EDEN THEATRE

7 Janvier. — Ouverture : Excelsior ! ballet on six parties et douze tableaux, de M. Manzotti, musique de M. Marenco. — La façade de TEden est indo-égyptienne; trapue, mais imposante : elle évoque les splendeurs de Lahore, moins la richesse du ciel et de la lumière, qui, s*accrochant aux moindres lignes des palais, découpent leurs silhouettes sur un azur étincelant. L'Eden, avec ses verres multicolores et SCS galeries cryptiques, est mal à son aise au milieu des maisons de rapport dont il est flanqué. Dans le vestibule, à droite et à gauche, un escalier se déploie sur le plan de celui de TOdéon : il conduit à un étage supérieur d'où le coup d'œil est féerique. En face, la salle avec ses décorations rouges , son lustre flamboyant qui affecte la forme d'une énorme lanterne chinoise ; çà et là, des jardins où les échos de l'orchestre sont ponctués par les détonations des bouteilles de Champagne.

De l'ouverture de l'Eden naîtra à Paris, l'apparition du ballet italien. Qu'est-ce que le ballet italien ? Une forme nouvelle du théâtre ? Oui et non. De la chorégraphie et de la pantomime ; delaféerie aussi. Surtout du mouvement, mais du mouvement cadencé, rhythmô implacablement jusque dans ses allé»

gtoa. Tel que le compread Maazotti, — i'auteur d'EjxeltiA et le rénovateur du genre, -~ c'est, si nous ne nous trom-*" pons, la pièce fantastisque do Jules Vprue, avec son grain de philoHophie, ses dËcorations superbes et dëpourvues de dialogue... Le ballet italien durecinq ou;;ix quorts d'heure ; jamais plus, et il n'a pas d'eulr'actes. Les tableaux, se succèdent sans interruption, les danses, les scènes e'onchaînent, et le spectateur, haletant, l'esprit surexcité, l'œil tatigué, va de l'alpha à l'oméga de cet alphabet, suas désemparer. Lejarret des Milanaises et des Turinoises est seul capable de résister à ces ensembles interrompus par do rapides changements de costumes dans la coulisse même du théâtre : noua ajouterons que l'Italie a seule également les masques oxpressirs et les gestes intelligents capables do remplacer l'explication parlée du drame. C'est là l'originalité du genre. Ënlln, on sent que tout cela, — mise ea scène, action, décors et trucs, ballabile et défilés, — est combiné, composé, traduit par un seul homme. Manzotli n'a pas de collaborateurs ; le musicien lui-même, qui n'est certes pas le premier venu parmi les Italiens , l'auteur de Siebn et de quarante ballets joués au delà des Alpeu avec le plus vif succès, M. Maronco, iiu rebours de ce qui sp passe chez nous, reçoit la commande des rhythmes nécessaires pour suivre la pensée du poète. Voyons le ballet. Quand le rideau se lève, c'est lu nuit. Dans une ville oil les cloches sonnent pour un auto-da-fé, le Génie des Ténèbres, l'Obscurantisme, tient enchaînée k ses pieds une femme « belle comme le sourire de Dieu », la Lumière, Tout à coup, une voix s'élève : » Génie de l'humanité, 6 lumière ! û progrès ! lève-toî 1 » et la femme a'ôveille, se dresse et crie à son tour à l'esprit du Néant. ■ Regarde ! " Alors la scène ( forme ; nous sommes transportés dans le royaume d Science, régions éblouissantes où. tous les pas de L'ir ligence humaine sont marqués en caractères d'or : vupefl télégraphie, Suez, etc. ]1 faut dire qu'ici la hardiesse d conception n'est affaiblie en rien dans l'exécution. Ce gnifique tableau avec ses escaliers énormes, ses costumes brillants, et ses ensembles dansé», a décidé du succès de h soirée, La suite ? Manzotti nous montre dans des scènes

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