CONCERTS DU CHÂTELET

Le Désert, de Félicien David , obtient, chez M. Colonne, ' un Buccès qui no se dément pas. Le Songe d'une nuit d'ilt, en entier, entrait, le 28 janvier, au programme dos Concerta du Chatelet. M. Colonne nous rendait ensuite la partition des Ruines d'Athènes, de Beethoven , que nous n'avions pas entendue, en entier, depuis fort longtemps. En même temps que les Huines d'Athènes, le programme du iS comprenait la première audition des Scènes de féerie, que M. Massenet avut expressément composées, deux ans auparavant, pour les concerts Lamoureux de Londres , et qui avaient été exécutées pour la première fois b. Bruxelles, au mois d'août précèdent, sous les arbres du Vaus-Hull , par l'orchestre de la Monnaie, dirigé par l'auteur loi-mémo. Les Seénet de féerie— que noua connaissions déjà au piano par l'excellente réduction fi ijuatro mains qu'en a publiée l'éditeur Hartmann — forment un tableau symphonique, où le jeune maître u déployé, comme toujours, uns science orchestrale de premier ordre et une couleur intense. C'est une suite d'orchostro divisée en quatre parties t Corlëge, Ballet, Apparition, Bacchanale. Le Coi-tôge nous mène au paya d'Obéron ot de Titania, un cortège qui n'a rien de solennel, dont les mouvements août réglés par le caprice et la fantaisie, dont l'itinéraire g tracé dans le royaume des Songes; marches de s ' escortés de gnémes railleurs. Ce morceau est riche, en b noiités, mais le Ballet, plus piquant encore sous le rappc delà structure harmonique et de l'instruraentalioo, |

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rait bien être le morceau capital de cette suite, celui que l'auteur a le plus nettement marqué de sa griffe personnelle. Les préférences du public du Châtelet sont pourtant allées à V Apparition , une romance pour le cor solo , qui semble entrevoir dans un rêve la vision d'Hérode et le cygne de Lohengrin ; lo dessin en est élégant , le charme irrésistible et la conclusion imprévue et saisissante sur un crescendo arpégé du quatuor. M. Colonne nous a fait entendre deux fois cette page ravissante et d'une inspiration tout à fait délicate , tout à fait digne, en somme , de Fauteur des délicieux airs du ballet du Roi de Lahore,

Le 25 février, M. Colonne nous donnait la première audition de plusieurs fragments d'un petit ouvrage intitulé MelkUy paroles de M. Paul Collin , musique de M. Charles Lefebvre, qui est presque un acte d'opéra ; il avait été fait pour la Société Guillot de Sainbris et exécuté à son concert deux ans auparavant. M. Colonne en a supprimé les chœurs, qui sont épisodiques (chœurs de chasseurs, d'ondines et chœur final), et n'a exécuté de l'ouvrage que la partie, pour ainsi dire, dramatique, consistant en un bel air de baryton, en un très joli duo pour soprano et baryton, en un arioso pour mezzo et en un trio , qui terminent on ne peut mieux l'intéressante composition d'un musicien éminemment distingué. Il est fâcheux pour M. Lefebvre que sa Melka ait été donnée le même jour que le festival Wagner, qui constituait le principal attrait du concert Colonne. A l'exception du prélude de Parsifal, qui n'est décidément pas encore admis du public , les fragments des œuvres exécutées au Châtelet étaient trop connus pour ne pas emporter d'avance les applaudissements du public. On a bissé, avec acclamations, la marche avec chœur du Tannhauser, la Chevauchée des Walkyries et même le chœur des fîleuses du Vaisseau fantôme, M. Lauwers, dans la célèbre romance de VÉtoUe, et M"*® Caron, dans la prière d'Elisabeth, qu'elle disait avec un fort beau style, étaient justement applaudis.

