TABLEAUX DE LA PASSION

4* La Cène,— Dans une humble et rustique habitation, Jésus prend son dernier repas avec ses disciples. Le sujet du tableau se rapporte

aux paroles de Judas et à la réponse du maftre : Respondens aulem Jud<u, qui tradidit eum , diocit : numquid ego sum Babbi? Ait illi : Tu diooisii. Les apôtres sont tellement bien rendus, que le spectateur instruit peut les indiquer tous par leur nom. II serait difficile de mieux exprimer tant de pensées dans un aussi petit espace que celui du panneau. La Cène de Leonardo da Vinci présente un plus grand luxe et une plus grande dimension ; mais celle de Vasco est plus appropriée à rtiistoire du Nouveau-Testament.

2 **Le Christ dans le Jardin des Oliviers, — Les trois disciples dorment, et Jésus-Christ, sur un plan plus élevé, exprime toute Taffliction humaine. Un ange vient le consoler. Ce sont les paroles suivantes de rËvangile qui ont fourni le texte de ce tableau ; Pater, si vis , transfer caUcem istum a me, Apparuit autem illi angélus de ccelo, etc.

Z^ La Prison, — Les soldats entourent Jésus, selon le texte : Tanquam ad laironem eosisUs cum gladiis et lignis comprehendere me. Ut ergo dicHteis.-ego sum , abierunt retrorsum, et ceciderunt in terram. On voit des soldats qui se relèvent, et Pierre qui tire son épée.

i» La Descente de la croix.--' Les saintes femmes consternées et dans diverses attitudes assistent à Tacte qu'exécutent Joseph d'Arimatie et d'autres disciples, en descendant de la croix avec soin et précaution le corps précieux du Sauveur. Ce tableau a une grande analogie avec celui de Rubens.

5* La Résurrection. — Prœ timoré autem ejus exlerriU sunt custodes, et facti sunt velut mortui. Les soldats tombent terrifiés et le Sauveur triomphant sort du sépulcre.

6* V Ascension. — ^Jésus-Christ, entouré de lumière s'élève, de la montagne des Oliviers. Les Disciples sont dans diverses attitudes : les uns joignent les mains, les autres les élèvent vers le ciel. La Sainte-Vierge et une autre femme se trouvent parmi eux.

V La Pentecôte — La composition diffère peu de celle du grand tableau dont j'ai déjà parlé dans les premières notices sur Vasco. Les Disciples se trouvent plus rapprochés les uns des autres à cause de l'espace plus resserré du panneau. La Vierge au milieu d'eux lève les mains vers le ciel.

Ce sont là les tableaux appartenant au chapitre de la cathédrale. Il me reste à en mentionner trois autres , qui sont placés dans la sacristie de la Miséricorde de Vizeu et qui sont également réputés authentiques. Ils peuvent avoir trois palmes carrés. Le premier représente la Mort de la Sainte-Vierge. On y voit la mère de Dieu agonisante; quelques apôtres administrent des secours. Le deuxième représente le Massacre des Innocens. Les mères baignées de larmes, cherchent à arracher leurs enfans des mains des soldats qui les passent au fit de Tépée. J'ignore le sujet historique ou allégorique du troisième tableau. Il re- I 20

présente plusieurs personnages nus, conduits par des soldats au haut d'une montagne, d*où on les précipite dans Tabîme.

J'ai visité beaucoup d'églises de l'évécbé de Vizeu, presque toiyoura dans un but d'instruction et de curiosité. Quant aux peintures attribuées à Vasco, que j'ai rencontrées dans quelques-unes, je ne saurais en garantir l'authenticité ; cependant, elles sont certainement de son école et du même style. De là naît la suppodition qu'il eut beaucoup d'élèves, principalement dans cet évéché, et qu'il habita longtemps les lieux de sa naissance.

L'auteur de cette notice possède aussi un petit tableau de Vasco de plus d'un palme ^23 centim.) carré, représentant le Sauvewr prêchant; au dos on voit le chiffre 442. C'est peut-éîre l'indication et le nombre de ses ouvrages jusqu'à celui-ci inclusivement. Je présume qu'aucun connaisseur ne saurait en nier l'autlienticité.

