THÉÂTRE DE LA RENAISSANCE

Deux ouvrages en trois actes, la Petite Made^ moiselle et la Jolie Persane ont suffi, avec les reprises à'Héloïse et Âbélard et du Petit Duc y à maintenir la vogue de la Renaissance pendant Tannée 1879. Ce n'est pas pourtant que les deux nouvelles opérettes de M. Charles Lecocq aient été de très grands succès. Mais ce théâtre est 'si heureux que tout y réussit, — même ce qui n'y réussit pas, ou ce qui réussit moins.

La Camargo^ qui date du 20 novembre de Tannée précédente, arrivait le 16 février à sa 100° représentation (en comptant les matinées) etcédaitla place, deux jours après, à la reprise à^Héloise et Abélard enlevé au répertoire des Folies-Dramatiques.

20 FÉVRIER.— Reprise d'HÉLOISE ET ABÉLARD,

1. Directeur: M. Victor Koning. Administrateur : M.Emile Abraham.

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opérette en trois actes, paroles de MM. C|..urville et William Busnach, musique de M. Litolff \ — La Renaissance reprend ce soir Héloïe et Ahe lardy qui avait été représentée pour la première fois aux Folies-Dramatiques le 18 octobre 1872. La pièce de Clairville et de M. Busnach est très amusante, quoique un peu gaillarde; la partition de M.. Litolfif est charmante. L'interprétation primitive se trouve complètement renouvelée. Au lieu de jyjme. fjoraly Geoffroy et Paola Marié, qui avaient créé, chez M. Cantin, les rôles d'Héloïse et de Bertrade, M. Koiling nous présente M^'®' Jane Hading, qui arrive du Palais-Royal, et Alix Reine, qui vient de Marseille. M. Vauthier succède ù Milher dans le personnage du chanoine Fulbert, et le ténor Urbain à feu Luce dans celui d'Abélard.

M"^ Hading avait déjà paru, il y a deux ans, sur la scène de la Renaissance, où, avec l'autorisation des directeurs du Palais-Royal, elle était venue jouer la Petite Mariée^ pendant la maladie de M^' '^ Grani er. La nouvelle Grazi ella sembla charmante , et son succès fut tel qu'on hii proposa un engagement définitif de deux ans, à l'expiration du traité qui la liait encore au théâtre du Palais-Royal.

Si l'on écoute M*^^ Hading sans la regarder, on croit entendre M"* Granier; si on la regarde^ on

1. DiSTRiBOTroN. — Fulbert, M. Vauthier. — Abélard, M, Urbain. — Eginhard, M. Lary. — Boniface, M. Paoa. — Astrolabius, M. DuchoaaL — Friquet, M. Perrenot. — Simon, M, Wil- It'am, — Jehan, M. Auger. — * Héloïse, M^^^ Jane Hading. — Bertrade, JJf^ie Alix Heine. — Follette, M^^^ Ptccolo. — Martha, AO^'^ Dianie. — Clodomir, M'^e Ribe, — Lionel, Jtf'*« Davenay. — Olivier, Af»»* Panseron* — Roland, W^^Bied, — Arnold, iJfn^lToM*

la trouve beaucoup plus jolie que Tétoile dont elle s'est assimilé une partie des intonations. Les yeux sont grands et expressifs ; la fossette, au milieu de la joue, est délicieuse. La coiffure du temps, qui permet à ses beaux cheveux blonds de retomber sur les épaules en deux longues nattes, et la coupe du costume moyen âge conviennent on ne peut mieux à son joli visage et à sa taille admirablement prise.

Elle dit d'une voix très sympathique et avec une rare finesse, à la grande satisfaction de Litolff, qui est pourtant fort exigeant, les divers morceaux de cette remarquable partition, depuis les couplets : « Si Ton savait qu'Héloïse en ce moment rase Abélard, » jusqu'à la valse du dernier acte : « Je t'aime, viens... »

M"* Alix Reine est une gentille brune, encore un peu provinciale, mais douée d'une voix agréable, qui a réussi à faire valoir, en compagnie de M"* Hading, le duo féminin du troisième acte, conçu dans le plus pur et le plus excellent style d'opéracomique.

