Interprètes : 'M. Caisso et M>bc Caisso-SablairoUes

3. DisTBiBUTiON. — Charlotte» Af"® Chevalier, — La Lilloise^ iH^ie Ducasse. — Daniel, M, Fugère, — Séraphin^ M, Bamolt,

Partition éditée par Ch. Egrot.

tin, met en scène le grand compositeur Salierî et en action une anecdote peu authentique dont cet artiste illustre aurait été le héros et qui tendrait à faire croire que voulant un jour se faire trappiste, il en fut empêché par une cantatrice... Sur cette donnée y M. O'Kelly, un musicien français d'origine irlandaise, connu surtout par d'assez nombreuses compositions pour le piano, mais qui' a donné en province quelques opérettes et quelques cantates, a écrit une partition peu ambitieuse, dans laquelle on rencontre quelques morceaux agréables. Le sujet du Pain bis est ténu, mais il est si gentiment présenté, si délicatement mis -en scène, il s'en dégage un sentiment comique si naturel et si fin, que le public a accueilli cette jolie bluette avec une faveur très marquée. Il s'agit tout simplement d'un jeune mari choyé avec excès par sa femme qui, pour le retenir dans son ménage et lui éviter toutes mauvaises pensées conjugales, fait toute la besogne de la maison, tient les livres, exécute les commandes et se rend elle-même chez les clients et surtout chez les clientes, pour traiter toutes les affaires. Mais il arrive que, tout en adorant sa femme, le mari, absolument désœuvré, ne sachant à quoi s'occuper pour chasser l'ennui qui l'obsède, s'avise un jour, en l'absence de la maîtresse du logis, de faire la cour à sa servante. Celle-ci est honnête, heureusement, et monsieur, surpris par sa femme, reçoit de l'une et de l'autre la petite leçon qu'il mérite. Ce badinage aimable, lestement mené, conduit avec goût, semé d'heureux incidents, ne pouvait que plaire aux spectateurs, qui

lui ont témoigné toute leur sympathie. La partition de M. Théodore Dubois, écrite sans prétention mais non sans esprit et sans savoir, s'allie on ne peut mieux au sujet. Nous désirerions peut-être avec notre confrère Arthur Pougin, à qui nous sonunes heureux d'emprunter cette excellente appréciation, — nous voudrions parfois un peu plus de fraîcheur, un peu plus de nouveauté dans Tidée ; mais on ne saurait souhaiter plus de grâce, plus de jeunesse, plus de coquetterie dans la forme, qui est très élégante et très châtiée. Quelques morceaux sont d'ailleurs très bien venus au point de vue mélodique; entre autres les gentils couplets de Cocorico^ fort bien dits par M"* Ducasse; un joli duo qui se termine en trio de la façon la plus heureuse, et le charmant quatuor très fin, très . délicat, très spirituel, qui précède les couplets de la fin, lesquels sont eux-mêmes d'un dessin plein de franchise et de bonne humeur. Le Pain bis était non seulement bien chanté, mais parfaitement joué par les quatre artistes chargés de son interprétation : M"" Chevalier et Ducasse, MM. Fugère et Bamolt.

Le spectacle qui offrait au public les deux pièces dont il vient d'être question se complétait j)ar les Noces de Jeannettej dans lesquelles avait lieu un début intéressant, celui de M"® Thuillier, premier prix des derniers concours du Conservatoire. Cette jeune fille, qui n'a pas. encore accompli sa vingtième année, est douée de la façon la plus heureuse et semble née pour le théâtre. Point jolie, à vrai dire, mais ayant toutes les grâces de la

femme et de la jeunesse, toute gentille et toute mignonne, bien prise de taille, Toeil vif, le regard expressif, le col admirablement attaché, la démarche légère, le geste naturel et aisé, elle est aussi aimable à voir qu'agréable à entendre. Au point de vue du chant : si la voix est menue, elle est d'un timbre flatteur, d'une justesse absolue, d'une étendue suffisante, et conduite avec un goût très sûr et une véritable expérience ; au çoint de vue de la scène, la jeune artiste montre déjà une grande intelligence, de la sensibilité, de la chaleur, en même temps qu'elle se fait remarquer par la franchise et la justesse de son débit. On conçoit qu'avec de telles qualités M"® Thuillier ne pouvait qu'être bien accueillie, et, en effet, le public lui a prouvé sa satisfaction de la façon la moins équivoque.

