CONCERTS LAMOUREUX

L'année s'ouvrait, au Cirque des Champs-Elysées, le i3 janvier, par une belle séance, peut-être un peu calme, dont le programme se déroulait entre deux brillantes ouvertures : celle de Gwendoline du pauvre Ghabrier, et celle, devenue classique, du Camp de Wallenstein, de Vincent d'Indy. On a fort applaudi le talent précis et le style pur de M. Diemer dans le concerto en fa majeur de Sébastien Bach. Le concerto lui-même est un des nombreux spécimens qu'a fournis le vieux maître de cet art noble et froid qui ne passionnera, j'en ai peur, que les professionnels de la fugue et du contrepoint. Le besoin se faisait sentir d'une note plus humaine, plus dramatique. C'est une fois de plus Beethoven qui nous l'a donnée. Une fois de plus la symphonie en ut mineur a remué ceux-là mêmes qui, à force de l'avoir entendue, craignaient de la réentendre. Voila bien. souvent que se rencontre pour nous cette heureuse déception. La Fantaisie de M. Périlhou, pour piano et orchestre, manque peut-être de vraie fantaisie. C'est un vaste morceau où les mélodies abondent, mais sans qu'aucune d'elles s'impose k notre souvenir, et sans qu'une suffisante unité les relie entre elles. Les développements manquent parfois d'ingéniosité. Les thèmes passent trop souvent, par le procédé d'une ascension chromatique, k travers des tons successifs. En revanche,

CONCERTS LAMOUBEUX. ^67

l'orchestre est savamment et puissamment manié, ■ trop puissamment môme, puisque c'est nu détriment du piano, dont le rôle est sacrifié, et auquel le compositeur a surtout confié des traits et des trilles oîi M. Diemer a naturellement excellé. La scène du Vénusberg, toujours un peu étonnante au concert, c'est-k-dire sans le décor et le pittoresque spécial, et le ballet (car il y a un ballet), qui e\:pliqueraieut certaines bizarreries ' musicales, a néanmoins empoigné, comme toujours, ses auditeurs. Nous étions sûrement mûrs pour la revanche du TannltaSser à t'Opéra...

Le 3 février, c'est le « divin » Mozart qui a ouvert la marche par l'ouverture de la Fblle enc/tanfée. Une bonne moitié du public s'e.st mise, dès les premiei's accords, dans l'attitude du ravissement. On a ri de plaisir lorsque, après l'introduction majestueuse, le motif gai s'est élancé soudain. On a paru content de la mélodie et du rythme parce qu'ils étaient clairs. Quand le développement s'élève vers la fin — oli 1 pas bien haut — et que les harmonies se corsent — oh 1 combien peu ! — beaucoup de visages, devgnus sérieux, disaient nettement : a Ça, c'est le grand art ! n 11 faut décidément un Mozart pour la bourgeoisie. C'«st dans un autre morceau du même maître — celui-ci tout k fait nul — qu'a d'abord paru M"' Lilli-Lehmann. Les roulades suraigués de Y Enlèvement aa sérail ont servi d'obstacles, et d'obstacles brillamment franchis, au talent sûr, k la voix robuste, à la diction précise et dramatique de cette artiste supérieure. Risquer ces qualités-là dans la vocalise, c'était hardi, et \;,'a été triomphant de réussite. Succès fou, triple rappel. M*"" Lehmann a trouvé un meilleur emploi de sa puissante déclamation dans le Roi des Aalnes, orchestré par Liszt, et à cette occasion légèrement additionné, comme toujours, d'orne ments douteux. La scène finale du Crépuscule des dieucc, popularisé chez nous

par les auditions annuelles de M™^ Materna, n'a pas moins heureusement porté le grand talent de sa redoutable et belle rivale. Il convient de souligner ce dernier mot. Il est difficile, en effet, d'imaginer plus noble tenue de cantatrice. Grande, opulente, immobile et droite, les mains réunies simplement k la taille, M™* Lehmann ne laisse vivre que son visage et sa voix, mais de quelle vie intense et passionnée ! Que dire de la scène elle-même, de cet art souverain, en vérité plus que surhumain ! M. Lamoureux et son orchestre § y surpassent chaque fois. Le curieux et attachant prélude du second acte de Gwendoline, aux dissonances savoureuses et pimentées, la Danse macabre et l'ouverture de Tannhaûser ont soutenu et encore augmenté le succès de ce beau concert.

