PREMIERS PARTIE

Ouverture de Zampa (Herold) ; Chant du soir, chœur (F. David) ; Ouverture du Bravo, orchestre conduit par M. Salvayre

La semaine appartenait à M. Saint-Saëns. Quand Pauteur d* Etienne Marcel a paru sur l'eslrade, des applaudissements ont éclaté de toute part : les Parisiens saluaient d'une longue et elialeureuse ovation le triomphateur de Lyon. Rien ne réussit comme le succès. Voici M. Saint -Saêns, — dont le nom seul, synonyme de musique ennuyeuse, était antipathique à bien des gens, — en passe de devenir désormais le compositeur à la mode, et ceux-là mêmes qui dé-i> nigpraient autrefois le Déluge, étaient, aujourd'hui, ses plus fervents admirateurs. Ainsi va le monde, et telle est, en général, la sincérité des diletlanti les plus convaincus.* •

Le solo de violon, par lequel débute la symphonie dramatique du Déhtge (paroles de M. Louis Galîet) n'a jamais été mieux rendu qu'il ne l'a été à ce festival du 11 fé-' ^ vrier par M. Viardot. On a bruyamment applaudi le jeune virtuose, — ainsi que le superbe récit du ténor: « J'exterminerai cette race, » fort bien dit par M. Mouliérat, et repris à l'unisson par le chœur ; le ravissant scherzo, dans le style de Mendelssohn, sur lequel s'étale ce premier récit ; les paroles de Dieu : o Fais une arche de bois, » dont le sévère accompagnement est de toute beauté, et le finale de la première partie, qui est d'une rare puis-' sance*

Mais la page maîtresse de l'ouvrage est ce morceau d'harmonie imitative qui dépeint d'une façon si émouvante et si saisissante le grandiose et terrible déchaînement de la

(Salvayre); Récit et Air d'E/ie, chanté par M« Bouhy (Mendelssoha) : Bénédiction des poignards, chœurs et orchestre (Meyerbeer) ; Stabat Mater (Salvayre).

DXUXiéME PARTIR

Le Tasse, symphonie dramatique^ fragments de la troisième partie (B. Godard] ; Adagio (Mozart) ; Air de ballet (Massenet); Air du Prophète, D« acte, chanté par M»« Bloch (Meyerbeer) ; Finale de ia Vestale, les soli par W^« Rey et M. Gailhard (Spontini) ; Marche nuptiale, Songe d'une nuit (tété (Mendelssohn).

L orchestre et les chœurs, au nombre de 500 exécutants^ étaient dirigés par MM. Salvayre, B. Godard, A. Vizentini. La mu8i<][ue de la garde rëpublicame^ dirigée par M. Sellenick, se faisait entendre après la première partie du programme.

tempèle, l'immeose et horrible chfios du déluge. Il y a dans celte admirable description la griffe du génie. Berlioz, lui-même, si fort en instrumentation, si habile à varier et à mêler les timbres de Torchestre, n*a jamais rien fait de plus éclatant et de plus puissant. M. Saint-Saêns, qui a tant écrit, aurait seulement composé ce magnifique tableau orchestral qu'il pourrait être regardé comme Tun des grands musiciens de ce temps.

Quelques personnes ont prétendu jadis, lors de la première audition du Déluge au Ghàtelet, que la musique de Saint-Saêns manquait de mélodie, et ne savent pas apprécier la délicieuse romance de la Colombe, gracieusement chaulée par udc jeune cantatrice, lauréate des derniers concours du Conservatoire, M"« Coyon Hervix, qui, à l'âge de seize ans, possède déjà la taille de M™" Alboni.** Point de mélodie dans le Déluge! Décidément, le proverbe a raison : il n'y a pires sourds que ceux qui ne veulent point entendre.

Le programme du festival comprenait trois importants fragments d*un opéra inédit: Le Peu! paroles de M. Gon« dinet, musique de M* Guiraud, inscrit, il y a deux ans, parmi les promesses d'avenir du ThéÀlre-Lyrique de la Gatté, alors dirigé par M. Vizentini. Nous y avons remarqué un air de soprano très dramatique et un joli mutif de danse persane, que le compositeur a pris soin de demander dans le pays même, et qui lui a été envoyé de Téhéran par le chef de musique du schah. C'était la première fois que nous voyions M. Guiraud conduire l'orchestre : le jeune musicien s'est acquitté de sa tâche avec un entrain et une vigueur vraiment remarquables.