3 MARS. — Une jeune dugazon récemment sortie du Conservatoire, M"' Dupuis, débute dans lejôle de Nicette du Pré aux Clercs. La voix est bien timbrée, mais demande encore à être travaillée ; le jeu est intelligent*. M"' Edith Ploux remplit pour la première fois, le même soir, le rôle de Marguerite de Navarre où elle se montre meilleure chanteuse que comédienne.

10 MARS. — Première représentation de LA COURTE ÉCHELLE, opéra-comique en trois actes

1. Au mois de décembre, M'^c Dupuis jouera iioa sans succès le rMe de Zerline de Fra Diuvolo.

OPERA-COMIQUE iSl

de M. Charles de la Rounat, musique de M. Edmond Membrée\ — On sait que M. de la Rounat a été pendant dix ans, de 1856 à 1866, directeur de l'Odéon; un feuilletonniste autorisé patronnait naguère sa candidature, comme administrateur de la Comédie-Française, dans le cas où M. Perrin serait appelé peut-être à la direction de l'Opéra. Il est' bon de dire que la Courte Echelle n'est pas le premier ouvrage dramatique de l'ancien critique du X/X* Siècle. Entre autres pièces de genres divers, M. de la Rounat a donné jadis aux Variétés un certain nombre d'actes : Les AssociéSy Une Bonne qu'on renvoie^ les Malheurs heureux^ par Arnal, la Mariée de Poissy ; au Palais-Royal, la Panthère de Java^ Un homme entre deux airSy Pùlckriska et Léontino, la Pile de Volta ; au Gymnase, les Vainqueurs de Lodi, et aussitôt après la guerre, en 1871, Marceline, pour M"* Desclée, qui fut un insuccès des plus honorables ; la Cham^ bre bleue d'après Mérimée, au Vaudeville, enfin, à rOpéra-Comique, Pâquerette, dont la musique était écrite par M. Duprato. — Son collaborateur de ce soir, M. Mémbrée, n'avait rien donné à TOpéra- Comique avant la Courte échelle. Ce débutant de cinquante-neuf ans se fit d'abord connaître par

1. DisTRiBUTiOH. — De Chaniilly, M. Sdorlei. — Henri de Chavanne^ M. Bertin. — M. de Beaumont, Af. Morts. — Régnard, M. Queulatn. — Bellegarde M. Legrand. — Benjamin Clipman, M. Caisso. — Mauiéon« M. Collin. — Un sergent. A/. Bacquié. — l»"" voleur, M. Barnott. — Chef de la garde-bourgeoise» M, Bernard. — Veilleur de nuit, M. Davovst. — 2® voleur, M. Texte. •— Diane de Beaumont, 3fi*e Chevrier. — M™» de Beaumont, Moe Oecroix, — • Mariette, W>»« Dupuis.

Partition éditée par M. Michaêlis.

des mélodies, parmi lesquelles Page ^ écuyer, capitaine^ obtint en son temps une grande vogue. A ces œuvres de jeunesse nous préférons le recueil publié, il y a quelques années, chez Heugel, dans lequel il y a de charmantes pages. M. Membrée a écrit aussi des chœurs pour la traduction d'OBdiperoiy de Jules Lacroix, représentée au Théâtre- Français, et donné à Bade un petit opéra-comique intitulé la Fille de V orfèvre. Il y avait dix-sept ans que son premier ouvrage, François Villon^ avait été joué à l'Opéra, quand, en 1874, M. Halanzier monta t Esclave à Ventadour, après Tincendie de la salle de la rue Le Peletier, et quand, moins de six mois après,, les Parias apparurent sur la scène du Châtelet, dans une éphémère tentative d'Opéra-Populaire. — Sous le titre de la Comédie de r amour ^ M. Charles de la Rounat publia, il y a une vingtaine d'années, chez Michel Lévy, un petit volume contenant une demi-douzaine d'aimables nouvelles. C'est de l'une des plus amusantes, intitulée : M. le vicomte de Chamilly, qa'il a tirÇ^ pour son ami Membrée, le livret de la Courte Echelle, Le premier acte se passe dans une auberge à la mode du temps de Louis XIII. On sait que, dans le but de faire une sérieuse concurrence au Pré aux Clercs, eh n'obligeant point ses clients à passer les ponts, un aubergiste nommé Giraud, s'était établi, sur la rive droite de la Seine, dans l'un des terrains vagues des Tuileries concédés par le roi, où il s'amusa à cultiver des orangers en caisse : d'où le nom d'Orangerie. Toutes les casseroles sont en branle : le ban et l'arrière-ban des

