Strzygowski, /. c, p

LE LOIKS STRIBN BT l'aRT ARABB ANTÊISLAUQUE 47

Dans une suite de triangles moulurés en saillie (fig. ii), on a sculpté dans la pierre, comme les Arabes sculptent le

Fig. 12. — Un des panneanx scalptâs de la façade du palais de Mechatta.

bois, un décor qu'on ne serait pas surpris de retrouver sur un tapis persan. Des paoïpres sortant d'un vase s'enroulent

en rinceaux dans lesquels sont représentés une grande variété d'animaux, les uns fabuleux.

Tous les arts ont utilisé le zigzag ; mais ce n'est qu'en Perse qu'il fait partie intégrante des façades. Ce point a été mis en évidence par M. Dieulafoy qui en déduisait l'origine sassanide du palais deMechatta^

M. Strzygowski s'efforce de saisir au loin la diffusion d^ ce motif décoratif, mais il oublie vite que seul l'emploi dus. zigzag pour les façades détermine le caractère perse et il fait intervenir des ivoires, une plaque de bronze et des cha — piteaux qui ne sont pas comparables. Même, il qualifie zigzag" la décoration en losange ou en réseau. A ce compte, on pourrait rapprocher de Mechatta des monuments syriens antérieurs à tous les documents nord-mésopotamiens ou persan» sur lesquels s'appuie le savant professeur. Tel est l'autel nabatéen de lré% un monument de Ganatha' et le décor ea losange combiné à des rosaces de Soada\

Dans les comparaisons minutieuses qu'il institue pour les rosaces en relief, les ornements des moulures, la décoration en pampres, M. Strzygowski témoigne d'autant d'ingéniosité que de science. Si Ton résiste parfois à ses arguments, cela tient à ce que l'étude sur Mechatta est dominée par la thèse de l'origine non seulement orientale, mais nord-mésopotamienne de l'art byzantin. Gela tient surtout au petit nombre de monuments qui, jusqu'ici, peuvent donner lieu à des rapprochements .

Peut-on, à l'heure actuelle, rechercher l'origine du motif de la décoration en pampres qui a reçu sur la façade de