LETTRE TREIZIÈME. — APPENDICE

e bellezza inferiore. Sdegnatosi per taie affronto, si porto a Madrid, ma ricoDOSciuto il suo merito, fu richîamato dal suo Re, e dichiarato pittore regio con onorevol stîpendio. Neiranno 4736viveva in patria con credito grande presse tutta la corte, non contando più che trentasei anni di età.

GasparoDies (pag. 340), célèbre pittor portoghese, inviato a Roma dal re dom Emanuele per perfezionarsi nella pittura, nella scuoladi Michelangelo fece grandi progressa Ritornato in patria» dordine del re, operè ad oglio moite pitture nel chiostro délia chiesa di Belem, ed in altri luoghi eretti da quel monarca. Nella chiesa délia Misericordia, fece la famosa Tavola délia Venuta dello Spirito Santo, segnata col suo nome, et coU' anno 4 534, la quai tavola nel 4 734 fa da meristaurata(4)*

GiosEPFO d'Avblar (pag. 231), pittore portughese, lavorô di figure a oglio, e da tutto il regno gli venivano le commissioni . Nella libreria délia Patriarcale, fece con sua Iode moite pitture. Visse comodamente, avendo con la sua virtù avanzato tanto contante, che arrivé a comparare e fabbricare tante case in detta città, che una intera strada era sua, e preso aveva il nome di Âvelar. Yivea negli anni 4640.

Gio. DB Hemessen (pag. 248), pittore antico di Allemagna, imitô la maniera di Alberto Durero, e lavorô in mezzane e grandi figure con buon disegno e vago colorito. Fioriva negli anni 4 634 . Ii^ Lis-^ bona vidi un suo quadro con un S. Girolamo, posseduto dal signer de Silva Telles, capocaccia del re, contrassegnato col proprio nome e dette anno. VasaH, lom. ult. a car. 858, lochiama Giovanni d'Hemsem.

Giovanni della Cortb (pag. 249), nato in Ispagna« ma credo oriondo dltalia, fu pittore della corte di Madrid, e stimato in far battaglie, case e paesi con moite belle figure. Operè moite, e particolarmente le imprese di Carlo Y in nove grandi tele, che ora sono in Lisbona negli appartamenti del signer conte di Atalaya, générale délie milizie di Sua Maestà. Pare abbia studialo su le opère di Tintoretto. Vivea negli anni 4660 in età decrepita. Credesi fratello di Cesare della corte genovese (2).

Giovanni delle Corniole (pag. 249). Nel musée del signor marchese d*Abrantes in Lisbona, si vede il famoso ritratto del padre Giro-

(i)Gaspar Dies, lisez Diaz. Bilalgré ce qu'en dit Guarienti, je ne puis rétraC' ter ce que je vous ai communiqué dans ma ouzième lettre au sujet de la deS" cente du Saitit- Esprit de Tcglise de Saint-Roch.

(S) J*ai vu ces tableaux et les ai trouvés détestables.

{Noies de l'auteur des lettres J)

GUARIENTI. 323

lamo Savonarola, fatto de lui in corniola grande, opéra bellissima c di profondissimo intaglio. Vtuariy pr. tom. délia 3 par. a car, 286.

Giovanni Gisbrant (pag. 252), pittore di nazione inglese, dimor6 molto tempo in Lisbona, ove nellachiesa délia Magdalenafece la tavola deir altar maggiore di buon colorito e disegno: Vivea negli anni 4680.

Giovanni Holtein (pag. 252), nome da me veduto in un quadro« ch' è in una regia capella di Lisbona, in cui si rappresentano gli attributi di Maria Vergine, il quai quadro è perfettamente belle, ben disegnato e colorito, con quantité di figure. Dalla maniera, diligenza, e composizione di dette quadro, e dell - anno 4 54 9, posto sotto al nome di lui, pare che possa dirsi esser esso stato scolaro dell* Holbens, che circa a quel tempo fioriva, e che morl nel 4554. Non ho potuto raccorre di lui altra notizia (4).

Gio. Yan-dee-Bbnt (pag. 264), nato in Amsterdam nel 4650... Ho veduto di lui quattro quadri in tavola dipinti a imitazionedel Berchem, în casa delSig. Go. d'Uguonin Lisbona. Morl nel^ 4690.

G. V. Herp (pag. 262). Marca di singolar pittor Fiammingo. Quattro grandi rami contrassegnati da taie marca si vedono in Lisbona in quattro case della primaria nobiltà, cioè Abrantes , Marialta , Allegrelti, e d'Uguon (2).