marmitons ont été convoqués. A la veille d'épouser une riche héritière, le vicomte de €hamilly — le plus grand mauvais sujet de France et de Navarre — a voulu donner un soiçer incomparable à ses amis de Tun et de l'autre sexe. Il célèbre digne-*» ment les funérailles de sa vie de garçon et fait aujourd'hui ses adieux, non peut-être absolus — la chair est si faible ! — mais officiels à Satan, h ses pompes et à ses œuvres. L'amour n'est, d'ailleurs, pour rien dans l'affaire ; la vérité est que le vicomte n'est pas fâché de trouver une belle dot pour payer ses dettes, et une jeune et jolie femme pour se reposer de ses folies. Vous pensez bien qu'il ne peut se donner le ridicule d'être amoureux de sa fiancée. Il y a, d'abord, une excellente raison pour cela : c'est qu'il ne l'a encore jamais vue. Et il écoute les confidences de son jeune ami Henri de Chavanne lui contant son. amour pour une charmatnte fille, qui a promis de n'être qu'à lui, mais dont il demande à taire le liom, — ce nom est celui de Diane de Beaumont, la propre fiancée de Charailly! ... — Ignorant ce détail, le don Juan, puni par où il a péché, conseille à Chavanne un enlèvement en bonne forme : on n'est pas plus galant.

Après une ouverture, où quelques personnes ont voulu retrouver, une fois de plus, le célèbre unisson de V Africaine^ la partition de M. Membrée débute par un joli quintette, suivi d'un premier duo d'amour (il y en a au moins deux dans l'ouvrage), où sont intercalés des couplets de bravoure, chantés tour à tour par M. Bertin et par

M"" Chevrier. Puis viennent les couplets (un peu courte l'inspiration de M. Membrée procède surtout par couplets) chantés par la soubrette, M"" Lucie Dupuis, dont c'était, après Nicette du Pré -aux-- Clercs, le second début à TOpéra-Comique, au sortir du Conservatoire. Le gracieux refrain : « Amour, charmant vainqueur, » est repris en trio d'une façon fort heureuse.

Citons le chœur : « A table 1 » où la rentrée des sopranos est d'un bon effet; les couplets de l'hôtelier Regnard, chantés par M. Queulain, qui, dans l'espérance de chanter bientôt Monostatos de la Flûte enchantée et VEau merveilleuse avec M"' Thuillier, s'acquitte avec dévouement du petit rôle que lui a distribué son directeur ; le duo bouffe du cabaretier et du juif, représenté par le jeune Caisso, le Ganymède de Galathée. Les personnes qui veulent voir partout des réminiscences ont retrouvé, les unes, les airs de danse de Rigoletto, les autres, Y Invitation à la valse dans Taccompa» gnement du duo des deux amis : « Il est charmant et me plaît sur mon âme » , chanté par MM. Morlet et Bertin. Le baryton Morlet joue très gaiement, avec les intonations de Coquelin aîné , le personnage de Chamilly. M. Bertin, qui a débuté, l'été dernier, avec un vif succès, dans le Postillon de LonjumeaUy s'est fort bien tiré du rôle de Chavanne. Celui du comte de Beaumont, tuteur de Diane, est confié à M. Maris, qui, à la veille d'aller faire ses vingt-huit jours , a obtenu fort heureusement un sursis du général. Le premier acte, qui dure une heure, avait paru long. M. Ch. de la