Le ténor Urbain, qui est d'ailleurs un Abélard on ne peut mieux portant, a fait de notables progrès. Il dit fort bien le duo latin : « Te amo^ te amo^ semper te amùbo », encadré dans le quatuor bouffe qui est une parodie très spirituelle et très réussie des grands morceaux dramatiques de l'école italienne, et dont la strette, chaude et colorée, est pleine d'une verve endiablée; le duetto : « A notre aide j'implore le vrai dieu des amours », et surtout l'air du troisième acte : « Faut-il que le pauvre

Abélard n'apporte rien en mariage 1 . . . » Ajoutons qu'il joue d'une façon très comique la scène où Abélard se déguise en chanoinesse.

Vauthier est incomparablement meilleur chanteur que n'était Milher. Ce dernier jouait merveilleusement la scène muette, très difficile et très scabreuse, où Fulbert médite sa terrible vengeance contre Abélard. Sans un geste, par le jeu étonnant de sa physionomie, il rendait intelligible au public ce que les auteurs n'avaient pas osé lui faire dire... Pendant cette scène mimée, l'orchestre en sourdine exécute un délicieux petit morceau symphonique, qui n'est autre que celui qu'on a déjà entendu lors de la lecture du testament. — C'est une sorte de parlante écrit sur une seule note, et sur lequel les violons viennent doucement broder le dessin le plus fin, le plus délicat et le plus enchanteur qui se puisse imaginer. Voilà de la vraie musique scénique, et telle qu'on en écrit rarement. Il faut un Auber ou un Adam bien en veine, pour faire une pareille trouvaille, et savoir ainsi cacher la science sous les fleurs. — Vauthier n'a point mimé la scène aussi bien que Milher ; mais il donne une excellente physionomie de tartufe au personnage du chanoine Fulbert.

L'orchestre de la Renaissance exécute sans un accroc, sans une défaillance, la partition de M. Litolff, qui n'est pas sans difficultés. Cet heureux résultat est dû principalement au mérite et au zèle de son nouveau chef, M. Maton, qu'envierait à M. Koning plus d'un directeur de grandes scènes lyriques. Héloïse et Abélard a, d'ailleurs, été remonté à

la Renaissance avec autant de goût que de soin. On a particulièrement applaudi les gentils troubadours qui, comme, une nuée de charmants petits oiseaux, s'abattent, au premier acte, sur la boutique du barbier Boniface, pour reparaître ensuite au troisième, au grand contentement des spectateurs admirant les frais minois de ces gracieux enfants de... la Provence et leur ravissant costume. L'apparition de ces jolis troubadours était incontestablement Tun des grands succès de la soirée.

li MARS. — LES RENDEZ-VOUS ROURGEOIS,

opéra-comique en un acte de Hoffmann, musique de NicoLo \ -r~ Les artistes de la Renaissance ont joué avec un vif succès les Rendez-vous bourgeois^ opéra bouffon en un acte et en prose, mêlé d'ariettes, paroles d'Hoffmann, musique d'Isouard Nicolo, représenté pour la première fois sur le théâtre de l'Opéra-Comique, le 9 mai 1807.

Que de fois nous avons vu la pièce à la salle Favart, où Sainte-Foy et le père Lemaire, si amusants dans Bertrand et Dugravier, étaient jadis fort bien secondés par Crosti, M"" Révilly, Lemercier, etc. Dans certaines circonstances plus ou moins extraordinaires, il était d'usage de faire remplir par des hommes les rôles de femmes, et réciproquement : M"® Galli-Marié dans César, etc. L'effet conaique était médiocre.

