TÉMOIGNAGES EN FAVEUR DE GRAN-VASCO

Fr. AugugUn de Santa-Maria.

Vers les dernières années du xvii* siècle , lorsque Ton répara la chapelle de Notre-Dame du Bon Succès, que d'autres appellent d'Avelles , et que les habitans de la localité appellent Noire-Dame d*Eiras (paroisse de Cabernaens, une de celles du district de Yizeu) , on renouvela l'ancien encadrement de menuiserie au-dessus de Tautel. II y avait dix ans que cet ouvrage était fait, lorsque frey Augustin de Santa-]lkuna écrivit, dans les termes suivans , une notice sur les peintures qui se trouvaient en ce lieu : « On plaça dans ce nouvel encadrement deux « tableaux excellens, que Ton avait gardés avec tout le soin et toute a l'attention possibles, parce qu'on les considérait comme Vouvragt de a Vinsigne Vasco^ peintre de grande renommée dans cette contrée. L'on « de CCS tableaux représente saint Antoine, l'autre saint Amaro, tous a deux de grand mérite » {Sanctuaire de Marie, t . v , page 240 , année 1716, par Fr. Augustin de Snnta-Maria).

Dans la paroisse de Sainte-Marie de Torredeyla, archipresbytériat du district de Yizeu, à l'occident de la même ville et à une lieue du village de Farminhdo^ il y a une chapelle ûe Notre-Dame do Ribeiro, bâtie par Henri d'Alvernias, au retour d'un voyage aux Indes. Elle a la forme d'un vaisseau. On y voit de bonnes peintures, selon ce que dit frey Augustin de Saota - llaria ; dans le Sancluario MarianOf année 4716, tome v, page 'SIS , il en donne la description suivante: « Cette église a une belle chapelle principale, ornée c avec une grande perfection. On voit au milieu de l'encadrement une « très dévote image de Notre-Dame. Des deux côtés il y a d'autres « peintures faites par les mains de Vinsigne Vasco, peintre qui jouissait a alors d'une grande renommée dans cette contrée. »

Dans la paroisse de Saint-Michel-Archange daitt6e»ra de Diu, district et archipresbytériat de Lafoens, à huit lieues de Yizeu, au sud-ouest de la môme ville^ existe une chapelle de Notre-Dame^de Lauroza. A

GRAN-VASGO. m

l'arehitgfftwi^ de cettci églîee ott reconmlt sa grande antfqaité. On conuneiiça en 468& à y faire de» restauraUons qa'oa finit en 4688.

Aiimîliea de Tencadrement supérieur de l'autel du chœur, qui est tsès ancien, se trouve rimagede Nolre-Deme, sculptée, et des deux cAtés on voit deuos tableaux d'excellente peinture que Ton croit être rauvrage des mains de Vinsigne peintre Vasco, Du côté droit est repré* sentée la Viei^e au pied de la croix, et à gauche saint Jean l'évas* géliste {Sandumo Mariana de &e; Auguaiiade Santa-Maria, tome v, pag^ W^ année «7i&>.

Dana unvallea de la montagne de CaEamullo, situé en face et à reoddent de la délicieuae vallée de BedeiroSy à trois lieues de distftno^ de la ville de Yizeu, se trouve placée l'ancienne chapelle de Notre« Dame i» Ckunrdào* Dana cette chapelle, il y avait une dévote image de la Mère de Dieu, que l'on vénère encore aujoiwd'hui sur le maltreautel. L'église, ayant été depuis érigée en paroisse, fut à cette occaàon embellie et augmentée de la manière que Ton voit maintenant.

Déjà à cette époque la même église possédait une autre image de Notre- Dame, peinte à l'huile. On affirme quelle est l'ouvrage de Vinsigne Vasco, regardé par ceux qui connaissent toute la beauté de ses ouvrages, comme le glorieux émule d'Apelles et de Timanthe, révérés par les Grecs comme dieux de la peinture. En effet , on admire dans cette sainte image une figure si naturelle et d'une si rare beauté» qu'elle inspire le respect et la vénération même aux personnes qui, par lew froideur et leur ignorance , sont le moins capables de Tapprécier; et celles-ci alors, touchées de dévotion , reconnaissent de quelles adorations est digne Toriginal, par la divinité qui respire dans la sainte image de Marie. Elle est représentée absorbée, en contemplation, les bras étendus et un peu inclinés* Elle est entourée de six anges, dont quatre inférieurs ont les bras étendus et semblent lut an^ir de trône, eilee deux supérieurs lui offrent une couronne impériale, comme à Timpératrice de la céleste gloire.

L'autel et l'encadrement n'ont point d*autre image ni sculptée, ni peinte. C'est au-dessus du tabernacle que se voit ce tableau de Notro- Hasue, peint sur b(»s avec des omemens dorés.

