CONCERTS DD CHATELET

L'année 1879 est la cinquième des concerts de TAssoeiation artistique du Ch&telet. M. Edouard Colonne donne trois dimanches de suite (2, 9 et 16 février), le Roméo ei JalitUe de Berlioz, interprété par M^'Vergin, MM. Villaret et Lauwers. Puis on reprend, le 23 février, le 30 mars et le 6 avril, la Damnation de Faust, confiée aux mêmes interprètes; le 6 et le 23 mars, /e Désert de Félicien David, avec le concours de M"^ Rousseil, de MM. Mouliérat et Villaret.

Le programme du concert du vendredi saint était un peu chargé, mais magnifique. Le concert s'ouvrait par la belle marche héroïque de M. Saint-Saëos, dédiée à la mémoire d'Henri Reguaull, et se terminait par PÉve de M. Massenel, chantée par M°^^ Brunet-Lafieur et M. Lassaltequi créèrent déjà les rôles d'Adam et Eve, quand l'ouvrage fut exécuté pour la première fois aux concerts de l'Harmonie sacrée dirigés, au Cirque des Champs-Elysées, par M. Lamoureux.

Bien qu'JSve soit intitulée a mystère » en trois parties, le poème de M. Louis Galiet ne rappelle en aucune sorte les anciens mystères du moyen âge et n'a rien de biblique. C'est, comme on sait, une OBuvre toute théâtrale, ou pour mieux dire sensuelle, roulant sur la prétendue séduction du premier homme par la première femme, et se terminant par une scène de nialédiction. La donnée est particulièrement voluptueuse et convenait admirablement au musicien, qui l'a traitée scéniquement : ses duos d'amour pourraient cer« tainement prendre place dans un opéra.

; Eve est peut-être d'une inspiration moins élevée que Marie-Madeleine du même auteur (M. Colonne nous l'avait

presque promise pour celte année) ; mais que de délicieuses, pages dans celle partition, dont rorchestration, avons-nous besoin de le dire, est d'une délicatesse remarquable I

Faut-il citer le prologue, intitulé : la Naissance de la ftfnme^ qui est si profondément poétique ; le prélude instrumental dans le style de Lohengrin ; Padorable duo mélancolique d'Adam et d'Eve : « Sous les arbres en fleurs, par les sentiers de mousse, veux-tu que nous allions sans nous quitter jamais? » ; le chœur : « Au premier sourire d'Eve » ; et surtout le suivant : « Femme qui viens écouter le silence... » ; le charmant air d'Eve : « 0 nuiti ô douce nuit I » ; le duo : « Aimons-nous ! Aimer, c'est vivfe I » et enfin, la magnique scène de la malédiction, traversée par la phrase du Dies irœ»

Mne Brunet-Lafleur et M. Lassalle ont fait valoir, au Gh&telel, les charmants détails de cette composition si brillante pour le CiMé descriptif et si pleine de gr&ce et de sentiment pour le côté pathétique.

M. Bosquin a obtenu un succès mérité dans les récits de la Naiiviiéj de M. Maréchal, dont nous avions déjà entendu des fragments au Conservatoire, dans une séance d'audition des envois de Rome, et au Trocadéro, l'été dernier. Nous n'avons rien à dire de cette composition grise et banale, où M, Maréchal s'est, paraît- il, senti peu gêné par les souvenirs écrasants deVÉnfance du Christ j de Berlioz. Heureux homme I... Dans un intermède de choix, entre l'oratorio de M. Maréchal et l'ouvrage de M. Massenet, rhabile directeur des concerts du Ghâtelet réunissait les noms de Sivori, l'illustre violoniste, toujours adoré du public, et de miss Emma Thursby, la jolie cantatrice américaine, qui avait su, en fort peu de temps, faire consacrer sa réputation par les Parisiens, enthousiastes de son beau talent de vocaliste. En jouant le rondo du concerto de la Clochette de Paganini, un andante religieux et une romance de sa composition, Sivori a triomphé, ce jour-là, comme a triomphé Miss Emma Thursby avec les variations de Rode. « Mozart, nous a dit M. Colonne, est l'auteur préféré de miss Thursby. » N'en déplaise à cette charmante femme, nous connaissions Mozart avant de l'avoir entendu interprété par elle, mais

nous constatons qu'elle fait les « cocottes » avec une sûreté et ÙDC justesse irréprochables.

Le 19 octobre a commencé la sixième année des concerts de l'Association artistique.'

Les billets faisaient prime le 16 novembre etI*on refusait plus de mille personnes à la porte du Ghàtelet. Le nom de Faure, qui devait chanter trois fois, au programme, et l'annonce sur l'affiche d'un important fragment de cet Etienne Marcel^ — que nous sommes allé entendre à Lyon^ au mois de février dernier, mais qui, sans l'initiative de.M. Colonne, serait encore complètement inconnu à Paris, — n'étaient-ils pas fuits pour remplir la salle ? Elle était comble, en effet, depuis le bas jusqu'en haut, et débordait de sympathie et d'enthousiasme pour le grand chanteur et pour la belle œuvre de M. Saint-Saëns. C'est avec le plus vif plaisir que le public parisien a entendu, à l'orchestre, ce délicieux ballet, l'un des principaux éléments du succès d^Etienne Marcel au Grand-Théâtre de Lyon. Que d'attraits pour Torei lie dans celte musette guerrière si originale ; dans cette jolie pavane ; dans cette charmante valse, ressemblant si peu aux banales inspirations des valses de Strauss; dans la danse bohémienne si délicatement orchestrée, etc. I La musette guerrière et la valse ont été bissées à l'unanimité. En tenant à chanter au concert du Châtelet le rôle d'Etienne Marcel, Faure a bien prouvé qu'il rentrerait volontiers à l'Opéra par une création, si on la lui offrait. Que ne la lui offre-t-on pas? Est-il besoin de dire qu'il a magistralement déclamé le récit de Marcel, dans le final du premier acte, l'une des plus belles pages de l'œuvre de M. Saint-Saëns? Faut-il ajouter qu'il a été applaudi, acclamé, rappelé comme il le méritait?

