LES GRISAILLES

presque entièrement garnie de verrières en g-risailles dans chacune desquelles s'enchâsse un simple médaillon relatant une scène de lÉvang'ile ou de la vie des Saints. Dans bien des cas, la grisaille rèfçne sans partage dans toute la fenêtre : on sent que le bel enthousiasme viril des âges précédents s'éteint peu à peu, que l'art devient plus triste et plus morose. Plus de ces couleurs chantantes qui sont une joie pour l'œil, mais un rythme raffiné où jouent le gris, le jaune et le hlanc, cette dernière couleur devenant de plus en plus envahissante. Les sujets narratifs étant délaissés, on s'éloig-ne petit à petit de la grande tradition chrétienne qui régnait au xiii^ siècle; à la doctrine reçue, au dogme accepté, va se substituer la fantaisie individuelle.

Le naturalisme, qui devient prépondérant au w" siècle, s'annonce au xiv*^^, surtout dans des détails. Le feuillage est plus étudié, notamment en Allemagne ; dans des vitraux provenant d'Irvy et de Ratisbonne, on voit des bordures oi^rles feuilles de chêne sont soigneusemeut ccjpiées, des panneaux sont occupés par du lierre grimpant, par du houblon garni de ses cônes. Ainsi quon peut s'en rendre compte au Musée Bavarois, l'Allemagne du xiv" a eu, dans certains de ses vitraux, des fantaisies décoratives plus variés peut-être qu'en France et en Angleterre, oi^i tout évolue autour d'un certain nombre de modèles.