Enfin, mes désirs en écrivant celte courte notice sont supérieurs à mes forces. J'aurais voulu les étendre davantage, si mes connaissances et mon activité me l'eussent permis ; mais le temps a consumé ce qu'il n'est plus possible de recouvrer. Cependant, j'ai la force de citer avec exacitude des souvenirs dont je suis rempli , et c'est pour moi à la fois un plaisir et un honneur de les adresser à la personne qualifiée, qui, en ces roj'aumes, représente la nation la plus instruite de l'Europe.

APPENDICE II

Supplément aux notices sur Gran-Fasco de F'izeu.

J. BERARDO.

ViteaJo8niaî48U.

Il est très important de conserver la mémoire des grands hommes ; non-seulement parce qu'il nous est agréable de pouvoir les compter au nombre de nos compatriotes , mais encore par l'utilité qu'il y a à les présenter comme modèles à ceux que la nature a doués de dispositions capables d'atteindre à la môme hauteur. Souvent une négligence blâmable nous empêche de rendre au mérite le tribut que nous lui devons, et par la suite des temps cette faute est difficile à réparer.

Quand il s'agit d'antiquités sur lesquelles les contemporains ont négligé de nous fournir dos renseignemens positifs, il devient presque im-*

ORÂN-VASGO. 807

possible d'en attester rauthenticité. Il faut recourir à d'autres documens, àdes monumens, ou a la tradition. Cette dernière méthode est la moins sûre, parce qu*elle est suscepUbie de subir Tinfluence de la malice ou de rigDorance, apanage ordinaire de Tespèee humaine. Ce qu'il y a de plus certain ce sont les documens, car ils prouvent; puis viennent les monumens parce qu'ils confirment : selon que l'origine en est plus ou moins certaine. C'est de ce dernier mode que s'est servi Tauteur du Supplément aux noticei de Gran'-VaeeQ, et c'est pour cela qull s'est rapproché davantage de la vérité.

Le soin que j'ai pris de répondre au désh* des personnes distinguées qui veulent payer un digne tribut à la mémoire ô\i grand artiste, n'ayant pas obtenu un succès complet , j'ai procédé à de nouvelles recherches dans les papiers des archives de l'église deVizeu, et je suis enfin parvenu à y découvrir l'extrait baptistaire de Yasco , qui remonte à 4 552, et qui est conséquemment plus ancien que le premier qui a été cité, et qui est de 4595 (4). Voici une copie fidèle de l'acte tel que l'on peut le lire P 22 :

« Aos xvij dias do mes de setembro de 4 552 anos bautisei Vasquo f* « de fr o Fez. paintor et de ma Amriques sua molber forêo padrinhos e a madrinhas Egas Velho e ^ Lopes ^ de À° do Regu e B? A"" madrinhas « m'^ Lopes molher de Gaspar Vas et C*^ Pays , molber de Geronymo « Tavares todos moradores nesta cidade e por verdade asynei aquy.

« Afonso Alyes. »

L'interprétation en est facile : — a Le 48 septembre 4 552 j'ai baptisé < VascOj fils de François Femandez, peintre, et de Marie Ilenriquez sa « femme. Ont été parrains, Egas Velho et Pedro Lopes, fils d'Alphonse « de Rêgo et Rodrigo Alphonse. Et marraines, Maria Lopes, femme de c Gaspar Vaz, et Catherine Paes, femme de Jérôme Tavares, tous hac bitans de cette vîl|e. En foi de quoi j'ai signé le présent.

4 Alphonse Alves. »

Si en effet c'est là le Gran-Vasco dont il s'agit tant aujourd'hui, il s'ensuit naturellement que ce peintre ne peut être aucun de ceux cités par M. T. S. Loureiro, dans le discours qu'il a prononcé le 22 décembre 4843, et que le vicomte de Juromenha a eu la complaisance de m'envoyer. Cependant, Francisco DiazGomez, dont l'opinion est rapportée dans ce discours, dit que Vasco florissait sous dom Jean III, ce qui est presque d'accord avec mon opinion actuelle. Nul doute que si l'antiquaire de Vizeu, Manoel Botelho Ribeiro qui vivait vers la fin du

(1) Je n*ai jamais entendu parler de celui-là. M. Berardo veut dire peutêtre 1455, date qui se rapporte i l'eDlumiDeur Vasco.

{Ifote de fauteur des lettres,)

xvi' siècle, n'a pas connu Vasco, du moins il a dû être presque son contemporain et il a su son nom. Or, il l'appelle Va$co Pemandez, en divers endroits de la pièce que je possède.