Gio Yiribx (pag. 263) fu grande disegnatore a penna , ed imitatore di Alberto Durero. In Lisbona il signor Yenturino Olbexien ha nella sua raccolta un bellissimo disegno di lui.

Gio Batista Gualtieri (pag. 275), figlio e nipote di Gualtieri , e Giorgio fratelli Fiamminghi , pittor di vetri a fuoco. In Lisbona nella raccolta di curiosità del signor Josse de Fesia Giojelliere si vede di questo virtuose pittore un paradiso con piu di duecento figure piccolissime cosi egregiamente dipinte che pajono miniature (3).

Manublb Peretra (pag. 358) , scultore creduto Portughese , benchè dal Palomino si voglia che fosse spagnuolo , fece moite statue per la corte di Madrid, ed altre di sua mano ben condotte si veggono nelle chiese di Spagna. Con la frequenza dei lavori arrivé ad aocumulare

(4) Cest le tableau de Bemposta dont je vous ai rendu compte dans ma lettre onzième, à l'article Bemposta. Il n'est pas étonnant que Guarienti, qui croyait que le nom de notre Holtein s'écrivait Holbens, ait cru que la signature dont le tableau en question est marqué était celle d'un autre peintre, et qu'il ait lu Holtein, Ce dernier nom, au reste, m'est parfaitement inconnu : je dirai même que je doute fort qu'il ait jamais existé en Allemagne.

(2) MarialtOy lisez Marialva.

(3) Il est fort singulier que le père soit seulement indiqué par son nom de Emilie, et l'oncle par son nom de baptême. Il était plus simple de dire qu'il avait un oncle du nom de Georges, car personne ne peut ignorer que son père portait le même nom de famille que lui. [Notes de l'auteur des lettres,)

mioito dinaro, ed a maritare una sua ûglia con un cavalière camerista del Re. Di anni 67 lasciè la vita nel 4 667. Palomino, tom. ii, a car. 360.

MicKOU (pag. 381 ) , nome poBto su due quadri posseduti dal signor Diego di Napoles cavalière di Llsbona , che rappresentano bellissime vedute di paesi con quantité di figurette di una mirabile vaghezza di colorito , ad imitazione del Brusoia. La maniera è moderna, e certamente Fiamminga. Pare che sia vissuto nel 4700.

MiSTBB Ken (pag. 382), Inglese dipinse in rami picoole figure con buon intendimento. Il signor marchese d'Orisal Yicerè dell* Ihdie in Lisbona possiede di lui un quadro col convito di Ester in piccole figure.

Morales (pag. 383). In Evora cittâ del regno di Portogallo, in una chiesa di monache si vede la famosa Tavela da lui copiata montre era giovane, da un piccolo quadro originale del Buonarota, che si conserva presse il signor marchese di Yalenza ; la quai Tavela, in cui si rappresenta Gristo vivo in Grèce con la B. Yergine, e S. Giovanni , è cosl ben eseguita, che vien giudicata originale del Buonarota. In Lisbona il signor Gaetano Mosi Musico di S* M. possiede un piccolo quadro con rimmagine di Oisto, per cui Tautore di questeGiuntegli ha volute dar cento doppie, e non le ha potuto ottenere , perché il possessore lo stima assai più. Morl nel 4585 (Palomino).

NoLLEKius (pag. 395] fu un valentuomo nato oltremonti , che dipinse bambocciate in paesi di ottimo gusto. Il signor Marchese Ailegretti in Lisbona possiede alcune pitture segnate con dette nome, e sombra sia vissuto circa il 4 64 8.

PiETRo Antonio QuiLiARD overo QuiGLUED (pag. 445] nacque in Parigi da Steffano Quillard di professione Falegname, et di Maria Ma* dalena Grellet. In età ancor tenera , che non oltrepassava Tanne undecime, fece alcuni disegni, che furono stimati di tanta perfezione, ch'essendo presentati dair Abbate di Fleury ora cardinale al re Luigi XV quel giovane monarca li ebbe cotante grati, che accerdô a Quilard una pensione di lire ducento , quale fu accresciuta poi fin*a trecento. Indi datosi più a conoscere, vi fu un certo medico Svizzero da Neufchastel nommato Merveilleux, il quale voiendo passare in Lisbona incaricato di diversi progetti sotte il proteste di scrivere lïstoria naturale di Portogallo, ebbe la possanza di persuadere Quigliard ad accompagnarlo per disepare le plante, alberi , radici, etc. Laonde venulo in questa capitale , ed essendo presentato al re non so che quadro di sua mano, piacque tante a sua Maestà il buon gusto di Quigliard, che si degnô di prenderlo per suo pittore, e disegnatore insieme délia reale Àccademia di Lisbona con lo stipendie d'ottanla piastre il mese, ed in questo osercizio visse alcuni anni, finchè sopragiunto infelicemenle da una colica con poco tempo d'infermità pianto da' virtuosi, edagli amicise ne morl a Lisbona il 25 novembre 4733. Fra gli altri lavori di questo virtuose vi sono in Portogallo le soffîtle délie anticamere délia regina etc., e nel

