I. GiL Eannes, imaginador (4) (statuaire

II. Affonso Lopbs, imayinario (2) (statuaire), 4 534, 4 544, 4 555.

(i et 2) AuJQurd'bui ces ex^ restions ne sont plus en usage.

(Aote du vicomte de JuromenfiaJ)

PEINTURE ANCDENNB. 2»

Jfl. DuARTB M «NDBz , sculpteur en bois ( miaîhador) (4 ), 4 535.

ly. Hbnriqub Frangez [mtalkador) , 4 535.

Y. JoÂo GoNSALVEZ DA RuA (entalhodor) , 4 536.

YI. Pbro Taga (mtalhador) , 4 549, 4 564 . «

Yll. Francisco Taca, peintre, 4 566.

YUI. Alvaro Mourato , peintre , 4 592.

C'est ici le lieu d*ofTrir à nos lecteurs une preuve du peu de fidélité ; dTezactitude et d'impartialité avec lesquelles les étrangers écrivent sur le Portugal. L'architecte Muiphy , dans l'histoire et dans la description du couvent royal da Batalha , dont il a accompagné ses estampes, page 60, s'exprime ainsi : a Près de l'entrée de l'église, se trouvent les « noms des artistes suivans, qui y furent enterrés :

« Vremiers maUres de travaux^

ff Maître BIatheus, Portugais, 4545.

« — CoNGBATi , étranger.

« -« CoNRADO, étranger.

c Premiers maitres vitriers.

« Maître Ugado, étranger, c — WiTAKER , étranger. »

Telles sont les nouvelles que nous donne cet étranger après avoir passé plusieurs mois à Batalha pour examiner l'édifice et pour le dessiner. Sur quoi nous ferons observer : 4* que ni près ni loin de l'entrée de l'église ne se trouve et n'a même jamais existé aucune sépulture des maîtres de travaux avec une inscription qui l'indiquât ainsi , si ce n'est seulement celle de Matheus Femandez dont nous avons déjà parlé. %^ Qu'on peut difOcilement compter Matheus Femandez parmi les premiers maîtres, quand le même Murphy écrit immédiatement après son nom, a 4545 » année où il mourut en effet et qui était la 4 28® ou la 4 29* de la fondation du monastère. 3* Qu'il n'y a aucun fondement pour dire que maître Ckmgeati et maître Conrado aient étémaîtres des travaux, i* Qu'il n'est fait nulle part aucune mention de maître Ugado, ni de maître Witàker , et que si Murphy a voulu désigner Ouguet par Uyado et Boutaca par Witàker, cette notice n'en serait pas moins erronée , parce que maître Ouguet fut effectivement maître des travaux et non des vitrages , et qu'il n'est pas certain que maître Boutaca fût étranger ; car, au oon«-

(i) Ce nom s'applique aiuâ aux ouvriers qui font de la marqueterie.

[I<^ote du vicomte de Jiavmenha.)

tm DIXIEME LETTRE. ^ APPENDICE III.

traire et avec fonàement) nous le tenons pour Portagais (4)", et nous ne connaissons point qu'il ait été maître des travaux ou des vitreries, etc. L*on peut par là juger du crédit que méritent les étrangers quand ils discourent sur €e qui nous^ concerne. On dirait qu'ils se Sent à notre ignorance ou à notre grande indifférence, tant ils nous débitent de mensonges et d'absurdités sur des choses que nous avons sous les yeux et que nous pouvons facilement examiner.

(i) À ma prière^ M. Tabiié de Caitro m'a commuoiqna la note suivante : « ▲hx Archive! de Torre do Tombo, caza da coroa, armoire 20», se trouve « une liasse de papiers rovlés contenant les comptes des dépenses des con^ M structioDS de Belem, ainsi que du tribunal et de la prison (Camara e Cadea) a de Setubal, où l'on trouve que le premier architecle de Belem fut l'Italien fi Boytaca ou Boytaqiia, Boutaca ou Boutaqua, Botaca ou Botaqua, et c'est « tantôt d'une façon, tantôt d'une autre qu'on voit son nom écrit dans oesdo- « cumens. — Le monastère de Belem fiit commencé le 6 janvier 1500. » Je trouve dans le Conversations- Lexieon (ou Allgemeine deutsch Keal-Encyklo^ pedie, septième édiliou, chez Brockh^us, à Leipzig, 1827) le passage suivant qui mériterait bien d'être vérifie. Il me semble avoir été écrit sous l'influence d'un zèle très grand pour la maçonnerie :

« Il serait erroné d'admettre que les associations maçoniques soient nées « des maîtrises maçoniques, car il existait des associations d'entrepreneurs de <c bàlisse longtemps avant qu'il y ait eu dita maîtrises. Ces associations, com- « posées des gens de l'art de tous les pays, étaient liées entre elles, et forte maient dans l'Europe civilisée une corporation que dirigeaient an ou plusieurs « chefs. Protégées par des privilèges ou patentes, émanéi des autorités ecdésias* « tiques et séculières, ces sociétés entreprenaient les plus grandes constructions <t dans toute l'Europe, et elles sont les auteurs de ces magnifiques édifices qu'on a a)ipeU« gothiques, et qu'on devrait plutôt appeler Altdeutsch : vieux alle- K mand. Nous trouvons le style de toutes les coustructions de celte époque fon<» « cièrement identique. Ces corporations se composaient d'architectes et d'ou> «c vriers italiens, allemands, flamands, français, anglais, écossais et même grecs. « Cest de cette manière que sont nés les monumens suivans : le monastère de « Batalha, en Portugal (vers 1400), la cathédrale de Strasbourg (1015-1489), « cfOe de Cologne (960-1S65), celle de Meissen (au x* Mècle), eelle de Milan ; « le eonvent du Mmtt-Casîiio, et tons les édifices les plus remarquables des ilee a Britaimiqiies. i» L*aatem* de cet article, en s'appuyant sur une qoantité d'au» torilés, conclut que la ma^owiene, comme association, est plus ancienne que les maîtrises, et il affirme en même tempe son étroite liaison avec la grande activité ardùtectonique qu'on a vu se déployer en Europe dans le moyen âge. Ce que cet auteur dit ensuite sur les changemens sun-enus dans le but, dans l'activité, dans le caractère de la maçonnerie, est étranger à notre sujet.

{Hfoee de fauteur des lettres,)

PEINTURE ANCIENNE. t»|

APPENDICE IV

Cintra pittoresque. Lisbonne, 1838, page 43.

La salle des pies {dasfega^) est une œuvre due au roi Jean I*'', à l'origine de laquelle la tradition rapporte Tanecdote suivante (4) :'

Ce roi avait été surpris par son épouse dans un moment où il embrassait une de ses dames d'honneur , par amitié et non dans un but criminel; il répondit à la reine irritée qu'il agissait ftor herriy p(mT bien^ ou mieux, par pure amt<t6;puis sous cette légende que nous pouvons bien assimiler au Honni soit qui mal y pense des Anglais, il fit construire, par allusion, une salle dont le plafond représente une multitude de pies, afin que cet oiseau, réputé bavard, publiât son innocence et la pureté de la réputation, injustement attaquée, delà dame d'honneur. D*autres, moins galans, et dont nous ne partageons point l'opinion, prétendent que cette aventure ayant été divulguée à la cour, et ayant passé de bouche en bouche parmi les autres dames, le roi, pour les en punir, fit peindre des pies dans cette salle comme symbole de leur loquacité (2).

Cette salle est une des plus anciennes du palais, car la devise por bem était celle de Jean P^", ainsi que // me plati (en français) était celle de la reine dona Philippe, sa femme. C'est de cette époque que date chez nous l'usage, que nos princes ont toujours suivi depuis, de joindre des devises à leurs armes.

Camo'éns n'avait pas encore fait retentir l'univers des chants de la gloire lusitanienne , que déjà dom Manuel avait conçu et exécuté le projet d'élever un trophée à la gloire des Portugais, en réunissant les écussons gagnés sur le champ de bataille par les nobles du royaume, afin qu'ils servissent d'exemple à leurs dcscendans. Il immortalisait ainsi la mémoire et les hauts faits de ces grands hommes. À cet effet» dit son chroniqueur, il fit visiter toutes les sépultures du royaume pour en recueillir les armes, les insignes et les épitaphes qu'il fit peindre dans une magnifique salle du palais de Cintra préparée à cette fin ; il ordonna, en outre, la rédaction d'un livre où se trouvent peintes et décrites les armoiries de la noblesse de ce royaume (3).

(I) Traduction de M. AbeiUoD.

•<S) Cette sdle eûite encore. — Lei notes de cet appendice sont de l'abbé de Castro.

(8) Ce livre se trouve an TIwtv Jo Tom^lïmiÊébk par PiiarTa dé àrwm, r ife tes iMMund qû florissait vesa r M im«

tst

Cette salle est appelée salle des armoiries ou des cerfs, parce qu'aux eoQs de ces cerfs sont suspendus 74 blasons, avec les timbres sur les armoiries (I).

On n'y rencontre pas tous les blasons de la noblesse de Portugal, mais seulement, d'après ce qu'il semble, ceux des familles qui faisaient partie de la cour ou qui étaient attachées au service du palais.

On distingue ou milieu du plafond les armoiries royales entourées de celles du prince et des infans dom Luiz, dom Ferdinand, dom Alphonse, dom Henri, dom Duarle, dona Isabelle, dona Brites (2). Les fa« milles qui y ont leure écus sont celles qui suivent :

Alirea.

ikgnitr.

Alberpurîa.

Albuqumiae.

Almada.

Andrade.

Aze«edo« Ataide.

Barraio.

Detawsoor.

Brito.

Gibral.

Otrralho.

Castelbranoo.

Castro de tris amellat.

Gutro de trcie.

Coelbo.

CorteraaI.

GcMia.

Coaiinlio.

Cunha.

Eça.

Fkria.

FeiTcira.

<ioes.

GoQvèa.

Gojos.

Hcnriquei.

Lemos.

Jjobatos.

Lobeiras.

Lobo.

Malafaya.

Manoel.

Mascarenhas.

Meiras.

Mellos.

MendoDças.

Menezes.

Miranda.

Moniz.

Mata.

Moura.

Nogueira.

Noroniia.

Peçanha.