Celte opinion est en outre confirmée par la sacristie de la cathédrale do Vizeu, terminée par Tévôque G. Âtaide,en 4574 , ainsi qu'on le voit par l'inscription qui dit :

GEORGIUS ÂTAIDES EPIS.

VISEN:F.C.MDLXXmi

Georgius Alaide Episcopus Visensis Faciendum curavit 4574.

Il faut maintenant faire remarquer que les tableaux de Vasco, qui se trouvent dans celte sacristie, sont tellement bien placés, eu égard au jour provenant des fenêtres, qu'évidemment ils ont dû y être mis après l'achèvement de l'édifice.

De ce que je viens de rapporter, je conclus : 4** que Gran- Vasco de Vizeu était fils d'un autre peintre ; t^ que son nom élait simplement celui de Vasco Fernandez; 3^ qu'il est de peu de conséquence qu'il soit né à la ville ou dans un moulin des environs ; i^ qu'il florissait surtout sous le règne de dom Sébastien ; 5<* que les traditions et autres mémoires qui peuvent se trouver en contradiction avec cette opinion et que j'ai rapportés en partie dans mes dernières notices , doivent être éliminés comme dénués de fondement. Cela me parait maintenant démontré.

Voici ce que j'expose avec franchise et ce que je soumets sans présomption à la méditation des hommes érudits. Quant à la description de quelques autres tableaux de Vasco, que je puis ne point avoir vus en- . corc, je m'en occuperai dans une prochaine visite que j'ai projetée et je satisferai ainsi aux désira de M. le comte Raczynski.

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«VAIIBIITI.

Lisbonne, )o S9 juin 1844

Messieurs,

Je joins ici les extraits de Guarienti, que je vous ai annoncéâ dans le postscriptum de ma dixième lettre. Il parait que cet arliste s'est arrêté en Portugal depuis 1733, jusqu'en 1736. Il ne dit pas quel était le but de son voyage. Cesarticlessont, comme vous le verrez, remplis de fautes, d'erreurs et d'inexactitudes; cependant je ne pense pas qu'il existe un seul livre de quelque époque que ce soit, si j'en excepte Cyrille et Taborda, qui renferme autant de renseignemens sur les arts du Portugal. Quoique peu soigneux de bien connaître les dates, les noms et les choses, Guarienti parle au moins en homme de l'art. Cependant de la part de l'inspecteur d'une galerie, comme celle de Dresde, je m'attendais à mieux. J'ai pris des renseignemens sur les collections dont parle Guarienti et je crois que, sans exception aucune, elles sont toutes dispersées ou perdues I

Je vais vous donner tous les articles qui ont trait au Portu* gai, et je placerai mes observations après ceux des articles qui y ont donné lieu.

340 TREIZIËMB LETTRE.

Avant de procéder à cet examen, je dois rétablir lorthographede plusieurs noms altérés par Guarienti, et rectifier d'autres erreurs qu'il a commises.

Diego de Napoles e Novogria^ lisez : Noronha.

Marquis d* Orisol, lisez : Louriçcd,

Prince de Legny, lisez : Ligne.

Duc de Lofons, lisez : Lafoens*

Marquis de Marialta, lisez : Maricdça,

Comte à'Ugnonj lisez ; Unhâo.

Gaspar DieSj lisez : Diaz.

Schorelli, lisez : Schoreel.

Alfonso Sanchez Cooeglio, lisez: Coelho.

Benito Caelio, lisez : Bento Coelko.

Jean Holtein, lisez : Holbein.

Claudio CoegliOy lisez : Coelho.

Marquis Povolide, lisez : Comte,

Marquis Allegrettiy lisez : Alegrete,

Comte de CoccolinOy lisez : Coculim.

c'était une branche de la famille de Fonteira (Mascarenhas) dans laquelle elle s est fondue de nouveau.

Comte de Taroca, lisez : Tarouca.

Marquis de Mencezes, Ce titre n'a jamais existé en Portugal, mais il y a eu et il y a des marquis appartenant à la famille de Menezes, savoir: Marialva, Penalva, Louriçal et Vallada. Tous ces titres, excepté le dernier, sont éteints, et les branches des Menezes qui les portaient, se sont fondues dans d'autres familles. Le marquis de Menezes, dont parle Guarienti, doit avoir été dom Luiz de Menezes, marquis de Louriçal, qui a été vice-roi des Indes, depuis 1717 jusqu'en

Silva Telles, lisez : Telles da Siha, Les marquis d'Alegrete étaient des Telles. Le marquis de Penalva qui était aussi comte de Tarouca , s'est réuni par mariage à la maison du marquis d'Alegrete.