Les Rendez-vous bourgeois ^ tombés dans le

1. Distribution. — B9rtrand,-3f. Bertheller. — César, M. Vauthief, — Dugravier, M. Libert . — Jasmin, M. Urbain. — Charles, jtfiie Jane Hading. — Reine, M^Je Desclauzas, — Julie, il/i»« Dartaux, — Louise, M^^^ Mily Meyei\

domaine public , ont été joués ensuite aux Bouffes-Parisiens et à la Gaîté, dirigée par M. Offenbach. Ils eurent alors pour interprètes MM. Daubray (Dugravier), Christian (César), Bonnet (Bertrand), Troy (Jasmin), M™" Dartaux (Julie), Grivot (Charles), Théo (Louise), et Révilly (Reine). Aux matinées du Théâtre-Lyrique de M. Vizentini , Christian et Grivot étaient désopilants dans les rôles épiques de Dugravier et de Bertrand,

Si la musique de Nicolo a légèrement vieilli, la vogue de la classique bouffonnerie d'Hoffmann ne s'est pas démentie depuis soixante-dix ans. On sait d'ailleurs que le texte de la pièce primitive n'est • qu'un thème sur lequel les artistes ont brodé de leur cru une foule de plaisanteries, devenues traditionnelles. Il n'est défendu à personne d'en ajouter; on pense bien que les artistes de la Renaissance n'ont pas manqué à la coutume et ne se sont pas fait faute de renouveler au goût du jour cette « hennequinade » du temps passé. Les attaques nocturnes jouent naturellement un grand rôle dans la fameuse scène de la peur qui termine la pièce.

M. Koning a monté ce petit ouvrage avec un soin extrême, et confié chacun des rôles non point certes à des doublures, mais aux principaux artistes de son théâtre.

Nous n'aimons ni Yauthier, qui ne prête au personnage de César" aucune originalité, ni M""® Dartaux, qui joue et chante avec trop de prétention le rôle de Julie. Mais Berthelier a des affolements et des ahurissements les plus comiques du monde ; Libert est tout à fait suffisant dans un rôle qui ne

ressemble guère à ceux qu'il ayaît Thabitode de jouer tant à l'Ambigu qu'à la Renaissance. Quant à M"' Jeanne Hading, charmante en travesti, c est un amour de c petit Charles. » L'entrée de. H"* • Desclauzas et de Mily Heyer en costume du Directoire a soulevé de longs rires dans toute la salle ; leurs vastes chapeaux-cabriolets sont « tout un poème. »

Après l'efiet produit par cette entrée, peut-être eût-il été plus naturel que les deux fenun^ ôtassent leur chapeau en même temps que leur mantelet : on n'a généralement pas Thabitude de se pro~ • mener chez soi en chapeau... Quoi qu'il éa soit, M"' Desclauzas est une Reine vraiment drôle, et H"' Mily Heyer, délicieusement gentiUe au fond de son cabriolet rose, a dans le rôle de Louise :

NoD, je n'aurai jamais d'amant, Je De veux que mon ami Charles,

des trouvailles d'innocence d'une rare originalité. Slais pourquoi se croit-eUe obligée d'imiter M"" Hading, qui imite elle-même M"* Granier ?

Menue critique d'ailleurs. La représentation des Rendez-vous bourgeois n'a été qu'un long éclat de rire et terminera bien gaiement le spectacle commencé par Héloîse et Abélard^ cette jolie partition de Litolff.

12 AVRIL. — Première représentation de LA PETITE MADEMOISELLE >péra-comique en trois

1, DisTRiBUTioir. — Taboureau, M. Berthelier. — Manicam, Jf. Vauthier, — Juvigné, M. Urbain. — Boievillette, AT. Larp,

actes de MM. Henri Mbilhag et Ludovic Halévy, musique de M. Charles Lecocq. — « Après un lointain voyage, quand on revoit ses amis, il est bien permis de se montrer avec tous ses avantages. , . Ainsi s'exprime M"* Jeanne Granier, qui a fait, ditelle, un brin de toilette pour apparaître, sous le nom de M"" Douillet, aux yeux des spectateurs de la Renaissance, privés, depuis quelques mois, de son aimable présence. Le public a saisi Tà-propos et applaudi con furore « la Petite Mariée », le « Petit Duc » et la « Petite Mademoiselle. )>