GUARIENTI. 327

palazzo del ËccellentisBimo fiignor duca di Gadaval vi sono molti suoi quadri dipinti edisegnati. Questo pittore a^uiva la maniera di Wattè, 6 pare sia stato suo discepolo. Monsieur Mangiô coniatore délia zecca reale di Lisbona possiede diversi quadri di esso autore ; cosi nella raocolta singolare del marchese Allegrettî, e in quella delli signori Gonti de Evicera si vedono opère belle di questo autore.

PiETRO Campana (pag. 447), di Bnisselies, dopo avère appresi i fondamenti délia pittura in patria, si porlô a Roma, e accomodatosi nella scuola di Raffaelio, in quella si abiie pittore divenne, che fu destinato a dipingere une degli archi trionfali fatti in Bologna ad onore dell' imperalor Carlo V. In questa operazione si porto coslbene, che fu invita to a passare in Ispagna, e fermatosi alcun tempo in Siviglia fece le tavole di altare délia PuriGcazione délia Yergine, e del Gristo deposto di croce, nella chiesa maggiore di quella Ciltà. Indi fu trattenuto a dipingere in S. Lorenzo la Natività di Maria Yergine ; e la circoncisione di Gristo, nelli quali opère e moite altre per i regni di Spagna e di Portogallo, degno scolare di cosi grande maestro si dimostrô ; senonchè non abbandunô mai interamente quella un po' secca maniera di dipingere, che nel tempo délie sue prime applicazioni alF arte fattasi aveva naturale e sua propria. In età avanzata ritornar voile alla sua patria, ove nel 4570 fini di vivere. I suoi cittadini onorarono il sepolcro di lui cou onorifica iscrizione, e statua. Palomim par. 2 a car. 247.

RoNira>(pag. 448), pittor Fiammingo fece piccoli quadretti con figure su tavole con la maniera di Rembrand ; ne ho veduti contrassegnati con tal nome in Lisbona presse il Sig. Go. di Villanova.

Salomone Goningh (pag. 460), nato in Amsterdam l'anno 4609. In Lisbona nella galleria del signore conte di Gocolino ho veduto di lui unquadro segnato Tanno 4640 con un filosofo che legge al lume di una finestra cosi naturale che pare vivo, e con si delicata e giusta maniera di chiaro e scuro, che inganna Tocchio.

Valbbio Yigentino (pag. 478)... In tutti i famosi musei di Europa si vedono intagli di sua mano. In Lisbona nella célèbre raccolta del signer marchese di Abrantes, evvi un vaso di cristallo nitidissimo di buona grandezza, con quantité di figure cosi diligentemente intagliate, che nulla cède a nessuna délia più insigni opère antiche. Morl in Yicenza l'anno 4 546.

Yasco (pag. 479), chiamato nel regno di Portogallo col titolo di Gran Yasquezpar le moite e insigni pitture da lui fatte e per tutto quel regno disperse. Tulte le régie fabbriche, monasterj, e chiese per ordine regio fatte, adome sono délie belle opère di lui. Pare dalla sua particolare maniera che abbia studiato nella scuola di Pietro Perugino, avendo con esattezza disegnato su lo stile di quel secolo, ed espresso con le attitudini ad evidenza le commozioni delF anime. Con bel pezzi di architettura, e con naturalissimi paesi dava risalto aile sue pitture. Operd

sempre cose sacre, ed in otto pezzî di singolar bellezza possedutt dal sig. marchese di Yaienza dipinse la vitadi Maria Vergine (4). Da unostromento di acquisto fatto da esso di certi molini, che anche al di d'o^ diconsi i Molini del Pittore, riievasi esser es60 vissuto circa Tanno 4 480.

