MARSEILLE
grands plats de Yiry, montre des rapports étroits entre Moustiers et Mar soille. Il porte au revers une grande inscription en bleu : A. Clérissy à Saint- Jean-dîi-Drserl 1697 à Marseille. Des pièces analogues ont été attribuées longtemps aux ateliers des Conrade à Nevers; d'ailleurs, parmi
l'Jat. Au eonlro, rAdorutiuii des Mages. Marseille IGSI, (Musée du Louvre).
les directeurs de la faïencerie de Saint-Jean-du-Désert, on relève, précédant le nom de Josepb Clérissy, frère de Pierre, celui de Jean Pelletier, de Nevers, mêlé à ceux d'oavriers venus de-la même ville. Il se pourrait que les premiers artisans faïenciers venus à Marseille soient des Nivernais. On n'a aucun document sur la fabrique marseillaise des Clérissy. Les produits, assez rares, sont influencés par l'Orient et portent souvent le signe C ou A. C. L'bôpital de Narbonne possède un important service de cette période. L'abbé Requin signale un surtout de table, décoré en bleu,
PROSPEUITK DES ATELIERS MAttSEIl.l. AÏS
ilans le style de Bérain, conservé au musée de Liniojics, qui païaîl èlre du vrai Mousliers et qui porte au revers cette inscription : « Joseph Faiichier à Marseille à la Bourgade ». A cette épofjue, \eis IToO, on trouve à Marseille, avec Faucliier, J.-B. Yiry. venu de Moustiers. Il y a alors dix usines dans la cilé phocéenne et, lorsqu'ils ne poilent pas de
Marseille. AteliiM' de ï»avy, xvii
jcle iMusée d(
marques, il est difficile de distinguer leurs produits de ceux de Moustiers, alors surtout qu'ils sont décorés d'arabesques empruntées aux estampes en vogue.
Vers 1764, les atetiers de- Marserlle- sont en pleine- production. Les faïences ont des formes recherchées, sont ornées de fleurs en relief, présentent une préciosité élégante, alors inconnue à Moustiers. Les excellents dessinateurs ou peintres, qui placent au premier rang les produits marseillais et (jui bientôt transportent leur industrie vers les villes voisines et émigrent dans les pays étrangers, sortent dune Académie des Aris,
152 FAHRIOUES BRETONNES
fondée en 175C. et à laquelle Marseille doit en partie la tendance artistique de sa production, qu'il est alors assez difficile de distinguer à première vue des faïences de plusieurs fabriques italiennes contemporaines.
En 1777, le comte de Provence, le futur Louis XVIll, vint à Marseille. Il visita les deux principales fabriques de céramique : celle d'Honoré Savy et celle de Gaspard Robei't. Honoré Savy qui, dès 1741), élait faïencier à Mars<'ille, reçut alors l'autorisation de se placer sous le patronage de Monsieur, frère du Roi. On dit, qu'à partir de cette époque, il adopta, comme marque, la Heur de lys. Cela est très peu sur, car cet emblème api)arait sur des faïences de diverses provenances.
(iaspard Robert ne reçut pas le même privilège. Aussi bien, ses produits sont-ils inférieurs, par la qualit('' du décor et du dessin, à ceux de son rival. Ils se distinguent par le réalisme de leur ornementation, dans laquelle entrent des animaux marins, des algues, des insectes et des fleurs, peints en couleur naturelle, avec parfois des reliants d'or. Le nom de Robert, ou son initiale, est fréquemment tracé sur ces produits.
Il faut citer aussi, parmi les principaux ateliers de cette époque, oi^i l'imitation de Strasbourg est très évidente, celui delà veuve Perrin qui produit les mêmes objets, vaisselles, coffrets, jardinières, (jue les deux précédents, avec le même jjoiilieuj'.
Vei's 1781), les fabriciues de faïence marseillaises étaient, comme celles de Moustiers, en pleine décadence. Au nombre de douze avant cette date, les fabriques n'étaient plus que deux en 1805 ; en 1809, on n'en com[)lait plus qu'une seule.
Aubagne, bourg situé à peu de distance de Marseille, eut aussi des ateliers dont les produits se confondent avec ceux de cette dernière ville.
