LES COMMANDES DE CHARLES-QUINT ET 1>F. PHILIPPE II

présumé du carton, Wauters avait nommé Rogier van (1er Weyden à cause d'une certaine analogie de composition avec la célèbre Descente de Croix du Prado. Mais s'il est un nom qui s'impose ici. c'est bien celui de Quentin Matsys, et M. de Valencia a eu raison de le prononcer. M. Destrée est venu en proposer un autre, celui île Peter de Kempenaer, plus connu sous le nom de Pedro Campana, Bruxellois qui vécut longtemps à Séville où il était très estimé. 11 ne dessina il est vrai des cartons de tapisseries à Bruxelles qu'assez tard, y succédant à Michel- Coxcie. En acceptant la date de 1520, il faudrait alors supposer qu'il ait pu recevoir directement la commande de Charles-Quint, pour lequel il avait travaillé aux l'êtes de son couronnement à Bologne, ce qui est en contradiction avec le document de commande ci-dessus énoncé.

Le dais de Charles-Quint en trois pièces [Père éternel et Saint-Esprit. Rédemption du péché originel par la Crucifixion [dossier . et Jésus bénissant , est encore de Pannemaker travaillant pour Marguerite d'Autriche. Nous savons par son inventaire le goût si vif qu'elle avait pour les tapisseries, et que pour protéger cette industrie, elle avait acquis cette suite en 1524, de Pannemaker et de Quentin Matsys. A sa mort, en 1530, Cbarles- Quint en hérita, et s'en servit à la cérémonie de son abdication. Philippe II l'utilisai! dans toutes les grandes solennités.

La suite de l'Apocalypse a eu pendant longtemps un état civil bien erroné, M. Wittert l'ayant dite composée par Van der Weyden, sur la demande du cardinal .Nicolas de Cusa, et du chartreux Denis de Ryckel. M. de Madrazo se trompa aussi, en croyant que cette suite provenait de Charles-Quint. Or c'est Philippe II qui s'en rendit acquéreur, linéiques années après la mort de son père, ainsi qu'il résulte de l'acte de décharge du trésorier Domingo de Orbea, daté de 1562 : « A Guillaume de Pannemaker, tapissier qui vint de Flandre, pour apporter la tapisserie de l'Apocalypse faite pour le service de Sa Majesté, 60.000 maravédis ». Il fallait connaître bien mal Van der Weyden pour retrouver une parcelle de son génie dans ces compositions qui sentent tant l'influence italienne introduite en Flandre par Van Orley eLiiossaert (Mabuse), M. Destrée y a bien remarqué aussi l'inspiration des compositions apocalyptiques de Durer et de Jean de Bruges. El tout récemment M. E. Mâle trouvait dans le Jugement dernier du Louvre la preuve manifeste de l'influence du théâtre sur les artistes du xve et du \\i' siècle, et dans l'espèce, le souvenir du Mystère provençal du Jugement dernier. Une