Pacheco.

Pereira.

Pimentel,

Piuto

Quciros.

Kibafria.

Ribciro.

Sa.

Sampayos.

Scqueira.

Serpa.

Serreira.

8ilva.

Silveira.

Souto-maior.

Sousa.

Tavarcs.

Tavora-

Teixcira.

Valenle.

Yasconoellot.

Vieira (3).

(I) Os cerfs atfc les ccussons s'y voient encore.

(S) Ces peinlares a^y fax>uveot également.

(3) Ces saUes ont été resUurées au temps dç dom Pedro II, et une seconde.

PEINTUBE ANCIENNE. 233

Pagb 79. Aussitôt après la Quinta da PenhaVerde se trouve le lien de Montserrate ; il prend son nom d'une chapelle sous Tinvocation de Notre-Dame de Montserrate qui y fut édifiée en 4540, par un prêtre nommé Gaspard Creto lequel, dans ce but, fit venir de Rome l'image de Notre-Dame , en albâtre

Page 445. Dans le lieu appelé da Ribeira da Penhalonga, au bas de la montagne du côté du sud, est situé le couvent de Notre-Dame de la Santé, première fondation qui eut lieu dans ce royaume en faveur des moines de Saint-Jérôme. Le premier fondateur fut le père frey Yasquez Monteiro , de la maison des comtes de Santa Cruz , naturel de Leiria •

Page 4 4 6. Attirés ensuite par l'agrément et la vénération de ce lieu, les rois dom Manoel, dom Sébastien et dom Henri, ainsi que l'infant dom Luiz augmentèrent considérablement ce monastère; le roi dom Manuel réédifia l'église, et y fit ajouter une habitation pour lui ; le cardinal y annexa diverses dépendances, des fontaines et d'autres objets d*agrément ; l'infant y fit établir le dortoir principal, et dom Sébastien contribua aussi à agrandir cet établissement. Parmi les travaux des particuliers, on remarque encore aujourd'hui, autour dudit monastère, les constructions de dom Jean III, du nonce Zambucano, ainsi que du marquis de Cascaes

Page 448. L'église est un ouvrage antique ; sa voûte, en pierre, est ornée de sculptures et elle est soutenue sur des demi- colonnes. Elle a cinq chapelles, et une tribune, d'où la famille royale entendait la

La première chapelle , près de la porte , est celle de Notre-Dame de la Victoire, appelée aujourd'hui Notre-Dame de la Santé. L'image qui décorait cette chapelle a été laissée en héritage par le célèbre capitaine de Malacca, Rui d'Araujo, en 4546, et de cette chapelle elle fut transportée, en 4685, dans celle du milieu •

fbSi aa temps de Joseph I*'. D'après le vicomle de Joromenha, elles l'aurai^t, même éic du temps d'Emmanuel.

{Jfote de fauteur Jet lettrée,)

Du côté du mattre-autel, prè^ de la chapelle dé Notre-Dame de lu Santé, est c^lle de saint Joseph, où se trouve un tableau de l'adoration des Blages :'c*est une peinture sur bois fort ancienne.

La chapelle de Noire-Dame de la Pitié, est celle où le père frey Vasquez posa la première pierre de l'édifice. On y voit une image peinte de Notre-Dame. On lit sur une pierre dans cette chapelle l'inscription suivante :

« En Tère de la naissance de Jésus-Christ 4 4591, le jour de saint Jeana Baptiste, on a commencé à célébrer dans cette chapelle de sainte Ma* « rie, édifiée dans notre couvent de Penhalongai une messe in perpe-^ « tuum pour le repos de l'âme des très vertueux seigneurs, et du tou- « jours très vertueux roi dom Jean I*', de la reine dona Philippe, son « épouse, et pour tons leurs deseendans, ainsi que pour Antoine Ans, ser> « viteur desdits seigneurs, grand chapelain du roi dom Jeanl^^, et prieur ff de Saint-Martin de Lisbonne, qui fit de nombreux dons à ce monasff tère; c'est pour ce motif que le prieur frey Clément et tout son chapitre « contractèrent formellement l'obligation de célébrer une messe par jour « pour le repos de Fâme de Leurs Majestés, ainsi que poar celle dudit a Antoine Ans et de ses parens et amis, en reconnaissance de ses vertus c et des bienfaits qu'il a prodigués pendant sa vie à ce monastère, ff Ci-gtt ledit Antoine Ans. Écrit à Penhalonga(4) pour mémoire, le

«40 juillet de l'ère sus-mentionnée. • • •

Page 420. Dans Tune des quatre parties de Tédifice se trouve le réfectoire qui en occupe toute la largeur. Au-dessus de la grande table on voit un tableau peint à fresque représentant le repas du Christ dans le désert. Ce tableau occupait toute la largeur du mur ; l'enfant qui porte les poissons y est peint sous la figure du roi dom Sébastien. Suivant la tradition des anciens moines de ce couvent, pendant que ce roi se trouvait en Afrique, le mur que couvrait le tableau où figurait son portrait, fait en sa présence ainsi qu'en celle du cardinal, son oncle, fondateur dudit réfectoire, s'ouvrit avec éclat. Cet accident eut lieu à Tinstant où les moines prenaient leur nourriture. La tète du roi, peinte dans ce tableau, fut fendue par suite de l'écroulement. La semaine suivante on apprit la perte de la bataille d'Alcaçar-Kebir et la mort de dom Sébastien. •

Page 437. Près de cette chapelle, sur une autre colline, est situé le couvent de' la PenAa. Ce monastère fut fondé autour d*une chapelle quf, d'après ta tradition , se trouvait dans cet emplacement et que l'on vénéra longtemps sous l'invocation de Notre-Dame de la

(1) vaiage an pied de Cintra, du c6té méridioiial.

La chronique me fournit un document daté du xiv* siède concernant cette chapelle : il en résulte que le prieur de Sainte-Marie y allait célébrer une messe tous les samedis, et qu'en 1 493, dom Jean II y vint accomplir un vœu qu'il avait fait. Voici comment s'explique le chroniqueur : c Le roi et la reine, afin d*aecompiir leur vœu, passèrent une « neuvaine dans la chapelle de Notre-Dame de la Penha^ qu'ils habilè- « rent seuls, attendu la petitesse du local ; leur suite fut abritée tout « près sous des tentes que le roi avait fait dresser et où elle était par- « failement logée et nourrie. Onze jours après, Leurs Majestés re- « vinrent à Cintra. »

Le roi affectionnant ce site fit commencer le monastère, sous les règles de saint Jérôme, dans remplacement même où se trouvait la cba* pelle. La roche fut coupée à grands firais jusqu'à ce qu'on eût formé un emplacement de 80 pieds de surface plane. Il y fit construire en bois cet édifice qui, dit-on, fut un chef-d'œuvre. Ce travail commença en 4 503 et finît huit années plus tard.

Le roi dom Manuel voymit que ce bâtiment n*était pas durable, le fit rebâtir en pierre et en voûtes en 4544 , ce qui coûta, en outre d'autres frais, 30 mille cruzades ; grande somme pour cette époque. En peu de temps le couvent se trouva en état de recevoir 48 moines • . • »

Pags 443. Cette sculpture, dont la pierre provient de la montagne (4 ), coûta I mille cruxades et fut exécutée par un statuaire étranger nommé Nicolas, de nation française d'après ce que je trouve dans un ancien mémoire, ainsi que l'assure Duarte Nunez de Liaô et bien que quelques-uns le disent Italien.

La correction du dessin de cet ouvrage peut ne pas être trouvée parfaite chez les modernes, toutefois cet artiste jouissait d'une grande réputation parmi les anciens.

(1) Ce tabernacle est bit de fin albâtre de Florence. On le fit venir i dessein de Toscane pour eu fiiire cette œuvre de Tari. Cest par erreur qu'il est dit ici que cette pierre est tirée des carrières de Cintra : U n'existe pas de pierre calcaire dans ctt endroit»

APPENDICE V

Observations critiques par luWi Duartb Vuxela da Silva. 1828. 1 vol. (l) sur quelques articles de F Essai statis^ tique du royaume de Portugal et des jtlgarves, publié à Paris par Adrien Balbi,

Page 37. « On y trouve (au couvent de Belem) une superbe Bible c manuscrite, dont le pape Jules II fit présent au roi Emnianuel, en ff reconnaissance du premier or des Indes que ce monarque lui ff avait envoyé. » Cette Bible , qui forme plusieurs volumes , fut enlevée au temps des guerres de la Péninsule. Après la bataille de Vimeiro, les moines de ce couvent firent d'inutiles efforts pour la ravoir. Le roi très chrétien Louis XYIII, la fit racheter et en fit présent à dom Jean YI, qui daigna la restituer au monastère royal , auquel dom Manuel en avait confié le dépôt. Le marquis de Marialva , le commandeur de Brito et M. Yerdier ont beaucoup contribué à cette restitution.

Page il . « Le père dom Augustin Caetano de Sousa en fait mention « dans le tome m de son histoire généalogique de la maison royale de « Portugal, et s'exprime ainsi : » « Nous croyons que cette Bible est « Fouvrage de Nicolas de Lyra.»

Nous respectons certainement Tautorité du père Antoine Caetano de Sousa, mais nous n'admettons pas la justesse de son assertion ; car, si la Bible a été finie le 4 \ décembre 4 495, à peine 16 jours se seraient écoulés après Tavénement au trône de dom Manuel , avènement qui ne pouvait être su à Rome que quelques jours auparavant, et il est impossible qu'en un si court délai l'on ait pu compléter ou même seulement tenter de faire une œuvre aussi précieuse, d'un travail immense et conséquemment demandant beaucoup de temps. Le minutieux examen auquel nous avons procédé en présence du père Manuel do Bom Jésus Costa, bibliothécaire du monastère royal de Belem, en passant en revue les sept tomes, nous fait présumer que non-seulement le père Sousa , mais encore beaucoup d'amateurs n'ont consulté que le premier tome et en ont tiré la conséquence que tous les autres avaient

(1) Les guillemets marquent les passages qui sont extraits de Balbi, et qui sont l'objet des réfutations de L.-D. Yillela da Silva. Ce que celui-ci dit sur les artistes de son pays est presque textuellement extrait deCyrillo. C'est lui qui, d'après ce que m'a dit M. de Balsemfto, a été Tér^iteur de l'ouvrage de Cyrillo.