ïhclcujnc cl Oiicsl delà France. Ouiinpcr. Hennés. La Rochrlle. —Aux xvi'' et xvii" siècles, des Italiens s'établirent en Bretagne : Jean Ferro est à Nantes en ir)«8; Jacques et Loys Ridolfi di Caffagiolo sont à MacJiecoul à la lin du xvf siècle ; Iloratio Borniola, puis Jean Borniola fabri(|uent de la faïence au Ci-ohic, dès 1627. Mais c'est au xviii' siècle (jue la production arlisli(|ue en Bretagne, comme dans toute la France, et pour les mêmes raisons, prit son essor, sans que les fabriques de cett(,' province se soient jamais placées au premier rang, aientjamais nmntré ni originalité, ni gi-and caractère artistique.
C'est un j)Otier venu de Provence, J.-lî. Bouscjuet, (|ui, en KiDO, fonda
• riMPRR ET RENNES
à Qiiimjjer une manufacture de faïence oii l'on produisit d'alxird d iidV-rieures iniitations des produits de Marseille et de Moustiers. Son iils Pierre lui succéda, et ce dernier s'attacha son gendre : Pierre Bellevaux. ouvrier faïencier originaire de Nevers, (]ui mourut jeune, laissanl à la garde du grand-père deux enfants, dont une lille. Celle-ci épousa en ITi'.» Pierre Caussy, un céramiste, dont le père exploitait à Rouen ime fabrique de faïence, et qui, lors de son mariage, prit la direction de la manufacture de Quimper. Les produits rouennais, sous la double influence delà mode et de cette nouvelle direction, furent alors imités. En 1771.
l-^critoire. Faieuco de Rennes. x\
Caussy maria sa fille aînée avec Antoine de la Hubaudière. qui lui succéda en 1782.
La vogue de la terre fine anglaise, le traité de commerce de I78i) portèrent un coup fatal aux produits de Quimper ijui, à partir de ce moment, ne présentent plus aucun int(''rèt.
La fabrication de céramiques de quelque valeur à Rennes ne date gut-re que du milieu du xviif siècle. C'est en 1748 ([ue Jean Forassi, dit lîai-bal'ino, est autorisé <à établira Rennes, sur le Pa\t'' Saint Laui-enl . unt' manufacture de terre émaillée, à la tète de huiucllc il ne paraît pas être resté longtemps, puisque, dès Tannée suivanlc. la fabiique était entre les mains de C.-N. Emmerel de Cbarmoy, (jui tombait lui-même en déconliture en 1732. Lors delafaillite de Cbarmoy, lamanufaciure fut acbelée par trois associés dont l'un, Duboys de la Vrillit'i'e. restai! st'ul propriiMaire au début de 17.")'.). La manufacture fut alors dii'igt'e par Ci'sar liayol, auqutd était adjoint, en qualité de peinire. Alexis iîourg()in, originaii'e de Rouen, ce qui ne fut pas sans doute étranger à rimilalion riuu'nnaise dans la
134 faïences alsaciennes
fabrique du Pavé Saint-Laurent, En 1766, Duboys vendit son établissement à un sieur Leclerc; en 1755, Tbomas Jollivet en devenait propriétaire et il s'associait son gendre, Th. Binet, en 1777. La fabrique durajuscju'à la fin du xix" siècle (1887).
Une fabrique rivale avait été fondée en 1749, par Teutrel, qui mourut en 1736 et eut pour successeur René du Lattay. Après diverses péripéties et changements de propriétaires, cette fabrique ferma ses portes en 1790. Il faut mentionner, en outre, deux autres fabriques de troisième ordre qui existaient aussi dans la ville à la même époque.
11 semble que la fabrication de la faïence ait commencé vers 1720, à La Rochelle, oh d'ailleurs elle ne donna jamais autre chose que des copies plus ou moins heureuses des modèles à la mode, mélanges des divers styles. Les pièces fabriquées tirent l'objet d'un important commerce avec les Antilles. Dans le décor des faïences rochelloises domine le vert émeraude.
Outre la vaisselle, on fabriqua différentes pièces modelées, des statues à l'imitation de figurines de terre de Lorraine. Les manufactures diverses cessèj-ent vers 1790, sous la poussée de la concurrence britannique.
