IMITATION DES STYLES ANTÉRIEURS

des menus objets en porcelaine, (jui avait été si active durant le secoml tiers du xix' siècle.

Dans la Haute-Vienne, d'autres fabriques peuvent être mentionnées : à la Seynie (de I77i aux environs de 1840), à Coussac-Bonneval (181'.)- 1831), \i Magnac-Bourf/ (182i-l8(i0). j^eurs produits ne présentent rien de particulier.

Dans la réi;ion de Vierzon, la manut'adure de Me/uni, exploitée de nos jours par M. Pillivuyt, date de I8.")3. Elle fabriqua d'abonl de grandes pièces décoratives tendant, jusqu'en I8(i7 environ, à limitation de l'antiquité classique vue à travers les produits de VVedgN\ood, et produisit ensuite beaucoup de vases à applications de porcelaines blanclies sur fond colorié, à décoration de pâtes en relief. De 187") à 1878 environ, elle suivit la mode et se laissa entraîner par la copie du décor de l'Extrême- Orient.

Car, durant toute la deuxii-me moitié du xix' siècle, sous l'influence (b' divers courants dont il serait trop long' de recbercher ici les sources parfois lointaines, les collections et les musées jouent un rôle de premier rang' dans la production artisti([u<'. On s'est engoué de tous les styles, on a prisé successivement toutes les époques, les pays les plus lointains ont été interrogés : vers 18^30, Jacob Petit contrefaisait la porcelaine de Saxe : vingt ans après, J. Vieillard, à Bordeaux, se rendait acquéreur des moules et modèles de Gbantilly, ainsi que des droits de reproduction; en 18()3. la manidacture ài^ Saint -C Inné nt rééditait les modèles originaux des styles Louis XV et Louis XVL Les anciens procédés étaient remis en bonneur : des carreaux de terre incrustée semblables à ceux du moyen âge étaient labri({ués par Lœbnitz, (jui imitait aussi les pavemeids de la Renaissance : la peinture sur émail cru. retour aux anciens procédés du xvii" siècle (|ui avaient fait la gloire de Delft, de Rouen et d'autres fabriques, était Tobjet de l'engouement des snobs : dans le salon du docteur Marjolin on se réunissait pour peindre sur faïence. Vers 1840, Ziégler s'inspirait des grès de l'Allemagne: x\visseau vers 184o, Pull (luebjues années plus tard, copiaient la décoration et la manière de Palissy; Ulysse, vers 1800, puis Jean et Signoret, imitaient les produits de la Renaissance italienne et du xvif siècle tranchais ; ensuite, c'était l'Orient musulman, la Cliine et le Japon dont s'engouaient Bouvier, M""' Camille Moreau-Nélaton, Deck lui-même, vers 1800, Parvillé et Collinot. Vers 1882 encore, un ancien sculpteur, Prosper Journeau, établi à Parthenay, cbercbait à reprotluire la décoration par pâte incrustée des faïences dites de Henri H.

ZIÈGLER. AVISSEAU

Jules-Claude Ziégler (18û4-18oG), peintre d'histoire, après diverses missions en Allemagne où il étudia la céramique, et par suite dune fatigue de la vue (|ui suivit l'exécution de ses peintures de la coupole de la Madeleine (1835-1838), fonda, en 1838. à Yoisinlieu, près de Beauvais. une poterie dans laquelle il fabriqua des grès de couleui" brune, avec ornements en reliel, vernis au sid. Sa pièce principale est peut-être le vasi' dil des Apôtres (18i2), liant de un mètre, conservé au musée de Sèvres.

(It'tte fabrication, troj) empreinte d'archaïsme, devait rester isolée.

En 1871, à propos de l'Exposition à Londres de la maison Doullon <'t G"'. M. de Luynes écrixait dans son rapport : «: Cette collection iiionlre tout le parti qu'on pouvait lirer, au point de vue artistique, <le la fabrication aujourd'hui trop abandonnée de ces vases en grès... »

(lest seulement plusieurs années plus lard que les grès arlistiipu's dexaient, dans noti'e j)ays, tenter les potiers.

Ziégler se remit ii la peinture vers 1844, mais, vite découi-agé, il se retira à la campagne près de J^angres et y mourut en 18.)l).

Les tentatives iV Acisstau pour imiter la faïence de Palissy, si elles produisirent leurs résultats au moment OLi Ziégler fabriquait ses grès, étaieut antérieures de beaucouj). Charles-Antoine Avisseau, né à Tours en 1790 et mort dans cette ville en 18G1, avait, après un court apprentissage, suivi d'un abandon, repris, en 1810, le métier de potier. En 1824, il entrait comme directeur dans la faïencerie de Beaumont-les-Autels (Eure-et-Loir). C'est là que.

lies .\pùtfcs par Ziégler (ls4i (Musée de Sèvresj.

l'KlMUKS UÉCORATEURS DE CEUAMIijLE 233

ayant eu entre les mains, en 182"j, un plat de liernard Palissv, il voulut liinileret se mit àprement à la besogne. En 1843, une de ses imitations, leinaïquée par Brongniart. était acquise pour le musée de Sèvres; la Nogue d'Avisseau grandit alors rapidement et s'aflirma à diverses expositions.

