A PERSPECTIVE DANS LE DÉCOR

qui veut(|ue le vitrail tii'e ses eliets de sa transparence. Aussi, s'aclieniinet-on vers de véritables tableaux. Au xv' siècle, ce n'est plus,' pourrait-on dire, le verrier venant en premier lieu et se demandant comment il va exécuter et transcrire le carton du peintre, mais le peintre se proposant, à l'aide du verrier, de colorier son dessin.

Certaines ressources tecb niques l'aident dans cette voie. Par exemple, l'emploi du verre doublé, déjà utilisé au siècle précédent, mais qui prend alors une telle extension (ju'il faut en parler à nouveau ici. Le « doublaue » répétons-le, consiste à placiuer l'un contre l'autre, deux morceaux de verre, l'un, épais, et presque toujours incolore, l'autre, plus mince, teint d'une couleur (juelconque. Si, à l'aide du burin, de la mollette ou de l'émeri, on enlève certaines parties de la surface coloriée, on découvre la partie blanclie, que l'on peut laisser telle (juelle, ou peindre avec des couleurs d'émail. On comprend combien, pour rornement des fonds damassés, pour le détail des costumes, pour les orfèvreries et les bijoux, cette nouvelle tecbnique apportait des facilités.

La science du modelé permit au verrier de donner à ses personnages un accent personnel ])lus prononcé, en même temps que son décor s'amplifiait. Alors qu'au xiii" siècle, dans un remarquable génie de clarté et d'abstraclion. les artisans, sans aucun souci de couleur locale, se contentaient de l'indispensable pour représenterle lieu où se passe l'action, d'un arbre pour i-eprésenter la campagne, d'une porte de ville pour représenter la ville ellemême, de traits ondulés pour représenter la mer ou le ciel, le verrier du xv" siècle, ayant d'autres ressources, eut aussi d'autres ambitions. Il voulut, surtout à la lin du siècle, préciser l'endroit où. il situait ses personnages : il multiplia les détails et les accessoires des diverses cérémonies retracées et, cette tendance évoluant et s'exagérant, on verra plus tard, à Gouda, par exemple, dans le derniers tiers du xvi' siècle, de véj-ilables villes représentées en perspective.

Si l'on rencontre encore quelques vitraux oi^i les sujets représentés s'apparentent encore au grandiose enseignement du xin" siècle, par exemple à Saint-Ouen de Rouen, qui déroule dans ses verrières, à partir du bas de l'enceinte, à gauclie, une longue tliéorie de personnages bibliques qui, partant d'Adam, viennent aboutira la fenêtre centrale du cliœur OLi se dresse une Crucifirion d'un style mes(juin et sans solennité, même dans ce cas, le souci de l'individualisme, les aspirations locales se font jour : face à la tbéorie ci-dessus citée, et la continuant, ce sont des évêques et des abbés qui remplacent les saintes figures. Les Donateurs prennent une

SOUCI DE L INDIVIDLALISME

importance (le plus en plus prépondérante, on pourrait dire que les vitraux sont dressés autant à leur ,-loire qu'à celle du Christ, de son Église et de

^ir

'm.fm

e^K9i lÊ^Sak Ht ,

H .M mm ifffi rf î?i psmiip^iiiinsiîîipiî

mmwm

M mi

Vitrail de la Saiiatr-Chapeile de Riom, xv siècle lExtrait Hisloire de la peinture sur verrej.

Lastevrie :

ses Élus. Les armes du pape Nicolas I-, l'éeu de France, les armes de Charles VII et de Marie d'Anjou sont, à Bourges, dans les verrières du milieu du siècle, mêlés aux saints personnages ; à la cathédrale du Mans,