Distribution. — Ottokar, M.A,Jolly, — Soliman, M, Mil

aux Bouffes, d'une pièce turque (les Turcs sont devenus des Marocains), dont la musique devait être écrite par Offenbach sur des paroles de MM. Ludovic Halévy et Paul Ferrier. Le rôle principal de Touvrage avait été offert à M"* Judic, qui le refusa. M. Ferrier s'adressa alors à... M"° Jeanne Samary, de la Comédie-Française, en faisant tout naturellement briller à ses yeux les conditions les plus splendides. Mais M"* Samary, qui avait l'espoir de devenir bientôt sociétaire, ne se laissa pas séduire par le dieu Plutus, représenté par M. Ferrier. Peu soucieuse de quitter une carrière où elle avait débuté avec succès et qui lui promettait un bel avenir, pour aller en recommencer une autre sur la scène du passage Choiseul, elle repoussa les propositions du plénipotentiaire. Et, après avoir hésité à confier le principal rôle de son opérette à la j'olie M"* Humberta.M. Offenbach se décida pour cette excellente chanteuse qui s'appelle Paola Marié.

De plus sérieuses difficultés naquirent ensuite au sujet du personnage de Soliman, le sultan du Maroc, dont la censure a fait un simple pacha. Les exigences de Daubray engagèrent le maestro à lui chercher un remplaçant en dehors de ce théâtre. Le choix des auteurs se porta sur M. Milher, que les directeurs du Palais-Royal eu-

her, — Hurka, M. Bonnet, — Tamarjin, M. Duplan. — Achmed» M, Jannin. — Mokadir, M, Vinchon. — Mustapha, M, Maxnère,

— Un officier. M* Desnoyers, — Fatime^ Jlf^o Paola Marié, — Selim, Jlf»»e Mary Albert. — Attalide, W^^ Hermann. — Roxand^ Jf ne Descot. — Mirza, Jlf»i« Henriette. — Zaïre, M^^^ Marcelle, — Dehlia, ¥»• Blot. - Zulma, M^^^ Aimée, — Sôlika. M\^^ Andrée,

— Sophia. Afîiû Gabrielle, — Embrosia, W^^ Brunet, — Zetulbé, Afiie Gardet. — Fanor, ^"« Aubry, — Zélia, Jlf"» Marietta.

rent Tobligeaiice de prêter à leur confrère M. Charles Comte.

La pièce avait été défaite et refaite un nombre incalculable de fois, à tel point que pour empêcher les auteurs d'y travailler encore, le directeur des Bouffes était forcé d'afficher la première représentation. Pour avoir été remaniée jusqu'à la dernière scène, la Marocaine^ hélas ! n'en était pas meilleure pour cela, et l'on a quelque peine à voir l'auteur justement applaudi de Tabarin^ de Chez r avocat j de la Femme de chambre, des Cinq Filles de Castillon, de la Partie cTéche^s et des Incendies de Massoulard y écrire une opérette, et une opérette absolument dépourvue d'invention et d'esprit. La longue discussion du dernier acte, tendant à savoir si la bataille livrée par le grand vizir Ottokar au général Tamarjin a été gagnée ou perdue, indisposa le public, qui s'était jusque-là poliment ennuyé. La question était dès lors parfaitement oiseuse : la bataille était bien décidément perdue par les auteurs. Les chut! et les sifflets qui devaient accueillir le baisser du rideau allaient le leur prouver quelques minutes après.

Nous avons dans la Marocaine le pendant de ce Maître Péronilla^ de fugitive mémoire, dont le librettiste masqué n'était autre que M. PaulFerrier. Cette opérette ne contenait guère que les redites des précédentes partitions d'Offenbach. Triste cadeau réservé à son gendre par le compositeur qui venait de donner aux Folies-Dramatiques le charmant ouvrage intitulé Madame Favart !

Le directeur avait pourtant monté la pièce de

son mieux. Mais les jolis décors, peints par un des meilleurs élèves de feu Cambon, les charmants costumes dessinés par Grévin, et les interprètes : ]yjmc8 paola Marié (qui,' à défaut de distinction, avait toujours une belle voix), Mary Albert, MM. Jolly, Milher, Bonnet, ne purent défendre la Marocaine^ qui tomba à plat, sans qu'on pût accuser le public dlnjustice. Où donc était l'ouvrage qui devait relever la fortune depuis si longtemps chancelante du théâtre des Bouffes-Parisiens ?

La Marocaine étant décédée et la Grande-Duchesse qu'on avait essayé de reprendre pendant quelques soirs ayant fait son temps, le théâtre des Bouffes-Parisiens avait dû monter en toute hâte une autre pièce. En attendant qu'elle soit prête, on reprend Babiole, paysannerie en trois actes, qui date du commencement de l'année dernière.

Desmonts ne vaut pas Daubrây dans le rôle du bailli ; mais JoUy est un marquis bien amusant. Remplaçant Paola Marié indisposée, M"® Luce réussit à faire applaudir plusieurs airs, tendres ou gais,