{Note et Cûuteur du leUnes,)

été écrits par le même auteur et finis dans la même année. Pour le premier, nul doute qu'il a été fini la même année par Sigismundo de Sigismundis Ferrarais; mais le second, bien que fini la même année, fut écrit par Alexandre Verzanus; le troisième est de Tannée 4 496, et ne porte pas de nom d'auteur; les quatrième, cinquième et siiùème ne présentent ni date ni Jiom d'auteur ; et enfin le septième porte la date de.U97, époque où il fut terminé. .... • • . • • *

Quel est le connaisseur portugais qui a dit que les miniatures étaient -de Jules Romain ? Il est étonnant qu'on se figure que les Portugais sont si ignorans, ou que l'auteur suppose ses lecteurs assez crédules pour commettre cet anachronisme I Aucun d'eux, que je sache, ne Ta ditl4)

Page 48. Nous avons trouvé assez étrange que M. Balbi, si amateur des beaux-arts, ne mentionnât point un des plus beaux monumens de sculpture que possède le Portugal, et qui embellit tant le célèbre monastère de la Periha près de Cintra, savoir : les sculptures de l'autel de la chapelle [2). Cet édifice a étale sujet des plus belles descriptions de nos poêles et de nos historiens. Le père Antonio Carvalho da Costa dit dans le troisième volume de sa Corographie : <r Dans ses limites (parlant de Gntra)se trouve le célèbre couvent des pères hiéronymesde l'invoca* tion de Notre-Dame de la Penha, Il est situé sur une grande roche d'où il lire son nom, et fut commencé en 4 503. Ce couvent est remar^ quable par le tableau en pierre noire et blanche très resplendissante représentant bon nombre des scènes de la passion du Christ et celle de sa glorieuse naissance, toutes sculptées avec finesse et grand art, par Nicolas, Français. »

L'un de nos poêles l'a dépeint dans les vers suivans :

(1) Sans doute, tout homme qui se donnera la peine de comparer les dates ne pourra soutenir une chose pareille, mais moi-même j*ai entendu émettre cet avis; si bien qu'en revenant de Torre do Tombo où ces Bibles se trouvent déposées, j'ai cherché à m'assurer de la date de la naissance de Jules Romain, non pour voir s'il était possible qu'il fût l'auteur de ces enluminures, car la nature et le style de l'ouvrage n'admettent pas une supposition semblable, nuùs pour prouver que cela est matériellement impossible.

(2) Cet ouvrage de sculpture dans son ensemble a fort peu satisfait mon goût ; cependant la mise au tombeau, qui occupe le milieu de l'autel, est digne d'éloges. J'aimerais que l'albâtre fût partout substitué au marbre gris qui, à mon avis, nuit à l'harmonie de cette œuvre.

(Notes de t auteur de* leUres,)

238 DIXIÈME IJBTTBB.— APPBra)ICBV.

« Avec une délicate mtm et uo tavinr ftofaid,

« La finesse du travail et des traits» et

K La justesse parfaite des idées, sont tcllea

« Qu'on voit les musdes et les veines. »

Page 4 09. Nous devons confesser que noua n'avons que de bien failles nqtioqs sur nos premiers peintres. Ce défaut était senti par 'immortel Genaculo et par le conseiller Antoine Ribeiro dos Santos. • •

Page 414. n nous reste seulement â dire à IL Balbî que l'école de peinture en Portugal n'a januûs été Técole espagnole ',4 ). a La restau* ration de Fart, dit Cyrillo (2), commença en même temps que la monarchie portugaise, et nos historiens font mention non-seulement de quelques peintures et portraits du temps de dom Alphonse K, mais aussi d'un tableau de la prise de Lisbonne (3) qui se conserva jusqu'au tremblement de terre, dans Téglise de Notre-Dame des Martyrs. L'insigne frey Luiz de Sousa rappelle dans sa chronique (4j un fort ancien tableau de l'adoration des Mages que fit peindre le roi dom Diniz. La bannière de Lisbonne à l'effigie du saint patron de cette capitale, sous dom Jean I"", placée sur lesmuraiUes du château de Ceuta, annonçait une grande ancienneté (5), » et nul de nos histo-^ riens n'atteste qu'elle fût de l'école espagnde. Ce monarque aussi actif que pieux, jeta au commencement du xv* siècle les fondemens du couvent de Batalha, édifice gothique, magnifique et d'admirable architecture , et il le fit à une époque où les arts ilorissaient, il est vrai, en Italie, mais étaient encore à peine naissans chez les autres nations (6). Il fit peindre, sur les vitraux de ce monastère, des passages de l*£criture sainte, suivant l'usage de ces temps. Pendant que son frère

(1) Je suis bien de l'avis de M.Villela da SiWa. Il ne parait pas en effet qne la peinture espagnole ait jamais exercé une graude influence sur celle du Portugal.

(2) Nous avons déjà tu et nous verrons encore jusqu'à quel point nous pouvons adopter les opinions et les renseignemens de CyriUo.

(3) Voyea Cyrillo, page 14.

(4) Nous avons consacré la lettre 5* à Texafflen de oe livre» aons le rapport des arts.

(5) Voyez Gyiillo, pages 16 et 17. [Ifotes de tauteur des lettru,)

(6) Au commencement du xt« siècle, rarchitecture gotlûque était à son apogée en France, en Bourgogne, en Angleterre, en £<XMse et en Allemagne. La cathédrale de Strasbourg a été commencée en 1015 et terminée en 1439» On a travaillé à ccUe de Cologne depuis 950 jusqu'en 1865 ; celle de Meissen est du X* siècle. Les cathédrales d'Anvers, de Reims, deKouen, d'Amiens, deNoti«r Dame de Paris, de Saiute-Gudule de Bnadles, de Saint*£tienne de Tienne,

PE3NTURB ANCIENNE. U9

écm Jean était captif en CaBtillc, le grand-mattre d'Aris fit faire le portrait de cet iniaDt. Il est probable que ce ne fut pas par uu peintre castillan (4), nous en avertissons encore M. Balbi. Cette effigie fut promenée dans les rues et les places de Lisbonne. En la voyant , Tardeur qui s'empara de l'esprit des Portugais fut telle que le roi put réunir en peu de jours Tarmée qui le fit monter sur le trône. C'est ainsi, dit un écrivain moderne, que si dom Jean V^ aimait la peinture, celle-ci le paya de retour; car, comme autrefois un tableau sauva Rhodes, de même ua tableau vint consolider sa couronne. Il est rapporté traditionnellement que dans la salle des séances des vingt-quatre de Lisbonne dont l'institution est attribuée au même souverain, en l'an du Christ 4381, on conserva pendant longtemps un tableau où il était représenté. Ce tableau fut détruit dans Tincendie de cet établissement, qui était situé sur la place do Bocio, près de l'église de l'hôpital de tous les saints, fondé par dom Jean II. M. Balbi s'est mépris en appelant Nuno Coelbo le peintre Nuno Gonçalvez. Cet artiste, dans les temps même où la peinture ne touchait pas à son plus grand perfectionnement, peignit, à ce que dit notre François de Hollande, avec une louable actî* vite, l'autel de saint Vincent de la cathédrale de Lisbonne. Déjà dans ce temps, ainsi que l'affirme Cyrillo , un certain Jean Annes reçut un brevet de peintre du roi dom Alphonse V, en 4451 ; Braz de Avellar, Gonçalo Gomez, etc., servirent les rois dom Manuel et dom Jean UL Ce qui est certain c'est que chez nous l'art de la peinture remonte à la plus haute antiquité et que rien ne prouve que notre école tire son on* ginede l'école espagnole (3). Les Espagnolsà cette époque étaient aussi

les cathédrales de Magdebourg, de Fribourg en Brisgau, d'Ulm, deRatisbonne de Banberg, les ^ses de Nuremberg, les cathédrales deCantorhcry, d'York, de Westminster, de Salisbory, de Durbam et cent autres ont été achevées on sur le point de l'être à Tépoque où ont commencé les constructions de BataUia. La peinture gothique du Nord, dont les Yan Eyck sont les coryphées, remonte à la fin du zit^ siècle. Hubert Van Eyck est né en 1366, et il est mort en 14i6; et Jean Van Cyck, son frère, est mort en 1445. Villela da Silva me parait seulement atoir répété ce qui, Tannce d'auparavant, a été imprimé dans les mémoires de l'Académie. Voyet lettra 5*, dernier appendice. Mémoire de F Académie* Batalha. Frey François de Sam-Luix, aujourd'hui cardinal patriarche»

(i) Et pourquoi pas?

(S) Il y a eu en effet une école espagnole au xvu* siècle, et die était grande, mais à l'qpoque dont parle ici Villela da Silva , je ne pense pas qu'il y en edt une. Au reste, c'est un sujet sur lequel je n'ai que des idées très vagues, n'ayant pas fait des arts de l'Espagne le sujet de mes études particulières. Pour ce qui est de savoir si l'aolîvîlé artistique de l'époque de Jean If I était l'effet d'une agrégation de peintres, constituant une vérilahle école portugaise , c'est une question sur laquelle je n'oserai me prononcer qu'après avoir fait encore beaucoup de redierdies indépendantes de Cyrillo et de Taborda.

( Note^ de t auteur des lettres^

arriérés que les Portugais (4), et si les Castillans adoptèrent un style libre et grandiose , abandonnant leur style sec et mesquin , leur Alphonse Berruguete fut imité chez nous par Antonio Campello (2). Notre école fut toujours italienne (3). Gran-Vasco étudia en Italie et Amaro do Yalle a demeuré à Rome. On reconnaît le type de Técole italienne dans les tableaux d'Antoine Campello et de Gaspard Diaz, qui étudia également à Rome; dans ceux de Grégoire Lopes, de Simon Rodriguez et Marcos da Cruz (i). Il est certain que sous les règnes de dom Manuel et de dom Jean III, il existait de fort habiles peintres (5).