Le s^gneur dom Jean de Melk), évêque de ce diocèse vers l'an 46i0, raivi de la grande beauté et de la majesté dé cette image, ne pouvait s'en éloigner, de sorte qu'il chercha à la faire passer à Yizeu pcwr sa dévotion. Il offirit d'en donner une copie très exacte et une grosse somme pour continuer les travaux et les embeilissemens de L'église. Le curé de cette paroisse, qui était le licencié Joseph da Costa Pessoa, donna dans cette occasion une preuve de zèle et de courage» ea refusant l'oirre d'argent qui lui fut faite. Il ne voulut point consentir à œ que son église fût privée d'un joyaux si précieux (Frey Augustin de Santa-Maria* Soficûiano Mariano^ tome 5, page 376, an 171 6},.

lit HUITIÈME LETTRE. — APPENDICE L

Ces notices sont fort curieuses parce qu'elles fout voir avec évidence que déjà, au commencement du xviir siècle, on ne doutait point de ^existence du peintre Vasco, et qu'il était réputé cooune insigne^ puisque l'auteur du Sanctuaire de Marie^ qui nous rapporte ces particularités, les recueillit vers cette époque de personnes âgées et dignes de crédit qu'il consulta, et des documens qu*on lui fournit, comme i! assure en plusieurs endroits de son ouvrage. On rencontre ces parti- Goiarités daus un volume imprimé en 4716. Elles sont aussi importantes, parce qu'elles confirment la tradition qui existe sur le lieu de naissance du peintre, puisque les tableaux cités sont presque tons peints dans dfô localités voisines de la ville de Yizeu, où l'on dit qu'il naquit.

Signé : V. Pinto de BalsemIo.

Lisbonne, \t % férrier 1844*

APPENDICE II

Extrait (Tun manuscrit de la Bibliothèque royale de Porto*

(Goromaiiîcalioa du ricomte de Jororacnlia.—- SS janTÎer I8i4.)

(Ce manuscrit -porte le titre de : Dialogues moraux, historiques et poiiti» fiÊes^ FoD'Iatioa de la viUe de Yiteu ; histoire de ses cvèques ; généalogie de set bmilles ; notice sur beaucoup d'évcnemeDS qui out eu lieu en celte ville, différentes antiquités <*t antres curiosités. Composé par Emmanuel Bibeiro Perein, Bftttf de Vizeu. — Il est daté de 1630.}

Ce manuscrit, appartient à Jacques de Napoles de Noronha e Veiga, gentilhomme de la ville de Vizeu, et qui, par son nom de famille, semble se rattacher à celle qui avait des droits seigneuriaux sur ie DKiulin du Peintre dont Yasco ou sa famille avait le bail ou Temphyléose* 11 est écrit en forme de dialogues et Ton y lit à la page 539 :

c ... Le citoyen et le soldat allèrent en causant jusqu à la cathédrale, « où ils entrèrent par la cour et par la chapelle de Jésus; le soldat • s*arréta pour considérer les images parfoiles du tableau de l'autel, « lesquelles semblent être en relief, et pour admirer la variété de tant a et de si différens visages qu'y a tracés la maîn du Grand Va$oo « Fernacdez, etc. »

Celte notice, extraite du manuscrit de Porto, est la plusintâressamte et me semble trancher la question de Texisteuce du peintre. Elle est écrite par une personne née dans le siècle où fleurit Vaaco, et poQ^ vant même avoir connu quelqu'un qui avait eu des rapports avec IuL li Haut, de plus, observer qu'elle est fournie par un individu, naturel de Vizeu, et demeurant dans cette même ville. Un autre avantage de oel écrit, c'est qu'il nous donne la description d'un tableau que nous devons réputer le chef-d'œuvre de Yasco, puisque c'est de celui-là que nous avons les plus anciens rapports. Il serait du plus grand intérêt que vous prissiez la peJne d'examiner vous-même ce tableau (4), car il servirait de type pour la connaissance de la vraie manière de pein* drede Yasco: il vous serait facile ensuite de reconnaître ses autres ouvrages et de faire la différence entre ceux qui sont vraiment de lui et ceux qui sont supposés, et que je crois en très grand nombre.

Signé : Yicomtb db Juroubnhâ.

U existe dans le cabinet des manuscrits de la bibliothèque royale et publique de Porto, un volume dont le titre ou frontispice est aioâ conçu:

Dialogues moraux^ historiques et poliliques. Fondation de la ville de Vizeu, Histoire de ses évéques; généalogie de leurs familles. Rapports sur beaucoup d'événemeriS qui ont eu lieu en celle ville , diverses anU^ qûités et faits curieux.

Dédié à la Vierge Notre-Dame de VAssomption, patronne de la mthédrale de ladite ville^ et composé par Manuel Botelho Pereira, imH^ de la même ville, Ftzeu, an mdcxxx.