Jesse de Fezia, probablement Jozé de Faria.

J'ai été frappé d'une chose : c'est du petit nombre de tableaux d'un certain mérite que Guarienti nous fait connaître.

GDARIBNTL 344

Voici quels sont les peintres italiens dont il a Vu des ouvrages en Portugal :

André Vaccari, André Sacchi, Anne Anguisciola, Carlo Maratti, Christophe Moretto.

Domenico Zampalocchi, Philippe Gherardi, Jean Coli, François Payona, François Tortorino, Jean-Baptiste Gualtieri.

II est vrai qu'il parle aussi d un petit tableau de Michel Ange peint à l'huile, mais je crois qu'il n'existe pas au monde de tableau authentique de ce grand maître qui soit peint à rbuile. Tous les noms cités ci-dessus, m'étaient inconnus: excepté Sacchi, Maratti et Anguisciola.

Les Flamands et les Allemands ont une plus belle part.

Abraham Hondius, Adrien van Niulant, Antoine Moor, Barnabe Ximenez, Bonaventura Peeters, Charles de Hoech, Charles de Volgar, Cornelio Schud, Comelio de Vos, Constance van Utrecht^ Christophe d*Utrecht, David Teniers, Dionigio Fiamingo, Daniel Segers, François de Hollande, Jean de Hcmessen, Jean Holbein, Jean Van-der-Bent, G. V. Herp, Jean Wiriex, Nollekins,

Pierre Gampana, Ronind, Salomond Coniugh.

Je présume que plusieurs de ces noms sont mal écrits, mais je ne puis m*en assurer, car j*ai peu de livres avec moi qui puissent me faciliter ce travail.

En fait de noms portugais, il ne nous fait connaître que les suivans :

Alfonso Sanche? Coelho,

André Gonzalez,

Bartelemi de Gauderas,

Benlo Coelho, l

Campello,

Claudio Coelho,

Christophe Lopez,

Diego Pereira,

Henri de S. Girolamo,

Fernando Gomez,

François Vieira,

Gaspar Diaz,

Joseph d'Avelar,

Guarienti cite un bon nombre de possesseurs de tableaux et même de riches galeries; mais il n'en a guère relevé le mérite, par les productions d'art qui l'y ont le plus frappé. Ces possesseurs de tableaux étaient :

Menezes,

M. Diego Napoles e Noronha,

Marquis d'Abrantes,

Duc de Cadaval,

Comte de Tarouca,

Marquis d'Alegrcte,

Marquis de Louriçal,

Prince de Ligne,

Duc de Lafoens,

Marquis de Mariai va,

Comte d'Assumar,

M. Almeida,

M- Joseph da Silva,

GUARIENTl. 343

M. Antoine Varella, M. Jean Rodriguez, M. François Mendoza, Comte de Villanova, Comte Coculim, Marquis de las Minas, Duc de Cadaval, Telles da Silva, Comte d'Atalaya, Comte d'Unhao, José de Faria, Marquis de Yalença, M. d'Acunba, Comte Povolide.

Toutes ces collections ont disparu. Je n*ai pu en découvrir aucune. Je sais seulement que la comtesse d*Oeynhausen possède quelques-uns des tableaux qui avaient appartenus au marquis d* Aloma, chef d'une des branches les plus illustres de la famille d'Almeida. Les tableaux du marquis d* Alegrete sont devenus la propriété du marquis de Penalva et sont dispersés. Moi-même je possède deux soi-disant Gran-Vasco qui proviennent de cette collection.

APPENDICE

ÂBEGEDÂBIO PITTOBIGO

DBL PELLEORmO ANTONIO OBLANDI, ACCRESCIUTO DA PŒTBO

GUABiENTi [f^eneziay 1763).

ÂBRAifoHoNDiusdiBrabante(page32)... S. E. il Sig. Marchese di Meneses, Vicerè délie Indie di Portogallo, in Lisbona oella saa bella Raocolta di pitture conserva due quadri grandi di questo autore, ne' quali sono espressi i quattro elementi, due per ciascun quadro, da' quali si ficorge, che il nome di lui è ben degno di ricordanza.

