BRISTOL, FULHAM, ETC

betli par la teinte rose de l'émail et la teinte grisâtre des bleus. Mais ces teintes ne sont dues qu'à l'épaisseur ou à la qualité des émaux utilisés, et il semble raisonnable de penser que ce genre de poterie, si il a d'abord été fabriqué à Lambeth, n'a pas tardé à être imitée un peu partout en Angleterre.

Bristol et Liverpooi semblent aussi avoir été, au xvin'' siècle, des centres céramiques importants, bien que la qualité des produits hollandais n"ai jamais été atteinte par leurs imitations. Brislol semble seul avoir fait usage à cette époque delà décoration en blanc sur blanc [bianco sapra bianco). Liverpooi, sur les pavements qu'il fabriqua, a tracé fréquemment des sujets gravés par les artistes contemporains et mis surtout une certaine complaisance à reproduire les portraits des auteurs et des artistes de cette époque. C'est à Liverpooi que John Sadler, vers 1730, découvrit l'application de la gravure à la décoration des faïences.

Les grès fabriqués surtout en Allemagne, dès le xv" siècle, prirent une grande place dans la céramique anglaise avec John Dwight, qui fonda à Fif/haj/i, à latin du xvii' siècle, une fabri(jue (jui dura jusqu'en 1862. John Dwight, dans ses deux patentes 1671 et i68-j) déclare avoir pénétré, non seulement le secret des grès germaniques, mais encore le mystère de la porcelaine et des vases persans, sans qu'il ait employé, semble-t-il, le terme porcelaine autrement (ju'avec la signification de faïence hne. Les plus beaux produits de sa i'abrication sont des statuettes, modelées par lui avec un très joli talent et représentant des personnages qu'il voyait autour de lui.

Dwight fabri<[ua aussi des vases marbiés et employa sans doute des ornements estampés. Des grès bruns analogues à ceux de Fulham furent produits à Lambelk, Bristol, Cheslerlîeld, Brampton et dans quelques autres villes, à la On du xviii" siècle et au début du XIx^ Nottingham était célèbre, vers 1700. par ses beaux grès de couleur brune.

Mais ni l'imitation des faïences de Delft, ni la fabrication des grès, n'eurent sur l'évolution de la céramique anglaise une influence décisive. Ce fut dans le Sta/fordshire que deux Hollandais, John Philip et David Elers, étal)lis vers 161)0, fondèrent une poterie (jui obtint un très vif succès, en imitant les grès rouges chinois et en fabriquant des services à tlié décorés avec finesse d'ornements en relief. Les Elers hrent sans doute aussi des vases noirs en imitation de basalte. Ils usèrent de moules de métal et d'albâtre et introduisirent peut-être dans le StatFordshire l'usage

LES RLERS

Je glacer la poterie avec un émail à base de sel. Ils quittèrent le Staffordshire vers 1710, après avoir appliqué avec bonheur des procédés qui n'étaient probablement pas ignorés de certains potiers anglais contemporains, par exemple de John Dwight de Fulham. Malgré les mesures très rigoureuses prises par les Elers pour conserver h' secret de leur fabrication. John Astbury employé dans leur manufacture de Hrachvellsur])r'iL en feignantl'idiotie, toutes leurs recettes, qu'il utilisa ensuite dans sa fabrique de Shelton, où il produisit de la céramique rouge, noire et recouverte

Tht'itTo stvle des Elers, lin du xvi

:lr (Musée Vieloria et Albert.

Londi

d'émail salin. Pourtant la })Oterie à la(}U('lle on appHque ordinairement le nom dAslbm y dilFère assez de celle des Elers. C'est ime faïence de couleur rouge, fauve, jaune, orange ou brune, avec ornements estampés : parfois des touches d'un brun pourpre s'étalent légèrement sur leur surface qui est recouverte d'émail plombifère. IMais de même que le nom d'Elers, celui d'Astbury a fini par être appliqué à tous les produits similaires exécutés, durant la jjremière partie du wni' sièclf, dans le Slallordshire, comme à Li\erpool et ailleurs. John Asihurx nioiinil en I7(i."{.