Yasco, nonobstant son style un peu sec et gothique, doit être réputé l'un des plus célèbres artistes portugais. Il était très habile en archi* tecture et en perspective. Le Portugal possède une foule de ses ouvrages. Ceux que l'on conservait dans le couvent royal de Thomar étaient d'un fini admirable. Mais , par fatalité , la plus grande partie de ces tableaux fut victime de la turpitude, de la barbare ignorance de Tarmée usurpatrice de Masséna , à l'avidité de laquelle n'échappèrent même pas les chaises, les fauteuils d'un travail magnifique, ni les riches volumes, œuvres de notre François de Hollande: ce sont des perles irréparables !

Antonio Campello imita Michel Ange Buonaroti. Le tableau qui existe dans l'escalier principal de monastère de Belem , représentant Jésus portant sa croix, celui du Couronnement d'épines et celui de la Résurreclion, sont de lui. On ne peut s'empêcher d'y reconnaître le goût sublime et majestueux de Michel Ange?

(1) Cela est possible, et même cela paraît vraisemblable, a voir le peu que dit Bermudez sur cette époque ; cependant je n'oserais raflinner d*une manière si positive, à moins de connaître bien la matière, ce qui ne parait pas être le cas chez Tauteur de ces observations.

(2) A répoque de la peinture libre, facile, riche de coloris et d'effet (je ne dirai pas d'un style grandiose et class'que), chez les Espagnols, c'est-à-dire au xvii® siècle, le Portugal ne pouvait entrer en lice avec l'Espagne. L'Italie, même i l'époque de Murillo (né en 1618], présente infiniment moins d'éclat que l'Espagne, puisque Murillo est postérieur au Guide, né en 1575, et au Guerchiu, ué en 1590.

(3) Au commencement du xvi^ siècle, je découvre au contraire dans la peinture gothique l'influence flamande et allemande presque exclusivement.

(4) Nous verrons en son temps jusqu'à quel point nous pouvons adopter ces opinions qui sont toutes extraites de l'ouvrage de Cyrillo.

(3) Tout ce que l'auteur de ces observations critiques vient de dire sur tou» ces peintres est extrait de Cyrillo, et subira les modifications que mes investigations me feront adopter. Il est superflu de dire que quant à Gran-Vasco, je ne puis admettre ses conclusions. Quand nous aurons fini nos investigations nous verront ce qui en sortira. {Notes de V auteur de* lettres^)

Gaspard Diaz chercha à imiter Raphaël et le Parmesan. On lui aUribue le tableau de la Descente du Saint-Esprit, conservé dans la tri* bune du maltre*autel de Téglise de Saint-Roch (aujourd'hui de la Miséricorde). Ce beau tableau a fait Tadmiration de Pierre Guarienti, qui vint en cette capitale en 4740 (4). Celui de Jésus-Christ dans le jardin des Oliviers, existant à Belem , et celui de saint Roch, dans la chapelle dudit saint, sont également de cet insigne artiste.

Nous n'avons découvert de Simon Rodriguez , que le tableau de la naissance de Notre -Seigneur , qui est placé dans le réfectoire du mo< nastëre de Belem , et que quelques-uns attribuent à Amaro do Valle. L'opinion penche plutôt en faveur du premier. Ce tableau néanmoins est d'un grand mérite.

Marcos da Cruz, peintre admirable que l'on reconnaît bien dans le tableau de sainte Marie-Madeleine de Paris, placé dans l'église du couvent des Carmes à Lisbonne. On lui attribue les tableaux qui ornent la grande nef de l'église du couvent de Jésus : leur mauvais état, par suite de l'action du temps, n'a pas permis de faire les observations que nous aurions désiré.

Page 449. Nous savons que le comte de la Lippe, qui, aux connaissances de la guerre et de la tactique militaires joignait celles des beauxarts , apprécia toujours hautement le mérite de Vieira , lusitanien -, il lui faisait de fréquentes visites et emporta de lui en Allemagne le magnifique tableau de saint Antoine. L'Anglais Guillaume lludson, acheta à grand prix dudit Vieira, le bel original de l'Adoration des Mages dont notre collection renferme encore le dessin ; le mérite de cet artiste nous est attesté par ses compositions admirables. Ses tableaux enchanteurs de la malheureuse dona Inès de Castro et de Duarte Pacheco, immortalisèrent sa mémoire. Ce même Vieira, Lusitanien, est l'auteur de Texcellente peinture de saint Augustin qui embellit l'entrée du couvent de la Grâce, de celle de saint François, près du maitre-autel de l'église de l'Enfant^ésus, du tableau de saint Pierre et saint Paul , chez M. le comte dePavolide, et de quelques autres qui embellissent les églises de Saint-Françoisde Paule et des religieux de Saint-Paul l^' l'ermite.

Dans des temps plus reculés nous avons eu des peintres de grand mérite. Parmi eux nous pouvons désigner Diogo Pereira , qui sans avoir eu d'autre maître que la nature et le génie , n'a pas laissé cependant d'exciter l'admiration des connaisseurs par les tableaux, où il a représenté des incendies ou d'autres effets de la lumière du feu (2).

Nous citerons parmi les plus précieux tableaux qui se trouvent en

(!) C'est entre 1733 el 1736 qu'il a séjourné en Portugal. (2) Les tableaux attribués à ce peintre que j'ai vus chez le marquis de Sarbai méritent peu d éloges.

[X<Qtei de rautcurde* lettres,)

sa DIXIEME LETTRE. ^APPENDICE V.

Portugal , le petii tableau de Lconardo de Vinci , qui existe dans la riche galerie du marquis de Tancos, ainsi que huit autres peintures de Jacob Bassano , que le prince Eugène (4) voulut acheter, par Tentremîse de Pierre Guarienti. Celui-ci en ofllîrit, au nom du prince, une somme considérable au comte d'Âtalaia; mais ces offres furent géné«reusement refusées. Ces tableaux sont vraimeni dignes de la plus grande appréciation (3).

Cette galerie renferme des tableaux originaux des auteurs suivans : Antoine Corroie, Michel Ange, Bartholomé Murillo, ÀngeloNardi, Jean Pay t, Bernardin Leyns, Paul Bril^ Pierre Brugola» peintre flamand^ Abraham Oléamart, François Saiviati, Antoine Tempesia, Paris Bordons , Palma le jeune et autres. N'oublions pas non plus TadmiraMa tableau de Louis XiV, à cheval, au moment d*une bataille, csuvre curieuse de Lebrun (3>

Page 42i. Dans le xvu* siècle, dit Cyrillo , nous possédions quelques statues qui n'ajoutent pas à la gloire de leurs auteurs, il désigne en* tre autres celles de saint Pierre ot de saint Paul qui se trouvent au frontispice de Végiise de Loreto , et il n'épargne dans ses critiques ni ritalien Padua dont les ouvrages ornent le chœur de la cathédrale d'Evora, ni la statue de saint Jean Népomucène placée sur le pont d'AI* cantara.

Cependant, en 4650, notre insigne compatriote Manuel Pereva vivait déjà. Les magnifiques statues qu'il sculpta à Madrid firent hoiH neur au nom portugais. Palomino, dont Téloge n'est pas suspect, vante et loue beaucoup la statue de saint Bruno, que Philippe IV ne pouvait se rassasier de voir et d'admirer , et celle de saint Jean-de- Dieu. Toutes deux sont placées au frontispice des églises des couvons fondés sous l'invocation de ces saints. Dans ce temps-là vivait aussi , et jouissait d'une grande réputation, Braz de Mendooçaf sculpteur lisbonnais. Nous n'oublierons pas non plus Pèdre Ignace de Vascoaoellos, qui a modelé en terre de nombreuses statues et qui savait aussi fondre en métaux. Mais dans ce genre, personne n'a, à cette époque, surpassé Antoine Fereira. Il semble nnpossible, selon Cyrillo, de voir de

(i) GuarieDti a été en Portugal de 1783 à 1736, et le prinee Eugèae de SaTm est mort en 1733, Agé de soixante-douze ans. Ce qu'on raconte parait invraiscmblabie, car ce n'est pas à l'article de la mort qu'on peut se sentir enflammé pour des Bassano avec des troupeaux. Encore si c'étaient des tcandro Bassano!

(S) Ces tableaux sont en effet des Bassano, mais ils sont loin d'être d*une grande râleur.

(3) La figure du roi est bien dessinée et bien peinte; le cheval l'crt si hi* hlement, que je m'étonne que ce tableau puisse être l*œufre de Lebrun.

{I^'otes de l* auteur des lettres.)

meilleures figures champêtres modelées en terre, que celles que nous connaissons de ce rare artiste du siècle deniier. Nous savons que plusieurs connaisseurs étrangers admirent le mérite de sa Naissance du Christ, qui se trouve à la chartreuse de Laveiras.

Nous devons également rappeler le nom de frey Manuri de Tetxeira, religieux trinitaire, qui s'est distingué dans ce genre. Il nous est exoessivement pénible de dire que Tignorance et la cruauté de l'armée envahissante de Masséna s'est exercée sur les statues qui existaient dans l'église du couvent de la Trinité, à Santarem, et particulièrement sur celles qui ornaient le maitre-autel. Tout ce qui s'y trouvait montrait certainement jusqu'où peut atteindre le talent, le génie des Portugais. Parmi ces statuaires portugais , un des plus insignes fut Joseph d'Aïmeida ; ses œuvres sont admirables. Il y a des personnes qui aflEIrment qu'elles peuvent rivaliser avec les ouvrages les plus parfaits et les plus achevés. Celles de saint Paul et celles qui ornent la chapelle de Notre- Dame des Nécessités, sont d'un grand mérite. Ce grand artiste a fait aussi des sculptures en bois. On cite, comme étant de lui, l'image de sainte Camille de Lélis, dans le couvent de cet ordre> les passages de la Passion du Sauveur, qui accompagnent la procession des carmélites, les images de Notre-Dame, mère des hommes, et saint Joseph, dans l'église de Saint-François de Xabregas. C'est également avec beaucoup de justice que M. Balbi prodigue ses louanges à Joaquim Machado de Castro, sculpteur si connu en Europe.

«DO«i

APPENDICE VI

Communication de M, de Balsemâo.