OPÉRA-COMIQUE j85

Rounat eût pu couper. . . tout ce qui pouvait être coupé sans nuire à Tintelligence de la pièce. M. Membrée eût gagné à abréger le finale, dont Tallégro des cuivres, sur un rythme de danse, semblait devoir plutôt convenir au Cirque qu'à rOpéra-Comique. Beaucoup plus court, le second acte était plus amusant. Il contenait deux scènes franchement comiques : celle de la courte-échelle et celle des veilleurs de nuit, dont le cri traditionnel : « Tout est tranquille, Parisiens, dormez ! » était accueilli d'un bon rire par les spectateurs , qui venaient d'assister à Tépouvantable bagarre du vicomte de Chamilly, battu par les valets et. arrêté par le guet. L'acte était spirituel ; la musique très bien en situation. Notons un entr'acte d'orchestre, une jolie sérénade chantée avec beaucoup de goût par le ténor Bertin et bissée à l'unanimité par toute la salle ; le duo avec M"' Chevrier : « Vous le savez bien que je vous aime, » dont la première partie se chantait sur l'accompagnement d'une symphonie de Mozart — au dire des chercheurs de réminiscences — et dont le « Tais-toi ! » dit par M"® Chevrier était ravissant. M. Morlet ne méritait que des éloges pour la façon dont il avait conduit la pièce à ce dernier acte, où M"® Chevrier, plus jolie que jamais dans son costume Louis XIII et sous sa mantille de dentelle, avait joué avec une vive intelligence et chanté avee un grand charme l'arioso : « Il va mourir !»

L'orchestre avait fort bien marché, sous l'archet de son second chef, M. Yaillard, qui, après

avoir dirigé les répétitions pendant la maladie de M. Danbé, méritait bien d'ôtre à Thonneur en conduisant la première représentation de la Courte' Echelie.

3 AVRIL,— Reprise de la LA FLUTE ENCHANTÉE, opéra-comique en quatre actes et onze tableaux de MM. NuiTTER et DE Beaumont, musique de Mozart*. ' — M. Carvalho reprenait, à TOpéra- Comique, la FliUe enchantée y qu'il avait montée au Théâtre-Lyrique , où elle fut représentée avec un grand succès lé 23 février 186S : il y a quatorze ans de cela ! Il faudrait tout citer dans la délicieuse partition de Mozart, qui n'a pas vieilli d'une note, depuis la classique ouverture fuguée jusqu'au dernier morceau : le duo bouffe de Papagéna et Papagéno , que le public redemandait à rOpéra-Comique à M"® Ducasse et à M. Fugère , comme on faisait autrefois au Théâtre-Lyrique, où il était chanté par M. Troy et par M"** Ugalde — plus tard remplacée dans ce rôle par M"* Zulma- Bouffar. Avons-nous besoin de dire que la rentrée de M""* Carvalho a été acclamée, etjque Téminent q

1. Distribution. — Tamino, M, Talazac, — Sarastro, M,\Giraudet, — Papagéno, M, Fugère. — Monostatos, M* Queulain,

— Manès, M, Bacquié, — Bamboloda, M. Barnolt, — Un prêtre, M. Caisse, — Un prêtre, M, Collin, — Un gardien, M. Chêne* viére. — Un gardien, M, Troy, — Pamina, Jtf»» M, -Carvalho,

— La Reine de la Nuit, Jl/ii« B.-Vauchelet, — Papagéna, Jlfiie Ducasse, — Une fée, Af"e Fauvelle, — Une fée, M»® Dupuis,

— Une fée/ M^^^^ Dalbret, — Un génie, JifUe Thuillier, — Un génie, Jl/'i® Clerc, — Un génie. Af^*® Bonheur,

Décors. — 1®*" acte (La forêt des fées). 1er tableau du 2© acte (La cage), et les cinq tableaux du 4e acte, peints par MM. Rubé et Chaperon, 2» tableau du 2» acte (Les sphinx), et les trois tableaux du 3» acte, peints par M» Lavastre atné.

cantatrice a dit avec un art infini le célèbre duo en mi'bémol : « Ton cœur m'attend, le mien . t'appelle... » ? Qui ne se rappelle le fameux air de la .Reine de la Nuit , où se trouvent accumulés des tours de force^et des traits ou « cocottes » qui montent jusqu'au contre-/«? Il ne fallait rien moins que le soprano aigu d'Aloysia Weber, belle-sœur de Mozart, et celui de M"'' Nilsson, pour interpréter cet air singulier. En baissant le diapason d/un ton, M"® Bilbaut-Vauchelet devait tout naturellement produire moins d'effet. Malade, ou tout au moins fatiguée, après le rude service qu'elle remplit à l'Opéra-Comique, la jeune artiste ne paraît pas, du reste, obtenir son succès habituel. M. Talazac, au contraire, cause à tout son auditoire Un plaisir extrême. Il était impossible de chanter avec plus de goût, de charme et de poésie la romance du premier acte et l'air dialogué entre la flûte et la voix. Le rôle de Tamino fera certainement le plus grand honneur à M. Talazac; la salle entière Ta applaudi. Succès aussi brillant que mérité. La Flûte enchantée^ qui comporte un grand nombre de costumes,, de décors et de trucs ^ a été heureusement montée par M. Carvalho. Elle est excellemment interprétée jusque dans les plus petits rôles.