Adriano Vah NniLANT (p. 33)... Un prezioso quadro di questo autore consenrasi in Lisbona nella bella racoolta di pitture presao il Nobile Signer Diego deNapofes.

Albssandro Cesari, dette il Grèce incisore in piètre (page 39}... Di lui ho veduto varj lavori in Lisbona nella racoolta del Sig, Marchese d'Abrantes.

Alonso Sanchez GoBGLto (page 46). Portogbese , pittore di Filippo IL Re délie Spagne, fu eccellente nei fare ritratti, e dipingere Jstorie. Nella fresca sua età portatosi in Roma, con attenta ed indefessa cura studio su gli originali di Rafaello, e di altri egregj pittori. Tornato in Ispagna, dal dette Monarca fu dichiarato sue pittore, coir assegnamento di grosso stipendie , e di comoda abitazione nel Reale Palazzo , nel quale montre egli operava, cosl grande era per lui la stima et la grazia del Re, che oltre al chiamarlo col titolo di Portoghese Tiziano, parlendosi talora dalle suc stanze per visitarlo, e chetamente di dietro accostandosegli, colle sue mani gli occhi gli turava, del che accorgendosi Alonso, e volendo rizzarsi in piedi per dimostrazione del dovuto ossequio, il Re con somma beniguità grimponoa, che si stesse a sedere, e che il sue lavoro seguisse, e le ore intere a vederlo dipingere con piacere passava. Fece per l'Escuriale moite pitture, le quali messe al paragone di quelle de' più celebri pittori, che in quel Real Monasterio conservansi, non son credute punto inferiori. Copié per ordine del Re le quattro famose Furie di Tiziano, che imité a segno d'essere riputate originali dagli intendenti più esperti. Per le chiese , e iuoghi privati del Regno di Spagna sparse sono moltissime opère di lui, e sono in tanto pregio ed estimazione, che Tanno 4733 in Lisbona un sue quadro, in cui non erano che due mezze figure , è stato in mia presenza venduto ad un Francese per 400 ducati d'oro. Mori da vero Gristiano, como era vis-

GUARIBNTI. 345

suto, neiranno 4590 lasciando un grosso capitale per la fondazione di un ospiiale in YagliadoUd per le povere orfaneile, oltre una làcoltà di più de 50000 scudi a' suoi eredi lasciata. Altre particolariià délia sua Yita vedi nel Palomino part. 2, pag.260 in lingua Spagnuola (4).

Ardeba Gonzalez (pag. 49), pittore di Lisbona, studio sotto D. Giu- Ho pittor genovese , che fece lunga dimora , e 6nl di vivere nella detta città. Divenne cosiui cosl franco, e pratico nel dipingere, ehe non men per la Corte , che nelle chiese va continuamente opérande con istile cosl vago e corretto, a segno che se avesse fatto i sud studj in Italia^ avrebbe superato tutti i pitlori di sua nazione. Con un'abilità desiderabile in ogni professione è versatissimo si nel far figure, corne animali, die dalla natura, e dal vero a maraviglia imita. 8. Ë. il Sig. Duca di Gadavai hadi cosiui un quadro grande con figure al naturale, ed animali, con particolare maestria e spirito espresso.

ANDREA Yaccaei (pag. 52) , pittore , che alcuni dicono nativo di Borna, altri di Genova, nella chiesa délia B. Yergine di Loreto délia Nazione Italiana in Lisbona dipiose una deposizione di Groce con bella macchia e forza (2). Vivea circa gli anni 4670.

Andréa Gontucci (pag. 53), dal Monte Sansoyino, e perô comune* mente dette il Sansovino. Fu célèbre plastico, franco disegnatore, famoso prospettivo, e cosmagrafo. Dal pascere gli armenti passé R Fireoze nella scuola d'Antonio Pollajolo, e tanto si approfittô nella seultura, che nove anni servi il Be di Portogallo, Giulio II per due sepolcri nella Madonna del Popolo in Borna, Leone X per la celatura di marmo nella Santa Casa, e molti altri principi. Colmo di ricchezze, di gloria» e d'onore, morl in Patria d'anni 68, nel 4529. Vasari pari. 3, lib. 4, fol 422. Borghini, fol. iOI.

