M DE LA PEINTURE
«• Au moment où l'ambassade arriva à Lisbonne { 28 décem- « bre 1428) la cour se trouvait à Estremoz. Les envoyés s'y « rendirent et pendant qu'ils traitaient de l'objet de leur mis- « sion, Maître Jean , qui fut depuis le célèbre Jean Van Eyck, M fit un magnifique portrait de l'infante dona Isabelle ( 2 ) .
(S) Ancéire du comte d*Oriola.
(2) En 1886, le roi Ferdinand, alors prince de Saxe-Cobourg, se rendant eo Portugal pour épouser la reine, fit ua court séjour à BruxeUes. A une fête de cour qui se donna à cette occasion, la reine des Belges parut dans un costume qui érait fidèlement copié d'un portrait dans lequel le comte de Lavradio a cru reconnaître l'œuTre de Van Eyck, dont il est parlé dans la communication de M. Ferdinand Denis. C'est le comte de Lavradio qui avait négocié le mariage, et qui accompagnait le prince, de qui je tiens ces détails. Le portrait en question te cooserrait alors dans la bibliothèque de Bruxelles.
« Cette princesse n'arriva à Bruges, où se trouvait Philippe « le Bon, que vers la fin du mois de décembre 1429. Ce fut à M ses noces que le duc Philippe institua l'ordre de la toison - d'or.
M L'infante Isabelle, devenue duchesse de Bourgogne, mou- « rut le 17 décembre 1471 : elle est ensevelie dans la cathé- « drale de Dijon.
M Consultez :
« Barante , Histoire des ducs de Bourgogne, tomes iv et vi .
« Gachard, Collection de documens inédits ^ etc., tome ii y « pages 63 et suivantes;
« ReifTenberg, Anciennes relations de la Belgique et du « Portugal;
« José Soarez da Silva, tome i des Mémoires du roi don « /rfl/i /*( en portugais), passim ;
•• Duarte Nunez de Leao, Chronica del rey don Joào I;
« Vicomte de Santarem, Quadro elementar das relaçoes « politicasy e diplomaticas de Portugal y etc., tome m, « pages 43 et suivantes ;
« Et surtout le manuscrit de la Bibliothèque royale de Pa-
• ris, n** 10,245 déjà cité ailleurs et reproduit en partie par
• divers auteurs, et notamment par quelques-uns de ceux qui « précèdent. »
La lettre précitée de M. Ferdinand Denis^ renferme la liste des peintres portugais auxquels une notice est consacrée dans Orlandi augmenté par Guarienti; édition de 1753.
A\k xv^ siècle, Âlvaro di Pietro.
Au xvi« siècle.
Yasco.
Andréa Gonzalez.
Gampello.
Cristoforo Lopez.
Fernando Gallegos de Salamanque. On voit de lui beaucoup d'ouvrages en Portugal, et il imita Albert Durer (4).
(i) Eermudez lui a consacré un assez long article. Ce peintre, d'après Bermudezy est mort.ea 1550. Pfe serait-ce pas lui qui aurait pu être l'auteur du Centurion, Fermudez ne dit pas qu'il ait travaillé en Portugal.
498 1HXIEMB LETTRB.
Fernando Gomez (4 680).
Giov. de Hemessem, peintr? allinxiand de Técol^ 4'AJi)ert Durer (1). Il vivait à Lisbonne en 4534.
Au XVII® siècle.
llentoCo^o(4680).
Claudio Coelho. ^'
Diogo Pereira.
Gioseffo d'Avellar (4640).
Manoel Pereira (m. 4667).
4^ XVIII® $ièch.
Francisco Vieira.
Si nous récapitulons ce que nous avons pu découvrir jusqu'ici relativement à Tinfluence flamande ou allemande, aux xv* et xvi« siècles, nous voyons plus ou moins clairement quelle part ont pu prendre à ce mouvement artistique les peintres dont je vais faire suivre ici les noms :
Jean Van Eyck, de passage en Portugal.