Même programme et même succès le dimanche suivant.

Malgré le froid et la neige, il y avait, le 7 décembre, salle comble au Châtelet, où la Prise de Troie avait attiré tout Paris dilettante et même officiel. Le président de la République, accompagné de W^^ Alice Grévy, assistait au concert dans la loge de face, au-dessus de laquelle on avait placé un magnifique trophée de drapeaux. MM. Ed-

mond Turquet,' Ambroise Thomas, etc., ud grand nombre de musiciens et d*artistes se remarquaient parmi les auditeurs, dont Tenthousiasme était très cbaud.

L*œuvre de Berlioz a valu plusieurs rappeîs à M. Go-' lonne, le vaillant chef d'orchestre, et à ses excellents interprètes : M"" Leslino, dont la voix a produit beaucoup plus d'effet qu'à l'Opéra; le baryton Lauwèrs, toojourff très aimé du public du Ghàtelet, et le ténor Piroia, un des bons élèves de l'école de Léon Duprez. On a bissé la marche el fort applaudi l'air pantomime d'orchestre, au second acte. Sans pourtant égaler celui de la Damnation de Faust, le succès de l'opéra inédit d'Hector Berlioz a été des plus vifs, et l'année 1879 à pu se terminer par quatre auditions de la Prise de Troie.

. Au nombre des artistes qui se sont fait entendre en i879 aux concerts du Ghàtelet, il faut mentionner, outre M"^ Vergin, MM. Lauwers et Villaret fils, les solistes attitrés, pour le chant, MM, Frédéric Boyer et Genevois, M"« Dihau, et pour le piano, MM. Saint-Saëns, Delaborde> Théodore Ritter, M"«« Szarvady et Marie Jaëll.

Hippot)ROME. — Le premier festival de THippodrome avait eu lieu le 17 décembre de l'année précédente. Le Fécond concert (9 janvier 1879) a confirmé le succès du premier; malgré le froid intense du dehors, le public est venu en foule.

L'ouverture de la Muette et la scène d'Arm«de,de Gluck: « Voici la charmante retraite » ont été justement applaudies; mais THymne à la France, de Berlioz, le final du deuxième acte de Guillaume Tell, qui esi fait pour le théâtre et non pour le concert, et surtout le prélude de V Africaine, n'ont pas produit l'effet qu'on attendait. On ne devra jamais songer à jouer à l'Hippodrome une symphinie de Beethoven. Il y faudra des œuvres à fracas et surtout deé

CONCERTS DE PARIS 5iSl

exhibitions de compositeurs : le public adore ça. Rien ne Tamuse comme de voir travailler les auteurs sur Pestrade. Contempler la moustache en croc de Joncières, les longs cheveux de Massenet et la barbe de sapeur de Léo Delibes : voilà qui intéresse bien autrement que d'écouter les œuvres de ces musiciens en vedette.

Massenet a de nouveau triomphé, et l'ovation qui a suivi l'exécution de son Incantation^ bissée comme la première fois, est allée jusqu'au délire. Son Roi de Lahore a décidément pris une éclatante revanche de l'Opéra, et la saison deâ concerts de l'Hippodrome ne se terminera pas sans qu'on désire entenJre une troisième fois le 3^ acte de cet opéra. Peut-être y a-t-il dans l'orchestration de M. Massenet quelque chose qui convienne mi^ux que toute autre à l'acoustique de cette salle de fer et de verre: toujours est-il qu'aucune musique n'y produit jusqu'à présent autant d'ef&t que celle du jeune mattre.

Ce u'e^st pas à dire pour cela que M. Léo Delibes et la musique de Sylvia^ si fine, si délicate et si distinguée, n'aient eu une belle part du succès. Le public a voulu en* tendre deux fois l'adorable variation en pizziccatï des violons, et le cor loge de Bacchus^ avec son instrumentation singulièrement pittoresque et colorée, a été unanimement applaudi. M. Joncières a été plus froidement, quoique poliment applaudi par l'orchestre et par le public, après le chœur des Cosaques, plein d'une énergie sauvage et la fort jolie polonaise de Dimitri, mais surtout après le prélude de la Beine Bèrthe. N'était-ce pas de la bravoure, nous allions dire de la bravade, que de venir conduire ce fragment, après la chute retentissante de l'opéra.

A la suite d'une fêle musicale, qui avait eu lieu le 25 janvier, sous le patronage de M.^^ la maréchale de Mac Mahon, au profit de l'œuvre des fourneaux économiques ^, l'Hippodrome donnait, le 11 février, un quatrième festival,