Il est parlé de divers tableaux de Vasco dans le livrede la ville de Ce-lorico, de la province de Beira, écrit par le chanoine Luiz Duarte, Yillela da Silva, qui est mort l'année passée (4 8 13), à l'âge de 80 ans. L'édition porte la date de 4808. A la page 32-34 on lit ce qui suit (il parle de la paroisse de Saint-Pedro) : «C'est laseconde paroisse de la ville, on^ « dée par les templiers en 4230. Cette église contient sept autels. Elle « est d'un caractère très religieux , car,bien qu'on n'y trouve pas de « portiques, de colonnes de marbre et de luxe d'architecture, on est dé- « dommage en entrant dans le sanctuaire. Il est orné d'images, d'autels t et d'omemens sacerdotaux tellement précieux, que, sans exagération, a nous osons affirmer que Saint-Pedro l'emporte sur toutes les églises de « révôché. L'image miraculeuse de Notre-Dame do Cormo est la plus

Ul DlXlfeMB LEirnB. - APPENDICE VII.

« remarquable de toutes. Sa beauté, sa majesté digues de Timpératrice « des cieux , commandent le respect, touchent le cœur, enchantent la « vue , et excitent à la dévotion. C'est dans cette église que le célèbre « artiste, Isidore de Faria, a déployé son génie. Le panneau de Saint- « Pierre qui se trouve au milieu de ce joli édifice , entouré d'ara- « besquesbrillans et délicats, est si bien terminé, qu*à mon goût il est t inappréciable. Si ce fameux peintre avait plus de correction dans le « dessin, il aurait fait rejaillir sur Francoso , sa ville natale, autant de t gloire qu'elle en a tiré de la naissance du grand historien , père Jo&o « de Lucena. » Pour faire plaisir aux amateurs d'un art , qui est d'autant plus admirable qu'il sait ravir à la nature ses perfections , et dont les hommes délicats et les nations les plus civilisées font le plus grand cas , je ne dois pas oublier un panneau très ancien qui se trouve dans cette paroisse , sur l'autel de l'EnfautrJésus : Il est l'ouvrage de Gaspard Diaz, contemporain de Gran-Viisco et disciple de Michel Ange Buonaroti. Ce panneau est une merveille de l'art. On y remarque une grande délicatesse de pinceau ; toutes les figures qui forment l'en* semble de cet ouvrage sont pleines d'expression ; le coloris est admirable : on le croirait de Rubens. Ce tableau prouve par ses perfections que son auteur possédait la poésie de son art à un degré sublime. C'est pour ces qualités que Gaspard Diaz mérite d'être appelé le Raphaël portugais, et beaucoup de monde le place au-dessus de Vasco , de Pedro Perugino,deReinoso Avelar et d'autres grands artistes qui, sous le règne doré et très heureux de dom Manuel et de Jean III , ont procuré tant de renommée à la nation. Si seulement nous avions plus de zèle pour étendre et perpétuer le souvenir des grands hommes qui ont illustré les arts et les sciences en Portugal , leurs œuvres seraient plus respectées et plus vénérées.

APPENDICE VIL

f^aratojo,

(Ceal à U comtesse de Lavradio que je suis redevable de ces notices. Elle les a ciLtrailes de rHbtoire du couvent royal de Varatojo, par le frère Manuel de U très sainte Vierge Marie (1). En me permettant d'ajouter son nom à mes recherches, elle a embelli mon Uvre, et j'attache le plus grand prix à cette faveur.}

Il y a à Varatojo de précieuses images dont je vais rendre compte. A l'entrée du séminaire , à main gauche , se trouve , dans une belle

(i) Hisloria do Real convento e seminario de Varatojo, por frej Maooel de Maria Santissîroa,

et magnifique diapelle, la précieuse et dévote image de Notre-Dame du Chêne. Elle est ainsi appelée, parce que suivant la tradition, elle serait restée cachée pendant des siècles dans la cavité d'un grand chêne de la forêt de Varatojo. Elle avait été déposée dans ce lieu par les Odèles, pour la soustraire aux sacrilèges des Sarrasins, lorsqu'ils envahirent TEspagne et le Portugal. Le chêne dans- lequel se conservait ce dépôt sacré existe encore. Lorsque la Vierge fut tirée de cette cachette , elle y fut remplacée par une image de saint Antoine. Celle de Notre-Dame fut transférée dans une petite chapelle qui avait été construite à cet effet dans le voisinage du chêne. Elle y resta jusqu en 4777 ; alors elle fut transportée dans la nouvelle et belle chapelle que nous avons mentionnée plus haut. En ce temps c'était le père José da Assompçào, qui était gardien du séminaire.

En entrant dans l'église de Varatojo , on admire la précieuse image de Noire-Dame des Douleurs , en relief. Elle est placée dans la chapelle à main droite. Cette douce image et la chapelle furent léguées au séminaire par la très illustre dona Filippa de Noronha, fille du marquis de Tancos, et elle fut placée dans la chapelle en 4740, le père Manuel de |fi Mère de Dieu étant alors gardien. On voit dans la même chapelle les cinq premiers martyrs de Tordre de Saint-François, exerçant le ministère de missionnaire et ayant l'image du Christ suspendue au cou.

Entre autres images qui ornent cette chapelle , se trouve à gauche un saint Jérôme tenant le Christ de la main droite , et , de la main gauche, se frappant la poitrine avec une pierre. Les connaisseurs considèrent cette image comme un morceau des plus curieux. Sur l'autel de gauche, se trouve une précieuse et jolie statuette de V En fani- Jésus , pleurant et ayant les yeux fixés sur une croix , à droite de laquelle se trouve un crâne placé sur une colonne. Cette statuette est sous verre. Dona Thérèse de Marcos, marquise de Santa-Cruz, et dame de la reine dona Maria d'Autriche , fît venir d'Italie ce précieux et riche trésor qu'elle fit oflGrir à Varatojo par son fils frey Gaspar da Incamaçao , religieux du séminaire de cette ville. On vénère sur le même autel une magnifique peinture de Notre-Dame de la Grâce^ tenant dans ses bras un gracieux petit enfant, auquel elle présente le sein. Ce précieux tableau est un legs fait à la ville de Varatojo par le dévot, vertueux et illustre Luiz da Motta Ribeiro. Sur le même autel , on voit en relief la dévote image de saint Pascal , embrassant un crucifix , et, du côté opposé , celle de saint Pierre d'Âlcantara, tenant d'une main une croix et de l'autre une discipline en fer.

Le tableau de saint Antoine, patron du couvent, qui orne la tribune du maitre-autel , est louvrage du célèbre peintre Barcarelli , et le don charitable du Morgado da Torre de Giesteira de Monte-mèr o Novo , père de dom frey Joao do Nascimento , évéque de Funehal, natif de Va-

ratojo. Les superbes tableaux latéraux qui embelUsseot le maître autel, ainsi que deux autres qui se voient dans la sacristie, représentent, l'un saint Antoine f et Tautre ladescmte du Saintr-Esprit sur les Apôtres dans le Cénacle. Us sont tous peints sur bois et sont dus au pinceau de Granr Vasco , rAppelles Portugais. On conserve dans le chœur un gracieux Enfant- JhuSy peint sur toile. Il est représenté avec une tunique transparente qui ajoute à sa beauté et à son agrément. On remarque également dans la chapelle du noviciat une belle peinture, sur toile, de Notre- Dame des Douleurs, Ces deux derniers tableaux sont l'ouvrage de Tinsigne peintre, portugaise, Josepha d'Obidos. Les restes de cette femme célèbre reposent dans l'église de Saint-Pierre, à Obidos, où elle était née. On croit devoir attribuer au môme pinceau un C/irûl, demifigure et couvert de plaies , que l'on conserve dans la sacristie du séminaire. Il y a là encore d'autres peintures dont on ne connaît pas les auteurs. Telles sont celles représentant saint MichehÀrchange protecteur des missionnaires de Varatojo ; saint BenoU^ saint Amaro^ saint François, saint Dominique et plusieurs autres. Dans le chœur on vénère ûu saint François •

Dans la chapelle de Notre-Dame du Chêne , on voit ui^p excellente peinture du très chaste époux de la Bière de Dieu, saint Joseph^ Ce tableau, ainsi que les deux autres qui ornent ladite chapelle , et celui de la cène , placé dans le réfectoire , ont été faits dans l'Algarve , par un peintre italien , et ils ont été transportés h Yaratojo par les soins , le zèle et la dévotion d'un missionnaire du même séminaire, nommé frey MarcosdoRosario.

APPENDICE VIII

Manuel de Cenacido-Villas-Bocu, archevêque (TEpora (1776) (déjà cité lettre tu, appendice ▼, n. SI.)

Cet auteur ajoute , après les mots da escola de Perugin^ ce qui suit :

« Marcos da Crui,

« Vanegas,

« Dom Heliodoro de P«iva , chanoine de Santa Cruz de

Coïmbre, « Campello, c Fernâo Gomes, « Reinoso, tGasperDiaz.

PBOmJRE ANCIENNE. S47

Les quatre denûer» éUtioat des élèves de Bliefael Ange. A i*époque qui suivit celle de ces artistes, la peinture acquit plus de crédit et fut plus étudiée parmi les étrangers. Cependant , comme parmi nous on commença à faire peu de cas du bon goût dans les arts, il en résulta queTémulation se perdit et le progrès s'arrêta, ou au moins fut moio* dre que chez les étrangers, car on ne saurait nier que nous n'ayons eu quelques hommes de talent, même au xvu^ siècle.

POmm

APPENDICE IX

Uabbé Diogo Barbosa Machado (déjà cité letUre tu, appendice i^^ (i7Si).

n nous donne une énumération de peintres portugais, et cite les noms suivans :

Gran-Vasco de Vizeu,

Affonso Sanchez Coelho,

Gaspar Diaz,

Amaro do Yalle,

Diogo Reynosoy

Femao Gomez,

Joseph de Avellar,

Diogo Pereira,

Marcos da Gruz,

Bento Coelho,

Francisco Vieira,

André Gonçalvez, pintor ingenuo Olysîponense.