Ce déguisement de la jeune frotidetise en M""' Douillet produit, au premier acte (sous Paris, à la porte de Charenton, joli décor peint par Cornil), une scène vraiment charmante : celle où les officiers, alléchés par la renommée d'une femme dont ils ont si souvent entendu parler, s'approchent de la jolie voyageuse et lui demandent si elle est bien « M"* Douillet d'Angoulème, épouse de Douillet, notaire. » Cette scène et la suivante, finement jouées par M"' Granier, ont été fort appréciées par les délicats.

N'est-ce point encore une trouvaille du meilleur comique que le bout de rôle de Jacqueline (la gentille Mily Meyer), qui aime également son mari et

— Le comte, M. Pacra. — Filoufîni, M. Uhert. — Le duc, un postillon, M. Caliste. — Le tripier. M, Tony. — Chateaubrun, M. Deberg.— Pont-Aubray, itf. Duchosal. — D'Estilly, AT. Tau/fenberg r. — Montcavrel, M. Auger. — Perpignasse, M. l^* rrenoL — Un estafier. M, Uesclos. — Un buveur. M, William. — La petite mademoiselle, Afï'e J. Granier, — Madeion, M"» Desclauzas, — Jacqueline, if "«Afi/y if ryer. — Duchesse, Jtf»»«Picco/o,

— Baronne, if«»« Rib". — Marquise, if»« Datiie, — Vicomtesse. ^W"« Ko/0. — Pfemier violon, W^^Panseron,

son amant et ne peut pas plus se passer de Tun que de l'autre? Aussi a-t-on applaudi et bissé les couplets en duo : <( T&boureau nous est nécessaire, et c'est pourquoi moi, sa femme, et lui, son ami, nous venons tous les deux ensemble vous redemander son mari... » Et les officiers de l'armée royale rendent, eti la personne dfc Taboureau, le mari nécessaire à la femme et à Tamamt. Mattre Taboureau est bien gaiement représenté par Berthelier. Malheureusement, M. Meilhac (son collaborateur, Ludovic Halévy, était en ce moment alité et assez sérieusement malade) a cru devoir supprimer, d'accord avec le directeur, M. Koning, les couplets du Conservateur, que disait fort bien l'excellent Berthelier et qui auraient pu être rétablis sans danger. On aurait, en revanche, eu raison de supprimer l'épisode des trois médecins, qui nous semble inutilement renouvelé du nommé Molière. Il est vrai que cet épisode forme, à lui tout seul, avec la scène de la nécromancienne, le troisième acte, qui nous a paru un peu vide et hâtivement bâclé. La nécromancienne est, d'ailleurs, représentée d'une façon bien amusante par cette excellente comédienne qui s'appelle M"'^ Desclauzas. Quelle bonne et saine gaieté I Quelle finesse, quelle originalité et quelle franchise de comique !

Les douze violons du roi, qui paraissent au dernier acte , ne nous ont pas semblé produire tout l'effet qu'on en attendait* Cet effet était, d'ailleurs, escompté par les petits violons du Capitaine Fracasse^ dont ridée a certainement inspiré les auteurs de la Petite Mademaiselle.

« Et la musique? » nous dîrez-vpus. La musique est toujours de Lecocq, dont les couplets au rythme sautillant sont connus depuis longtemps. Notons aussi de nombreuses réminiscences de... Lecocq, et même de'Gounod et deMassenet, comme le « Permettrez-vous pas » de Faust^ dans le refrain d'un des morceaux de M"° Granier, et comme le divertissement des esclaves persanes du Roi de Lahore dans le motif que chante Jeanne Granier dans les coulisses, à la fin du second acte. On prend son bien oîi on le trouve, n'est-il pas vrai ?

Le théâtre avait fermé ses portes, le 15 juin, avec la Petite Mademoiselle. Il les rouvrait, le 1" septembre, avec le même ouvrage, auquel sucr cédait, le 19, la reprise du Petit Duc -, qui était pour M"* Granier ' l'occasion d'un nouveau succès.

