SECTIONS DIVERSES

IL semble yraiment qu'il se fasse bien peu d'efforts en dessins^ en aquarelles et dans le reste. Il y a du découragement chez les exposants qui voient que le public et même la presse s'intéressent fort peu à cette longue galerie où dominent le noir et le blanc ; ou bien le jury, qui passe pour sévère à Tégard des tableaux, ne Test guère pour tout ce qui n'est point à Thuile. Sa sévérité devrait s'exercer contre toutes ces porcelaines , ces faïences, ces vitraux, ces miniatures, véritable fléau des salons, inondation

— Sade fades copies exécutées par une foule croissante de demoiselles» qui feraient mieux de raccommoder des bas et d'apprendre la pâtisserie. Ces faïences, ces porcelaines et ces miniatures ( cellesci destinées pour la^plupart à être montées en broches ) appartiennent aux arts industriels beaucoup plus qu'à l'art. Par conséquent , c'est aux expositions industrielles , aux expositions qu'organise surtout l'Union centrale des arts appliqués à rindustrie que devraient être envoyées les œuvres admises dans ces diverses catégories. Nous ne voulons point décourager les familles qui ont cru assurer un gagne-pain à leurs enfants en les lançant dans ces carrières de peinture sur faïence, sur porcelaine et en miniature, quoique nous pensions que la concurrence puisse y devenir fatale avant peu d'années, mais nous sommes persuadé que les personnes qui exposent sous ces divers titres n'ont rien à gagner à l'exposition des Beaux-Arts et doivent

beaucoup plutôt solliciter rattention des usiniers-fabricants dans les expositions industrielles , où elles ont bien plus de chance d'attirer et de rencontrer le public spécial, qui peut leur procurer du travail et profiter de leurs œuvres.

Quoi qu'il en soit , parmi les aquarelles, hormis celles de MM. Millet, Brunet - Debaines et Sebron, nous ne voyons rien à louer, et parmi les dessins, nous ne pouvons citer que les fusains habiles de MM. Delaunay et Couraye du Parc , ainsi que ceux de M. Charpentier, représentant des écoliers, et qu'on a placés trop haut , car ils étaient inspirés par un sentiment de vérité et de naturel.

Les aquarelles de M. Millet sont d'une certaine rigidité , mais aussi d'une remarquable impression de nature. La ferme est surtout importante. Les maisons , les toits , les arbres , les terrains, les personnages et les animaux , sont établis d'une manière à la fois très-savante et légère, qui manie bien les re-

flets y donne le ton simple, sobre, juste et caractérise Tallure. L'aquarelle est, en général , considérée comme une occasion de barbouiller un papier avec des colorations jetéesau hasard ; chez M. Millet Taquarelle est traitée comme un art sérieux et qu'on aime,

La gravure, dans son ensemble, est supérieure à la section des aquarelles, dessins, porcelaines, etc. C'est un art, en effet , qui ne se fait pas par-dessous la jambe , et il a assez de débouchés pour que des maîtres s'y soient créés et aient, par leur exemple , forcé les confrères à se maintenir à un niveau d'exécution assez élevé/ L'individualité en revanche n'éclate pas beaucoup parmi tous ces artistes qui semblent avoir tous le même coup de pointe , ou la même taille , soit dans l'eau-forte , soit dans le bois. On peut les citer d'ailleurs presque tous comme distingués ou très-recommandables: M. Bertinot, graveur de premier ordre au burin ; MM. Adeline, Bellenger,

Brunet-Debaines , Delaunay, Léveillé, Morin , Saflfrey , Yalentin , et parmi les lithographes, M, Georges Bellenger, qui a une exécution charmante , presque hors ligne, et M. Loutrel, qui montre beaucoup d*habileté.

L'architecture est un art qui devrait avoir ses expositions particulières. On ne peut en général le juger que sur ses résultats palpables , c'est-à-dire sur la construction même. Le plan d'architecture n'est guère accessible qu'aux spécialistes, et le dessin d'architecture fait toujours illusion. D'un autre côté , l'art monumental est tant soit peu plus important que celui de la miniature, de la plaque de porcelaine , ou de l'aquarelle d'amateur , et il est fâcheux pour la dignité de ce grand art qu'on mette ses projets bout à bout avec les œuvres de catégories aussi médiocres.

M. Hédin a obtenu le prix au concours ouvert pour l'église de Monsort , à Alençon. Son habileté pratique, son sens

juste des nécessités de la construction, de la réédification, ou des modifications à apporter à un ancien monument, devaient lui valoir ce succès. M. Caligny, dans son concours pour le palais de justice de Charleroi, a obtenu aussi un prix. Son travail est considérable, bien pondéré , et se ressent de Tinfluence de M. Duc , qui a élevé la façade du palais de justice de Paris ^r la place Dauphine. M. Lisch a envoyé un projet de restauration de l'église St-Sulpice de Favières, où se développent toute la délicatesse et Télégance de son dessin.

M. La Rocque a exposé une vue trèssoignée de Téglise de Langrune, avec adjonction de détails finement étudiés à part.

Nous avons examiné minutieusement le salon , et nous avons cru devoir n'indiquer que ce qui nous a frappé à différents degrés , au point de vue artistique. Nous aurions pu noter diverses œuvres agréables et raisonnables, même jusqu'à quelques-unes qui sortent des mains d'amateurs ; mais il faut se rendre compte que, dans un concours aussi brillant , nous dirions presque aussi fornddable que celui d'une exposition telle qu'est annuellement celle des Beaux-Arts à Paris , bien des œuvres pâlissent qui tiendraient une place fort honorable dans une exposition régionale.

L'ensemble d'une proYÎnce se trouve avoir à lutter non-seulement contre tout le reste de la France , mais aussi contre Pétranger ; c'est donc avoir un talent d'une véritable force que de mériter d'être cité, même d'être admis parmi tant de rivaux venus , on peut le dire , de toutes les parties du monde , et nous sommes heureux , quant à nous, du rôle important que joue la Normandie dans celte grande lutte.

LISTE

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