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des qualités remarquables qui n'aboutissent pas à un ensemble net, et sur lesquelles pèse une certaine fatigue cette année.

H'^'' Dubos, dans son Faucon bien dressé^ a cherché à rendre un joli costume. C'est un art un peu prétentieux et un peu af* fadi qu'on voit dans cette toile. La colo* ration manque de distinction et la pose est maniérée, mais l'artiste est en possession de son métier et de ses procédés.

Le portrait d'homme de M. Rivey a plus de souplesse que n'en montraient ses œuvres antérieures , mais une disposition au douceâtre avec des vivacités de chic pour y mettre ce qu'on appelle des ré« veils. Un autre portrait par M. Costil, qui est élève de H. Rivey, nous semble mieux équilibré, mieux peint dans le sens de l'enveloppe et de l'unité.

Il est donné à bien peu de peintres d'avoir l'œil aussi sensible aux délicatesses du ton et à sa justesse que N. Boudin. Sa Plage de Berck est charmante. Elle est

dominée par un de ces beaux ciels clairs, moelleux, dont il a le secret, comme il a celui d'animer un paysage par quelques notes vives apportant la gaieté et une sorte de tendresse parmi le calme général. Aussi H. Boudin aura-t-il joué un grand rôle dans l'école des paysages de mer où il a été un véritable initiateur. Ses teintes grises se sont appesanties quelquefois, et nous avons eu l'occasion de le signaler à une ou deux des expositions antérieures; mais en 1878 il se retrouve entièrement.

La Fenaison de Mr Dubourg est une jolie toile, où le vert et le jaune des herbages s'enlacent dans un accord vif et fin que relève très- heureusement la ligne d'arbres et de maisons qui borde l'horizon en s'enveloppant d'ombre, et qui s'exprime par des tons bien souples et bien compris. Les petits personnages sont exécutés avec simplicité et d'une façon prompte.

Les Taureaux de M^ Larochenoire gar-

dent toujoursleur allure animée, mais les fonds et les ciels des paysages où se développent leurs formes amples ne sont pas d'une facture agréable ni d'une bonne couleur.

MM. Herpin et Lépine ont fait des vues de Paris. Le premier a tenté d'un efifet de lune et de becs de gaz vu du pont des Saints-Pères. Le tableau est immense, tout entier noyé dans un ton de nuit rouxvineux qui n'est pas exact et qui a entraîné le peintre de désaccord en désaccord. Le ciel est hardiment traité, mais avec lourdeur, et l'effet général n'est ni le jour, ni la nuit. Les reflets dans l'eau sont durs ou fauX) et la sauce rousse où flotte tout l'ensemble est anti-harmonieuse.

Sans l'éclat lunaire du ciel et le mouvement des nuajges, le tableau était complètement manqué, malgré l'ampleur de l'espace qu'il embrasse. Nous aimons beaucoup le talent de M. Herpin, mais il a rencontré un écueil cette fois-ci.

M. Lépine a, au contraire , très-bien

réussi le Petit Bras de la Seine au Pont- Neuf. Tous les gris parisiens des maisons, des quais, du pont, ici éclaircis de jaune, là foncés et noircis, ont été parfaitement répartis, mariés, accordés par l'artiste qui a su en varier l'intensité et la valeur, selon la distance, d'une main légère et sûre, et qui a fait œuvre fort délicate de vrai peintre selon son habitude.

Les Falaises du Tréport, de M. Bellangé, sont aussi une jolie chose. L'artiste a observé attentivement, et il a exécuté avec vivacité. Les premiers plans ont de la chaleur ; la mer, les lointains sont très-finement rendus, avec un sens aiguisé et personnel. La Maison du pêcheur à Jersey , par M. Collin , est un paysage étoffé, largement conduit et traité sérieusement, dans une gamme bien manœuvrée , qui donne une belle assiette à l'aspect. Dans ses deux paysages, M. Dévé a cherché la couleur et les effets lumineux ; il y a mis de beaux arbres et on y trouve de l'allure.