1. Distribution. — Le marquis, M. A. JoHy, — Le bailli, M. Desmoîits. — Père Mourmeloii, M, Scipion, — AUain, M. Jannin. — CarcassoJ, M. Peschéux. — Tamarin, M. Vinchon, — Magloire, M. Lucien. — Mathurin, M. Hector. — Germain, M. Desnoyers. — Babiole, M^i« Luce. — Madeleine, Af^i® Mary Albert — Arabelle, M"c Satinas. — Estelle, Jfue Descot. — Babet, M^^^ Blot. — Georgette, Afi'e Henriette. — Jeanne, jlfiie Andrée. — Denise, M^^^ Campjglia. — Jacqueline, M^^^ Gabrielle. — Rose, M^^^ Gardet. — Victoire, M^o Brunet. — Catherine, Afiie Berthe. — Jeanneton, 3f"e Bourgain. — Véronique, Jlfi'e Cora. — Fanchette, Jlf^ie Léo. — Thérèse, M^^^S'irah. — Clairette, Af^^o Aubry. — Margot, Af' 1° Bêatrix. — Ursule, Mi'« De/aunay. — Simone, itfii® àtargueritte.— Nicette,il£^io Frsmont, — Prudence, M^'e Pery. — Pélagie, Af^^ Aimée,

qu'elle dit avec les meilleures intentions du monde, à défaut du talent... qu'elle aura peut-être un jour. Pourquoi, de deux pièces qui se valent absolument, comme livret et comme musique, Babiole ii'a-t-elle obtenu qu'une cinquantaine de représentations, tandis que les Cloches de Corneville ont été jouées cinq cents fois. Chi lo sa? Pourquoi la Renaissance a-t- ellepris tout le succès desBouffes?. . . Parce que les opérettes ont leur destin ; parce que la mode est une fée capricieuse et changeante, qui protège tel théâtre ou tel coin de Paris, sans qu'on sache au juste pourquoi. On construit l'avenue de rOpéra et Ton va démolir tout à côté la salle Ventadour. Le public délaissé le théâtre du passage Choiseul, où les insuccès tombent sur les insuccès, pour remplir celui du boulevard Saint-Martin, où le Petit Duc est qualilBé de chef-d'œuvre. C'est ce qu'on appelle la chance ou la guigne : nous- n'avons pas d'autre explication à vous donner ; les pièces et les artistes se valent à peu près ; tout est affaire de vogue.

22 FÉVRIER. — Première représentation de LA MARQUISE DES RUES, opéra-comique en trois actes de MM. Paul Siraudin et Gaston Hirsch, musique de M. Hervé ^ — Ainsi que le remarquait

1. Distribution. — Le marquis des rues, M. A. Jolly. — Le comte de la Palude, M. Bonnet. — Le vicomte Hercule. M. Jannin. — Champagnac, M. Desmonts. — Un marchana d'allumettes, M. Maxnère, — Antoine, M. Lucien. — Jasmin, M. Denoyers. — Pierre, M. Hector. — La marquise des ruet<, 3/iio Bennati. — Patrice, M^io Mary Albert. — Al bina de Brignon, M'^e Kate Munroè. — Margotte, Jf*'® Claudia. — Madelon,

fort bien M. Jouvin, la Fille de Madame Angot était un tableau populaire du Paris du Directoire ; la Marquise des rues est une étude au même point de vue, mais dont la toile a été déplacée et reculée vers les premiers mois de la seconde Restauration. Le procédé dramatique reste identiquement le même pour les deux pièces.

Le chanteur des rues Pitou était la cheville dramatique de la Fille de Madame Angot; le Marquis râcleur de ritournelles et marchand de chansons, qui joue le rôle de la Providence auprès d'une jeune fille noble à laquelle il donne une famille et restitue un titre, ne serait-il point, sous un autre nom, le chansonnier réactionnaire Pitou? 11 y avait entre eux une ressemblance de famille qui certainement paraissait avoir été cherchée.

Cette folie au gros sel a réussi. Le premier acte avait bien préparé le succès ; mais le second acte était sur le point de le compromettre, lorsqu'une scène d'un excellent comique de situation, — c'est le cas de le dire, — et très vive a, rétablissant l'équilibre, mis le public en belle humeur pour le reste de la soirée. C'est la situation d'un mari revendiqué par deux femmes, lesquelles, voulant affirmer et confirmer leurs droits de possession légitime et exclusive, appliquent chacune, et à tour de rôle, une paire de gifles sur les joues de l'époux en litige.

Le public du premier soir voulut se donner ce spectacle deux fois : — « Alors, cela fera huit, »

3/"c Descot. — Véronique, 3fiie Blot, — Georgette, iW^^c Cnmpi- {/lia. — Mathurine, M^^^ Gabrïelle.

Partition éditée par MM. Choudens.

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a dît avec un grand flegme Tacteur Bonnet, qui jouait le comte de la Palude.

Citons, parmi les meilleurs morceaux de la partition de M. Hervé, qui n'est certes pas sans \aleur, les gracieux couplets de la « marquise des rues, » au second acte de la pièce ; une tyrolienne chantée par M"** Bennati et Mary- Albert et surtout la chanson épique des rires, enchâssée dans le second finale.

M"° Bennati se faisait remarquer dans le rôle de la. « marquise des rues » par son jeu naturel et sa voix fraîche et bien timbrée. M'*^ Mary- Albert, le fifre Patrice, réussissait à faire bisser ses couplets militaires. Jolly jouait avec beaucoup de finesse le rôle du « marquis des rues. »

Après soixante-huit représentations obtenues par la Marquise des rues y les Bouffes étaient fermés depuis le 4*' mai. Le H juin, M. Cantin devenait directeur des Bouffes-Parisiens, par suite du bail qui lui était consenti par M. Comte, propriétaire du théâtre et de ses dépendances. M. Blandin, qui est déjà son associé aux Folies-Dramatiques et M. Rivière, marchand de chevaux, sont les principaux actionnaires de la société formée par M. Cantin pour l'exploitation des Bouffes-Parisiens. La nouvelle direction annonce 1 a réouverture des Bouffes pour le commencement de septembre.

10 SEPTEMBRE. — Première représentation de PANURGE, opéra-comique en trois actes de Clairville et Gastineau, musique de M. Hervé ^ — On