Dans ce même ouvrage on rencontre» page 48^ le passage suivant*. f Même en Portugal nous possédons

ff Les deux Christophe d'Utrecht et Christophe Lopes,

a Balthazar d'Alphonse Alvarez,

a Nicolas de Prias,

« Alphonse Sanchez,

« Philippe Terzio, décoré de la croix du Christ,

« Honneur, qui , sous ce règne , n'était pas prodigué. A cette époque a le Portugal ne le cédait à aucun autre pays, en hommes éminens dans ff cette branche du savoir et dans d'autres. Malheureusement les génies,

« que la nation produit si abondamment , ne sont pas soutenus par « la considération politique et lalibéralité ne vient pas à Taide de leur « science (1). »

A la page 50, du môme rapport on lit : « Parmi les femmes illusff très, de haut rang, il faut citer : la comtesse d'Âssumar, la mar- « quise de Fronteira, dona Maria-Magdelena de Castro, femme du « grand-maître des postes. Je ferais encore mention d autres dames « s'il ne suffisait pas pour la gloire de la peinture de placer ici parmi ff ses protectrices , la reine d'Espagne , Marie-Louise de Bourbon , la « reine dona Isabelle Farnèse, mère de notre reine, et votre excellence, c dona Anne de Loraine, qui toutes ont augmenté la série des souve- « raines qui ont honoré les arts. »

Relativement à dona Anne de Loraine, on rencontre à la page 57 le passage suivant : « Personne mieux que vous , très excellente et très « illustre dame, n'a donné de témoignage plus gracieux et plus élégant c de cette vérité. Il ne peut y avoir de protectrice plus auguste. » « Et page 58 il est dit : « Et puisque cette haute science jouit de la c félicité de voir en vous une héroïne qui Tennoblit, etc., etc. »

APPENDICE X

Gaspar Cdo.

(CommunÎGation du Ticomie de Juromenha. )

La rencontre d*un chien, dans quelques-uns des tableaux attribués à Yasco, a fait nattre la supposition que Gaspard Câo pouvait en être Tauteur. Cet animal est représenté entre autres dans un tableau de VÉpiphanie^ attribue à Yasco , qui a appartenu à la maison des marquis de Yalence. Emmanuel Marie da Costa et Sa qui avait été secrétaire de l'Académie royale des sciences, et qui a été enlevé depuis peu (en 4843), par la mort, aux lettres et à ses amis , dit, dans la description qu'il fil de ce tableau, que ce chien peut avoir été placé là pour désigner le navigateur célèbre, Jacques Câo, qu'il juge être un des personnages introduits dans le tableau, et aux pieds duquel on voit cet animal.

(1) François de Hollande pensait de même, et cela se réduit k peu près à ce peu de mots : « J*ai du génie, donnez-moi des cruzades. «

{âfoie de CauUurJts lettres.)

PEINTURE ÂNGENNE. 2i9

APPENDICE XL

J'ai vu, le 3 avril 4813, chez M. Tiniranzi, peintre et restaurateur de tableaux, une i^doraa'on des Mages, appartenant à lord Howard et ayant à peu près 4 pieds 4/2 sur 3 4/2 (4 ,46 met. à 4 ,44). Les 6gures sont un peu plus grandes que demi-nature. Ce tableau fait partie de l'innombrable catégorie de panneaux gothiques confondus sous le nom de Gran- Yasco. Il est d'un mérite secondaire et d'un dessin faible dans les figures et dans les draperies. Cependant, ces dernières sont larges et s'écartent déjà du style gothique. La touche, dans ce tableau est assez facile, et le coloris est brillant. Les détails de vases, d'ornemensde broderies sont peints avec précision comme dans presque tous les tableaux de cette époque et de cette catégorie. M. Tiniranzi a découvert sur une des pierres de la muraille le monogramme que j'ai donné dans la lettre X, sous le n* 3.

APPENDICE XIL

Passages extraits relatifs aux arts, du premier tome de V ouvrage intitulé : Histoire de Santarem EomcADA , par le Père Ignace da Piedade et Vascx)Ncellos, 2 voL in- fol, Lisbonne 1740.

(Extraits fkîts par M. Santos, graveur de l'Acadéinie.)

L'église de Saiot-Âugustin de Santarem est d'une architecture ancienne, mais d'un style majestueux. Le portique est décoré de colonnes rondes en demi-relief finissant en pointe. Elle possède une galerie circulaire admirablement construite et d'une seule pièce. Il s'y trouve plusieurs chapelles : entre autres , celle de sainte Riia dont l'encadrement a été fait par le sculpteur Manoel Cardozo. Sous dom Jean V, celte chapelle a été richement terminée par ordre de ce monarque. On y a dépensé cinq mille cruzades. Les meilleurs peintres de la cour y ont été occupés. Le tableau de santa Rita , a été peint par Ignace Xavier, natif de Santarem , à son retour de Rome où il avait été étudier. La sainte y est représentée en extase devant le crucifix entouré d'anges.

t50 DIXIÈME LBmE. •** APPENDICE Xn.

Cet ouvrage a été exécuté vers 4724. -* Pages 439 à 4i9, vd. 4, chap. xy.

Une maison particulière, rue Saint-Nicolas, paroisse dudit saint, à Santarem, renferme une image de saint Pierre, le pénitent. Cette image a plus de quarante ans (on écrivait ceci en 4710) ; elle est en terre et a été faite par un religieux de la très sainte Trinité, natif de Santarem, appelé François da Piedade; grand artiste en ce genre.-* Page 308, voi. 4 , chap. mu

Ignace da Piedade e Vasooncellos a modelé* en terre, un grand nombre de statues ; il savait aussi les fondre en métal, ainsi que Taffirme le père Jean Chrysostôme, qui rapporte avoir vu de lui d'excellentes figures de grandeur naturelle. Il était chanoine de Saint-Jean TËvangéliste, et a composé, outre l'histoire de Santarem edifîcaday un ouvrage sur les arts, intitulé ArUfactos 8ymetriaco9 e geometrkoif qu'il a dédié à dona Mariana d'Austria, en 4732.— Voyez Collecçdode mémoria$, etc., etp., par Cyrille Wolkmar Macbado, page 253.

ExtraU du if îomé de Santabem edificada. (Communiqué par M. Santés le 81 mars 1844.)

A une demi-lieue de la ville de Santarem, vers le nord, entre les bois d'oliviers, se trouve la chapelle de Notre-Dame des Anges, près de celle de Notre-Dame de la Pitié. Cette chapelle, ainsi que le constate sa matricule (o Salvador), a été bâtie en 4260, du temps de Tévêque dom Jean, qui accorda la permission d'y célébrer la messe. On y distingue la statue de Notre-Dame; cette statue est en pierre et a 5 à 6palmesdehauteur(4,43mèt.à4,35) (Santoremedi/.ySepart., p.46).

L'église Saint -Benoît, à Santarem, a 4 chapelles, en outre du mattre-autel. Il s'y trouve deux images; l'une de saint fienoît, et l'autre de saint Amaro ; elles sont presque de grandeur naturelle et d'une bonne sculpture. La chapelle située vers le sud a un tableau où sont admirablement peints les douze apôtres, entre lesquels est placé Jésus ressuscité et saint Thomas mettant la main sur ses plaies, La cba* pelle du côté du nord a un tableau de même dimension et du môme auteur, représentant la descente du Saint-Esprit sur les apôtres. Tout indique que ces peintures sont très anciennes; elles sont faites sur bois.

Le monastère de Saint-Benoit a été édifié, comme on voit, après que la princesse dona Maria, fille du roi dom Manuel , se fut retirée au coih vent de Notre-Dame da Lus, {Nrès de Lisbonne (San^iairem êdif.^ V partie, page 44 5 à 446).

PEINTURE ANCIENNE. iM

Près de la porte de Leira, à Santarem, existe une chapelle dédiée à Notre-Dame de la Pitié, dont Timage fut commandée par le frey AU phonse da Piedade : elle est en terre. « Elle a été cuite au four d'An- (c toine Fernandez, potier ; four qui était situé derrière les murs, à la

« Mouraria et je la fis peindre par un peintre actuellement mort

« appelé Jean da Cunha, demeurant vis-à-vis Luiz de Quintal Mei- « reinha , et nous la transportâmes avec une grande vénération dans « la chapelle que je fis construire près de la porte de Leiria, etc. , etc. » Ces paroles'sont du frère Alphonse da Piedade, écrites à Arrabida , le 49 septembre 4663 {SarUarem edif.^ 2* partie, page 129).

On croit avec assez de raison que, en 4242, ou environ à cette époque, le couvent de Saint-François de Santarem était en construction ou commençait à se construire. A l'entrée de la porte principale, à gauche, est placée sur un autel une très dévote image du Crucifix. Elle est de grandeur naturelle .et a été exécutée par ordre de dom Jean I'^ D'après la tradition elle est de la taille même de ce roi {SarU. édif., part. 2*, page 4 90).

Dom frey Fernando de Tavora, religieux de Tordre de Saint-Dominique, né à Santarem, estimé à la cour de dom Jean III, confesseur du roi dom Sébastien, était très bon, très humble et très éloquent. Il fut élève de dom frey Barthélémy des Martyrs. Dom Sébastien le nomma évêque de Funchal, mais comme il ne pouvait pas supporter la mer , il renonça à l'évèché et se retira à son couvent d'Azeit&o où il mourut en 4577 après avoir été nommé grand aumônier du roi dom Se* bastion.

n a écrit quelques commentaires sur rÉvangfle de saint Jean. Il estimait beaucoup Tart de la peinture, et son amour était si fort qu'il s'y distingua au point de surpasser les meilleurs peintres de son époque en Portugal, témoin quelques-uns de ses tableaux conservés encore aujourd'hui au couvent deBemfica (Sont, edif., 2* part., page^ 464 9t 465).

Dans le couvent da Serra, près de la ville d'Almeirim, appartenant aux moines de Tordre de Saint-Dominique, le roi dom Manuel fit placer un tableau admirable, dans lequel on voit son portrait, celui de dona Maria sa seconde épou^èi et ceux de tous ses eofans [SanUtrmn edéf., partie 2», page 355),

t^t DIXIEME LETTRE. •- APPENDICE XIII

APPENDICE XIII

Notices de Fabbé de Castro e Sovsa.

Lisbonne , le 46 décembre 1943.