Le calme des bois silencieux autour de Teau dormante laisse son impression dans l'Étang des roches de M« Caillou, œuvre consciencieuse et intéressante. Un dessin très-précis, des terrains parfaitement établis , une exécution nette et très-poussée, des tons fermes, un savoir considérable distinguent M. Lemarié des Landelles dans sa Source dellAnon^ qui, à travers de grands mérites , laisse voir cependant une espèce de raideur.

M. Gourant expose deux marines dont la tonalité a quelque chose d'anglais. Il fait luire les eaux avec beaucoup d'intensité et jette une lumière aiguë dans .

le ciel. Il y a une personnalité marquée dans cette acuité curieuse qui touche un peu à Taigre ; la fermeté de note de ses bateaux et de ses rochers contribuent savamment à augmenter Téclat de ses vagues qui moutonnent ou se brisent, et qui sont faites d'un amalgame habile de tons verts clairs , de blancs empâtés et de touches grises dont l'accord se résout

en un éclat jaunâtre très-lumineux , et en un relief solide et animé.

M, Tener va toujours imitant de plus près M. Jules Dupré. Cette année, on dirait qull a fait une copie de ce maître, lorsqu'on regarde ses Fureteurs dans les carrières de Vlsle Adam; il se plaît à semer de pierres précieuses les herbes et les feuillages. Toute la partie gauche de ce tableau qui représente la plaine et le ciel est du reste de la plus riche harmonie de tons bleus et verts, et partant d'une grande séduction de coloris.

M. de Dramard a abordé un fort grand paysage avec son Moulin Landry.

Il y a beaucoup de volonté dans cette œuvre , où le détail est cherché, la note appuyée , et où se dégage l'impression des dessous de bois noirs opposés aux clartés du soleil couchant, M. Legrand a envoyé une petite toile verte représentant wnGuè^ dans la vallée de Beckel. La végétation y est fraîche, humide, mais ce tableau reste dans Tordre des œuvres

faciles, comme il n'est pas rare d'en rencontrer.

Par la nature morte , nous terminerons la série de la peinture où nous avons eu à noter nombre de tableaux remarquables.

Les Camomilles 9 de M*^^ Darru, sont d'une couleur sobre , et la vibration des petites pétales blanches y est douce, mais l'artiste a une tendance à éteindre le ton au-delà du nécessaire. M. Gonse, en revanche , le chauffe au détriment de l'accord , et le bleu turquoise de son vase ressort trop de sa toile , tandis que le tapis et les roses se seraient tout à fait accordés ensemble sans la détonation de cette céramique.

M. Cordier expose un dessert assez appétissant, où la brioche joue un rôle monumental. H. Marre Lebret a peint avec exactitude la Galerie d* Apollon au Louvre, dans une convenable moyenne de talent.

En somme, depuis cinq ans, nous

n'aurons pas eu d'élans bien décisifs à relever parmi les jeunes peintres. Nous aurons vu M. Herpin arriver à la réputation et obtenir des médailles en 1875 et en 1876; et dès 1874 nous étions un des premiers à signaler son talent.

La Fête^Dku, de M. Forcade, indique un pas en avant très-prononcé, M, Coëssin de La Fosse et M. Lesrel ont abordé également les grandes toiles. Voilà ce que nous aurons constaté comme efforts.

Les évolutions dans la manière de peindre de MM. Ribot et Chaplin complètent le bref chapitre du progrès et du mouvement. Partout ailleurs , ainsi que nous le disions il y a deux ans , des oscillations ou bien le train habituel de leur talent ont accompagné la marche des artistes.

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LA sculpture n'a jamais donné d'aussi bons résultats qu'au Salon actuel^ et les récompenses ont été abondantes pour nos statuaires, puisqu'ils ont obtenu deux médailles et une mention honorable.