Le i i mars, M. Colonne offrait à son public ordinaire la première audition do deux chœurs do M. C. Saint-Saëns,

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que nous avions déjà entendus, aalle Pleyal, k l'u auditions de la Société natiouale de musique que présida M. Bussino. Le premier, pour voix de femmes, intitula: Chanson de grand-pérc, est une sorte de ronde, dont le molif unique se combine d'une façon assez origmala avec raccompagne ment d'orchestre. Le morceuu, un peu monotone, a été bissé, non sans protestations. Le second, Chanson d'ancêtre, pour voix d'hommes, d'im ciiraotêrs tout différent, noua a plu diivaotage; la musique, d'une allure franche et martiale, est admirablement adaptée aux beaux vers de Victor Hugo. M. Claverie a bien dit le solo de baryton et la phrase : ■ Frappez, écoliers, sur vos boucliera », a produit un bel offet. Celait, en somme, un nouveau euo^ ces d'estime pour le compositeur d'Henry Yltl. La préluch du S' acte et la Marche du Synode , dudit opéra , ëtaiest exécutés pour la première fois, t ce même concert, tS mare. Le 23 novembre, on y ajoutera le Divertissement, qui obtiendra un succès véritable, et incomparablement plus vif qu'au théâtre. C'est par uno brillanto audition gon ouvrage h euccèe, la Damnation de Fnuat, que M. C lonuo faisait, le 8 avril, devaiitune salle pleine, la dAtufiq onnuelle de ses séances du Chàlelet, L'teuvro de Rarlios été longuement applaudie et a valu & ses vaillants inler2 prêtes de chaleureuses ovations. Le ténor Engcl, retour de" Saint-Pétersbourg, a âù biaaer, à la demande générale, l'Invocation de Fuuet à la nature, qu'il a dite admirablement. Le duo avec Marguerite avait été remarquablement chanté par M. Engel et pttr M"° Caroline Brun. La sympi^fl IhiquB canlatricQ , à la vuix joliment timbrée, a dû redira^ également la chanson du Rot de Thulé. M. Lauwera e toujours l'excellent Méphistophelès de DerlioK que l'oi connaît. 11 n'est paa jusqu'à M. Fournets qui n'ait, o jour-là, mérité d'être bissâ dans la Chanson de firundet! Succès pour tous ; pour l'orchestre, auquel i mandé la Marche hongroise et le Ballet des Sylphes; pouf M. Colonne, à qui ses musiciens ont od'ert une magniliqué couronne de fleurs naturelles. C'était U pour le concert din ChAtelet, une superbe Tin de saison.

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CONCERTS DE FARIS *«

Les concerts de M. Colo!ine Tipi09min?nçue3it , devant une salle comble , le 21 octobre . par la iDème Damm^tiom de Faust donnée aa profit de la souscription an monnment Berlioz. Public enthousiaste . conirce toojoors , et bis unanimes à la Marche hongroise, à la chanson de Brander, à la Fugue du chœur sur le thème de ladite chanson, an Ballet des sylphes, à la Sérénade de Méphlstophêlès. à l'Invocation de Faust à la nature, cette superbe page que M. Vergnet a superbement déclamée. M. Vergnet chantait pour la première fois, ce jour-là, le rôle de Faut, où il est parfait; M. Lauwers avait gardé, naturellement, celui de Méphistopbèlès , et M. Foumets est le meilleur Rrander que nous ayons jamais eu. Entre la deuxième et la troisième partie de l'œuvre acclamée, M''* Dudlay, de la Comédie-Française, venait dire de très beaux vers inédits, de M. Charles Grand mougin, intitulés Ylmmortalité.

Ne voulant pas abuser de la Damnation de Faust^ M. Colonne renouvelait bientôt son programme et faisait entendre pour la première fois aux habitués de ses concerts, la partition complète, pour chœurs et orchestre, des Erinnyes de Massenet. Cette partition ne comprend ni soli ni duos, et se compose exclusivement de musique de scène, invocation, entr'acte, chœurs, marche triomphale, ballet très important : en tout dix morceaux. La musique écrite par M. Massenet pour le drame de M. Lecomte de Tlsle, fort appréciée des amateurs, semble surtout avoir un parfum d'antiquité qui vous frappe, l^es chœurs sont tous d'un grand style; la marche du premier acte est uir fort beau morceau, rempli de sonorités splendides ; les airs de ballet sont ravissants. M. Massenet est un maître : il suffirait à sa gloire d'avoir écrit ce pur chef-d'œuvre qui s'appelle le ballet des Erinnyes, Enfin, le 2 décembre, grand succès pour l'audition des Slruensée, de Meyerbeer.