AVANT-PROPOS

(•) Catalogue de vente, n° 37.

(•)cf. L. Baer:

Monatshefte fur KuQitwlss.1910, p. 408 etc. cf.

Jahrb. XX, p.

177, XXV. p.

143, XXVI, p.

gïjfpî vO J! E dessin, qui a été acquis pour le Cabinet des Estampes ly*-Y de Berlin à la vente de la collection de Lanna en 1910 à

Stuttgart 0 , et dont les deux faces sont reproduites, dans

■ \j j 1 I e format original, n'a encore ôté l'objet que de peu d'étu-

H des 0 * a P art ^ es auteurs > — dont le nombre s'accroît

« de façon inquiétante — qui s’occupent de l’artiste dit

« Hausbuchmeister ».

La feuille, dont le papier ne porte pas de filigrane, mesure 27 cm. 5 de hauteur et 19 cm. de largeur.

Cette œuvre extraordinaire, incompréhensible à première vue, a poussé M. Warburg à tenter une explication. Le résultat de ses recherches sur le sens et l'objet de ces compositions aideront également à faire la lumière sur la date de leur origine et sur la personnalité du dessinateur.

La seule considération du style n'apprendra pas encore grand’ chose aujourd'hui, vu que tout ce qui concerne le « Hausbuchmeister » est encore à la phase des conjectures. L’attribution qu’en donne le catalogue de vente, en ces termes < de la manière du maître du Hausbuch », et qui est due vraisemblablement à Jos. Meder, est certainement juste. Seulement on ne peut se prévaloir du caractère indéterminé de la composition pour diminuer les qualités des dessins. Le travail n'est pas une copie ou une imitation, mais plutôt le projet d’un maître de l’époque, 1 5 oo environ, ébauche montrant parfois de la vigueur, mais libre et original. On ne pourra se recommander du caractère indéterminé de la composition que parce que la personnalité du < Hausbuchmeister » est devenue un peu obscure à la suite des recherches excessives de ses trop zélés admirateurs. Maintenant que les dessins du « Hausbuch » ont été répartis entre différents auteurs, il est à supposer que la critique, poussant plus loin ses investigations, ne s’arrêtera pas devant l’œuvre de’gravure.

Parmi le peu

(1) Nous devons ila gracieuseté de la Direction des KünlgUch Preussischen Kunstsammlungen l'autorisation de publier ces documents, traduits par l'archiviste M r E. Lalolre. Qu'Ils veuillent accepter nos confraternels remerclments.

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Parmi le peu de dessins qui, en dehors du < Hausbuch », sont attribués a u maître, il faut classer à part le dessin à la mine d’argent du cabinet de Berlin, non seulement pour sa technique, mais aussi pour sa finesse et son élégance, qualités qui vraiment vont de pair avec la technique. Les deux vigoureux dessins à la plume, qui se trouvent aussi à Berlin, ainsi que le « Tondo » de Dresde, et le < Crucifiement » de Paris, se rapprochent de nos croquis (*). Le tracé des traits, dans les dessins ici publiés, est certes beaucoup moins serré, plus libre que dans les autres feuilles, exécuté sans règle, de façon bien étonnante pour ce degré de style. On ne pourrait conséquent attribuer cette manière de faire, si nerveuse, à aucun autre u »«“. •» «

t . .. . A . général, au

maître qu au graveur dont il a été question tantôt, qui rompit avec la mé- * H.^buchthode calme de la gravure au burin, sans avoir, en cela, ni prédécesseur ni successeur.

Pour autant qu’il soit possible de donner une date d’après le style et les costumes du dessin, je voudrais le fixer à l’époque du changement de siècle.

Au point de vue du travail du t Hausbuchmeister », cette œuvre paraît compter parmi les toutes dernières, ou tout au moins parmi celles qu’il exécuta tardivement. Je ne voudrais cependant pas, par cette indication, aller à l’encontre d'une détermination de date mieux fondée qui peut-être va/ésulter des développements qui vont suivre. La date 1 5 11, que l’on peut voir dans la reproduction de la scène de la Messe, ne mérite confiance en aucun cas.

Elle a été inscrite, postérieurement, à l’aide d’une autre encre, et je suppose conjointement avec un faux monogramme de Durer, dont il semble rester une faible trace.

Max J. FRIEDLANDER.