Andréa Sacchi (pag. 57), pittore romane, nacque ranno459i... Un famoso quadro di dette autore possiedeil Be di Portagallo.

Anna Angusciola (pag. 62)... nobile Cremonese, e valante pittrice... Vivea negli anni 4570 corne scorgesi in %jm suo ritratto, ora posseduto da S. E. il Sig. Marchese dom Luigi di lleneses, Vicerè deli*Indie. Di

(i) Guarienti consacre un article à Âfonso Sanchez Coello de Tolède, peintre de portraits de Philippe II, et un autre à Alonso Sanchez Cooeglio^ Portugais» peintre de Philippe II, qui faisait d'excellcns portraits. Cyrillo consacre un article à Affonto Sanchez Coeiho, peintre portugais sous le règne de Philippe II, et il se réfère à Bermudez qui t'appelle Sandiez Coello (Alonso). Il me parait clair que le Coello et Coeglio de Guaricnlî, et le Coeiho de Cyrillo sont une seule et même personne, et qu'elle n*est autre que le Sanchez Coello (Alonso) de Bermudez. La prononciation au reste de ce nom dans les trois langues, espagnole, portugaise et italienne, est la même, et serait exprimée en français par le mot CoheVlo,

(S) Cette église a brâlé lors du U'emhlement de terre en 1755.

346 TREIZIEME LETIRE- APPENDICE.

questa virtuosa fa menzione Antonio Campi in un manoscritto couservatto da me Pietro Guarienti scrittore delle Giuole a cotesto Libro.

Antonio Moro (4) (p. 78), délia Gittà di Uirecht în Ollanda, disccpolo di Giovanni Scorelli (2), fu eccellenle pittore d'istorie e ritratti, quali a maraviglia somiglianti faceva. Spese i primi anni délia sua gioventù in Borna a studiarele opère di Michelangelo, e di RafTaello, onde fama e riputazione si procacciè ; quale pervenuta a Filippo II Re di Spagna amatore de' begl' ingegni, alla sua cortecbiamollO) perché il suo ritratto facesse, quale riuscito essendo di sua inlera soddisfazione , splendidamente regalatolo in Porlogallo lo spedl, per ivi pure fare il ritrallo di quel Monarca, il quale se ne compiacque tanto, che gli ordinô di fare i ritratti di lutta la reale famiglia. Dopo ci6 non vi fu cavalière o Dama di rango che non volesse il suo ritratto fattoper le mani di lui, pagando volentîeri il prezzo stabilito dal Re, il quale era di cento scudi in contante, e di un annello di valore. Indi par ordine dello stesso Re Filippo passé a Londra a fare il ritratto délia Principessa Mana sua sposa, la quale, oltre il dono di un anello di grande prezzo, gli fece Tassegnamento di cento lisbonine all'anno sua vita durante. Questo solo ritratto bastô ad arricchire il pittore, atteso il grande numéro di copie ch*ei fu pregato a farne, onde grande quantità di danaro ne trasse. Ritornato a Madrid dal Monarca oltre modo verso lui libérale, ebbe la permissione di restituirsi alla Patria, ove morl d*anni 56. Il Palumino chenescrisse la vita, assegna la morte di lui all'anno 4568.

Bartolomeo de Caudeeas (pag. 90), Portoghese, ma oriondo di ^agna, fu pittore di buon nome acquistatosi colle opère fatte nel con* vento de, Domenicani nella città di Madrid, e nella chiesa di Noslra Signera de Atocha. Per la città di Yagliadolid fece pure molli quadri stimati dai professori. Morl d'anni 59 nell'anno 4 606.

Benito Caelio (3) (pag. 96], pittor portughese, fu cosl spedito e presto nel dipingere, che ei solo fece tante opère, quante fatte furono da tutti insieme i pittori che fiorirono in Portogallo ; nonessendovi chiesa, Monasterio, o casa privata ; in cui qualche cosa non veggasi di maiio di lui. Ne soltanto operè per la città di Lisbona, ma per le città di tutto il Regno, e per quelle eziando del Brazile. Ad onta délia prestezza , con cui son dipinli, scorgesi ne' quadri di lui un non so che, che dà gusto, ed un fresco e vago colorito ; ed alcuni quadri délia sua prima maniera dagli intendenti e dai professori sono riputati per buoni ; tra i quali certamente annoverare e stimare si debbono quelli da lui dipinti in Lisbona nel Claustro del carminé dei Padri del riscaltode gli schiavi. Se

(i) Le nom de ce peintre est Moor.

