CHEVALIERS

Messieurs : Girard, Berger, Gilland, Méchelaère, Lambert t

Bonnefoy.

Au 3m- acte : Les Nonnes. — Héléna, Mlu Righetti, Mesdemoiselles : Fatou, Piron, Adriana, A, Mirante, Lapy,

Bussy, Mercedes, Bernay, Monchanin, Jousset, Hirsch, A. Biot,

L Ottolini, Grange, Keller, Lecerf, Allesch, Salle,- Laurent,

Testa, MM. F, Mérante, Ponçot, Jules,

obtenu par MM. Villaret î (Robert), Boudouresque (Bertrand) , Dereims (Raimbaud) ; Mmes Dufrane (Alice) et De Vère (Isabelle) . Il n'y aurait de restrictions à faire que pour cette dernière, qui a paru manquer de souffle quelquefois. Il est vrai que le rôle d'Isabelle est bien ingrat. Écrit tout entier dans la manière italienne, plein d'apoggiatures, de notes d'agréments, de vocalises, il exige une virtuose consommée. Ajoutons encore qu'il n'est pas le meilleur de la pièce. En l'écrivant, Meyerbeer sacrifiait évidemment au goût du public d'alors pour la musique italienne; mais son génie, si puissant et si dramatique, devait se trouver mal à l'aise au milieu de ces fioritures. Aussi, à part l'air de Grâce du quatrième acte, où le compositeur se retrouve, le reste du rôle paraît réellement bien pâle à côté des autres personnages. Partout ailleurs quelle admirable musique! Nous n'avons pas la prétention de l'apprendre à nos lecteurs, mais il nous plaît de le constater une fois de plus. Si quelque chose fait mieux ressortir la puissance de ce génie étonnant, c'est bien la pauvreté du poëme, qui a été, du reste, assez ridiculisé autrefois. J'entends les adversaires de l'école moderne s'appuyer sur Robert, pour nous prouver qu'il n'est pas besoin d'un bon livret pour faire de bonne musique. Il a pu en être ainsi à l'époque de Meyerbeer, où le public se contentait de la fable la plus médiocre, et, dans un opéra, ne s'attachait qu'à la musique. Mais, aujourd'hui, il n'en est plus ainsi : on se souvient qu'un opéra est une tragédie lyrique, et

Ton exige un drame intéressant et vrai. Les com positeurs modernes le savent parfaitement, et i est permis de penser qu'ils se sentent moins biei inspirés lorsqu'on leur donne à développer musi calement un poème qu'ils devinent devoir ennuyé les auditeurs. Aujourd'hui, on exige partout 1 perfection de la forme et de l'idée. Dans u opéra, on veut que l'expression musicale soit e: rapport avec l'idée dramatique. Quelques pei sonnes s'appuient encore sur Meyerbeer pou prétendre que nos musiciens actuels ne sont qu des symphonistes, qu'ils ne sauront jamais écrir de la musique dramatique, parce qu'ils n'ont pa l'idée mélodique. Gela n'est pas juste : loin d repousser la mélodie, les modernes la veulen partout. Autrefois, en effet, la mélodie ne s'épa nouissait que sur la scène, et l'orchestre se con tentait d'accompagner les voix. Gela répondait une conception philosophique qui fait de l'homm l'être principal de la création. Aujourd'hui, o s'aperçoit que l'homme n'est qu'un élément dan l'harmonie universelle, et il descend forcémen du piédestal où il s'était juché. Dès lors, la mé lodie qui lui appartenait en propre va descendr avec lui et se répandre dans tout l'orchestre, i de même que la pensée anime le corps entier, d même l'idée mélodique, partout répandue, v donner une vie nouvelle à l'orchestration. Seu lement, nous l'avouons, la pensée, sous cett forme, est plus difficilement saisissable : de 1 vient que souvent on nie son existence. Du rest< le procédé a été souvent employé par Meyerbee

lui-môme : nous l'avons remarqué ce soir encore dans Robert. Ceci nous ramène à l'Opéra. Nous avons dit qu'on avait été satisfait de l'interprétation actuelle. Nous devons, en outre, mentionner tout spécialement M. Boudouresque et Mlle Dufrane, qui ont joué et chanté de façon très remarquable. Dans le ballet, M1Ie Righetti a conquis tous les suffrages. Au point de vue de la mise en scène, on a regretté la suppression de la lumière électrique pendant le ballet. Il faisait effectivement un peu trop sombre dans le cloître de l'abbaye de Sainte-Rosalie. Critique très légère, d'ailleurs. En somme, excellente reprise, dont il faut féliciter vivement M. Vaucorbeil.

Robert-le-Diable fait, avec le répertoire ordinaire, les frais de l'affiche de juillet. C'est à peine si nous avons à citer les quelques modifications apportées à l'interprétation ftHamlet. M. Giraudet y a joué pour la première fois le personnage du roi, qu'il a composé d'une façon fort intelligente. M. Girard remplace dans Marcellus, M. Grisy, et M. Méchelaère succède à M. Battaille dans le rôle du spectre. Mlle Mérante reprend, par suite d'une indisposition de Mlle Subra, le ballet de la Fête du 'printemps. — Robert* est donné gratuitement pendant l'après-midi du 14 juillet — jour de la fête nationale — Yillaret, Boudouresque et Dereims sont applaudis avec frénésie; Mmel Dufrane et

1. Le 29 juillet, le ténor Jourdain abordera pour la première fois non sans émotion, le rôle de Robert. A côté de lui, Mm* Lacombe- Duprez débutera dans le rôle de la princesse Isabelle. MUo Fatou remplacera sa camarade Righetti dans le rôle de Rosalie.