Toutes les pièces sorties des tours d'Avisseau ou de son fils Edouard, (jui continua la fabrication paternelle, portent leurs signatures. Imitateur du passé, Avisseau ne dt'sait, pas ]ilus que Zié'gh'r, a\()ir aucune inlluence directe sur la nuirclie de l'art céramique, et son œuvre reste une simple curiosité, comme celle de Georges Pull 'né à Wissembourg- le 10 mai 1810, mort en 1889), d'abord naturaliste, jiuis an(i(iuairc. (jui, séduit, comme Avisseau, par les œuvres de Palissv, cliercha à les imiter, et, en 18'JG, ([uittait son commerce pour construire un four dans le (|uartier de Vaugirard. A peine plus intéressante est 1 œnivre des imitateurs de faïence italienne : Ulysse, originaire de Blois, qui produisit de 1862 à 1886, Jean, Signoret, etc.

Un simple fait démontrerait (juel engouement on eut pour la cérami(|ue et quelle place elle tient dans le mouvement darl de lu deuxième moitié du xix" siècle : non seulement des artistes en renom. Français, Hamon. llarpignies, Brac({uenuind. et bien d'auti'es, foiu-nirent des modèles pour des plaques décoratives, des vases ou de simples plats, mais encore des })eintres abandonnèrentleurs toiles, s'éprirent de la décoration sur faïence et de la poterie, tels Ziégler, Pinart. Bouquet, Bouvier, M"" Moreau-Xélaton.

On a \ii plus liant ce ({ue fut la carrière céramique de Ziégler. C'est vers 18.j') que Hippohjte Pinart abandonnait la peinture à l'imile, pour se livrer à la décoration artistique de la faïence, et, un des premiers en France au xi.v" siècle, peignait sur émail cru, jjientot suivi dans cette voie l)ar un autre peintre, Michel Bouquet, qui, vers 18()2, commença à cuire <bez un fabricant, Lœbnitz, des pièces décorées le plus souvent de paysages. De même, Laurent Bouvier, originaire du Daupbiné, venu à Paris, ♦Ml 1861, pour faire Je la peinture, se livrait, dès 18()8, à des essais céramiques. Passionné pour l'art de la Perse et de rExtrème-Orient, il s'inspira des faïences de ces terres lointaines et l'Exposition de 1872 mettait le sceau à sa réputation.

M""" Camille Moreau-Nclato/i, qui devait mourii- tragiquement dans l'inoendie du Bazar de la Gbarité, en 1897, et dont les premiers essais,

234 INFLUENCE DE l'o RIENT

remontant à l(S(i7, fiii'ent cuils dans les l'oui's de Deck. s'inspii-a souvent, elle aussi, de l'art oriental.

Directe encore est l'inlluence 1res lieureus*' de l'Orient dans les produits de Parvillée qui, chargé en I8()3 de diriger la restauration des édilices de Brousse, recueillit dans ces travaux de nombreux fragments decérami(|ue musulmane, (jui lui servii-enf de modèles.

C'est aussi à la suite d'un voyage en Perse ([n Adalbert de Beaumont s'associait à un praticien, Collinol^ pour fahriijuer des faïences à imitation de celles de l'Oi-ient, et installait av<'c lui, vers 18(10, un four à lioulognesur-Seine.

Dans cette fin du xix" siècle, un individualisme exacerbé guide les artisans; les fabriques, sauf celles (|ui proiluisent industriellement, disparaissent devant l'individu : c'est l'artiste, avec sa fantaisie, ([ui s'impose, c'est lui seul qu'il faut citer. Poursuivant ses recherches dans tous les genres, il façonne et décore, souvent au gré de ses caprices, la faïence ou le grès ou la porcelaine; l'histoire delà céramique, durant cette période, ne peut donc se résumer mieux ([uen <jutdques biographies de personnalités de premier i-ang,

A la copie constante des œuvres antérieures devaient succéder bientôt des idées, des formes, une décoration plus originales. Des artistes allaient imposer leurs idées et leurs goùls : Deck. i)uis Dammouse, Chaplel, Carriès, Auguste Delaherche.

Théodore Deck, né à Gu(d)\\iUer en 1823. entra, jeune encore, en apprentissage dans une fabri(|ue de poêles de faïence de Strasbourg. 11 y resta trois années, puis il alla visiter les Jiays allemands, s'ai'i'ètant, pour se procurer des ressources, dans les villes où il pouvait travailler de son métier. Venu à Paris en 1847, obligé, par la Révolution de 1848, de retourner en Alsace, il en revint ])Our entrer, en I8r)l, dans une manufactm^e de poêles de faïence. En 18:")(i, il s'installait pour son compte, avec son frère Xavier, boulevard SaintJac(jues. Les premiers résultats de ses recherclirs pour obtenir une faïence décorative datent de cette époque. C'est en 18.")8 qu'il exécuta son premier plat à décor persan. Appliquant les procédés de décoration par terres incrustées et pâtes coloriées, il lit, rn I8()2. la copie restée célè'bre du vase de l'Alhambra, copie acquise, en I8()5. par le South-Kensington Muséum .

Les diverses expositions, celle de l'Union Centrale des Arts Décoratifs en 18(11. ctdle de Londres en 18()2. l'Exposition de 18(17 furent chacune l'occasion de nouveaux succès pour Deck. Un vovagc; à N'enise cl la vue