(2) Le nom Giovanni «Score/// s'écrit chez nous Sfioreef,

(3) Benito Caefio, lisez Baito Coeifto da Silveira,

(Hôte de V auteur des lettres,)

GUARIENTI. 347

questo piltore avesse vedulo l'Italia , e più aggtustato e diligente fosse sfato ne* contorni, chiunque di sua nazione gli sarebbe restato addietro. Vivea negli anni 4680.

Bernabe Xjmenez (pag. 98) , pittore in Luceroa , passô i primi suoi anni nelia milizia ; ma senlendosi fortement e inclînato alla pittura, disertô, e portatosi a Borna, ivi assiduamenle studiando buon piltore dî battaglie divenne. Ritornato, in Ispagna fu costretto a ripigliare l'e* sercizio di soldato, contentandosi d'impiegarc il poco tempo, chc gli lasciavano i doveri e i pesi délia milizia, a dipingere. Poche opcre fcce una délie quali, cioë la battaglia dî Santiago con quantité di figure, ô posseduta da S. E. il Co : di Taroca in Lisbona. Palom. a. c. 377 dice che morl Tanno 1674 in elà di anni 70.

Blas de Prado (pag. 404). Pittore nato in Toledo, fu accettissimo a Filippo II, Re di Spagna, che al suo servigio il tralenue. A petizione del Re di Maroco, cola il mandé, ed ivi lungo tempo fennalosi per soddisfazione di quel Re fece i ritratti di tutti i Monarchi di Europa. E avvegnachè presse quella barbara nazione ne uso né genio di pittura vi fosse, e dai loro costumi fosse vietato il vedcr scoperta la faccia délie Principesse, pure a lui fu permesso di fare il ritrallo délia figlia del Re , dal quale fu con splendidezza régal ato , e rimandato in Ispagna con preziosi doni inviati al sovrano Filippo. Il Sign. Antonio Yanella, cavalière deirAbito di Cristo, possiede sei quadri di questo artefice, opère singolari e di grande vaghezza. Nella casa dei Signori Fratelii délia Miser!cordia in Portogallo, di mano di lui veggonsi i Sponsali del Re dom Emmanuele egregiamente rappresentati. Célèbre per la sua virtù e ricco di facoltà neiranno 4 557 in età di anni 60 morl in Madrid. Palominoj a. car., 240, tom. 2.

Bonaventura P£ETEns(pag. 405), di Anversa, fu insigne pittore di Marine, porli di mare, tempeste, e paesi, con bellissime macchiette di figurine. Stimatissimo montre visse, non minor fama ebbe dopo morte, le opère di lui pagandosi a grandi prezzi. In Lisbona dom Diego de Na« poli e Novogria , Gentiluomo amantissimo délia pittura , conserva di es50 autore una bellissima marina con isquisite figure ; e S. E. il Signer Marchese Allegretli un bellissimo paese, da lui tenuto corne una gioja. Vivea questo valentuomo nella sua patria nel 4644. Yitaet ritrattodi luidassi nel Gabinelto Aureo, a. car. 474.

Campello (pag. 409), cosl chiamalo nelle memorie antiche di Portogallo, fu pittore native di quel Regno. Mandate a Roma negli anni d^ sua gioventù a studiar la pittura sotto Michelangelo Buonaroti, tai progrossi fece neirarte, che tomalo alla patria fu dichiarato pitiore del Re dom Giovanni III e servi ancora il Re dom Emanuelle. Nel claiistro grande délia chiesa Betlemme distante un miglio da Lisbona, dipinse varj misterj délia Passione di Cristo con buon disegno e stile grandiso, scorgendovisi in essi la maniera del Maestro. Vivea circa gli ani 4540.

Càblo db Hobgh (pag. 4 4 i), padre di Roberto célèbre pittore di baitagiie, fu paesista di assai buon gusto^ avendo batluto le foglie con leggierezza e movimento, e' avendo arricchito i suoi paesi di ben intese figure. Iq Lisbona in casa di Mons. Beilagarde Mercanle francese ewi di lui un piccolo paese colla Samaritana al Po^zo, ch'è un pezzo siogolare, contraasegnato col nome. Non avendosi distinta notizia del tempo in cui fiorl, dalla sua maniera puoasi con probabilità arguire, che ciô statasia nell'an 4640 incirca (1).