Le dimanche suivant, une magistrale exécution de la Symphonie avec chœur a valu k M. Lamoureux une ovation chaleureuse et méritée. Cette œuvre admirable a été superbement rendue. Orchestre, chœurs et solistes ont été parfaits. M. Gibert a bien chanté — avec un peu trop de jeux de physionomie peut-être — la Procession de César Franck, cette noble et pure inspiration religieuse. L'ouverture à'Euryanthe et lia Chevauchée des Valkyries ont complété ce beau programme.

Mentionnons ensuite l'intéressante sélection des Maîtres chanteurs donnée le 24 février avec le concours de MM. Delmas et Muratet. Le 3 mars, M. Lamoureux y ajoutait les Deux Grenadiers, de Schumann, que chantait M. Delmas, et le dimanche suivant, le brillant pianiste Paderewski exécutait une « fantaisie polonaise » de sa propre composition. Notons encore, k la date du 17 mars, la première audition du Cœur de Hialmar, poème de Leconte de Lisle, musique de M. H. Lutz, et k celle du 24 mars, l'audition des préludes, ouvertures et pièces symphoniques de Wagner,

aiAtF.IlTS L.UIOL'HKLX.

combinés avec l'éloquenpo persuasive de M. Catulle

Le ao octobre, M. Lnmoureux nous offrait, pour sa réouverture, uii intéressant programme. Entre la Syniplionie héroïque, de Beethoven, admirablement exécutée, la courte mais charmante sérénade de Namoana dç Lalo et la belle ouverture de Gwendoline, de ce pauvre Chabner, la première audition du prélude à'Armor, de M. Svlvio Laezari. Le sujet du drame lyrique Armor est emprunté aux létfendes du roi Arthus el de& autres héros de la Table Ronde. Au premier acte, le chevalier Armor eoitquiert la couronne sacrée d'Arihus, que, depuis la mort du preux roi, les Korriganes gardent jalousement dans une île sauvage de la mer armoricaine. Pour s'en emparer, pour la ceindre, il faut braver les tempêtes et les enchantements, sortir vainqueur des luttes, des épreuves, des tentations. Le prélude que nous avons entendu au Cirque d'été et que counaïssaient seuls les invités de la Société nationale de musique, k la salle d'Harcourt, n'est pas une synthèse de l'œuvre, mais une page symphonique en rapport musical avec le drame, destinée spécialement à servir d'introduction au premier acte. Et voici comment l'analyse très clairement notre très distingué confrère Xlfred Enist qui s'est si heureusement chargé de la rédaction du programme: v ... 11 commence par les harmonies mystérieuses des Korriganes, au quatuor

I. Voici quel 8«iiil i\i le programme du concert du yendredi-a»in), douoé BQ Cirque d^liiver: ouverture d'Ip/iigénie en Aalide (Gluck); Wnl- Iher^eislied, des Maîtres ehanletirs (Wagner). i>ar M. Kalbcfa ; la Slade- I Mm au disert (Reyer), par M. Delmaa ; Marche de pèlerins, de ffarold ^ei^oz): air de Dona Anna de Don /iif) (Mozart). parU"wLUi Lehmann ; la DeraUr ioauaeil de la Vîerga (.Massenct) ; les Adieux de Wolan, do la Walkgrit (Wagner), par M. Delraas ; ouverture de la Faite en Égypls, gl^fllace du Chriit (fierlioz); TVisMnff Aeuft(3Bscèue du 9>acte)[W'agner]; ïaeaii, H<°> lill Lehnuuui ; Trl«lan, M. Kaliscb ; Brangaine, Mll> Maagbi ; lolangriB, înlroduelion du 3- acte (Wagner).'

i ANNALES DU THÉÂTRE.

