THEATRE DU VAUDEVILLE

phant auteur du Prince d'Aarec, une nouvelle criSatioa de la plus spirituelle et de la plus parisienne de nos artistes, j'ai nommé « Réjane » ; vous pensez si ce fut une brillante première... Délicieusement mis en scène, le premier acte nous introduit chez Honoré Cassel, le couturier en vogue, — lisez Doucet, où viennent essayer leurs costumen de s tableaux vivants » trois pschutteuses du monde brûlant la vie, à la mode du jour, de Saint-Lazare aux bouges de Paris, de Vichy à Bayreuth, etc. C'est la capiteuse M™ Germaine Blandain, trahiant à sa remorque son « vieux marcheur » de père et son mari qui, surmené par une existence surchauffée, aspire en vain à une retraite hien tranijuille à la campagne. C'est ensuite M™ Paul Salomon, petite iiécasse de femme, dont le fringant mari, un faux juif — ça fait mieux dans le monde des affaires — est, depuis quatre ans, l'amant de M"" Blandain, et de bien d'autres. C'est enfin, ■ M"' Alice Guénosa que son père, le célèbre doc- 'eur, grand apôtre de la morphine et partisan d'un sjsiéme d'éducation qu'il appelle « la bride sur le POU», a élevée... tout comme la Jacqueline des i^mi-Vieryes. Une si tentante primeur a violemment alléché ce sceptique de Paul Salomon, déjà rassasié de sa liaison avec M™° Blandain, et nous assistons à la scène, diantrement raide, où ce cy- "ii]iie don Juan ose dire à la jeune fille son fou teir de la pos-séder... Alice est fort heureusement plus honnête que ne le laisserait supposer son langage de pure cocotte ; elle en appelle à son père et punil l'insulleur en lui faisant administrer par le

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docteur une piqûre qu'il ne souhaitait certes pas. Puis elle accorde sa biaiiche main à un brave jeune homme tout frais émouhi du régiment qui, lui, croit en elle, et s'est hatlu pour faire respecter sa réputation, piétinée, en plein café Durand, par un couple interlope. C'est en vain que, par un ignoble article, inséré dans un journal à scandales, le Petit Rossard, Paul Saiouion a tenté de se venger et d'empêcher le mariage de la jeune fille qu'il avait voulu séduire. Gela ne lui sert qu'à montrer sa vilaine âme à Germaine, toute heureuse de « lâcher n l'homme qu'eUe a eu la faiblesse d'aimer. Et M""= Desgenais — je veux dire : M"" Blandain

— soulage son pauvre cœur en lançant à la face de son amant et au nez du public le couplet a aux sous-viveurs, aux mufles chics, aux voyous, comme tout le monde » qui semble la morale de la piécCb Rien n'est nouveau sous le soleil. M. Lavedaii a refait en langue verte — c'est le style du jour —

— les Parisiens de la décadence de Théodore Barrière... Mais une fois lancée dans le tourbillon, la malheureuse femme ne saurait s'arrêter. Elle est pour jamais rivée à la chaîne des gaîtés \ides cl des plaisii's creux. En vertu d'une philippine perdue — c'est sacré — - la voilà forcée par son mari lui-même, désormais rallié à la noce éternelle et stupide, de partir pour Stockholm et de reprendre son « collage h. Un omnibus funéraire, commande par son père, le vieux marcheur, emportera à I»gare la bande des « joyeux fêtards ». C'est sur celle; plaisanterie macabre que se termine la comédie - M. Lavedan s'y est franchement affirmé comme l'im

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des plus fiers adeptes de l'école dramatique, où, suivant la familière expressioo d'un de mes nouveaux confrères, on confectionne une gibelotte avec uoe simple queue de lapin... C'est encore une fois la pièce où il n'y a pas de pièce, où du moins le peu qu'il y en a ne commence qu'au troisième acte pour brusquement finir au quatrième : un Demi-Monde réduction Collas. Les affriolantes scènes de déshabillage de ces dames et de ces demoiselles laissent, ce nous semble, très loin derrière elles le trop fameux « coucher d'Yvette » ; l'exacte photographie du restaurant de nuit — Durand pour l'appeler par son nom — où passent, tomme dans une revue et' dans un tohu-bnhu de oints dits a bien parisiens », les divers types de viveurs observés d'après nalure : est-ce assez — l'avenir seul nous répondra — pour amuser le tapis jusqu'au troisième acte? Toujours est-il que j'aime par-dessus tout la fin de ce troisième acte, délicieusement jouée par Réjane — c'est la nature même ! — et par Candé, fin et léger à miracle dans le docteur Guénosa, dont il a su faire une physionomie si curieuse et si vivante. Sans Réjane — ce lest, certes, pas M, Lavedan qui osera me contredire — que deviendraient Viveurs et leur jargon (ne pas confondre avec esprit) bien amusant, sans doute, dans im court article de la Vie Parisienne, insupportable, à la rampe, pendant toute une soii^eî... Nous avons louange Réjane et Candé, son •J^s précieux partenaire en la scène que nous regardons comme la meilleure de celte œuvre bS- ^rde. Comment nommer — - ils sont trop ! — les

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nombreux peraonnagcs de ce kaléidoscope? Bisons vile i]ue Boisselot fut un « vieux marcheur » idéal, Galipaux (Jacques Doucet lui-mfime) un couturier excessivement comique, Gauthier un amoureux charmant, Numès un mari « parfait», Mangiu un dueUiste exlrj^mement plaisant... Oserons-nous avouer maintenant que M"° Yahne nous a semblé sèche et monotone dans la jeune fille fin de siècle, toujours ta même qu'on la condamne à représenter el que M. Mayer noua a paru exagérer la vulgarilé et le o muflisme n de son personnage...

Viveurs réalise les grosses, les très grosses recettes. Et, après ?... Après la pièce de M. Lavedan viendra, sans doute, une comédie en trois actes de M. Georges de Porto- Riche, le Passé, dont M"' Réjane créera le principal rrtie, el qui permellra d'allendre la grande pièce en vers, Mademoiselle Manon, depuis longtemps promise par l'original el talentueux auteur d'Amoureuse.

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