Antoine de Hollande, peintre en 4500.
François de Hollande, peintre en 4 539-4 574 .
Moro, 4542-4588 (Voyez appendice 4i« de cette lettre).
Christophe d'Utrecht, 4 498-4 557 (Voyez appendice 4 4« de cette lettre).
Olivier de Gand, sculpteur en 4508 (Voyez appendice 4®' de cette lettre).
Frey Carlos, 4535.
Fernando Gallegos, mort en 4550, que Bennudez dit avoir été imitateur d'Albert Durer, et dont on voit, d'après Guarienti, beaucoup de peintures en Portugal.
François Henriquez qui fit venir de Flandre sept artistes pour l'assister dans ses travaux. Us moururent tous de la peste en 4 54 8 (Voyez appendice 4 ®*').
George Van der Straten, peintre flamand en 4556 (Voyez appendice 4*').
Frey Mascn, peintre en 4 544 (Voyez appendice 4®'). Ce nom paraît indiquer une origine allemande.
Maître Guillaume Belles ou BoUeu, 4 448-4 473 (Voyez appendice 3*"). Il était, d'après le cardinal patriarche, le premier peintre sur verre de Batalba, dont parlent les mémoires. Co
(1) J*ai Térifié le fait, et j^ai trouvé seulement que Guarienti a vu de lui à Lisbonne un tableau chez M. Silva Telles {f'oye» page 148;.
PEINTURE ANCIEMŒ.
même auteur suppose qu'il était étranger. Le nom de Bolleu pourrait bien être la corruption du nom de Beaulieu, et appartenir à Tancienne Bourgogne. Belles (Belleza, beauté) pourrait bien être la tradition de Beaulteu. Abraham Prim, vers 4 530, dont le prénom, comme nous Tavons vu, fait supposer une origine flamande. Les noms de David, Abraham, Samuel, sont communs en Flandre; ils ne se rencontrent guère en Portugal.
Vous verrez aussi dans le premier appendice que l'infant dom Ferdinand a demandé à Damien de Goes, chroniste de dom Emmanuel et son ambassadeur en Flandre ( 1530) , de lui faire venir de ce pays des enluminures et des tapisseries. ': Bermudez dit à cet égard ce qui suit : 7)0fez Tart. Gallegos (Fernando). « Il naquit à Salamanque, vers le milieu du « xv« siècle, et quoiqu'il ait encore pu être élève d'Albert « Durer, comme plusieurs auteurs le prétendent, parce qu'il M a imité son style , cependant il a pu aussi étudier en Es- I* pagne, où ee style fut introduit par beaucoup d'artistes « allemands, flamands ou italiens, car c'était celui qui ré- « gnait généralement dans toute l'Europe. Ce qu'il y a de plus « vraisemblable , c'est qu'il a appris chez Pierre Berruguete, M fion compatriote, et chez d'autres peintres en grand nombre « qui existaient alors en Castille. «
Ajoutez à cela le grand nombre de productions de l'art, et notamment les tableaux de Setubal, dont l'origine allemande ou flamande, est historiquement constatée. Ajoutez encore les tableaux qui montrent clairement cette influence, et parmi lesquels je citerai ceux qui sont munis des marques ou monogrammes suivans :
soo
Le n** 1, est la marque qui se voit sur un des tableaux d'Abraham Prim (royez lettre ?•).
Le n« 2, est la marque mise sur V Adoration des Mages de la bibliothèque d'Evora (Foyez une des notes qui suivent le 3* appendice de la 7* lettre, communication de M. O'Neill du 18 février 1844),
N® 3. Voici ce qui m'a été communiqué au sujet de cette marque :
« Mars 1844. » Lettre d'Évora.