Guillaume Tell est joué cinq fois au mois de septembre. Le 16, MIle Sangalli a fait sa rentrée dans le charmant ballet de Delibes, Sylvia. Elle a retrouvé son public ordinaire d'admirateurs et a été, à diverses reprises, applaudie et rappelée. La Favorite précédait le ballet, et MI,e Richard a excité un véritable transport dans son grand air du quatrième acte : « Je cède au transport qui m'enivre. » On causait fort, ce soir-là, dans les coulisses, non seulement de la Françoise de Rimini1, dont la lecture avait eu lieu la veille, mais aussi de Y Henri VIIPdeM. Saint-Saêns, pour lequel une date aurait été fixée, paraît-il, celle du 15 octobre 1882. Le maître a déjà terminé les deux premiers actes et les a fait entendre à quelques intimes. Le ballet de M. Lalo est encore promis pour Tannée 1881.

30 Septembre. — Lassalle reprenait aujourd'hui dans Hamlet le rôle précédemment tenu par

1. L'opéra de M. Ambroise Thomas, qui doit décidément être représenté en 1882, est définitivement distribué à Mlle Salla (Francesca) spécialement engagée pour cette création, à MM. Lassalle (Malatesta), Sellier (Paolo), Gailhard (Guido de Polenta), Giraudet (Dante).

Françoise de Rimini aura huit tableaux, dont un prologue et un ballet, dans lequel MUo Mauri fera valoir son talent chorégraphique et qui ne sera point le moindre attrait de la pièce. Les décors seront brossés par MM.Lavastre, Rubé, Chaperon et Carpézat, qui ont déjà terminé leurs esquisses. C'est M. Lacoste qui esl chargé de dessiner les costumes.

. La distribution de cet opéra, écrit par M. Saint- Saëns sur le livret de MM. Armand Silvestre et Détroyat est ainsi réglée :

Catherine d'Aragon, Mm* Krauss. — Anne de Boleyn, MlÏ9 Richard. — Henri VIII, Jf. Lassalle. — Le cardinal Wolsey, M. Boudouresque.

Maurel. Si la voix de Lassalle est assez riche et assez puissante pour parer à toutes les exigeances de ce rôle si compliqué et si difficile, du moins pouvait -on craindre que son physique et son jeu ne se prêtassent que difficilement au personnage nerveux, sombre et fantasque du prince de Danemark. Il n'en a rien été. Et le baryton a composé et joué tragiquement, et avec un soin de détails extraordinaire, le rôle d'Hamlet. Il est en progrès des plus sérieux comme tragédien. Aussi, lui a-t-on fait un chaleureux accueil. MIle Richard, M11* Griswold et la gentille Subra se sont partagé avec lui les bravos d'un public en veine de bienveillance

Le 3 octobre, Mlle Krauss, rentrant de congé, chantait de nouveau le Tribut de Zamora. Elle y a été superbe. Et après son morceau d'ouverture, l'orchestre a dû s'arrêter pour laisser passer plusieurs salves d'applaudissements. A côté d'elle, Lassalle est en pleine possession du rôle créé par lui et dont les romances langoureuses sont bien pour quelque chose, peut-être, dans la perfection avec laquelle il vient de chanter Hamlet, car elles ont ajouté à la vigueur de sa voix des délicatesses et des nuances tout à fait remarquables. Sellier, lui aussi, chante parfaitement son personnage de «vaillant soldat ».

15 Octobre1. — Représentation de gala donnée à l'occasion du congrès international des électriciens

1. La bibliothèque musicale de l'Opéra va, très prochainement,

etde l'Exposition internationale d'électricité1. — On donnait : l'ouverture d'Obéron, le 3e acte d'Aïda,

être installée dans le pavillon de droit attenant au foyer du public.

Il y aura outre, la salle de lecture et de travail, quatre autres salles qui contiendront les manuscrits anciens retrouvés et classés par MM. Charles Nuitter et Théodore de Lajarte.

Cette bibliothèque précieuse sera publique comme la bibliothèque Nationale.

Elle rendra certainement d'immenses services aux amateurs.

On vient d'ouvrir au public le musée et la galerie des maquettes. Ces dernières sont au nombre de dix :

1° L'esplanade du premier acte ù'Hamlet.

H° Le décor du premier acte de Guillaume Tell.

3° Le château de Chenonceaux, du deuxième acte des Huguenots.

4° Le décor de l'acte du bal de Don Juan.

h°. Le décor du premier acte du Roi de Lahore.

6° Le décor du troisième acte de la Reine de Chypre,

7° La place publique du troisième acte de Faust.

8° Le monastère de Sainte-Rosalie, du troisième acte de Robert* le Diable.

9° Le décor du premier acte de Sylvia.

1Q° Le décor du deuxième acte du Tribut de Zamora.

1 . Voici quel était le programme exact de cette représentation :

Ouverture d'Obéron, Weber. — AIDA, 3m6 acte, opéra, paroles françaises de MM. C. du Locle et Ch. Nuitter, musique de M. G. Verdi. — Radamès, M. Sellier. — Araonasro, M. Lassalle.

— Ramfis, M. Giraudet. — Aida, M™ Krauss. — Amneris, Mm*Barbot.

Ode de M. Armand Silvestre. Les fils de Prométhée, par M. Coquelin aîné, de la Comédie-Française.

Le TRIBUT DE ZAMORA, 3m6 acte, opéra, paroles de MM. d'Ehnery et J. Brésil, musique de M. Ch. Gounod. — Hermosa, M" ° Krauss. — Xaïma, Mlle Dufrane. — Manoël Diaz, M. Sellier.

— Ben Saïd, M. Lassalle. — Hadjar Ben Saîd, M. Lorrain.