LA GUITARE

Dans la guitare, l’absence de chevalet contribue, avec la manière de faire vibrer les cordes, à donner aux sons une force, une sonorité de beaucoup inférieure à celle des sons des instruments à archet. Il en résulte aussi un timbre très-différent, qui donne aux morceaux joués sur la guitare une teinte

Fig. 102. — La guitare. FIG. 103. — Le téorbe.

de légèreté, de douceur à la fois et de mélancolie. Du reste, c est un instrument plus propre à l’ accompagnement du chant qu’à l’exécution des soli.

Le nombre des cordes est variable. Chacune d’elles se touche ou se pince, soit à vide, auquel cas elle produit le son fondamental, soit raccourcie par l’imposition des doigts de la main gauche, qui 1 appuie sur des sillets disposés à des distances convenables sur la touche. L exécutant joue donc toujours juste, si

l’instrument est bien accordé, toujours faux, s’il ne l’est pas; et, à ce seul point de vue, on voit de combien la guitare est inférieure au violon. Avec ce dernier instrument , un artiste qui a l’oreille juste corrige, par son doigté, les variations qui se produisent dans la tension des cordes pendant F exécution d’un morceau. Dans la guitare et dans les instruments où les notes sont déterminées sur les cordes par des sillets lixes, une telle correction est impossible.

Le luth , le téorhe , la mandore et la mandoline , sont des instruments, aujourd hui a peu près passés de mode, de même genre que la guitare, dont ils ne diffèrent que par la grosseur, la forme

Fig. 104. — La mandoline.

Fig. 105. — Japonaise jouant du gutlo.

de la caisse sonore, le nombre des cordes, la façon dont celles-ci sont accordées. Ils sont peu ou point usités dans les