La feuille de l’artiste dit * Hausbuchmeister », acquise par le Cabinet de gravures de Berlin, à la vente de la collection Lanna, représente d’un côté un service solennel ; de l’autre un repas mondain. La Messe est figurée au moment qui précède la consécration : devant un autel simple et grand, sur lequel brûlent deux longs cierges, on voit le prêtre officiant sur le point d'accomplir la consécration ; les deux diacres agenouillés viennent de soulever les bords de la chasuble, pour aider à la génuflexion (*). L’attention (•) cf. othr: des laïques présents aux deux côtés de l’autel n’est pas uniquement attirée MSsopft'r""* par la sainte cérémonie ; ils contemplent également avec grand intérêt un spectacle qui se passe tout près du grand autel, une scène dans le style des Igôa, pp U “ u "s tableaux vivants des fêtes flamandes de ce temps-là (*) : le rideau d’une tente etc ( '. ) C f. P .e*. vient d’être retiré, on aperçoit à l’intérieur un homme de qualité revêtu d’un5^£f* * long manteau garni de fourrures, et qui, agenouillé, nu-tête, près d’un petit 2273 ?»™»" autel, repose les mains sur un prie-Dieu élevé. De côté l'assiste un homme '^cmplus petit, également agenouillé et les mains jointes.

La technique du dessin de cette composition laisse déjà apercevoir que cet homme agenouillé à l’autel est le personnage principal du tableau ; car, alors que tous les autres personnages ont leurs contours seulement indiqués par le tracé rapide, lourd, du * Hausbuchmeister », la tête du personnage

principal est

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principal est modelée de façon si plastique, par des hachures graduées, que sa ressemblance, comme portrait, avec les traits fort caractéristiques de Maximilien, m'apparut à première vue ; en même temps je me rappelai une de ses aventures les plus dangereuses, dont * Teuerdank » se tira victorieusement : son emprisonnement à Bruges, dont il ne put se délivrer que par un serment de paix prononcé solennellement sur la Grand’ Place le 16 Mai 1488 (1).

Depuis le 5 Février la bourgeoisie de Bruges,rebelle, avait mis sous bonne garde le roi de Rome : il ne lui fut même pas épargné l’humiliation sanglante de voir offrir à la populace de Bruges la tête de ses partisans, au * FlaischwiÛ! < î£:.'^ l l !pank » de la Grand’Place (*). Malgré la menace du châtiment réservé par pp.78e.c- j e p U i ssan t empereur, père du captif, qui approchait à la tête d’imposantes troupes, les Brugeois obtinrent aussi du prince « fort amagry et pâlie » que de ( *FMuSï.“ l'emprisonnement avait rendu docile, qu’il confirmât (*) par un serment de corrciiwcdiicco’ paix solennel les très grandes concessions déjà acquises. Sans doute les *r»i de 8 “ ,xi - représentants de la bourgeoisie brugeoise avaient dû, auparavant, nu-tête et à genoux demander le pardon au roi de Rome, qui avait apparu avec sa suite aux fenêtres du Craenenburg, pardon que Maximilien accorda gracieusement. C’est après cela seulement que le Prince se rendit à la grande tribune (2), qu’on avait érigée sur la Grand'Place en face du Craenenburg. Déjà le matin y avaient été apportées, en procession solennelle, avec le saint Sacrement, les reliques de la S ,e -Croix et de S'-Donat, et installées sur l’autel y érigé, auprès duquel s’élevait « ung triumphant siège pour le roi » ; devant cet autel, agenouillé, Maximilien, la main étendue sur le saint Sacrement et les reliques ( 3 ), jura — pour ne citer que les points principaux — de renoncer à la régence en faveur de son fils Philippe, de retirer les troupes allemandes des villes du pays et de ne pas se venger des Brugeois. * Nous promectons de notre franche volunté et jurons en bonne foi sur le sainct Sacrement cy présent, sur la sainte vraye croix, sur les évangiles de Notre Seigneur, sur le précieux corps saint Donas patron de paix, et sur le canon de la messe, de tenir etc. » furent les mots prononcés par Maximilien, ioi*cii Mol, ” 6 ': d’aprèsMolinetf), auxquelsl’évêque suffragant deTournai, officiant à l’autel, 3>7- donna aussitôt la garantie religieuse la plus solennelle : « Et receut le serment le souffragant de Tournay, lequel avait chanté la messe, et lequel incontinent tourna sa face vers l’autel, print le sacrement chanta une oraison et bénédiction à ceulx qui garderoient la paix, et jectant malédiction sur les infracteurs d’icelle, puis les enfants crièrent Noël et l’on chanta Te Deum laudamus ». Sur la même tribune ensuite jurèrent le même serment les

