cette charmante femme, no Moxart avant de l'avoir entendu interprité

nous constatons qu'elle fait les « cocottes » avec une sûreté et une justesse irréprochables.

Le 19 octobre a commencé la sixième année des concerts de l'Association artistique.

Les billets faisaient prime le 16 novembre et Ton refusait plus de mille personnes à la porte du Ghâtelet. Le nom de Faure, qui devait chanter trois fois, au programme, et l'annonce sur l'affiche d'un important fragment de cet Etienne Marcel, — que nous sommes allé entendre à Lyon, au mois de février dernier, mais qui, sansPinitiativcde M. Colonne, serait encore complètement inconnu à Paris, — n'étaient-ils pas faits pour remplir la salle? Elle était comble, en effet, depuis le bas jusqu'en haut, et débordait de sympathie et d'enthousiasme pour le grand chanteur et pour la belle œuvre de M. Saint- Saëns. C'est avec le plus vif plaisir que le public parisien a entendu, à l'orchestre, ce délicieux ballet, l'un des principaux éléments du succès d'Etienne^ Marcel au Graud-Théc\tre de Lyon. Que d'attraits pour Tgreille dans celte musette guerrière si originale; dans cette joli(* pavane; dans cette charmante valse, ressemblant si peu aux banales inspirations des valses de Strauss; dans la danse bohémienne si délicatement orchestrée, etc.l La musette guerrière et la valse ont été bissées à l'unanimité. En tenant à clianler au concert du Châtelet le rôle d'Etienne Marcel, Faure a bien prouvé qu'il rentrerait volontiers à l'Opéra par une création, si on la lui offrait. Que ne la lui offre-t-on pas? Est-il besoin de dire qu'il a magislralemeni déclamé le récit de Marcel, dans le final du premier acte, l'une des plus belles pages de l'œuvre de M. Saint-Saëns? Faut-il ajouter qu'il a été applaudi, acclamé, rappelé comme il le méritait?

Même programme et même succès le dimanche suivant.

Malgré le froid et la neige, il y avait, le 7 décembre, salle comble au Châtelet, où la Prise de Troie avait attiré tout Paris dilettante et même officiel. Le président de la République, accompagné de M"® Alice Grévy, assistait au concert dans la loge de face, au-dessus de laquelle on avait placé un magnifique trophée de drapeaux, MM. Ed-

mond Turquet, Ambroise Thomas, etc., un grand nombre de musiciens et d*artistes se remarquaient parmi les auditeurs, dont Tenlhousiasme était très chaud.

L*œuvre de Berlioz a valu plusieurs rappels à M. CSolonne, le vaillant chef d'orchestre, et à ses excellents interprùtcs : W^^ Lcslino, dont la voix a produit beaucoup plus d^cfTct qu'à l'Opéra; le baryton Lauwera, tonjoan très aimé du public du Ghâtelet, et le ténor Piroia, un des bons élèves de l'école de Léon Duprez. On a bissé la ma^ che ei fort applaudi Tair pantomime d'orchestre, au second acte. Sans pourtant égaler celui de la Damnatm de Paustf le succès de Topera inédit d'Hector Berlioz a été des plus vifs, et Tannée 1879 a pu se terminer par quatre auditions de la Prise de Troie.

Au nombre des artistes qui se sont fait entendre en 1879 aux conccris du Ghàtelct, il faut mentionner, outre ^110 Vergin, MM. Lauwers et Yillaret fils, les solistes attitrés, pour le chant, MM. Frédéric Boyer et Genevois, M'>° Dilinu, et pour le piano, MM. Saint-Saëns, Delaborde, Théodore Rilter, M»<>> Szarvady et Marie JaôlK

Hippodrome. — Le premier festival de rHIppodrome avait eu lieu le 17 décembre de Tannée préeédeute. Le Fécond concert (9 janvier 1879) a confirmé le suceès du premier; malgré le froid intense du dehorSi le publie est venu en foule.

L'ouverture de la Muette et la scène d'Ariii<el0,de Gluck: « Voici la charmante retraite » ont été justement applaudies; mais THymnc à In France, de Berlioz, le final du deuxième acte de Guillaume TeU, qui est fait pour le théâ' trc et non pour le concert, et surtout le prélude de l'A/Wcaine, n'ont pas proJuii TefTet qu'on attendait. On ne devra jamais songer à jouer à l'Hippodrome une symplMoie de Beethoven. Il y faudra des œuvres à fracas et surtout dei

exhibitions de compositeurs : le public adore ça. Rien ne Ta m use comme de voir travailler les auteurs sur Testrade. Contempler la moustache en croc de Joncières, les longs cheveux de Massenet et la barbe de sapeur de Léo Delibes: voilà qui intéresse bien autrement que d'écouter les œuvres de ces musiciens en vedette.

Massenet a de nouveau triomphé, et l'ovation qui a suivi l'exécution de son Incantation^ bissée comme la première fois, est allée jusqu'au délire. Son Roi de Lahore a décidément pris une éclatante revanche de l'Opéra, et la saison des concerts de l'Hippodrome ne se terminera pas sans qu'on désire entendre une troisième fois le 3* acie de cet opéra. Peut-être y a-t-il dans Porchcstralion de M. Massenet quelque chose qui convienne mi3ux que toute autre à l'acoustique de cette salle de fer et de verre: toujours est-il qu'aucune musique n'y produit jusqu'à présent autant d'effet que celle du jeune maître.

Ce n'est pas à dire pour cela que M. Léo Delibes et la musique de Sylvia^ si fii>e, si délicate et si distinguée, n'aient eu une belle part du succès. Le public a voulu entendre deux fois l'adorable variation en pizziceati des violons, et le cortège de Bacchus^ avec son instrumentation singulièrement pittoresque et colorée, a été unanimement applaudi. M. Joncières a été plus froidement, quoique poliment applaudi par l'orchestre et par le public, après le chœur des Cosaques, plein d'une énergie sauvage, et la fort jo'ie polonaise de Dimitrit mais surtout après le prélude de la Reine Rerthe, N'était-ce pas de la bravoure, nous allions dire de la bravade, que de venir conduire ce fragment, après la chute retentissante de l'opéra.

A la suite d'une fêle musicale, qui avait eu lieu le 25 janvier, sous le patronage de M™® la maréchale de Mac Mahon, au profit de l'œuvre des fourneaux économiques*, l'Hippodrome donnait, le 11 février, un quatrième festival.