(1) f.es tableaux du marquis de Valen^, appartenant maintenant au duc de Palmella, sont les seuls que Guarienti cite parmi les œuvres de Vasco, qu'il dit éti'e répandues en grand nombre dans le royaume, et il ajoute qu'ils sont d'une singolar heUezza, Je ne puis rétracter mon opinion relativement à ces tableaux« Tout ce qu'il nous dit au sujet de ce peintre prouve seulement qu'en 1733-1736, époque de son séjour en Portugal, la tradition relative à Gran-Yasco était déjà aussi peu exacte et aussi confuse qu'elle l'était au moment où j'ai commencé mes recherches sur les arts en Portugal. {^Note de fauteur des lettres,)

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«RCHITEGTDRl.

Lisbonne, le fc juillet 1844.

Messieubs,

Je n'ai pas pu séparer toujours les passages ayant rapport à l'architecture, des notices que j'ai recueillies et que je vous ai présentées sur la peinture. Dans cette lettre je m'occuperai plus particulièrement d'architecture, mais je n'ai pas encore terminé mes recherches sur la peinture et j'y reviendrai. Les appendices qui accompagnent cette lettre, sont les suivans :

App. 1^. Chronique du roi Emmanuel,parDamiendeGroes, extraits.

— 2' Le journal Panorama sur Belem.

— 3* Contucci (André) dit // Sansovino.

— 4*" Le couvent de Jésus à Setubal.

— 5« Thomar.

— 6« Thomar.

— T Fondations diverses.

App. 8' Mafra.

— 9* Annales de Jean III, extraits.

L'architecture, à peu d'exceptions près, ne présente pas en Portugal un caractère monumental. Les voyageurs du XVI* siècle, entre autres le cardinal Alexandrino, nonce du pape, ainsi que les ambassadeurs vénitiens, les chevaliers Tron et Lippomani, envoyés auprès de Philippe II d'Espagne pour le complimenter au sujet de la conquête du Portugal, expriment leur étonnement à cet égard dans le manuscrit intitulé : Ccm' mentario per Italia, Francia, Spania e Portogallo, overo relazione del viaggio. Anno 1581 : copies faites d'après Toriginal de la bibliothèque du Vatican. Ces copies se trouvent à la bibliothèque dAjuda, ainsi que celle du manuscrit du nonce Alexandrino. Ces voyageurs disent qu'ils n'ont pas rencontré en Portugal un seul palais de grand seigneur, ayant un caractère architectonique déterminé et régulier. En effet, excepté plusieurs hôtels bâtis depuis le tremblement de terre ou peu avant, tels que les hôtels de Lavradio, de Niza, de Sobral et plusieurs autres, toutes les maisons des grands, quelque vastes qu'elles soient, sont construites avec peu de régularité. Plusieurs cloîtres magnifiques [claustros ) ; ceux de Belem, de Batalha ; celui des Philippes à Thomar; celui d'Alcobaça, et d'autres encore font exception. Le palais de Mafra est un grand monument régulier et, chose assez rare dans ce pays, il est achevé. Plusieurs grandes églises sont achevées intérieurement: telles sont celles de Batalha, d'Alcobaça, de Belem; et elles présentent un ensemble imposant ; mais le palais d' Ajuda est loin de l'être : Batalha extérieurement ne l'est pas non plus. Le frontiâ(pice d'Alcobaça, quoique achevé, présente avec l'intérieur de cette église le disparate le plus choquant en fait d'architecture. La plus grande richesse du Portugal consiste dans les tombeaux et dans les fragmens architectoniques accolés à des constructions plus ou moins vastes, plus ou moins régulières; les frontispices, les revêtemens des portes et des fenêtres (chambranles), les balcons, les balustrades , les ornemens isolés , les pehrinhos, piloris. L'époque de Jean I"^,

ÂRCHITBGTURB. 334

de Jean II» et surtout celle i^ Emmanuel, en fournissent d'innombrables exemples. C'est surtout de cette dernière que nous nous occuperons avec soin et en détail. Je ne fais ici que préluder à ce travail.

Je trouve très ingénieuse et très juste l'observation que m'a faite un jour M. Hercolano au sujet de l'architecture d'£/nmanuel, Cest la résistance cUi style gothique contre le style de François /" ; j'ajouterai : et contre ceux de Baltazar Peruzzi, de Bramante et même de Raphaël comme architecte.

11 est assez étrange qu'on se dispute encore sur l'architecte qui a fait le plan et qui a commencé la construction de Batalha , de l'édifice le plus remarquable que possède le Portugal. Cela vous donne une idée de la difficulté que j'ai dû ren« contrer à chaque pas dans le travail que j'ai entrepris, et qui a p^jr but de chasser les nuages qui enveloppent l'histoire de la peinture dans ce pays. Vous ne vous étonnerez plus qu'on ignore quels ont été les auteurs des mille et tant de Grcm^ Vasco qui sont disséminés sur tout le Portugal.