Ce livre se trouve dans la bibliothèque de Diogo de Napoles Noronha e Yeiga, ainsi qu'il résulte de la permission.

c Souvenirs.

« Ce livre, dont l'original se trouve à Yizeu, a été requis par moi à c Lisbonne, où je l'ai fait copier cette année 4717. Febirb. »

Suivent immédiatement une dédicace à la viei^ et un prologue wê. lecteur.

L'ouvrage est en forme de dialogues entre un citoyen nommé LemanOy un docteur philosophe et un soldat.

Les quatre premiers dialogues ne renferment rien qui se ra^xirteà nos recherches.

Le cinquième contient quelques renseignemens.

(1) Ce coBfeil l'adreiae à l'auteur d«t lelUes, d sera par lui.

tfS HUITIÈME LETI1IE. — APPENDICE IL

Le diapître 1^ a poor titre : « De Vévéqne iom Jean^ proteeUw « de Vordre de$ Lôyos. > Les înterlocatears sont le eitoyen et fe soldat.

(Il est dit, sur une inscription provenant de la lourde lliorioge (16molie« que dom Jean était évèque en 4 454 •)

« ... Le jmirsmvantjLeniaiio se leva de bonne heure, afin d*enteiidre « la messe, et de se réunir avec le soklat pour terminer rhîsioîi« de

« sa patrie ; en sortant de chez lui, il le rencontra ils cheminèrenft

« jusqu'à la cathédrale, où ils entrèrent par le dottre et pénétrèreiA « dans la chapelle de Jésus. Là, le soldat remarqua les excetfentes el « parfaites images du grand tableau de cette chapelle, qui paraissent « plutôt soii^ptées que peintes, ainsi que la variété de tant de visages

« qu'y a tracés le pinceau de Grand Yaeco Femandes »

Ce chapitre «t les 2* et d* ne contiennent plus rien à ce sujet. On lit dans le chapitre 4 dudit 5« dialogue : t Chap. 4. — De Vévéque dom Fernando de Miranda. » a Dom Fernando de Miranda fut successeur immédiat de dem Jeai « Gomez d'Âbreu. II est constaté, par un livre de con&rmationa, qu!ii € était évéque en 4 4^7.««^ »

« Un écu aux armes de ce prélat et de sa généalogie se distingue sur « le tableau du mattre-autel deia cathé^hale» ansiqu'imautrededen « Cortis de Villugas, son successeur; d'où je puis tnfiérer que rm Ja « fit faire et l'autre l'y fit joindre. -

Lb Soldat. « Qu'il devait être lare et éminent le peintre te « images de ce tableau 1 elles nous senblefliaen-seitlemeKt eculptées» « mais vivantes; elles trompent nos yeux oomme le raisin d'ApeUes « trompait les oiseaux, ou comme oelui«i «'abusait sur la nappe de « Zeuxis. 9

« Yasco Fernandez, répondit Lemano, est le nom 4e l'auteur de si « merveilleuses peintures ; il a peint aussi les chapelles latérales de Sainte « Pierre et Saint-Jean-Baptiste ^ autels privilégiés tous les lundis et c bien favorables aux âmes du purgatoire. Il a fait également celles de « Sainte-Ànne et Saint-Sébastien des Monastères, et celle de Jésus, « placée dans la chapelle de l'évêque dom Jean, le protecteur. »

Ce chapitre ne dit plus rien qui concerne cet oljjet. JUen ne se trouve non plus à cet égard dans les 5«, 6*, 7«, 8% 9^ chapitres. Le 40* chapitre dudit dialogue porte :

« Chap. 40. — De Vévéque dom Gonçalo Pinheiro* » Le chapitre commence j>ar des notices généalogiques de «et évëq^m, données par Lemano, signalant son entrée à Tévèché en 4 553 ; et le § 3 dit : c II fit édifier de nouveau la chapelle de Saint-Sébastien des « Monaslères, qu'il intitula de YeraHGrox, et sur la voûte 4e laqn^ « se trouvent ses armoiries, citées comme une célèbre peintureroo-

GHANYÀSCO. 4«$

«Tnige de Oran-Vaioo Femandez, dont tow avez déjà connais-

c sauce 9

Ledit volume ne contbDt plus rien conoemant ce sujet ; diiéreotes écritorees'y distiagaent; il est relié, et renferme 686 pages.

APPENDICE III

Fin du XVII* siècle.