L'opéra de Mozart réalise à la salle Favart de magnifiques recettes. Citons celle du 17 avril qui ne s'élevait pas à moins de 9,000 francs \

1. On sait que, depuis deux ans^ la subvention de rOpéra- Comique a été portée au chiffre de 360,000 francs. Pour 1880,

23 AviiiL. — Reprise du CAID, opèra-comiquc en deux actes, en vers, de Tu. Smvage, musique deM-ÂMBiioisETiioMAa'. — Si cet " opéra-bouffe» a légèrement vieilli, cela vient de ce que la charge de la musique italienne a étô refaite bien souvent dans nos opérettes. Ce pastiche, qui date d'il y a trente ans, est vraiment très ingénieux, très spirituel et très habilement fait. Sans compter le trio du second acte : « 0 petitesse I » qui est dans son genre un chef-d'œuvre, que de pages ites dans ce gracieux ouvrage écrit avec rien, sans aucune recherche et sans aucune prétention! Qu'il suffise de citer l'ouverture, vive et originale, les couplets de la diane : « L'Amour, ce dieu proie ministre des baaux-arta et amenée à 300.0DO frauca.

ier ISSO, la salle de

frais d'iif

l'OpÉra- Comique deviendra propriété 3 dera gratuitement au directeur; oelui- (la^er. Ma.is, en revanche, il devra ace d'asBuraoce, de giude, etc.

Nèaomolnsi, dons ces aauveUea conditions, il ta|i! aérieui pour Je directeur. Actuellement, ei 10^,000 francs de loyer, sur une sabTeution de ^ c'est donc une somme de 955,000 franci qui reste pour son exploitaliod. En 1880, les fraie qu'il aura A acquitter s'élèveront à 30,000 francs -, une allocation de 300,000 francR deviint alors Être proposée pour lui, c'est 6, 270,000 francs net, aoit 15,000 francs de plus qu'en ces deux dernières années, que ressortirait sa subvention.

1. DisTBiBDTiON. — Biroteiu, M. Nieol, — Michel, U. Tnskin. — Abonlifar, M. Mori'j. — Alibajou, M. Bamolt. — Le Muezîin, M. Morand. — Virginie, Mi» Àdé'e Isaac, — F3.tma., M^^' Clerc.

fane," et l'air du tambour-major, qui ont de la rondeur et de la verve ; \o duo entre le barbier et \a modiste, un morceau cbarmant ; l'excellent (fuintette sans accompagnement d'abord, ensuile accompagné par l'orchestre, qui termine le premier acte ; le gracieux nocturne pour soprano et basse : « Orna gazelle ! » l'air de VirginiemPlaignez la pauvre demoiselle; » le trio comique et le finale, qui est de la bonne comédie musicale. Si l'auteur d'Bmnlet crut un jour devoir s'opposer par autorité de justice à la représentation de Gille et Gilhtin, il n'a jamais renié le Ca'id; cela ne nous étonne point. L'immense auccèsde cet opérahoulTe en deux actes et en vers libres de H. Thomas Sauvage, représenté pour la première fois le 3 janvier 1849, commença en effet la célébrité populaire de M. Arabroise Thomas. La vogue de cet ouvrage a longtemps duré, et le genre a fait école; les opérettes ont pullulé depuis lors. On se souvient encore des premiers interprèles du Caïd: c'était M"" Ugalde, alors dans toute la verdeur de son talent ; c'était Saintc-Foy, qui était d'unegaielé désopilante; Boulo, un ténor un peu... boulot; Hermann-Léon, excellent chanteur et parfait comédien. Après llermann-Léon, Faure, Bussine, Gourdin, Bataille (de l'Opéra) et enfin Melchîssédec chantèrent le beau tambour - major Michel. M"" Ugalde d'abord, nous l'avons dit, puis lyT-apvalho, ensuite M™ Charton-Demeur, M.''" Cabel, M'" Girard et M"° Zina-Dalti, représentèrent la jolie modiste Virginie. Ponchard et Capoul ont chanté Biroteau. Après Sainte- Foy et avant