M Le tableau, dont on a extrait ces deux monogrammes, M se trouve dans la première salle de la bibliothèque de la « ville d'Evora; il représente V enfant Jésus parmi les doc- - teurs, et peut avoir 20 palmes de longueur sur 3 1/2 à 4 «• de largeur (4,50 m. sur 80 c). Ces deux lettres, si ce sont des « lettres, se trouvent placées au bas dudit tableau de la même « manière qu'elles sont représentées ici ; seulement elles se M trouvent à une plus grande distance l'une de l'autre^ ce qui M n*a pu être strictement observé ici à défaut d'espace, m
n paraît que la marque n^ 5 se voit sur ce même tableau. J*éclaircirai cette circonstance quand j'irai à Evora.
« Dans l'une des salles du palais archiépiscopal de^cette
- ville, qu'habite aujourd'hui M. le vicaire général, existent « un grand nombre de tableaux, ornant cette même salle, « attribués par les amateurs ou connaisseurs à ce même
- peintre (attribution qui exige certainement une grande in- ■> telligence); mais aucune de ces peintures ne porte de sem- " blables monogrammes. »
N® 4. Monogramme qui se voit sur un tableau appartenant à lord Howard de Walden (r. l'appendice 11* de cette lettre).
N**5. C'est la marque qui se voit sur un tableau de la bibliothèque d'Evora, représentant Jésus parmi les docteurs. Cette même marque doit se trouver sur un tableau représentant la Cène d'une des chapelles de la cathédrale d'Evora (Foyez une des notes qui suiventi' appendice 3 de la 7* lettre). Lettre d'Evora du 26 février.
Dans le tableau de Jésus parmi les docteurs^ on voit des caractères sur le chapeau d'un des docteurs.
L'inscription paraît de pure invention. M. Ferdinand Denis Ta soumise à Paris à plusieurs paléographes instruits, entre autres à M. de Longpérier, un des plus habiles archéologues de la Bibliothèque royale, mais nul n'a pu la lire.
Quant au monogramme n°3, on voudrait y reconnaître un F^i un F^ mais remarquez que. pour que ce fussent les lettres initiales de fiasco Fernandez, il faudrait que le ^précédât XF. Je suis bien au contraire presque sûr que les monogrammes 2 et 3, qui du reste sont évidemment identiques, sont les initiales X. V. , et que ce monogramme est celui de Christophe d'Utrecht.
Le nom de Christophe, Christovào^ s'écrivait dans l'ancien portugais : Xpovào, ou bien même seulement Xpào. Il n'y a pas de doute que la première lettre des monogrammes 2 et 3 est un X grec, et l'on mettait anciennement cette lettre , au commencement du nom du Christ et de tous les autres noms qui en dérivent. Quant à l't/, on l'écrivait invariablement au commencement des mots comme un F, Tout ce que Guarienti (Abecedario piltorico, page 135) dit de ce peintre vient à l'appui de ma supposition.
P. S. M. Ferdinand Denis , citant frey Bemardo da
802 DIXIËMB LBITRB,
Çrvz, Chronica de el rei don Sebastiano m*a fait connaître l'existence de dom Hieronimo o Pintor, fils de dom Antonio deMafra, qui mourut en 1578^ à la bataille d'Âlcaçar Kebir. M. F. Denis cite aussi le passage suivant qu'il a extrait de Paria e Souza^ Europa Portugueza, tome n, page 391. « H M n'est pas hors de propos de rappeler pour l'histoire de l'art, ¥ que vers 1470, on fit faire en Portugal d'admirables tapisit séries, représentant les expéditions d'Alphonse V en Afiri- H que, à Tanger et à Arzila. i» « Uma d'ellas se conserva If en la casa del Infantado en CastilUi mucbo^ ve^e^ la fi vimos. n
Nota. Lisbonne, le 12 juillet 1844. Je suis revenu hier d'Evora. Ma lettre quinzième vous fera voir combien la plupart des renseignemens qui se rapportent à cette ville sont inexacts. Cette même observation se trouve en tête de ma lettre septième.
APPENDICE PREMIER