JACIMXO LEITÂO MA.NÇO DE LIMA,

TamîIIc» de l'ortugal.Y.le nvm Casais.

fMamncfil de la fin dki cru* siècle , ^iri «e ee—oifc à la bibliothèque MÉtioiialc de Lbbonne, dons la division des inamitcrîtë. Vauteor est oooaidcrè par BarlMNca Machado, dana «a bibliothèque liisitaiiienne, comme un cxeel- Jent généalogiste.)

niego Gomei de fl^âredo qui monnit eo 1684. TamlRes de Portugal, TofCÊ le nom CinAss. Bibliolbèque nationale. Ce manuscrit avait appartenu i i Gaetano de Bem.

Ce qm suit est extrait de ees deux manuscrits. Belchior Gonzalvez de 'Gazai fot un homme de mérite. Le roi Emmanuel le manda en Flandre pour des affaires de son serrice, comme capitaine d*un na« vire, son parent Thomas Lopez de Âtidrade s*y trouvant alors comme payeur [fàtor). Il vivait à San Pedro do Sul (Saint-Pierrc-du-Sud). U se maria à Vizeu avec Brites Vaz, fille de Vasco Femandez le vieux et de EléoDore Yaz, native de Pindo de Penalva. Pe ce mariage naquirent :

4*^ Barlholomée VazdoCazal, qui Tut serviteur de Tinfant dom

Louis.

2** Vasco FeBNANDBZDO Cjvzai, qui fut serviteur de l'infant dom Edouard (4).

(1) Les dates, les lieux et la similîlude des noms et d'autres circonslances, fSeraienI croire que ce Vasco n'était autre que le peintre qui est l'objet de nos recherches ; cependant nous Terrons quelques lignes plus bas, que bien des porlicularhés rcnTermces dans cette notice semblent rendre la chose douteuse; ■DUS admettons cette supposition. L'infant dom Edouard, fils d'Emmanuel^ ^ferit-né en IMS, ft l'actÎTtté artiftiqne de Tasco auprès de Tinlant ne pourrait n «BtéfficnrtàtMl, {Woi9 de Camèmt de$ lettres.)

3* Valentin Gonçalvez do Cazal, chanoine de la cathédrale de Vizeu.

4* Miguel Vaz do Cazal, qui vivait à San Pedro do Sul, épousa Felippa de Azevedo, fille d'AnUo Martens, qui arriva des Indes fort riche, et de Marie de Azevedo, dont le premier mari avait été Diogo Rodriguez deMadaveira.

5» Marie Vaz do Cazal, femme de Manuel Coelho de Campes.

60 Antoine Vaz do Cazal, femme d'Edouard de Novaez de San Pedro do Sul.

7** Eleonore Vaz do Cazal, femme de Pantaleon Rodriguez Malafaya, commandeur de Vargea. II eut des enfans.

Vasco Fernandez doCaza), qui est mentionné ci-dessus, était donc second fîls de Belchior do Cazal et serviteur de Tinfantdom Edouard, au service duquel il resta jusqu'à sa mort, et il devait être garçon de chambre (moço da camara) ; car dans le livre de matricule de tous les individus faisant partie de la cour, on ne trouve son nom que sous la rubrique des moços da camara, bien que sans le surnom de Cazal. Après la mort de dom Edouard, il passa au service de dom Jean III ; et quand celui-ci fît évacuer la ville Çafim en Afrique {Assafy) et ordonna à toutes les personnes de confiance de sa maison qu'ils eussent à prendre part à cette expédition, Vasco Fernandez do Cazal fut de ce nombre, et il fut armé chevalier par son cousin Louis de Loureiro, qui alors était gouverneur et capitaine en chef de Mazag&o. De retour en Portugal, le roi le fit cavalier-fidalgo, ce qui était le plus grand honneur en ce temps, et il fut employé par son ordre dans des affaires qui prouvaient la confiance que le roi avait en lui. Il épousa Maria Coelho de Campes, qui, ainsi que nous Tavons vu, était sa nièce et ûUe de Manoel Coelho de Campes et de Marie Vaz do Cazal.

Il eut cinq enfans de ce mariage, savoir :

4 Antoine Campes Coelho.

2 André de Campes Coelho.

3 Francisco Coelho de Campes.

4 Maria Coelho de Campes.

5 Brites Coelho de Campes.

Voici ce que nous apprend un autre livre sur le même sujet: ffisioria de Saniarem edipcada. Livre ii, chapitre 34, page 457-459. Frey Gaspar do Cazal, religieux de Tordre de Sainl^Augustin. Les écrivains qui font mention de lui ignorent les noms de ses paréos; cependant

nous savons par les manuscrits de son ordre qu*il appartenait à une famille très noble. Cousin de Yasco Fernandez do Cazal, qui était au service de l'infant dom Edouard, il était aussi cousin de Marie Fernandez do Cazal, femme de François Coelho de Campos et neveu de Martin Gonçalvez do Cazal, chevalier de Tordre du Christ, seigneur de Germenidade et Mouril.

