LES CLAVIERS DE J/ORGUE

gravure AB (fig. 133) communique avec la laie L qui renferme le vent, par une soupape S; de sorte que si cette soupape est ouverte, le vent pénètre dans la gravure correspondante. Chaque gravure répondant à une même note, c’est-à-dire à tous les tuyaux des divers jeux du sommier susceptibles de rendre cette note, le vent qui vient d’y pénétrer par la soupape ouverte ne fera parler que le tuyau ou les tuyaux des jeux dont les registres sont ouverts.

Fig, 133. — Coupe transversale du sommier. — Laie et soupape.

Le clavier de l’orgue est semblable à celui du piano, avec cette différence que chaque orgue possède plusieurs claviers. En abaissant une touche avec le doigt, l’organiste fait mouvoir, par F intermédiaire d’un mécanisme d’ailleurs fort simple, qu’on nomme abrégé , des tiges ou tringles d qui, articulées à un levier coudé, font ouvrir les soupapes et amènent ainsi le vent dans les gravures des sommiers. Outre les claviers à touches manœuvrés par les mains de l’exécutant, il y a des claviers de pédales qui correspondent à des jeux particuliers, et qui sont mis en mouvement à l’aide des pieds. Les pédales sont entièrement consacrées aux basses.

Pour résumer, supposons l’organiste assis sur son siège en face des claviers. Les souffleries sont en action, et, par consé-

quent, l’air est dans les porte-vent à la pression convenable.

L’organiste commence par tirer les jeux dont il veut se servir pour l'exécution du morceau musical qu’il a en vue : c’est ce qu’il fait en tirant les boutons qui sont à sa portée tout autour du clavier. Les barres font mouvoir une série de leviers qui ouvrent les registres correspondants.

Gela lait, aucun tuyau ne parle encore, bien que les laies des sommiers soient remplies du vent prêt à remplir son office partout où besoin sera. L’organiste pose-t-il le doigt sur l’une des touches d’un des claviers , aussitôt l’une des soupapes de l’intérieur de la laie d’un sommier s’ouvre, le vent pénètre dans la gravure correspondante, et de là dans les tuyaux dont les registres sont ouverts; même chose arrive si, du pied, il abaisse l’une ou l’autre des pédales. A partir de ce moment, l’orgue est en action, et les mélodies, comme les accompagnements harmoniques , s’échappent de son sein au gré de l’exécutant .

Nous avons suivi, pour décrire l’orgue et son mécanisme, la construction telle qu’elle était à la fin du siècle dernier et que la décrit, avec les plus minutieux détails, la grande Encyclopédie de Dalembert et Diderot. La raison en est qu’un grand nombre d’orgues existant encore sont faites cl’après ce modèle. Mais on conçoit que, depuis un siècle, les facteurs d’orgues aient réalisé des perfectionnements de détail en rapport avec les progrès de l’industrie et de l’art depuis cette époque.

Le mécanisme de ce merveilleux instrument est devenu plus régulier, plus sûr, et il a gagné à la fois en étendue, en puissance et en sonorité. On en pourra juger par quelques détails relatifs à des orgues nouvellement construites en France, et dont les plus remarquables sont sans contredit les orgues de Saint- Denis, celles de Notre-Dame et de Saint-Sulpice , à Paris. Un facteur français, M. Cavaillé-Goll, a particulièrement attaché son nom à ces instruments magnifiques L

1. Voici, d’après un célèbre organiste contemporain, M. G.Schmitt, les noms des principaux facteurs qui ont contribué au perfectionnement de l’orgue. Ce soûl : en