nobles seigneurs,

(1) Descriptions dans : Kervyn de Lettenhove, Histoire de Flandre, V, i 85 o, pp. 347 etc. et : Plrenne, Histoire de Belgique, III, (1907) p. 57 ex. Comme sources contemporaines j’utiLlse principalement : le rapport écrit immédiatement après cette scène par Jean Steelant au magistrat d'Ypres ; cf. Diegerick, correspondance du magistrat d'Ypres (x 853 ), p. axa etc. ; Het boeck van al ’t gene datter geschiedt is binnen Brugghe sichtent jaer 1477, 14 februarii tôt 1491 uitgegeven door C. C(arton) (Gent 1859) ; Despars, Nie., cronycke van den Lande en de Graefscape v. Vlaenderen ed. de Jonge IV (1840) pp. 40a etc. ; Jean Molinet, chroniques éd. Buchon i8a8 ; Olivier de la Marche, Mémoires éd. Beaune-Arbaumont (x 885 ) ; Wilwolt von Schaumburg, (Bibl. Liter.Verein, 1859) ; Rollius bei Raym, Duellius, Miscell. I, 347, etc.

(a) D’après Steelant, loc. cit. p. 3x4, sa superficie comportait 6 sur 4 verges, ce qui, si on compte (d'après la bienveillante communication de M r Gilliodts vau Se ver en) la verge à 3,78 m., donnerait environ a 3 m. de largeur sur iS m. de profondeur ; Het Boeck, loc. dt. p. aai donne comme mesures 86 pieds de largeur, sur 56 pieds de profondeur et 7 pieds de hauteur.

( 3 ) « Dit alzo ghedaen zynde, hy commende huut den huuze vorseyd, toot up de vorseyde atage, voor den voorseyden houtaer, daer up dat rustende was tglorieux lichame van Sinte Donas, thelege, ghebenedeyde cruce van Onxer Liever Vrouwe ende ghebenedyde, helich Sacramend van Siate Donnes, hy de kuenync voorseyd, Uydt up dt tyu kand, end zwor daer, up zynen heed, up zyn borst, ende up zyn edelhede, den paya end den drachticheds te houdene...» Het Boeck, loc. dt. p. aa 3 .

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nobles seigneurs, les représentants des Etats et de la bourgeoisie de Bruges.

Philippe de Clèves, qui assuma, en même temps, le grave engagement de se porter garant, personnellement, comme otage auprès des Gantois, de l’exécution fidèle des articles de paix jurés par Maximilien, fit le même serment de paix aussitôt après son arrivée, encore dans l’après-midi du 16 Mai, avec le même cérémonial solennel, dans l’église de S' Donat ; là également un peu plus tard, le comte de Hanau (i), et le seigneur de Wolkenstein, jurèrent de la même façon, de se porter auprès des Brugeois comme caution au sujet du serment de Maximilien. Philippe de Clèves avait déjà rencontré Maximilien lors de ce banquet de paix pompeux que les Brugeois, sur le désir formel du Roi, avaient organisé, immédiatement après la prestation du serment de paix, pour lui et les Etats dans la maison de Jean Caneel (2).

Ainsi s’accorderaient, dans leur éclaircissement historique et iconographique, les trois éléments les plus essentiels des deux scènes de la feuille d’esquisse : la ressemblance du portrait du seigneur agenouillé avec Maximilien, le service solennel et le banquet, tous trois dépendant l’un de l’autre.

C’est maintenant seulement que nous comprenons le sens et la dépendance intime et mutuelle des événements représentés sur la même feuille. On conçoit dès lors pourquoi, lors de la messe, il manque toute indication d’architecture monumentale: autour de l’autel il n’y a que quatre faibles colonnettes, qui semblent soutenir, sur leur chapiteau, un léger baldaquin, dont les tiges se continuent directement comme tenants de portière de la chambre de tapisserie ; le caractère double et grandiose de la composition ressort précisément de façon interne et externe de la réalité historique du cadre bien déterminé, dans lequel le 16 Mai 1488, tout près l’un de l’autre, l’autel de campagne avec le prêtre officiant et le siège en tapisserie avec le roi agenouillé apparaissaient avec une force signamment symbolique aux yeux du peuple des Flandres.