Nous retrouvons en marbre des œuvres que nous avions vues en plâtre, le Pri-sonnier de guerre de M. Chrétien et le Démosthènes de M. Leroux, qui a vraiment un curieux mouvement d'avocat moderne ! L'artiste a dû étudier au Palais.

Le buste de l'amiral de Mackau, qu'on lui doit également, appartient à l'art

savant et aux bonnes traditions d'exéculion.

M. Lefèvre, qui a eu du succès, nous révèle de la façon la plus explicite comment il faut s'y prendre pour obtenir des médailles. L'une de ses œuvres, laPen^é^, gracieuse et de forme ample et simple à la fois, montre l'imitation de M. Dubois, et l'autre intitulée , Marguerite à l'égUse^ de travail élégant et serré, est une imitation de M. Chapu. Le jeune et habile artiste était sûr par là de séduire son jury.

La Marguerite avait été exposée en plâtre l'année dernière.

VOreiteàt M. Decorchemont a obtenu aussi une médaille. C'est une statue mouvementée, où tpus \(t% muscles sont en état de tension et où la raideur a été évitée , ce qui prouve un rare méidte. Le traité en est souple, gras, et fait penser & la sculpture du siècle dernier. La tête aurait pu être d'une expression moins ordinaire.

M . Leduc a fait un pas vraiment énorme,

et quoiqu'il y ait du maniérisme et on ne sait quoi des poses olympiques et des actions équestres du Cirque» dans son groupe du Centaure et de la Bacchantet il faut y reconnaître de l'entrain, de Tétude, de la largeur et une espèce de gaieté spirituellee Son buste a moins de verve, mais est bien construit et sérieusement manié.

La Sainte Théotiechilde de U. Le Harivel- Durocher ne fait pas partie de ses œuvres importantes, néanmoins elle conserve ce métier sur, fin et ferme qui le caractérise.

Le Réveil de M. Barré est représenté par une jeune fille qui s'élire et se frotte les yeux. La forme en est un peu sèche, sauf au dos, qui s'assouplit et prend des inflexions assez animées.

Nous n'avons plus maintenant qu'à parler de bustes ou de médaillons et d'animaux.

M.Lechesne a exposé un puissant chien de Terre-Neuve qui hurle désespéré sur la tombe de son maître. La souplesse de l'animal qui se lord est remarquable sous

ses longs poils dont les touffes sont trèsbien exprimées. Le côté sentimental est un peu exagéré, mais il a toujours plu au public et contribué à la fortune de cet artiste. Son fils a envoyé un chien qui rapporte un faisan, très-cherché sous le rapport de Tanatomie» mais un peu raide encore.

I>e M. Destrez il faut noter un buste de petite fille qui est charmant, plein d'expression naïve et spirituelle et exécuté de main de maître, avec une grande certitude. Le buste dePouchet, par M. Devaux, est également une fort bonne chose, où tous les plans du visage sont rendus d'une manière pleine, ferme, et avec une observation très-attentive.

MM. Chapuy et Forcade ont adopté un genre de traité enlevé, libre, laissant voir l'impression du doigté et qui a l'avantage de donner beaucoup de vivacité et de vie aux figures, d'abandon et de facilité aux vêtements. Le buste de M. G\\\, le caricaturiste , par le premier de ces

artistes , et la petilo mendiante par H. Forcade» sont des œuvres séduisantes, dont le jet est plein de naturel.

Dans un sentiment naïf , avec une exécution moins hardie, M. Cressigny fait très-bien ressortir la vérité de ses deux têtes. Une petite bacchante de M. Colas ne manque pas de grâce et de finesâe. Le médaillon de M. Chédeville est modelé d'une façon grasse et douce avec la recherche et la justesse- des légers accents, et un sens de la forme développe.

Enfin le bouquet de M. Guilloux, un peu lourd , est d'un assez bon parti décoratif.