Nous n'avons emporté qu'une impression assez confuse des Djinns de M. Fauré, écrits sur les paroles de Victor Hugo, morceau vocal et instrumental aussi bien instrumenté que peu original. M. Fauré, dont le nom est peutêtre inconnu à la plupart de nos lecteurs, est un jeune musicien de l'école Niedermeyer, dont il a suivi les cours, en même temps que M. André Messager. Nous connaissions déjà de lui pn recueil de mélodies, un concerto pour vio* on et piano (M. Fauré est lui-même un excellent pianiste)

el une suile d'orchestre, exécutée à la Société nationale de musique.

M. Weckerlîn, le spirituel bibliothécaire du Conservatoire, l'auieur de VIndej de la Fête d'Alexandre et de tant de TyrolienneSj chantées dans les salons, est certainement beaucoup plus populaire. Mais, en le priant de venir conduire, au festival de THippodroroe, ses Poèmes de la mer, M. Vizentini courait le grand risque de compter sans son hôte. M. Weckerlin est Thon) me le plus distrait de la terre. On connaît la légende de certain concert du Grand-Hôtel, annoncé depuis huit jours à grand fracas d'afûches comme devant être dirigé par M. Weckerlin. Or, le soir, même du concert, on rencontre notre homme flânant sur le boulevard et bouquinant à la devanture d'un libraire. « EU bien! et votre concert? — Ah I c'est vrai! s'écrie, en se frappant le front, M. Weckerljn : Je Tavuis oublié!... » Et il courut chez lui. mettre son habit pour aller au-Orand- Hôld, où 8es invitas l'atteudaient depuis une heure et demie. .

La Ipngueui* de l'e/itr'acte de ce $oir a fait craindre un instaut que M. Weckerlin n'eût encore une fois oublié tous ses devoirs. Il n'en était rien, heureusement pour nous et pour lui : car le public a fort bien accueilli son ode symphonique el a même voulu entendre deux fois la mélodie pour voix de ténor, reprise en sourdine par le chœur imitant, bouches closes, la douce brise de mer.

La belle ouverture de Patrie^ de Georges Bizet, celle du jfeune Henrij où les douze cors de chasse ont merveîlleu • sèment sonné l'hallali, et la marche dû Tannhauser^ «i peu wagnérienne que tout le monde Padmire el Pnpplaudit, ont éleclrisé l'aulitoire, débordant d'enthousiasme.

Les concerts de l'Hippodrome se clôturaient le 8 mars par un festival consacré à la mémoire de Berlioz; éclatant hommage rendu au génie d'un des plus originaux et des plus puissants compositeurs française

1. Voici quel était. le programme de. ce cinquième et dernier festival^ donné en l'iionneur de Berlioz et sous le patronagô du ministre de Tinstruction publique et des beaux-artâ.

Ne quittoijs pas l'Hippodrome sans relaler ici, comme un des souvenirs de l'année 1879, la fêle organisée par la presse et donnée le 18 décembre, au bénéfice de$ inondés de Murcie et des pouvres de Parils.

Trocadéro. — Oulre les excellentes séances d'orgue données au palais du Trocadéro par l'éminent organiste. Alexandre Guilmant et l'audition des chœurs et soti é^Atkaliej de M. FéUx Clément, il nous faut signaler, à la dile du 15 avril, le Festival Gounod et à celles du 21 mai et du 23 octobre les matinées organisées par MM. Goquelin et Halanzier, au bénéfice de l'Association des artistes dramatiques.

Le programme du Festival Gouno I ne comprenait que des œuvres déjà connues : la Messe de Sainte-Cécile, fort bien chantée par M™<^ Brunel-Lafleur, MM. Furst et Ta^kin; la charmante marche funèbre pour la mort d'une mariou« nette, qui a été bissée à l'unanimité ; l'entr'acte de Philémon et BamciSf et le chœur des soldats' de Faust.

Le grand effet a été pour Gallia^ chantée 'par M'^^ Bloch, dont le final a enlevé les applaudissements du public, et a valu à M. Gounod une ovation bien méiitée.

La belle matinée que Coquelin avait organisée le 21 mai, de concert avec le comité de l'Association des artistes dra-

L'orchestre et les chœurs, au nombre de 450 exécutants^ étaient dirigés car MM. E. Eeyer et Albert Vizentini.