Cet évéque (le même frey Gaspar) fut du conseil du roi Jean III, et son confesseur, aussi bien que celui du pnnce dom Jean son fils. Il fut évéque de Funchal, avec le titre d*archevêque dans Tannée 4551 ; en 4557, il devint évéque de Leiria et fut ensuite promu à Tévôché de Coimbre, en 4579. Tout cela se voit par la bulle du pape Grégoire XIII du 4 *<^ décembre 4579, laquelle se trouve dans les archives royales de Torre do Tombe, dans le 35* cahier des brefs pontificaux. Il mourut à Coimbre, le 9 août 4585, et son corps fut transporté au couvent de son ordre, à Leiria, dont il était fondateur et où il fut enseveli dans la chapelle principale, le 5 mai 4586. Pendant qu'il occupait le siège épjscopal de Leiria, il fit aussi édifier la cathédrale de cette ville (4 577).

^^f^^^99999999Q999QQ9Q999999Q9999WèQQ99l99

CtllITASCO.

Lisbonne, le 5 manf Mê.

Nous allons récapituler sommairement les peintures que les lettres 7 et 8 et leurs appendices désignent comme étant de Graa-Vasco ou de son école.

APPENDICE f^ DE LA SEPTIÈME LETTRE.

TBBU ET 8B8 BfTVIROFfB*

Église de Bahit* Martin , à Vizen : saint Hartni, saint Bras et Notre-Dame de la Pitié 3

Cathédrale : le Seigneur attaché à la colonne. . . ^. . i

Sar Fantel du bon Jésus : le Christ sur la Croix. . . 1

Au-dessus du Christ sur la croix, trois autres faits ayant trait à la passion • • • 3

Saint Jérôme daas le désert

Saint André et saint Jean

Saint Pierre ad Vincula -

Saio^Bras^ - ( '

Saint Pierre et saint Paul. « •.. .^ .^ .«^^

Un Mîot, martyr. . • «

Saint Benoît

Un ermite lisant

Saint Antoine, ermite

Notre-Dame de la Conception v -

Sainte Luce ' i

Un saint. ^ , ,

Sainte Catherine .\

L'histoire du Christ en 4 4 tableaux u

Dans la sacristie : la Pentecôte et saint Pierre occupant la chaire pontiGcale 2

Couvent de Saint-François d'Orgens : la Descente

de la Croix .

Fontello : le Christ visitant sainte Marthe 4

Total à Vizeu 7. 39*

Taborda. Ce que cet auteur nous dit sur ce sujet a été recueilli par M. de Balsemao, dans sa liste faisant partie de l'appendice troisième.

Cyrille Volkmar Machado, entre beaucoup de tableaux qui se trouvent cités ailleurs, fait mention de ceux du couvent de Saint-Antoine, près de Lisbonne; ils représentent l'histoire du Christ et d'autres sujets, et sont au nombre de 41

A Evora : de Gran-Vasco et de son école (Voyez la liste de M. de Balsemâo, lettre septième, appendice troisième) 4^

A Thomar, dans Téglise du couvent : l'Histoire dû Christ ^2

Autels latéraux : Saint Grégoire, Winte Marlê-Mal deleme, la Conquête de Santarem, le Christ mort- i

Dans la chapelle de Notre-Dame des Grâces : Saint Jean-Baptiste, saint Jean l'évangéliste, saint Antoine, saint Jérôme ^ I

Dans l'église de Saint-Jean-Baptisle (\ )ï ! ! ! ! ! ! ! * 4

Dans l'église de la Mîséricoixle (2) (Voyez la liste de M. Balsemâo, lettre septième, appendice troisième)

Total * 36

(1) r«? ai vu une dizaine tous du même faire.

JuL?a-î^*v "r^T.^' "^ '"^^^" °"^ ^'^ transportés à Lisbonne, et «1 IrouTent deja cites dans l'extrait de la liste des tableauide l'Académie.

{Ifotes de fauteur dês UUnt.)

Çyrillo cite un grand nombre de tableaux qu'il dit être Touvrage de ses élèves.

Les Gran-Vasco que cite la lisle des tableaux de rAcadémie, appendice troisième, sont sfD nombre de 41

La table des peintures attribuées à Gran-Vasco, que nous a fournie M. de Balsemâo, et qui fait partie du troisième appendice de la lettre septième, nous fait connutre outre les tableaux cités ailleurs et ici même :

Chez le marquis de Penalva 2

Chez M. Martinho Teixeira ?