, Les progrès ou la réussite ont été considérables en un an chez MM. Leduc, Lefèvre , Decorchemont , Destrez et Dévaux, que nous avions signalés en 1877, sans que leurs œuvres eussent une valeur aussi déterminée qu'en 1878. La sculpture ne nous avait pas présenté encore un ensemble aussi sérieux, et révélé un pareil mouvement parmi les hommes nouveaux.

De sorte que si nous disions, en 1874, que le tempéramment local de la Normandie ne paraissait pas comporter un penchant décidé pour cet art, nous devons réformer aujourd'hui ce jugement.

Cette transformation , au surplus , confirme notre appréciation sur Timpossibililé d'assigner à nos compatriotes un caractère artistique distinctif , des vocations plus tranchées que d'autres.

L'architecture ne nous montre que deux projets : l'un est dû à M. Hédin ; c'est une cheminée pour la salle du conseil municipal de Fiers , croyons-nous , et conçue dans le style de la fin de la Renaissance. Elle a un aspect monumental et ornera bien la pièce à laquelle elle est destinée ; Tautre est un Hôtel-de- Ville pour Évreux , conçu par M. Vaurabourg. Cet édifice nous parait bien compris , d'heureuses proportions, d'aspect imposant et noble sans exagé* ration , comme il convient à la somp-

tuosité modeste d'une ville de moyenne grandeur.

On y accède par un beau perron et une terrasse garnie d'arbustes qui s'étend devant le corps principal^ entre deux avantcorps latéraux. Le premier étage repose bien sur le rez-de-chaussée, et nous pensons que l'œil des habitants d'Évreux éprouvera quelque satisfaction à se fixer sur ce bâtiment lorsqu'il s'élèvera sur une place de la ville.

LE déyeloppement des études archéologiques en Normandie , le grand nombre de publications illustrées qu'il a faitéclore dans celte province, ont certainement contribué à créer cette suite de graveurs que nous voyons s'y soutenir et s'y accroître.

M. Adeline, d'après son propre dessin, a gravé une rue de Rouen où se montre le sentiment de la vérité , d'une facture large et vigoureuse, çà et là un peu pesante.

M. fiellenger pousse de plus en plus

loin son habileté à tailler le bois , à y mettre toutes les légèretés, tous les rapports de valeurs , et s'il continue . il est destiné à une réputation.

La Façade de St-Pierre de Rome d« M. Bénard a beaucoup de lumière , de netteté, les ombres y sont transparentes sans mollesse ; mais la perspective en est singulière , sans doute à cause du point de vue où s'est placé l'artiste.

Reproduire le paysage si détaillé de M. Français , intitulé Daphnis et Chloé, était cerlainement chose très-difficile , et il a fallu le talent éprouvé de M. Brunet- Debaines pour venir à bout de cette lâche avec autant d'aisance apparente- Onze petites gravures pour des éditions illustrées sont dues à M. Buhot, elles ont de la couleur , de Tesprit, de la vivacité.

La cathédrale de Reims a été pour M. Delaunay une occasion de plus de mettre en relief la vigueur et la coloration avec lesquelles il rend les monuments et leurs détails.

M. Lamotte taille le métal avec douceur et plénitude ; sa Petite Italienne est très-agréable, et il a enleré avec beaucoup de tact sa scène d'auberge du XVIIP siècle, où fourmillent les personnages et les épisodes , qu'il a rendus avec beaucoup de piquant et de pimpant* M. Léveillé a largement taillé son bois d'après HoUein, tachant d'y conserver la force , l'ampleur et la simplicité du modèle. H. Valentin a très-heureusement réussi, avec une exactitude libre et chaude , le portrait de Beauvais chargé de fines sculptur€s et d'ornements délicats. Enfin la lithographie de M. Loutrel reproduit avec succès les Bœufs de Troyon.

LES aquarelles agréables deviennent toujours plus nombreuses ; les beaux dessins sont plus rares, au contraire.