Jùrgeda Costa naquit dans la ville d*Âlpedrinha en 4406. La protection de la fille du roi Edouard (4) , Tinfante dona Catbarina dont il était rinstituteur, commença sa fortune. Ce fut à la prière de cette princesse que le roi e nomma évèque d*Evora. Alphonse V le fît ensuite archevêque de Lisbonne en 4464. Devenu archevêque il fît bâtir la chapelle deNotre-Dame de TAssomption dans le couvent de Sainl-Ëloi à Lisbonne. Cette chapelle était destinée dès son origine à la sépulture de l'infante Catharina qui mourut fille en 4463, âgée de 27 ans. Jorge da Costa la fit inhumer dans cette chapelle et y fit placer un petit tobkau renfermant le portrait de Vinfante Catharina et le eien. Le tremblement déterre de 4755 détruisit presque toute l'église. Une resta que deux arches de la principale diapelle et et le chœur. Les cendres de la princesse furent transportées à Sam-Bento où on y lit répitaphe suivante :

Catharina LontaniaB infims Eduardi et

Eleonoras regam filia obiit oliûpone.

XI Kal. julii A. D. MCCCCLXni. TraoBUiU TII Kal. februari. A.D. MDGCLXXXXII.

Le tableau en question fut aussi transporté dans ledit couvent en même temps que le cercueil , et après la suppression des couvens en 4834, il fut porté dans l'Académie des beaux-arts où il se trouve.

Jorge da Costa mourut cardinal en 4508 à Rome à l'âge de 402 ans.

Tout cela est tiré des ouvrages suivans :

Cuncha, Sur les évéques de Porto, Se partie, chap. 33.

Severim de Paria, Notice sur le Portugaly discours 8, § 4 1 .

Duarte-Nunes, Description du Portugal, page 434.

Cardozo, i4yto%to Lusitano, tome ii, page 446.

Lima, Geographia historica, tome i, page 372.

Frey, Francisco de Santa Maria, anno historico, tome ii, page 550.

Fonseca, Evora gloriosa, n** 542.

'i) n naquit en IBM et moamtcQ 1488,

PfiIKTDRE ANCIENNE. «53

Jean-Baptistade Castro, Mappa de Portugal aniigoemodemo, ton), m, partie 5*.

Chronique des chanoines de Saint-Jean VEvangéliiie, appeU le ciel ouvert sur la terre.

APPENDICE XIV

Antoine Moor et Christophe tTUirechtg

Extrait du DictUmnaire historique de Bermudez, tome m, pag^ SOS ; édilkm de Madrid 1800.

Moor ( Antoine ) était le plus fameux peintre de portraits de son temps, n naquit à Ulrecht en 4542, et fut élève de Jean Schorel avec qui il fit beaucoup de progrès en voyageant en Italie et en y étudiant les œuvres des grands maîtres. Après qu'il eutservi CharlesY en Flandre, il fut conduit à Madrid en 4 552 par le cardinal Granvelle. J] y peignit le portrait du prince don Philippe, et fut envoyé en Portugal pour y faire celui de la princesse dona Maria, première femme de Philippe II, celui du roi dom Jean III et celui de sa femme, sœur de l'empereur (4). En outre du salaire qu'il recevait en Espagne, ces portraits lui furent généreusement payés par les deux cours qui en faisaient grand cas; ce qui fit que par la suite il n'en voulut plus faire à moins de 400 ducats, et c'est ainsi que les lui payaient ses nombreux admirateurs portugais, en outre des autres présens qu'ils lui fai^ saient.

De retour à Madrid, il fut envoyé à Londres pour y peindre dona Maria. 11 a gagné beaucoup de livres sterling à faire des copies dece portrait que lui commandaient les notabilités anglaises, l'empereur et Granvelle. La paix entre l'Espagne et la France étant conclue, il rentra au service de Philippe II dont il gagna la confiance, à tel point qu'il était envié même des courtisans. Moor connut qu'il n'était pas en sûreté au sein de tant de faveurs et de distinctions, et sous divers pré* textes, il obtint du roi la permission de passer à Bruxelles. Il peignit

(i) Ce sont probablement les deux tableaux qu*on voit dans la sacristie de Saint-Roch à Lisbonne. Ils ODt dû étie très bons afant d^avoir subi l'influence du temps et des restaurations. Us ont conservé un caractère flamand très pro-

{N9te de l'auteur des lettres.)

dans celte ville le duc d'Albe et sa favorite. De là il se rendit à Anvers où ii avait une fille riche et mariée. Moor mourut dans cette dernière ville, en 4 588, laissant inachevée une peinture de la dreondtion de Noire Seigneur, ouvrage qui jouit d'une grande renommée*

Son plus grand ouvrage est à Paris, c'est le tableau du Christ res" stisctt^ entre saint Pierre et saint Paul avec deux anges. Ce tableau n'est certainement pas remarquable sous le rapport de la composition, mai^ il est d'un dessin correct et d'un bon coloris : toutefois il y a à dire qu'il est sec. Ce fut dans les portraits qu'il se distingua le plus tant par la ressemblance que par le coloris. IL était du reste d'une grande politesse, vivait honorablement et était d'un ton grave et majestueux, ce qui le faisait respecter de tous.

On conserve encore de Ini quelques portraits au palais de Madrid , entre autres ceux de deux darnss assises sur leurs fauteuils : l'uned'elles S une rose à la main, l'antre tient une petite chienne. Ces deux portraits ont été gravés à la manière noire dans le style anglais en 4795 par les graveurs Yasquez père et fils. Ses plus beaux ouvrages périrent dans l'incendie du palais del Pardo qui eut lieu en 4608. Dans la première salle se trouvait le grand portrait de Philippe //, de grandeur naturelle, qu'il avait peint en Flandre quand il passa à Saint-Quentin; ceux de deuxfilks, l'une Allemande, aux cheveux roux et hérissés représentait une physionomie étrangère, et l'autre, quoique peu âgée avait la barb liussi épaisse qu'un homme de trente ans* On y voit aussi un tableau représentant tin repasseur de Flandre, au gros ventre, au visage ridicule et aux vétemens délabrés. C'est un singulier personnage avec tout l'attirail de son métier ; à celé de lui on voit deux femmes , i'nne vieille, l'autre jeune et très jolie. Cette dernière lui donne des instrumens à repasser.

Dans une autre salle appelée salle des portraits, on en voyait quarante-cinq de princes, de princesses et d'autres notabilités. Dans ce nombre, Moro avait peint les portraits suivans : celui de dona Maria > impératrice d'Allemagne, femme de Maximilien II ; celui du prince de Portugal ; dom Jean, père du roi dom Sébastien ; de dom Luiz , infant de Portugal ; de Marguerite , anglaise ; de Milota Donner, anglaise j de la duchesse de Faria; du duc Dolfoch, fils du roi de Danemark; de Ruy Gomezda Silva, prince d'Éboli, duc de Pastrana et sommeiller de Phi* lippe II ', de Jean de Benavidez, marquis de Certes ; de dom Luiz de Carjaval, fils aîné de la maison de Hodar ; le portrait de Moor peint par luimême; celui de Charles, archiduc d'Autriche, frère de l'empereur Maximilien -.celui de Maximilien II, empereur d'Allemagne ; celui de Marie, reine de Hongrie, femme Ladislas, fille de Charles V, et enfin celui de Léonoro, reine de France, femme de François 1- ^ et sœur de Charles V iSandrat, Baldinuc, Argoie de Molina, Carduch, Pacheco, Félibien Palomino)*

Cyrillo, page 66, article Antoine Moor.

Cbmtopbe d'Ulrecht, élève de Moor, vint à la cour de Portugal vers le miliett du xvi« siècle, «oit avec lui, eoit, comme d*autred l'assurent f avec un ambaseadeur. Il fut au service de dom Jean III, et peignit non-seulement d'ezoellens portraits^ maisméme quelques portraits historiques. Les cbannans petits tableaux qui se trouvent au-<le8sus des caisses de la sacristie de M adre Deos sont peut^tre de son école ; ses travaux furent généreusement payés, et il reçut en outre la croix de Tordre du Christ. Il mourut en 4 557, âgé de 59 ans<

Antoine Moor mourut onze ans après à Anvers dans sa 56* année.

Nota bené,^ Si ces notes qui sont d'un auteur estimable étaient exactes, rélève aurait quatorze ana de plus que le maître, chose possible, mai» peu vraisemblable.

Le vicomte de Juromenha m'a encore communiqué au sujetde Moor le renseignement suivant, extrait des Archives.

« Envoyé parla reine aux contrôleurs de ses finances , pour prèle* « ver de Alvaro Lopes son trésorier, 500 cruzades qu'elle a données t à Antoine Moor, peintre flamand que la reine de Hongrie envoya « pour faire les portraits de Leurs Altesses :

ff Contrôleur de ma maison, je vous ordonne que sur ce seul écrit , « et sans autre ordre ni avis, vous portiez en compte à Alvaro Lopez , « mon trésorier, le^ 500 cruzades que je donne à Antoine Moor, peintre • flamand qu'envoya de Flandre, ma sœur, la reine de Hongrie, pour « faire d'après nature les portraits du roi mon maître, et le mien, lesv quels 9100,000 reis vous devez sans faute lui remettre par l'entremise a dudit trésorier. Fait à Lisbonne, le 2^ de septembre 4552, et cela ne « doit pas passer parla chancellerie. La reine.» Archives royales. C&rpo chrfmologico.

Extrait du Dictionnaire historique de BfiRiluirB2, tome Y, page 97. Edit. de Madrid, 1800.

Christobald'Utrecht, peintre, naturel deHollande, fut éièved' Antoine Moor qui l'amena en Espagne. Il passa ensuite à Lisbonne avec un ambe^deur. Il peignit dans cette dernière ville de beaux tiiblcaux et principalement de beaux portraits d'après l'école de son maître. Il fit celui de dom Jean III qui l'éleva à la dignité de chevalier du Christ en 4550. II mourut en 4557 à l'âge de 59 ans. Palomino.

