ÉVOLUTION DE L\ TECHNIQUE

utilisé pour toutes les couleurs, alors qu'aux siècles précédents une seule, la rouge, qui lorsqu'elle n'est pas plaquée de blanc apparaît noire, était ainsi employée. C'est à la lin du \i\' siècle aussi qu'on inventa le jaune

d'argent applicable au feu de moufle, prélude d'unerévolulion dans l'art du verrier, qui fraya la route aux énuiux de toutes teintes. Mais si les vitraux ne sont plus des mosaïques de couleurs on ne ])eut heureusement pas dire encore qu'ils sont des tableaux.

De même, la grisaille prend une place prépondérante. Déjà, dès le milieu du xn' siècle, les vitraux incoloi'es, formés de simples morceaux de verre réunis dans une armature de plomb, étaient utilisés dans les églises cisterciennes. Ces vitraux sont comme le prélude des belles grisailles du xiii" siècle, où les arabesques sont tracées sur le fond neutre du verre, non plus seulement par les plombs dassemblage, mais par le pinceau du verrier. Nées sans doute du besoin de garnir plus économiquement des baies de dimensions de plus en plus grandes, elles contrastent avec la nuigniiicence des vitraux aux couleurs éclatantes : bientôt, les deux manières se combinent : les grisailles servent de bordures aux sujets et aux personnages coloriés, comme on peut le voir, par exemple, à Auxerre, à Lyon et à Bourges. L'élégante et immatérielle église Saint-Urbain, à Troyes, qui date de Textreme fin du xiii" siècle, est

Vitrail de la caUiédralc de Tours. Grisaille du \iv« siecU