A réglise de Luz, près de Lisbonne, dans la sa- 2

cristie : TAdoration des mages • 4

A Odivellas, près de Lisbonne. i

A Yaratojo. 4

Total dans la table de M. de Balsemfto. • . • 43

Les madré de Deos 7

Les tableaux de Setubal 47

Les tableaux du duc de Palmella, anciennement au

marquis de Valence 8

Cela nous donne plus de 200 Gran-Vasco, en y comptant diverses séries de tableaux, dont le nombre, faute de renseignemens exacts, n'a pu être déterminé, et en y comptant les tableaux dont je ne connais pas exactement les sujets. A ces tableaux, il faudrait en ajouter mille autres, car vous ne rencontrez jamais ici un panneau du commencement du xvi* siècle, sans qu'on vous dise qu'il est de Gran-Vasco ou de son école.

Je ne suis pas certain de ne pas avoir omis quelques tableaux ou quelques séries de tableaux, qui méritent d'être mentionnés autant ou davantage que ceux que je viens de citer, et je ne garantis pas non plus que d'autres n* aient pas été cités deux fois, mais la surabondance est d'aussi peu de conséquence que romission. Il m'importait seulement de montrer ce que l'on entend ici par Gran-Vasco, quelle valeur on peut accorder à l'opinion générale qui s'est formée sur ce peintre, et combien

4â0 NEUYIËtfB UBTTBB.

e6t grande la confusion d'idées dont il est devenu robjet. Je n*ai pas eu, non plus, V&mbition de débrouiller (pas sont las tableaux qu'on attribue de préférence à ses élèves. U n*y a pas ici de règle d'après laquelle on décide que tel tableau est tout à fait Gran-Vasco, et que tel autre Test moins. Les idées à cet égard sont trop confuses, pour rendre possible une dassiioftion exacte ou même approximative. Cest eomme si vous vouliez faire Ténumération des tablesax qui sont attribua à Albert Dorer, en Allemagne, en Italie, et partout, tantôt par une seule personne à qui ce nom s'est présenté le premier à l'esprit, tantôt par plusieurs personnes qui n'ont pas une idée bien claire sur le style et les travaux de ce grand maîtare, tantôt par quelques connaisseurs auxquds d'autres oonuôsseurs contestent le droit de juger les tableaux. D y a seulement cette différence entre Albert Durer et Gran-Vasoo, que le premier est connu par des ouvrages qu'on sait être de lui, et que, par conséquent, il existe pour lui des points de comparaison, tandis que, jusqu'ici, je ne connais pas un seul tableau, parmi ceux qui sont attribués à Gran-Vasco, dont on puisse dire avec certitude qu'il est son ouvrage.

La manie de baptiser les tableaux est commune à tous lea pays, et les assertions qui ne sont pas appuyées ds pmves sufiisantes se rencontrent sous toutes les zones»

Il faudra voir lea tableaux da Yizea, j'en revins ioiyoïirs Uu

aQ«oga9ao<NMao9oiM9a9M0«aaaoaaa0aaa9OM

nmui kumu.

Li«bonn», lo l*r janrîer 1844.

Messieubs,

Je vais joindre à cette lettre des notices sur l'ancienneté de Fart de la peinture en Portugal, sur le degré d'activité qu'il a en i diflërentes époques, et sur la protection dont il a joui. J'y ajouterai aussi des renseignemens sur pksîairs peintres et sur leurs ouvrages.

Fbdèle au plan que j'ei adopté en commençant ce travail , je ne songe encore à résoudre aucune des questions qui nous oeeupent. C'est un soin que je ne prendrai que lorsque j'aurai terminé mes recherches. Dans les précieux documens que m'a ibumis le vicomte de Juromenha, et qui format sans contre-* dît une des parties les plus importantes de ces renseignemens, il est aussi question de sculpteurs, d'architectes, etc , mais je n'ai pas voulu mutiler un travail si exact, si consciencieux, d'ailleurs cela nous servira plus tard»

Les pièces qui accompagnent cette lettre, forment les ap-* pendices suivans :

4 •'appendice. — Sur les aris du Portugal antérieurement à Jean III. Communication du vicomte de Juromenha.

2* Autre communication du même sur le même sujet.

3' Sur Balalha, par le cardinal patriarche. Extraits.

4* Cintra pittoresque. Extraits.

5* Villela da Silva. Observations sur l'ouvrage de Balbi. Extraits.

6*^ Villela da Silva. Sur plusieurs peintres portugais. Extraits.

7* Frère Manuel de Maria Santissima, sur Varatojo, Extraits.

8*^ Manoel do Cenaculo Villas Boas. Sur plusieurs peintres. Extraits.

9' Diogo Barbosa Machado. Sur plusieurs peintures. Extraits. 10* Gaspard C&o, peintre.

41* Vieux tableau avec le monogramme

4 V Santarem edificada. Extraits.

43* Portrait de l'infante Catherine et du cardinal Jorge da Costa.

44« AntlMoro et Christophe d'Utrech t.

45* Extraits de Guarienti, éditeur de Touvrage d'Orlandi.