M. Hercolano m'a dit que dans les premiers temps de la monarchie portugaise on était obligé d'avoir recours aux architectes maures et même aux ouvriers de cette nation pour construire des églises chrétiennes. Cela n'a rien d'étonnant. A cette époque reculée, les Maures d'Espagne cultivaient avec un très grand succès les arts et les sciences : les monumens l'attestent et les formes des minarets ont prolongé en Portugal leur existence jusqu a nos jours. Les chrétiens dans ce temps étaient soldats, et abandonnaient les lettres en grande partie aux moines.

Beaucoup d'architectes portugais se sont distingués dans leur art à toutes les époques de la monarchie , mais il y a eu aussi un nombre assez considérable d'étrangers qui ont fait de belles choses dans ce pays. Contucci qui est resté neuf ans en Portugal sous Jean II ; l'Italien Boutaca, constructeur de Belem; l'architecte allemand Ludovid qui a construit Mafra, et la Capella Mor de la cathédrale d'Évora; les artistes Jean de Ronan, Jacques Longuin, Philippe Uduarte, et Nicolas que dom Emmanuel appela de France pour recon-

struire l'église de Sainte-Croix deCoimbre, maître Huguet oa Huet, un des premiers architectes de Batalha , Tarchitecte d'Ajuda Fabri, Italien (1) ^ et beaucoup d'autres exemples ne prouvent pas selon moi la pauvreté du pays sous ce rapport ; mais prouvent que les rois du Portugal, de la dynastie d'Avis, de l'époque la plus glorieuse du Portugal, n'étaient pas arrêtés par d'étroites considérations dans le soin d'embellir et de servir leur pays : qu'ils n'étaient pas exclusifs. Ce furent ces sentimens généreux et ces vues éclairées qui firent envoyer à Rome les peintres Ferdinand Gomez, Gaspar Diaz, François Vanegas, Antoine Campello et François de Hollande, pour former leur goût sur les exemples de l'époque classique d'Italie ; nous avons vu aussi combien le Portugal a retiré d'avantages, sous le rapport des arts, de ses relations avec la Flandre.

Deux constructions importantes qui s'exécutent maintenant sous nos yeux, sont le théâtre national sur le Rocio et le château de la Pena à Cintra. La première a été confiée à M. Lodi, Italien; la seconde au général, baron d'Eschwege, Allemand. Je remarquerai, quant à la dernière, que je regretterai toujours que les nouvelles constructions n'aient pas été séparées de l'ancien bâtiment. J'aurais aimé qu'on eût rétabli dans ce dernier jusqu'à la plus petite pierre qui a pu s'en détacher et rien de plus. Les détails d'ornement des nouvelles constructions sont pour la plupart charmans, mais la manière dont ces constructions encombrent l'étroit espace où elles sont placées, et la manière dont elles se joignent à l'ancien édifice et dont elles l'obstruent, en quelque sorte, ne produisent pas à mon sens un effet satisfaisant.

Le cardinal patriarche nous a fait connnaître (voyez lettre 10*, appendice 3®) un certain nombre d'architectes portugais

(1) Ant.-François Rosa lui était adjoint et devint premier architecte d'Ajnda après sa mort (Voyez Cyriilo, page 244). Les plans de Fabri avaient été d'abord rejetés, mais on unit par les suivre : cependant ils subi*'ent quelques modifications de Gaetano, et la direction des travaux était partagée entre Fabri et Costa (Voyee Cyriilo, pages «37 et 238).

Marques sur reztérieurdc la Citerne du Cha: te au de .-//r^Or^ r/'^j/ia^/^/r//i/^/ ,

Sur riiitérieur delà ineiiie.

Surlee rniirs et sur la tour duniênie château

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Sur FEglise.

Marques sur T intérieur des «mraillesdu Château de ^ ^/f^?ir^/j'^û.

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Marques sur Textérieur delà Clmpelle du Château de t. /// /^//<F?f.

LES ARTS RN \^V:VVCyK\A;/Hir/B rom^ K.^^kvu^. ^

l^amego.

Sur l'intérieur de la Chapelle de

Sur lç8 murs de la Sacristie.

Sur la Citerne.

TiFift ^\RTB KN PORTUGAIS ;/wr.^ /.iw/îf A.«acjîvn«ki. '/^^

qiiî ont concouru à la construction de Batalha. Pantaléon Diaz est cité dans le testament de Jean II comme ayant fourni le dessin du tombeau de saint Pantaléon à Porto (1), et de l'église de Saint- Antoine à Lisbonne. Ajrres de Quintal est cité comme maître des œuvres (mestredas obras) de ITiomar sous dom Emmanuel. Nous en avons déjà vu et nous en verrons encore beaucoup d'autres.