Parmi les aquarelles, nous en citerons plusieurs où il y a du talent. Nous préférons celle de M. Larochenoire à ses tableaux ; le ton y est plus beau, plus équilibré, et une voie heureuse s'ouvre peut^ êlre là pour lui. M. Marais a envoyé un Soleil couchant d'une très-jolie couleur, intense, nourrie. M. Morin a des Giboulées plus grises, plus tranquillisées et non moins personnelles que ce qu'il faisait

auparavant. Une Petite Italienne ^ de M. Cariiez, est fort gentille, d'expression naïve, légèrement exécutée, avec des reflets fins et délicats. M. Buhot se distingue tout à fait par sa Vus de Paris ; les maisons, le ciel pluvieux, les voitures, le sol brillant, sont d'une main très- vive , viennent d'un œil observateur et témoignent d'un sentiment très-intime. La vue prise dans le Calvados, par M. Capelle, a beaucoup de justesse, d'assiette, et une ferme tonalité. La liaison de M. Millet est empreinte, comme toujours, de cette acuité de dessin et de coloration que nous aimons chez lui. Les fonds de cette aquarelle, la petite église si nette, les personnages bien établis, sont d'un artiste.

Il y a du savoir, du dessin, des tons d'une solidité suffisante dans les quatre petits paysages de M. Foulongne ; mais il en a fait de plus vifs, de plus colorés. Si V Assiette de M. Brunet-Debaines eût été aussi bien exécutée que ses Fleurs , on n'aurait eu que des éloges à lui adresser,

et l'on peut pressentir un maniement hardi et une belle enveloppe dans ses futures tentatives. M. Després expose une Ruslle de village par un temps de neige où se reconnaît le désir de bien exprimer la nature. Le Turco de M. Bellangé a de la simplicité dans l'allure et de la fermeté dans la tonalité. M. Sebron a exécuté une Vue de New-York, dont les eaux et le ciel sont de bonne qualité. M. Cassagne devient tout à fait hasardeux et exagéré dans ses colorations ; ce n'est pas par des couleurs qui crient, mais par l'harmonie, qu'on se montre coloriste, et il semble l'ignorer. Les Scènes de chasse de M. Le More nous paraissent un peu froides. Il en est de même des Natures mortes de M. Bougourd. M. Haillard a envoyé un projet de vitrail d'après une composition de M. Grellet; ils ont réussi tous les deux; • les sujets remplissent bien la verrière, et les teintes diverses s'y font bien équilibre. Un portrait au pastel par M"* Epinette est d'un ton agréable, doucement mo-

delé, d'une lumière assez pleine et d'une ombre assez fine.

Quant aux dessins, nous n'en voyons point de fort intéressants, et nous nous bornerons à citer dans ce chapitre les noms de HM. Potier de La Yarde; Jean, Hellouin, Guernier et Dornin. Ce dernier pastiche la photographie à faire illusion de loin.

Quant aux faïences, porcelaines, pour être conséquent avec les critiques que nous n'avons cessé de prodiguer à ces manifestations anti-artistiques, nous n'en parlerons pas.

DES changements sont annonoés dans le régime des Salons , mais ils ne modifieront pas l'état présent de l'art.

En tout cas ils ont pour but de fortifier rÉcole des Beaux-Arts et de faire triompher les systèmes uniformes qu'elle impose à ses élèves. Ce n'est donc pas là ce qui nous apporterait cet art à saveur locale que nous aurions voulu voir régner dans les provinces françaises.

Quant à l'enseignement obligatoire du dessin, récemment décrété ou projeté, nous croyons qu'il peut rendre de grands

services aux travailleurs industriels , et qu'il en rendra aussi à tous ceux qui apprendront à dessiner, à quelque classe de la société qu'ils appartiennent. Peutêtre, dans l'avenir, lorsque cet enseignement se sera généralisé contribuera-t-il à faire naître ce sentiment d'art spécial en faveur duquel nous avons plaidé.

n ne nous reste maintenant qu'à remercier le petit groupe de personnes que ce petit recueil a paru intéresser, et parmi lesquelles nous regrettons de n'avoir compté guère d'artistes.

LISTE

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