Indépendamment des extraits de Villela da Silva, qui forment les appendices 5® et 6"^ de cette lettre, M. de Balsemâo m'a fait encore one communication sur cet auteur et sur ce qu il lui a dit au sujet de Pedro Guarienti, inspecteur de la galerie de Dresde, qui doit avoir voyagé en Portugal en 1730, et qui a fourni quelques renseignemens sur ce pays , comme nous l'avons déjà vu, lettre 7*, appendice 1*', article Taborda. Je ne rapporte ces renseignemens que dans le seul but de rendre plus circonspects ceux qui écrivent sur les arts. Une personne a beau être respectable d'ailleurs, la considération qui lui est due ne lui tiendra pas lieu en pareil cas de la connaissance et du sentiment des arts ; le ton doctoral, l'indignation ou le zMe pour la gloire nationale ne sauraient non plus en tenir lieu. C'est ce qui est arrivé, comme nous le verrons, au chanoine Villela da Silva. Ces communications du chanoine

ont été faites à M. Balsemao et elles se réfèrent à Tédition de 1753, publiée à Venise. C'était de souvenir que le chanoine faisait ces citations. Dans ces mémoires il serait dit que Gran- Vasco vivait vers 1480, suivant un document qui s'y trouve cité. Ce Guarienti doit avoir été «< un grand connaisseur des « tlîfférentes écoles de peinture; il doit avoir examiné en « Portugal toutes les collections et y avoir trouvé des origi-' * naux d'un grand mérite. « Ce fut lui qui, confirmant le jugement de François Vieira, a attribué à Raphaël une magnifique sainte famille, peinte sur bois. Ce tableau, parmi d'autres excellens originaux doit avoir brillé dans la magnifique galerie du marquis d' Alegrete. Guarienti doit aussi avoir été frappé d'étonnement à la vue d'un tableau représentant la descente du Saint-Esprit, par Gaspard Diaz, qui se trouve dans la tribune de la chapelle principale de l'église de Saint-Roch. Je dois dire relativement à ce tableau, qu il est d'une composition sage, et qu'il n'est pas tout à fait dépourvu de style, mais aussi est-ce là tout ce que Ton peut en dire, car il a été repeint d'une manière barbare; je ne sais pas si cela a jamais été un Gaspard Diaz et si cela a été bon, mais je sais que ce n'est plus qu'une croûte. Le livre cité ci-<lessus ne se trouve pas à Lisbonne. Les reiiseignemens qu il renferme véritablement sur les arts du Portugal formeront l'appendice 15® de cette lettre. Je dois ajou^ ter que M. de Balsemao m'a dit que ce même Guarienti doit avoir été frappé du mérite de plusieurs Bassano, représentant la vie de Jacob, qui se trouvent encore ici, chez le comte de Céa, dans un état parfait de conservation, et qu'il en avait offert un très haut prix pour en compléter la galerie de Dresde. . Or, ce sont de véritables Bassano ; mais dire que Guarienti a voulu en cowjyfér^r la galerie de Dresde, et en a offert de gran^ des sommes, c'est prouver ou que Ton ne se souvient pas bieix de ce qu'il a dit, ou que ce directeur de galerie était ignorant ou flatteur. Je ne me rappelle pas s'il y a des Bassano avec des troupeaux, dans la galerie de Dresde ; mais je parierais qu'elle en possède plus qu'il ne lui en faut ; car c'est le cas de presque toutes les galeries, et même de la plupart des magasins de vieux tableaux. Quand je me serai procuré l'ouvrage

m DOCIÈHB LETTftE.

cîi question, je verrai ce que j'en devrai extraire, et ce qui pourra servir à répandre de la lumière sur le sujet que je traite.

Les observations de Villela da Silva sur Touvrage de Baibi, formant l'appendice 5*, n'ont aussi d'autre utilité que de prouver combien le zèle, quand il n'est pas accompagné de connaissances spéciales, peut devenir maladroit. Balbi dans son article sur les arts, ne trahit pas d'orgueilleuses prétentions , et il ne veut pas paraître grand amateur des arts. Cet article est, j'en conviens, très superficiel. Si Balbi avait eu connaissance du livre de Taborda qui avait paru six ans avant la publication du sien, il se serait probablement étendu davantage sur cette matière et il l'aurait peut-être traitée autrement qu'il ne l'a fait, dans son appendice page 193 ; mais on ne peut pas dire que son livre soit malveillant, et sous les rapports géographique et statistique, il est rempli de renseignemens utiles, consciencieux, et qui ont dû lui coûter beaucoup de travail. Il résulte de la nature d'un pareil ouvrage et de la difficulté que son auteur a dû trouver à se procurer, sur une foule de choses, des renseignemens précis, que tout ce qu'il rapporte ne peut pas toujours être rigoureusement exact. Si son livre ne contenait pas quelques erreurs, cela tiendrait du miracle. Il y a à dire de cet ouvrage : qui trop embrasse mal étreinte et il aurait d'autant mieux fait de laisser les arts de côté, que l'expérience me prouve combien il est difficile d'éclaircir cette matière; dans un pays où les renseignemens, très peu nombreux d'ailleurs, qui s'y rapportent, présentent si peu d'exactitude, tant d'emphase, tant d'amplifications, un tel désir de faire de l'effet, et où ils proviennent pour la plupart de personnes à qui les arts ont toujours été parfaitement étrangers. Si j'avais à adresser un reproche à M. Balbi. ce serait d'avoir jugé avec trop de naïveté les événemens de 1820 et 1821 (t. r, p. 30-60:) mais il est assurément consciencieux, bienveillant et studieux: son Abrégé de Géographie, ouvrage d'une utilité immense, le prouve bien.