Relativement à la part que la corporation des francs-maçons a eue dans la construction de Batalha et dont il a déjà été question dans une autre lettre, je verrai si je puis me prociu-er des renseignemens exacts. Quant au livre de Rumohr {Origine commune des écoles d architecture du moyen âge, Berlin 1831), il ne contient rien sut ce sujet.

Je vais vous communiquer ce que j'ai appris à cet égard de M. Forrester, négociant anglais de Porto, qui s'occupe d'art et de recherches historiques, et dont il sera question plus tard. Il m'a communiqué on recueil désignes qu'il a copiés de plusieurs monumens et dont je donne ci-joint les gravures.

J'ai fait observer à M. Forrester que ce qui m'avait frappé dans ces signes o*est qu'ils ont peu de ressemblance entre eux: il n'y en a qu'un petit nombre qui se répètent. J'ai vu aussi sur plusieurs peintures du xvi* siècle des caractères de pure invention ainsi que je vous l'ai dit ailleurs. Ce qu'il importe de conndtre, c'est, l'origine et la signification de ces marques. Il est permis de supppser que la.corporMion des architectes et des maçons se servait de certains signes dans ses réceptions et dans ses relations artistiques.

Or ces signes ont pu être conservés. par la maçonnerie moderne ; celle-ci a pu aussi tirer son origine de l'autre ; mais avec le temps la maçonnerie, comme association secrète, a tellement changé de but et dfJ nature qu'elle est devenue une chose toute différente, et qu'il pourrait bien être assez oiseux de vouloir encore reconnaître celle-ci dans l'autre et viceversa. M. Manoel Bemardo Lopes Femandez m'a commu-

(1) On m'a fait observer que c'était une châsse d'argent, et qu'eUe a étévolée Tannée passée. {I^oie de t auteur des lettres.)

nique quelques-uns des âgnes qui sont gravés sur les murs des salles de la tour de Beja. Voua les voyez ci-contre.

M. Falkenstein, bibliothécaire de Dresde que j*ai prié de m'éclairer sur cette question, m'a fourni les renseignemens suivans : « Il ne saurait être mis en doute que la plupart des M cathédrales gothiques (qu'on devrait plutôt appeler **a//« « deutsck — vieilles allemandes) sont Tœuvre des corporations w d'architectesoumaçons libres, dont les francs-maçons duder- « nier siècle ont tiré leur origine.

« Le couvent de Batalha avec sa magnifique et admirable « église a été fondé par le roi de Portugal Jean 1^ à la fin M du XIV* siècle, par suite d'un vœu qu'il avait fait pédant la « bataille d'Aljubarota.

« James Murphy [Traveb in Portugal, etc. , London 1795, M in-4°, page 44) qui assure avoir reçu ses informations des « employés de l'archive royale de Lisbonne, prétend que ce « fut un Anglais nommé Stephan Stephenson qui fut invité M à se charger de cette construction. Ce fut la reine Philip- « pine ou Philippa, femme de Jean I«% fille du duc Jean de « Lancaster et petite-fille d'Edouard III d'Angleterre, qui « doit avoir eu la plus grande part au choix qui fut Mi de M cet architecte.

« n est hors de doute que Stephan Stephenson faisait par- « tie às^ free and accepted Masons qui avaient en Angle- « terre leur centre à York (grand-loge of freemasons al « York). Il y avait également dans toute l' Allemagne vers « le fin du moyen âge des corporations de constructeurs et M des associations d'ouvriers, qui allaient de ville en ville et « se chargeaient de construire des cathédrales et des édifices « publics: tels que, maisons de villes, etc., et qui gar- « daient secrets les perfectionnemens et les découvertes que K leurs études et leur expérience leur faisaient faire dans leur « art. C'était à certains signes, attouchemens, mots ou au- « très démonstrations qu'ils se reconnaissaient entre eux « comme appartenant à la même association de constructeurs « et comme ayant droit à l'admission parmi ces entrepreneurs M de bâtisses. En Allemagne la grande baraque ou loge,

Beja.

Communicalion de Mr. Manoel fiernardo Lopes fernandes. Pamù les signes oui sont gravés sur les murs des salles de la tour

deBeja,8e trouvent ceux qUi voici.