M. Barnolt, Potel a joué le rôle de l'eunuque Ali- Bajou. M"* Decroix créait — il y a trente ans — le rôle de la jeune Fatma. Henri, Nathan, Bellecour, Thiéry jouèrent enfin avant M. Maris celui du caïd, qui donne son nom à la pièce. Disons, à ce propos, qu'on a fait, au sujet du titre de l'ouvrage, une remarque absolument juste. Il s'agit dans le poème de M. Sauvage, non pas d'un chef arabe commandant une tribu, mais d'une sorte de magistrat ridicule, de podestat en turban, à qui l'on fait" payer un peu chèrement les coups de bâton qu'on lui donne. Or, c'est évidemment un cadi^ et non un caïd^ que le librettiste a voulu . mettre en scène. Cette confusion, peu regrettable à la vérité, n'a fort heureusement apporté aucun trouble dans l'inspiration du compositeur, dont les mélodies ont été applaudies, ce soir, comme au premier jour. M"'' Isaac, MM. Nicot et Taskin forment un charmant trio. M"® Isaac a obtenu dans Virginie, l'un de ses plus francs succès. Elle a chanté avec infiniment' d'esprit le duo : « Pour conserver son innocence, il faut aller chez les Bédouins,» et quand, au second acte, M^'° Clerc a dit la phrase du rôle : « On a du plaisir, ma chère, à vous entendre, » l'à-propos a été saisi au vol par les spectateurs, qui ont de nouveau battu des mains.

Il était, en effet, impossible de vocaliser avec plus de justesse et de charme que n'a fait la sympathique cantatrice, .qui est aussi une agréable comédienne et ne se moque point de la vérité théâtrale à l'instar de M"® Zin^ Dalti. Nous voyons

OPÉRA-COMIOinC 191

encore celle-ci allant, dans un r61e de modiste, porter son ouvrage à ses clientes avec une robe de bal, des diamants aux oreilles et des gants blancs à douze boutons!... M"* Isaac porte une charmante toilette qui lui va fort bien, et a remplacé les gants de soirée par de longues mitaines blanches qui conviennent mieux à la situation. Le ténor Nicot a repris son rôle de Biroteau. Lors de son concours au Conservatoire, M. Nicot donna jadis très plaisamment la réplique dans le personnage d'Ali-Bajou ; ce qui ne Tempécha point de se lancer dans la carrière du ténorino sérieux où il a, depuis lors, fort bien réussi. Nous avons gardé pour la fin le débutant M. Taskin, que nous applaudissions naguère dans le Lampourde du Capitaine Fracasse et le frère Laurent des Amants de Vérone. Son succès n'a pas été moins vif dans le tambour-major Michel. Joli gargon, bon comé^ dien et excellent chanteur, M. Taskin a enlevé les suffrages de la salle entière et su se faire admettre d'emblée par le public de TOpér a-Comique, où 11 occupera avant peu Tune des meilleures places.

Quelques jours après, le 7 mai. M"* Adèle Isaac se trouvant subitement enrouée, M"** Cécile Mézeray chantait au pied levé, le soir môme, après un simple raccord en scène, le rôle de Virginie, qu'elle n'avait jamais joué — et qu'en récompense de son zèle^ elle tiendra encore deux fois de suite.

A la fin du mois de mai, le ministre des beauxarts soumettait à la Chambre le projet dé loi

relatif au retour à l'Etat de la salle de TOpéra- Comique*.

La Société emphytéotique cédait cette salle à l'Etat sept mois avant l'expiration de son privilège, et, moyennant cette cession, elle était délivrée de toutes les charges et servitudes attachées à la jouissance de l'immeuble et de ses dépendances. L'Etat bénéficie, par cette convention, d'une somme nette de 50,154 francs, puisqu'il percevra

1. Le Journal officiel a publié le texte de la convention approAivée par la Chambre et intervenue entre le ministère des beaux -arts et M. Masson, représentant la Société civile de la salle Favart, pour la cession à partir du 1" mai 1879, de l'immeuble qui ne devait, aux termes de la loi du 7 août 1839^ faire i*etour à l'Etat qu'au l^f janvier 1880,

Voici ce texte :