Vous regretterez, j'en suis sûr. Messieurs, que parmi leâ renseignemens mis par moi sous vos yeux, il y en ait si peu qui montrent autant de simplicité , de jugement , d'impar-

PEINTURE ANGESmE. 4M

tialité que ceux du vicomte de Juromenha. Sans lui et sans M. de Balsemao, je ne sais comment j'aurais pu échapper au découragement. Pour aucun d'eux jusqu'ici les arts n'avaient été l'objet d'études particulières; mais ils ne sont ni tranchans, ni dé mauvaise for, ni accessibles à de mesquines préoccupations * ils ne font pas semblant de savoir et d'éprouver ce qu'ils "ne savent ni n'éprouvent , et surtout ils ne font pas de l'enthousiasme et du patriotisme mal à propos dans le but d'acquérir de la popularité. Ils cherchent avec zèle à réunir des matériaux et à connaître la vérité. Nous sommes, je crois , tous trois en droit de dire : discendo discimus : ou simçXQmcsiif apprends,

M, Ferdinand Denis m'a fourni nouvellement la notice suivante. La pièce à laquelle il se réfère dans sa lettre, est un manuscrit de la bibliothèque royale de Paris, intitulé au dos : Pièces pour l'histoire du Portugal, n** 10,245.

• Il es: à peu près certain que Van Eyck passa en Portu- » gai à la su.tc de l'ambassade qui vint solliciter la main de " la fille de Jean I" pour le duc de Bourgogne. Le renseigne- M ment ci-dessus a été copié sur un manuscrit du xv' siècle « dont l'authenticité n'est pas douteuse. Le beau portrait de

• l'infant dom Henrique, qui se trouve en tête du manuscrit « de Gomez Eannes de Azurara, et dont la lithographie vous « donne une idée si imparfaite, porte tous les caractères de « l'école flamande, et c'est un fait que j'ai cru pouvoir avan-

• cer dans un ouvrage que je prépare et qui aura pour titre : " Essai sur l'histoire de l'art par les peintures des manuscrits.

« Extraits du manuscrit écrit en espagnol au xv* siècle , pagelÛ6.

« Et conjointement lesdits ambassadeurs firent peindre

« très au naturel la figure de ladite dame infante dona Isa- ' belle par un* homme appelé maître Jean de Yel, moçar « dà camara dudit monseigneur de Bourgogne^ excellent « maître dans l'artr de la peinture. »

« Et à la pagasuivante, OBUtçequisuit-: »'

u De même lui fut envoyée la figure de ladite dame,

M faite en peinture ainsi que cela a été dit. »

M. Famin, consul de France à Lisbonne, que j'ai prié de 8* assurer si ce fait historique se rencontre dans d'autres ouvrages, m'a fourni les renseignemens suivans :

« En 1428, le roi de Portugal, dom Jean I*', envoie deux « ambassadeurs en France, don Alvaro, évêque des Algarves, » et le docteur Fernando Affonso da Silveira (1 ) , pour y traiter « du mariage de sa fille, l'infante dona Isabelle, avec le duc • de Bourgogne Philippe III, surnommé le Bon.

« Le duc de Bourgogne, à son tour, envoie dans cette même « année, une ambassade en Portugal pour y demander la « main de l'infante dona Isabelle. Cette ambassade avait pour « chef messire feafiy seigneur de Roubaix et dErzelles, con- « seiller et premier chambellan du duc. L'ambassadeur était « accompagné d'une suite nombreuse. On y remarquait mes- •• sire Baudoin de Lanojr, seigneur de Molembai, gouverneur « de Lille; André Toidonjon, seigneur de Momay; maître u Gil de TournajTy docteur en lois; Douginas Alberguchet, «• gentilhomme; Guinard de Landas, gentilhomme; Hector « Sacqespée, gentilhomme; etc., etc., et enfin MArrRE Jean, « valet de chambre du duc de Bourgogne, faiieds: dans l'abt