Au banquet, le prince est assis seul à table, sous un dais, dont la paroi du fond, identique au tapis qui couvre le petit autel, est orné de dessins héraldiques en forme diagonale. < Le maitre-d’hôtel » (*), la serviette sur l’épaule, Ro $ u , D ^ r " se trouve en avant, du large côté de la table, tandis qu’un jeune page, nu-™^ tête, revêtu d’un long manteau, attend du côté étroit de la table. Aux deux“«« »»tiU ’

, , . 0 . . . .. . , . comme « maître-

cotés de la table première se pressent les curieux et les hôtes de la maison dhôtei » jôrg « Caneel. On reconnaît certainement les traits de figure caractéristiques et la ou bÎSt». coiffure de Maximilien, si même au-dessous de la < fyne roode schaerlaken bonette > qu’il portait en ce jour (*) ils ne sont pas apparus si vite ni si clairement que sur l’autre feuille. Il semble tendre la main droite vers un plat de fwwten fluw«e-

1 1 Icq keercl, ende

brochets, placé devant lui sur une grande assiette; devant le plat de poissons “ > ? n ' yn r ‘^f ne on voit rangésen ordre spécial et symétrique et croisés deux larges couteaux £ hl,1 " km Het et un plus petit ustensile de bouche (?). Comme le 16 Mai 1488 tombait un Bœck, P . a». Vendredi, le

(z) Molinet, loc. cit. pp. 3 ix, 319 et 348. Dans les relations, traitées en détail par Flechsig (Zeitschrift fur B. K. VIII, 1897) du ainsi dit « Hausbuchmeister » avec le Comte de Hanau, tant dans le « Hausbuch » que dans l’image du couple amoureux de Gotha, il serait très désirable d’identifier la personne de ce comte de Hsnau ; Philippe, le jeune, de Hanau-Münzenberg (1449-1500, et Philippe II von Hanau-Lichtenberg (1462-1504) seraient pris en considération.

(2) « Zo zyn aile de vors. Staten metten Conlnc ghegaen ten huuze van Jan Caneele dar dat, by de beghorten wille code ordonnance van den Coninc ghlster avent by hem gedaen, met hem aile t'samen ghegaen eten, de welke maeltyd die van Brugghe hadden ghedaen bereeden ende besorghen. «Steelant, loc. cit. p. 2x6. Les frais de ce festin sont, d’après l’aimable communication de M. Gilliodts van Se ver en, décrits comme suit : • Item doe betaelt ten causen van eene chierlike ende heerlike macltydt ten huuze van Janne Caneele, de welke ghegheven was den prinze van den Romeynen ende aile den landen van oazen natuerliken heere ende prinze hertoghe Philips,

*ls de voorseide Conlnc den pays bezworen hadde, coste XXIII 1 b. V s. III d. »

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Vendredi, le repas de poissons (i) s’explique très facilement comme repas maigre.

Une comparaison avec les sources narratives de l’histoire laisse apparaître clairement l’exactitude du dessinateur. Une analyse des chroniques de l’époque donne une autre signification. L’artiste est impressionné par l’instant le plus solennel de l’épisode final, la consécration et le serment prêté par le Prince, c’est le document historique par excellence et le dessin du Banquet complète cette émouvante signification. Que le dessinateur a très bien compris le sens intime des événements ressort, à mon avis, du fait que le personnage principal lève très distinctement la main droite dans le geste propre à la prestation de serment et ensuite de l’attitude du jeune homme agenouillé à l’avant-plan (2).

Si donc le sens ( 3 ) de ces dessins se trouve en concordance d'une part avec les récits historiques connus jusqu’à présent, c’est-à-dire que le roi de Rome en assistant publiquement le même jour à un service religieux et en prenant part à un somptueux banquet, rétablit la paix avec ses sujets des Flandres, d’autre part la ressemblance du portrait avec Maximilien, me paraissent des points d’appui suffisamment sûrs pour mon essai d'intérprétation et permettre de voir dans la feuille d’esquisse un rappel artistique des fêtes du 16 Mai 1488 sur la Grand'Place et dans la Maison de Jean Caneel à Bruges.