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LES ARTS EN PORTlTx\L

grosse Ban^Hûtte, se tenait à Strasbourg ; de moindres loges, Hûtten, se trouvaient à Cologne, Augsbourg, Nurembeigy Ratisbonne, Zurich et Bem; et il y en avait de plus petites encore à Rochlitz, Marbourg, Meissen, Oppenheim et en d'autres endroits. La frano-maçonnerie moderne, telle qu'elle est maintenant répandue sur tout le globe, s'est formée de ces associations d'architectes et d'ouvriers, à une ép'oque qui n'est pas très éloignée de nous, et l'architecte de l'église de Saint-Paul à Londres, sir Cbristopher Wren, fut le premier qui la constitua et lui donna sa présente organisation (1 ). Jy^ lors il ne fut plus question de constructions et de fabriques matérielles, mais d'édifice moral au profit de l'humanité.

« Le professeur de Gotting» M. Kraose, qui est très connu par ses travaux littéraires, a rendu compte de l'ancienne oi^anisation des maçons libres dans son ouvrage sur les trois plus anciens documens de t association des maçons libres. Dresde, 1820, 3 vol. in-8". On trouve dans cet ouvrage des renseignemens sur la part que les Maçons libres avaient eue aux grandes constructions des cathédrales de l'Angleterre et de l'Allemagne : on trouve aussi là-dessus des renseignemens dans iMdwig Christian Stieglitz : his^ toire de V architecture; dans V Histoire et la description de la cathédrale de Cologne, -par Sulpice Boissérée ; dans l'His^ toire de t église de Sainte-Cunégonde à Rochlitz, par Stieglitz, et dans HofstadCs gothische ABC-Buch 1840, in-folio. Ce qui a été écrit de plus profond sur le caractère symbolique de l'architecture chrétienne, c'est la critique ou

(1) Cette opinion m'a été confirmée par on grand-officier de la Franc-Maçonnerie angiaiso. Voici comment il s'exprime à la date du 10 mara 1845 : « Les « prétentions archéologiques de la Franc-Maçonnerie reposent presque exdu- « sivement sur des traditions. Je doute qu'elle possède aucun document anté- « rieur au règne de Charles I ; et on peut fadiement prouver que notre Ma- « çonnerie moderne, de quelque pays drilisé que ce soit, tire son origine « directement ou indirectement d'une loge de Londres présidée naguère par « sir Christofer Wren, l'architecte de Saint-Paul. » Disons que les Francs- Maçons d'aujourd'hui ressemblent à peu près aux Francs-Maçons du moyen âge, comme les Ti;mplier8 actuels de Lisbonne aax Templien des croisades.

3d6 QUATORZIÈME LETTRE.

« Yexamen(Reeension), par Joseph Gôrres, deronvrageci- M dessus mentionné de Sulpice Boissérée . Ce morceau se trouve « dans Vannuaire littéraire de Heidelberg , année 1824 , n®' 60, « 61, 62. et année 1825, n*»» 36, 37, 48, 49 et 50.

« Sur Batalha, indépendamment de Murphy et de Sousa, « il y a encore un ouvrage du prêtre portugais Cacegas (1). »•

Je ferai observer relativement à ce que je viens de citer de M. Falkenstein, que dès le moment où j*ai connu la superbe église de Batalha par les gravures deT ouvrage in-folio de Murphy, j'y ai reconnu une analogie telle avecla cathédrale d'York, qu'il ne me restait pas de doute sur l'origine commune de ces deux édifices. Que le plan de l'église de Batalha soit l'œuvre d'un Portugais ou d'un Anglais, tant il y a que les deux édifices sont nés d'inspirations artistiques analogues, homogènes et contemporaines , le style des deux églises me parait iden« tique. Cette impression est devenue plus forte encore quand j'ai visité Batalha.

POSr-SCEIPTUM.

^ . . Lisbonne, le 14 septembre.

Course à Mafra^ le 13.

Le profit le* plus dair que j'ai retiré de cette course, c'est le plaisir de l'avoir faite en très bonne compagnie et une fatigue des mieux conditionnées, après laquelle j'ai dormi comme un bienheureux. Je suis revenu moulu, ayant été à dos de mulet le même jour de Cintra à Mafra et de Mafra à Bêlas : ma voiture m'attendait dans ce dernier endroit, et m'a ramené à Lisbonne à huit heures du soir. Ce ne sont pas moins de sqpt léguas que j'ai faites à dos de mulet et le temps était chaud. J'ai lait cette course avec le chevalier Bertone, le comte Crivelli et le prince Lowenstein. Ces messieurs ont avalé jusr

(1) Cacegas n'est connu que par ce qu'en rapporte frey Luiz de Sonsa qd dit lui-même avoir refondu son ouvrage.