28 OCTOBRE. — Première représentation de LA JOLIE PERSANE, opéra-comique en trois actes de MM. Eugène Leterrier et Albert VanloOj musique

1. Distribution. — Montlandry, M. FaM/A/er. -—Frimousse, M» Pacra. — De Navailles,ilf. Tatt/fenôer^er. — Bernard. M. Lu berl, — De Tanneville, M Morand. — De Champvallon, M\ Desclos, — De Mérignac, M. Perrenot. — De Montchevrier, M, terrain. — De Nançois, M. David. — De Pontgrivard, M. Maurice. — Un cuisinier> M. Deberg, ^ Le duc de Parthenay, W^^ Jeanne Granier, — M^^e de Château -Lansac, M^^^ Desclatizos. — Duchesse de Parthenay, W^^ Mily Meuer. — Roger, JK^^e Diane Ecker. — Gérard, M^^'^ Ducouret. — Id*'* de la Roche- Tonnère, Afiie Riàe, — Gaston, Jlfi'e Kolb, — Julien, Af»« Pansf^ron. — Mlle de Champlatré, Af»« Davenay, — Hélène, Afii» Doriani. — M'ie.de Sainte Anémone, .i#n« Lydie Borel.

2. Le 9 octobre, M^'e Granier, subitement prise d'une complète aphonie, devait être remplacée par Mii« Alice Reine, appelée en toute hâte de Bruxelles, où elle était en représentations.

de M. Charles Lecocq \ — Vous connaissez, par l'un des précédents chapitres, la situation du Jonathan, du Gymnase, épousant platoniquement la fiancée de son ami Carpett. Le Broudoudour de la Renaissance joue par emploi les Jonathan. Sa profession d'hulla consiste à épouser, pendant vingt-quatre heures, les épouses divorcées pour leur permettre de retourner à leur premier mari. Telle est la coutume persane, coutume réelle, paraît-il.

Les époux divorcés ne peuvent se remarier ensemble que «i la femme a fait l'essai d'un autre époux. Mais, en Perse comme partout ailleurs, on trouve le moyen de tourner la loi. Les huilas sont des fonctionnaires publics qui , maris intermédiaires, s'engagent à remettre intact à leur mari le dépôt qui leur est confié.

Broudoudour a été marié cent quinze fois de la même manière, et doit passer de la sorte avec Namouna sa cent seizième nuit de noces avant d'épouser pour son propre compte, après fortune faite. Babouche, la sémillante marchande de pastèques de la rue Mossoul, à qui il a donné dans l'œiL Mais Broudoudour a compté sans un coquin de petit

1. DisTRiBUTioir. — Broudoudour, M. IsmaèL — Moka, M. Vauthier. — SaJamaleck, M, Paul Ginet — Nadir, M, Lan/.

— Nouga, M. William, — Zab, M. Tauffenberger, — Sava, M* Desclos. — Nokis, M, Perrenot. — Ali, M. Morand. — Noureddin, M. Leymin. — Lolo, M. VéreU — Le tailleur, M» Guil- .hem. — Namouna, AfHe jnne Hnding. — Babouche, Afl»» Desclauzas. — Le prince, Af»o Gélahef^t. — KoukoiUi, Jlf»'» Li'îa tterman.

— Zobélia, JlfUe Noreite. — -Zélis, ilf"e iydie BnreL — Fatmé, M^^^ Panseron. — Mirva, Af»e Ooiani. ~ Balkis, ilfi»» Oavenay.