avec sourdines, très divisé. Puis, aux coutrebasses, s'élève le motif de la mer, motif qui passe aux bois, réunit ensuite louleM les cordes dans un grand unisson et arrive k une vigoureuse explosion de tout l'orchestre. Le mouvement change ; le thème, transformé, engendre des développeinerits musicaux assez étendu», de caractère pittoresque, et, de plus en plus modifié en son rythme, de plus en plus diminué en ses valeurs, se combine aux harmonies des Korriganes. Dan» uu mouvement plus large, le motif d'Armor le hériw apparaît majestueusement aux quatre cors, puis«ux trombones ; il varie en passant par la série complète des instruments k vent pour arriver enfin aux violoiu; lorsqu'il s'assombrit et se dissout, un de ses fragmeats persiste, associé au.v harmonies des Korriganes. Ea dernier lieu, ces visions évanouies, le motif de la mtr demeure seul, dans sa monotone solennité. > C'est, m- Ion nous, une page de haute volée — encore qu'elle soit visiblement inspirée de Wagner — que lo prélnih I d'Armor. Et comme il fait bien augurer de l'ouvrage de M. Sylvio Lazarri, aujourd'hui entièrement achevé et orchestré, absolument prêt pour la représentation! Oîi aura lieu cette représentation? A Bruxelles, sbus doute, et au théâtre de la Monnaie, où sera en cette saison 1890-1896 deux fois conviée la critique musicalt parisienne : pour Y ÉoangéUne de M. Xavier Leroux et pour Feroaal de M. Vincent d'indy...

Le 3 novembre, nous relaterons la première auilition de 1» remarquable symphonie on ut mineur, avec orgue, de M. Saint^SaËns, car le Cirque des Champ»' Elysées et le Concert Lamoureux ont désormais un ici orgue de Cavaillé-ColL Le a^ novembre, avec la Si/mphonie pastorale, admirablement jouée et produisaul sur l'auditoire son effet habituel, nous avons eu les Impressions d'Italie, de M, Gustave Charpentier, main-

CONCERTS LAHOUREUX. ^71

tenant trop connues et qui, quoique bien ' exécutées, ont laissé le public un peu froid. Cependant, dans la sérénade, notons le succès de JU. Bailly qui n joué à ravir le solo d'alto. Ces Impressions, M. Lamoureux devrait bien, comme on dit k la Comédie-Frangaise, les faire passer au répertoire, ci'est-à-dire ne les jouer qa'k de rares intervalles. M"" Passama a chanté d'une voix pure et sûre les Chansons de Miarka, ide M- Alexandre Georges ; elle a un sentiment très juste, une très bonne diction ; elle serait donc parfaite si elle était moins froide. Quant aux Chansons elles-mêmes, la première, Hynme à la Rivière, est quelque peu banale. Mais l'Hymne aa Soleil a du mouvement et de la chaleur ; la poésie de Richepin y est pour quelque chose, et surtout le troisifeme morceau. Nuages, a été très bien reçu du public ; il est empreint d'un sentiment profond de rêve et de mystère : le refrain ; a Nuages, Nuages a a beaucoup de charme ; en un mot, la pièce est fort jolie. Notre graml organiste, Alexandre Guilmant, a joué avec l'orchestre trois morceaux de sa composition. 11 a interprété ses propres œuvres avec sa* maîtrise habituelle ; son jeu est d'uu fondu admirable, et cependant chaque note se détache suivant sa valeur. Malheureusement, M. Guilmant est plus brillant exécuteur que grand compositeur ; il est, d'ailleurs, si aisé de faire de la. musique religieuse médiocre, qu'il est fort dilïïcito d'en faire d'excellente ; Vallegro est d'une allure classique fort pure, mais pas originale ; \' Adoration a plu bien davantage ; il y a un passage pour orgue solo d'un sentiment profond et d'un dessin assez large ; la Marche-fantaisie ne sort pas d'un boa ordinaire. M"" Jeanne Passama, qui avait déjà intei^ "prêté les Chansons de Miarka, a montré ses très réelles qualités de chanteuse dans l'air de Rinatdo de Hfeadel ; rien n'est difficile comme de dire cette musique si