M. l'abbé de Castro en s'appuyant sur Taborda et sur quelques nu« très auteurs, m'a adressé au sujet de Christophe d'Utrecht la notice suivante :

« Christophe d'Utrecht, peintre hollandais, né en 4498 en Hollande,

« vint en Portugal en 4552, et mourut à Lisbonne en 4557, âgé de 59 « ans. Il travailla continuellement pour diverses églises et pour les pa- « lais royaux, et exécuta des tableaux d'histoire et des portraits. Il « acquit une si grande réputation que tout le monde l'appelait le grand « Yasco d'Utrecbt (4). Ses ouvrages méritèrent et méritent encore de « grands éloges parce qu'ils sont faits dans le goût de Pierre Pérugin et « de Jean Bellini : cependant ils sont d'une touche plus délicate et « plus harmonieuse. H a donné à ses figures un relief qui trompe agréait blement. Beaucoup de têtes de ses tableaux ont assez de res&em- « blance avec celles des portraits de la famille de Thomas Morus, peints « par Jeau Uolbein de Dasle, peintre de l'école flamande» né en 4 498 et c mort en 4 554. Les deux portraits de dom Jean III et de la reine dona « Catherine, qui se trouvent dans l'église de Saint-Roch de Lisbonne et « sont placés au milieu des pilastres sous le chœur, sont de lui, ainsi <c que les petits tableaux qui se trouvent au-dessus des armoires « de la sacristie de l'église du monastère de Madré Deos (2). Le mo- « nastère de Madré Deos des religieuses de l'ordre de Saint-François fut « fondé par la reine Eléonore, veuve de Jean II le 23 juin 4509 et fut € achevé par Jean III. L*un des petits tableaux de la sacristie repré- « sente le mariage de Jean III et de Catherine ; l'autre la procession qui « se fit le 4 2 septembre 4 54 7 après le débarquement du corps de sainte « Auta , vierge et martyre, qui fut envoyé par l'empereur Maximilien à f dona Eléonore, veuve de Jeau II, pour èlre déposé dans le monastère f de Madré Deos (3). »

(1) Je voudrais bien voir l'auleur ancien qui lui applique cette dénomination; cepeudant Guarienti, qui a Yisilé le Poilugal en 1733, rapporte déjà ce bit.

(2) Cyrillo dit seulement que ces tableaux peuvent bien être de Técoie de Cliristophe d'Utredit. Voilà encore une école. Entre avoir des écoliers et avoir formé une école, il y aune distance immense. Toujours même confusion d*idées dans tout ce qui touche aux arts dans ce pays-ci. Quant aux deux portraits de réglise Saint-Rocfay ils sont de Moor.

(8] Je ne puis adopter la premièi*e partie de ces observations, elles me paraissent offrir des erreurs, des contradictions et des invraisemblances. Si Cbristopbe d'Ulrecht est l'auteur des tableaux de Madré Deos, il ne présente aucune analogie avec Perugino et Bellini ; Uolbein n'a rien de commun avec Técole flamande ; les éloges ne me semblent pas offrir un sens pi^is. Je n'en accuse pas M. l'abbé de Castro ; il n'a fait que me rendre compte de ce qu'il a Uouvé dans Taborda et Cyrillo. La partie historique de cette communication me parait très intéressante. {Notrs de tauteur d^fs lettres)

PEINTURB ANCIENNE, ' 267

POST-SCRIPTUM

Je vous ai annoncé des extraits de Guarienti dans la lettre qui précède ces appendices; mais je vous prie de prendre encore patience. J'ai longtemps attendu l'arrivée de ce livre. Il se trouve enfin en ma possession. C'est le premier ouvrage que j'ai pu découvrir jusqu'ici qui renferme des renseignemens nombreux et importans, quoique parfois imparfaits et même inexacts, sur les arts du Portugal. Guarienti a en effet vécu en Portugal pendant les années 4733-4736, et il est difficile de croire, qu'étant artiste lui-même et inspecteur delà galerie de Dresde, il n'ait pas été en état de juger les arts et les artistes; aussi son langage est-il celui d'un homme du métier. Cependant vous verrez qu'il lui arrive de se tromper et que l'esprit d'investigation n'est pas toujours chez lui très actif et très juste. Je me réserve d'extraire de ce livre tout ce qui se rapporte à notre sujet ; mais cela demande du temps, car les articles sur le Portugal étant disséminés dans tout le livre, il faut le lire en entier. Je ne veux pas relarder l'envoi des lettres 40"**, 44"* et 42"*, vous les trouverez déjà assez longues. Guarienti fera donc le sujet de ma 43* lettre. Je vais m'en occuper incessamment.

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OBJETS D'AIIT Pl SB TROUVENT EN PORTUGAL

Lishonnr, le 1er juin 1844

Messieurs,

Beaucoup d'objets précieux attestent que l'amour du beau el le goût pour les arts ont été à différentes époques répandus dans tout le Portugal. Les opinions sur le mérite relatif de ces précieux souvenirs ne sont pas fixées. Telle chose, comme nous l'avons vu , passe pour une relique et n'a souvent nulle valeur; telle autre, dont on ne s'occupe pas, a un mérite réel. Je ne citerai à Tappui de cette assertion que le Holbeîn de Bemposta; le tableau de Rubens de Tancien convent de Jésus, maintenant Paroisse das Merces; la bataille de Pavie, de M. de Saldanha Castro ; le livre de prières du comte de Mosquitella; le vitrage de la salle du chapitre à Batalha (1) ; et une quantité considérable de vases d'or et d'argent si précieux que

(1) Llshonne, le i9 août 1844. J'ai visité depuis Evora, Porto, Yizcu et Lamcgo, et j'ajouterai à cette liste le grand tableau d'Evora, au palais archi-épiscopal, représentant la Fierge sur le frone entourée d'anges : le tableau de Tégtise de la Miséricorde, à Porto, représentant la Fontaine de Miséncorde; et le Saint-Pierre de Gran-Vasco, à la catbédra'e de Yizeu. 17,

nulle part on n*en peut voir de plus beaux. Il y a des fragmens architectoniques de Tépoque d'Emmanuel, qui sont répandus avec profusion dans tout le Portugal et dont, à ma connaissance, on s'est jusqu'ici fort peu occupé. Beaucoup de tableaux de l'époque de dom Emmanuel et de Jean TII, obtiennent tous les jours des ovations,uniquementparcequ ilssontréputésde Gran- Vasco , mais leur mérite réel ou relatif, et leur véritable origine n'ont été Tobjet des investigations de personne. Beaucoup de gens louent avec enthousiasme les arts du Portugal. Personne ne veut dépenser un sou (j'en excepte le duc de Palmella et le comte de Farrobo) ; personne ne veut employer ses soins à leur amélioration. Au reste, il faut l'avouer peu de gens ici sauraient maintenant comment s'y prendre pour rendre ce service à leur pays. On aime mieux soutenir qu'on a pu toujours, sous ce rapport, se passer des étrangers, que de fournir aux nationaux les moyens de se perfectionner dans la partie pour laquelle ils montrent des dispositions. Le pays est en révolution. Ce peu de mots explique tout, et je n'en accuse que le constitutionnalisme moderne, la confusion d'idées et le désordre qui en sont la conséquence en Espagne et ici depuis plus de 20 ans. Les intrigans politiques ont beau jeu, ruinent le pays et font des phrases et des mensonges. Le peuple désillusionné souffre, paie et ne dit mot. Cependant il faut convenir que la vieille machine fonctionnait très mal, que depuis deux ans on a fait de grands progrès vers Tordre et la stabilité, et que ces progrès sont dus à l'administration présente.

Si j'avais à proposer les moyens de frelever les arts en Portugal, voici à quoi se réduiraient mes conseils.

A l'Académie, qui devrait s'appeler école de dessin, on en* seignerait le dessin, la perspective l'anatomie. On ferait dessiner d'après la bosse et d'après le nu. Je supprimerais la classe de peinture à laquelle la réunion de mille circonstances n'est pas pour le moment favorable. Ceci soit dit sans attaquer le mérite et les services de M. Fonseca, dont j'ai tâché de vous faire connaître le talent et les tendances dans ma lettre 6

Il faudrait conserver les professeurs mais ne pas en nommer de nouveaux de longtemps.

Il faudrait faire venir d'Allemagne un artiste habile dans la peinture à fresque , lui commander des sujets relatifs à l'histoire du Portugal ; mais se rapportant à une époque qui n'ait rien de commun avec les préoccupations et les passions du jour; car faire concourir les arts aux fureurs des partis, serait le plus ignoble but qu'on pût se proposer; ce serait d'ailleurs exposer les productions artistiques à se perdre à chaque nouvelle oscillation. Il faudrait faire assister ce peintre exclusivement par de jeunes artistes portugais. Du choix de ce peintre dépendraient les succès qu'on pourrait attendre de cette mesure.

Il faudrait envoyer plusieurs jeunes gens à Munich, car à Munich la peinture pousse des racines, des branches, vit, se développe, porte en abondance des fleurs et des fruits. Sa tendance est élevée. Il faut commencer par Munich ; car la vie donne la vie. Que ces jeunes gens aillent ensuite à Rome, à Florence, à Venise; les plus grands exemples de l'art ancien et classique sont encore là ; bien que depuis deux siècles il n'inspire plus d'une manière bienfaisante même les Italiens, ce peuple le plus intelligent peut-être de la terre, et qui a les plus grands exemples sans cesse sous les yeux.

Dans la classe d'architecture de l'Académie, je découvre des élémens de vie et de progrès.

Je vais, Messieurs, vous faire faire une promenade dans Li;»bonne. Je tâcherai de vous donner une idée du caractère qui domine ici dans les arts. Comme de raison c'est l'époque la plus féconde , la plus rapprochée de nous , dont on voit le plus grand nombre de productions. On me dit que les choses les plus précieuses des meilleures époques, ont disparu et on en accuse le tremblement de terre et les invasions. Ces deux calamités ont sans doute détruit beaucoup d'objets d'art, et n'ont pas peu contribuée appauvrir le Portugal; mais je suis tenté de croire, qu'on leur impute beaucoup plus de méfaits qu'elles n'en ont commis. Partout, en Italie même, ce sont les tableaux des dernières époques, et les tableaux médiocres ou mauvais qui se trouvent en plus grand nombre, et cela pour des raisons bien simples : parce que les choses anciennes avec le temps se perdent ; que les époques du faire facile ont produit davantage

IM ONKitSMB LETTRE,

que celles du faire consoienoieux ; et surtout que les mauvaises choses se rencontrent partout en plus grande abondance que les bonnes.

Commençons notre examen par TAcadémie des beaux arts: voici ce qu'on lit dans le Panorama^ n* 107, p. 13 (1).