— Sésame, i#i»e Kolb. — Cadige, Jïf»» DucoureL — Nogaïs, -M. Briot. — Zilda, A/ne Pavicini. — Gemma, Jlf"« Ecker, —

Morgiane, Jlf"® Jouvenceau, — Tamara, ifne Isméry.

prince, qui profite de son sommeil pour s'introduire dans la chambre nuptiale et ravir un baiser à la jolie Namouna. Après avoir commis le rapt, le prince s'est sauvé, et Broudoudour, reconnu coupable du crime, sera condamné â garder à perpétuité la femme qu'il croyait n'épouser que pour un jour. Cela, on le pense bien, ne fait point l'affaire de Namouna, qui ne se mariait que pour pouvoir raccommoder sa première union Tout s'arrange fort heureusement par un aveu du prince. Namouna retourne à Nadir et Broudoudour retrouve sa Babouche, qui le chausse lé mieux du monde. Namouna, la jolie Persane, est M"" Hading, aux doux yeux, M**" Hading, désormais « déprovincialisée », et passant aujourd'hui étoile au théâtre de la Renaissance. La voix est faible, mais sympathique; la diction est juste. M"^ Hading n'a plus maintenant que des adorateurs. Broudoudour, c'est Ismaël, l'ancien Rîgôletto du Théâtre-Lyrique, se faisant sur ses vieux jours chanteur d'opérette, un peu bien solennel, mais sympathique à tous. Babouche, que nous avons gardée pour la fin, est cette adorable Desclauzas, l'une des plus fines et des plus originales comédiennes que nous connaissions.

M"' Gélabert, l'ancienne Germaine des Cloches de Corneville, débutait à la Renaissance dans l'emploi des travestis, celui du jeune prince, où elle a paru plus petite que jamais de taille comme de voix.

La musique de M. Lecocq est toujours agréable. On a bissé, au premier acte, les couplets de la Pêche

chantés par Vauthier, le rondeau de M"® Hading, la chanson dlsmaël; au second, la chanson persane soupirée d'une façon charmante par M"® Hading ; le duetto de M"® Hading et de M. de Lary : « Conserve-moi ta foi » , et le finale « Je suis somnambule » avec Taccompagnement du chœur à bouche fermée, pendant lequel Vauthier prend une si bonne tête d'abruti, et avec la strette : « Le cadi Ta dit », que tout le monde chantait à la sortie.

Les décors de MM. Cornil et Robecchi, et les costumes de Draner, sont ravissants. Ce que M. Koning avait fait pour le Japon avec Kosiki^ le jeune directeur Ta fait avec plus d'amour encore et de réelle passion pour sa Jolie Persane.

Rien de délicieux comme l'entrée de M^'® Hading sous son ombrelle rose, en costume court de mariée persane. Très jolis également les deux costumes du prince portés par M"" Gélabert:

Parmi les jolis effets de la soirée, il faut encore citer celui de la chanson de la Guzla, que dit M"® Hading au milieu d'une estudiantina féminine, composée de jeunes femmes habillées de blanc et coififées d'un petit bonnet pointu, orné de marguerites. Cette scène valait à elle seule une visite à la Jolie Persane,

Les décors, toujours si soignés au petit théâtre de la Renaissance, étaient cette fois parfaitement réussis. Le premier représentait une place publique à Téhéran d'où, sous un ciel clair, on apercevait en amphithéâtre la ville aux minarets blancs. Le second était une serre ronde, au style oriental, garnie de plantes exotiques; Cornil pinxit. Le

troisième décor, de M. Robecchi, était un bazar persan d'une perspective étonnante : à droite, la boutique du pâtissier Broudoudour; à gauche, celle de Babouche, — la spirituelle et amusante Desclauzas, — la joie de la pièce, comme M"" Hading en était le charme.

Date (le ta Nombre de Nombre ii** représentât, représentât, d'actes, ou de la reprise, pend, l'année

Le Premier rendeZ'VOiis , ... 1

La Camargo 3

Le Truc du colonel 1

Héioïse et Abeilard 3

Les Rendez-vous bourgeois . . 1

* La Petite Mademoiselle ... 3 Le Je ne sais quoi 1

* Le Phonographe nocturne . . 1 Le Petit Duc 3

* La Jolie Pe^^sane 3

* On demande un mari .... 1

20 février.

11 mars.

l«f septembre

19 septembre

28 octobre.

id.