Aux environs de la ville existèrent d'autres fabriques secondaires : celle de Marans, fondée par Roustencq vers 1740 et transportée à La Rochelle en 17o2, celle de Saintes, delà C/iapelle-des-Po/s, iVAngoulème.
Faïences alsaciennes. Haguenau et Strasbourg. Falniques de l^ Est : LunéDille, Niderviller, Saint-Clément. — De tous temps, des poteries de terre existèrent en Alsace. Sans remonter à la péiiode d'occupation romaine, sans même citer cet énigmatique potier de Schlestadt qui, le premier dans cette province, aurait appliqué aux vases une couverte vitreuse, et dont les dominicains de Cologne inscrivaient la mort dans leur chronique en 1283, on trouve à Haguenau même, un (|uart de siècle avant l'illustre famille des Hannong, trois Fjanrais : Louis Dumontet, Jean Adam de Somecourt, et de Bernicourt, associés en 1693 pour l'exploitation d'une manufacture de faïences. Dans les rôles de 1696, à Haguenau, M. Hanauer a lelevé, entre autres noms, ceux d'un sieur de la Custode, commis de la faïence, Custode cadet, Antoine le Savoyard, faïenciers. Ces Custode venaient-ils de Nevers, comme leur nom le laisse supposer? La migration des potiers nivernaisne contredit certes pas celte hypothèse, et, si les pièces de la première fabrication de Haguenau étaient connues, elles l'appuieraient peut-être. La faïencerie des trois Français ne fit pas de
LA FAMILLE HANNONG 155
brillantes affaires et ferma ses portes en 1097, mais il est probable que tous les ouvriers ne quittèrent pas la contrée, et peut-être apportèrent-ils leur concours aux fabriques qui allaient donner un nouvel essor à la faïence, imposer une mode nouvelle, et faire de Strasbourg et Hag^uenau le quatrième grand centre céramique français.
L'histoire de la faïence de Strasbourg' se confond avec celle de la famille Hannong-.
Vers 1709, airivait de Mayence à Strasbourg, pour y établir une manufacture de pipes en teiTe, le fondateur de la dynastie des Hannong, Charles- François, que l'on voit successivement membre de la corporation des maçons et poèliers. puis échevin de ladite corporation et membre du petit sénat de la ville. En 1721, Charles-François Hannong s'associe avec Wackenfeld pour fabriquer de la faïence à émail stannifère. Wackenfeld, transfuge de Meissen, était arrivé dans la capitale alsacienne en 1719. Prétendant connaître les secrets de fabrication de la porcelaine, il avait obtenu de la ville des subsides pour établir une manufacture ; mais les résultats qu'il obtint ne paraissent pas avoir répondu aux promesses qu'il avait faites, et on le voit unir ses efforts à ceux de C. F. Hannong, non comme porcelainier, mais comme faïencier.
En 1724, Charles-François Hannong obtenait l'autorisation d'installer une faïencerie à Haguenau, et bientôt cette faïencerie prospéra à l'égal de celle de Strasbourg. Ses premiers produits rappellent les faïences hollandaises et quelques pièces portent au revers deux pipes croisées. Charles- François Hannong devait mourir en 1739; mais auparavant, en 1732, il remit la direction de ses deux fabriques à ses fils : Paul-Antoine et Balthasar qui, associés d'abord, se séparèrent en 1737. Le premier prit l'usine de Strasbourg, Balthasar prit celle de Haguenau.
Paul-Antoine Hannong devait porter la faïencerie de Strasbourg à son plus haut degré de prospérité artistique et commerciale . Lorsque Louis XV, en 1744, visita Strasbourg, Hannong lui présenta des spécimens de ses travaux, en particulier des faïences décoi'ées de dorures. Il peignit ses produits en imitant les boucjuets aux couleurs vives et variées qui ornaient les porcelaines de Saxe.
Enfin, en 1750, ayant à son service deux potiers de Meissen, Lowenfinck etG.-J. Rolh, comme aussi Ringler, qui avait pris une grande part à la fondation de la manufacture de Vienne et avait dirigé celle de Hochst, Paul-Antoine Hannong tenta la fabrication de la porcelaine en pâte dure et V réussit.