ÂRGHITEGTURE. 337

qa*à la lie l'Amëre potion du programme séculaire des ciceroni de Mafra. Ils ont même palpé le fameux carillon. Quant à moi je me suis révolté contre les ciceroni dès le perron, et après avoir pris le frais pendant une heure sur les marches de Tescalier, j'ai été voir l'église et la bibliothèque. Entre ces deux parties du bâtiment j'ai suivi un corridor en zigzag qui ne finissait pas. Les corridors dans cet édifice ont un caractère de longueur qui annonce une vaste conception. L'église est, comme celle d'Estrella, une imitation en miniature de l'église de Saint -Pierre. Elle a à peu près 65 mètres de long et elle est incrustée intérieurement de marbre blanc et rose. Le tableau du mtutre-autel, représentant saint Antoine en adoration deçant la Vierge est un assez bel ouvrage du dernier siècle. Les autres autels sont ornés de bas-reliefs en marbre blanc d'un style qui est loin d'être classique. Cependant toute l'église présente intérieurement un ensemble har-* monieux de proportions et de couleurs : il est à la fois riche et simple. C'est un morceau d'architecture irréprochable et tout d'un jet. Il n'y a là ni anachronisme ni confusion d'idées, et si le progrès n'y touche pas , cela restera beau jusqu'à ce que cela tombe. Une des choses qui m'a le plus frappé dans cette église ce sont deux énormes grilles en fer d*un très beau travail , ornées de dorures qui séparent la Capella-Mor et une autre chapelle latérale de la nef. Le plus beau tableau de Mafra, selon moi, est celui qui repr&ente saint Dominique et saint François en adoration devant le Christ et la Vierge. Ce tableau est placé dans la casa da espéra do Conifento. Il est bien plus moderne que le Guide et le Guerchin, mais il a un mérite que je ne crois pas de beaucoup inférieur aux bons ouvrages de ces deux peintres. Le nombre des statues qui ornent l'église, le vestibule et la façade, est très considérable. Il y en a qui ont satisfait mon goût, mais j'en ai trouvé quelques-unes très maniérées et d'un faible dessin. La bibhothèque a à peu près 143 mètres de long, et elle renferme 30,000 volumes. Mafra, près de Lisbonne, ou dans son enceinte, serait une magnifique demeure royale. On y pourrait aussi casemer des troupes, placer les ministères,

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établir des dépôts d^armeS) et je ne sais quoi encore. Oti 6e serait épargné la peine de bâtir Ajuda, cette grande et triste inutilité qui probablement ne sera jamais achevée et qui renferme de si horribles peintures modernes. Le château de Mafra est immense, mais il est désert et silencieux, et il est placé dans le plus triste pays que Ton puisse voir. Ce château a un àir moisi. II se couvre de mousse» comme un vieux triton des jardins de Le Nôtre.

Les détails qui vont suivre sont extraits du Gabinête hUtotico. Tome viu. Lisbonne 1620.

M A Tépoque où Féglise fut commencée, le roi ordonna des « travauxdansbeaucottpdevillesetdecontréesd'Europe, telles i( que, Rome, Venise, Milan, la Hollande, la France, Liège et « Gênes. Dans Tune on fit de grandes cloches et des carillons;

• dans une autre des chandeliers, des lampes de bronze ; ail- « leurs une grande quantité de statues de marbre ; dans telle « ville les broderies, les chasubles, etc., dans une autre des é aubes. «» Page 127.

« On a travaillé pendant 18 ans à Térection de ce temple

• à laquelle furent occupées chaque jour de 20 à 26 mille per-

• sonnes, en comprenant dans ce nombre les individus qui tra- « vaillaiait dans les carrières de pierre. » Page 131.

« En Tannée 1730 , depuis le mois de juin jusqu'au

• tnois d'octobre, il n'y eut pas moins de 45 mille personnes

• qui furent inscrites comme employées aux travaux de cet

• édifice, n Page 144.

>■ Le roi fit acheter 127dbœuis pour transporter les pierres,

• des carrières sur le lieu des constructions, n Page 145.

« Il y eut des jours oti Ton voyait sur les chemins 2500 « charriots se rendant à Mafra et transportant des pierres ou é d autres matériaux , et souvent un seul charriot était attelé de « 60 paires de bœufs. •> Page 145.

« Le tableau du maître-autel a été fait à Rome. » Page 337 .

« Les ouvrages &x bronze ont été exécutés à Liège. » Page 384.

APPENDICE PREMIER