Le terme émail de sel (salt-glaze . applicable à toiilcs poteries recouvertes d'un émail de cette nature, a été réservé à une faïence line, dt' couleur blanche, fabriquée pendant la première partie du xvm- siècle, pour la(}U(dh' on a employé une argile blanchàire, agréable scuis sa couverte

174 MOULAGE DKS POTERIES

transparente, et assez fine pour pej-mettre une moindre épaisseur de la pâte employée. C'est vers 1720 que cette poterie a pris ses caractères délinitit's, qui la distinguent des produits des autres pays et en font une cérami(|ue bien anglaise. La décoration, obtenue presque toujours, dans la première période, par moulage dans l'albâtre ou le métal, arrive à une véritable sécheresse dans ses modelés. Elle s'adaplc à une quantité de formes empruntées à l'orfèvrerie, au règne animal, voire à Tarcbitecture, et appliquées surtout au.x lliéières et aux services de table. Des groupes et des statuettes furent aussi modelés dans cette matière.

Vers I7o0, une innovation fut apportée de France par Ralpli Daniel : l'usage de moules de plâtre permettant une plus grande facilité et une plus grande rapidité dans la fabrication ; mais cette rapidité a sa contrepari ie dans l'usure rapide des moules et l'empâtement des modèles qui en sortent. C'est à cette époque aussi que l'usage de la peinture au feu de moutle, introduite, selon la tradition, par deux Hollandais, se répandit dans les ateliers anglais, et (rente ans api-ès, la fabrication de la poterie à émail de sel, après avoir été florissante dans le Staifoi-dshire et sans aucun doute à J^iveriiool, à Swansea et d'autres parties de l'Angleterre, avait praticiuement cessé, pour faire place à la cérami(iue iine perfectionnée par Josiali Wedgwood.

Un aul re produit de l'Angleterre, durant cette période, fut la poterie marbrée et bigarrée de couleurs différentes, dont les premiers vases, ne portant presque jamais de marque ni trace d'aucune individualité particulière, sont appelés poteries Wbieldon (Wliieldon-ware; du nom de Thomas Whieldon, établi à Lilllr-Fentoii de 1740 à 1780 environ, et qui paraît avoir été un céramiste habile et industrieux, sans qu'on puisse dire (juelle paît revient dans son œuvre aux auxiliaires, admirablement cboisis, (ju'il employa et au nombre desquels furent Josiali Wedgwood, Aaron Wood, etc.

Vers cette deuxième moitié du xviii" siècle, le même courant européen qui conduisait le goût vers les faïences peintes, s'imposa aussi en Angletrrre, et, dans le Staffordshire notamment, on s'efforça de trouver une terre assez blanche pour pouvoir lutter avec les porcelaines de l'Extrême- Orient. Vers 1743, (bol daté du musée Dritanni(jue). la peinture sous émail apparaît, employant seulement le bleu et le manganèse, couleurs résistant à la température nécessaire pour la fusion de l'émail. Puis, vers 1750, on peignit sur émail cuit, ce qui donna à la palette des céramistes une plus grande ricbesse et une plus grande variété. Les produits alors fabri-

lîALI'H \V()(tl> 175

tjués dans tout le Staffordshire et à Liverpool, iiiipossiljles ù disting-uer les uns des auti'cs, prirent dans l'engoueinenl puhlic la place de la poterie à émail de sel.

On fabriqua alors un grand nombre de stalnctles. types populaires modelés avec un grand accent de vérité par Rai pli Wood (1710- 1772), \Yalton et autres artistes:

bustes d'bommes célèbres, en terre cuite coloriée ou patinée d<' difïérents lustres.

Avec Liverpool, Leech, Jackfteld, Swansea, Rye, furent- aussi en Angleterre des lieux producteurs de cérami(iue au cours du xviii" siècle ; mais la grande gloire parmi les céramistes du Royaume-Uni est Josiah Wedgwood. Cet artiste donna son nom à toute une catégorie de pi'oduits.

ses œuvres eurent une réputation européenne et furent imitées, non seulement dans son pays, mais un peu partout.

Josiah Wedgwood est né à Burslem, en 1730, d'une famille de potiers. Son oncle, Thomas Wedgwood, lui enseigna les secrets de son art. Après a\oir travaillé à Stoke-upon-Trent, on le retrouve à Little-Fenton, au service de Thomas Whieldon.

Puis il revient à Burslem. Après diverses péripéties et a|)rès avoir été investi, en 1765, d'un patronage roval, il s'associe avec son cousin Thomas Wedgwood et avec Thomas Bentley, et enseml»le ils ouvrent, en 1768, la célèbre fabrique appelée Elruria. lîeiilley semble s'être spécialement occupé de la partie commerciale à Londres, il moiuiit en 1780 et Josiah Wedgwood en 17'.)o.

Josiah Weduwood élail iiii homme (rime rare iiilelli:^ence et irnne

■t'. par ^Musée Victoria cl