Cablo MARATTi(pag. 446], da Gamorano d'Ancona, nacqueranno 4625... Due bellissimi quadri di divozione sono posseduti dal eminentissimo cardinal d'Àcugna in Lisbona.

C\RLo DI YoLGAR (pag. 448), dotto comunemente Carlo dei fiori, nato in Mastrich nel 4653 avendo già molto operato nel suo paese , passô a Roma coiridea di perfezionarsi neirarte. Di là si porto a Parigi, indi a Lione , dove soprafatto da molesta febbre lungo tempo tratennesi , e rimesso in sali^^ varie opère fece per servigio di private persone. Ri* tornato a Roma per varj principi , e specialmente per la corte di Portogallo fece bellissimi quadri di 6ori , nel che era eccellente , et di animali , i quali non meno vivi che morti al naturale assai bene rappresentava. Carlo Maratli di costui valevasi per fare i fîori uelle sue tele. Morl in Roma nell'anno 4695. PascoH par. % a car. 339.

Claudio Cobglio (pag. 424) , oriondo di Portogallo , ediscendente dalla famiglia Coeglia, illustre non men per l'origine, che per i rinomati pittori, che da quella trassero il nascimento , ebbe per maestro ncUa pitturaFrancesco Ricci pittore di caméra del rediSpagna Philippe IV. Dipengendo ad olio ed a fresco riuscl uno dei migliori pittori di Spagna; di che una incontrastabile prova si è il famoso quadro délia processione délie Sagre. Reliquie posto neirEscuriale , in cui si vede una maravigliosa diversité di azioni, una ferace e ben condotta idea, un armoniosa composizione, una unione di moltissimi personaggi, e di tutta la pri maria Dobilità , che accompagna il re nclla sacra fuuzione , ciascun de' quali è ritratto al naturale, edel populo spettatore in bizzarre, e convenienti atlitudini con mirabile accordo di colori rappresenlato : opéra insigne, onde fama ne verra mai sempre al nome di lui. Ne a questa molto inferiori furono altre opère da esso fatte nelle stanze délia re-

(! j J'ai vu chez M. Antoine de Saldanha et Castro un très joli tableau représentant la Samaritaine dans un paysage, et portant la marque B f. N^ 1637, Je ferais cependant tenté de croire que c'est de ce tableau que parle Guarienti . Il doit Y avoir quelque quiproquo que je ne m'explique pas bien. Peut-être, au veste, ce Carlo de Hbech avait-il encore un autre nom de baptême. Il nous est permis de douter de l'exactitude de Guarienti. Au reste, ma supposition ne repose pas non plus sur des fondemens assez solides pour oser vous la donner comme une vérité, ni même comme une probabilité.

(iVo/« tU PauUur des Uttres*\

GUARIBNTL 819

giDa , quali parlicolarmente non descrivo, non peMnetlendomi l'istituto mio che è di scriver soltanU) memorie , il fermarmi a far parole di ciaacheduna. Cagioa di sua morte, fu Tarrivo cola di Luca Giordano , oui vedendo dipengere coa tanla facilita speditezza , di cordoglio e rammarico si mori ne! 4693. Fu sepolto nella chiesa parrochiale di San- Andrea di Madrid, coa grave dispiacere di quanti ammiravano il grande intendimento di lui ueirosservazione ed imitazione délia natura. Pahmino par 31 a car. 440 (4).

GoaNBiJO ScflUD (pag. 429), piltore d'Ànversa... che mori nell*anno 4676 , e fu scolare , e qualcbe volta imitatore di Rubans, quattro grandi quadri possiede il nobile signera Deputato sopra i regj magaz- »ni in Portogallo , nel sqo loco di delizie poco lungi da Lisbona.

GoENauo DS Vos (pag. 439), fiawnaengo, segul nelle sue opère la maniera di Yandycb. Da un bel quadro conirasaegnato coiranno e nome di lui , e posseduto dair illustris. Sig. dom Diego de Napoli e norognia gentiluomo portughese , in cui vedesi la Yergine in atto di ripor nella culla il bambino dormante, e san Giuseppe che con attenzione sta osservando, figure al naturale graziosamente disegnate e colorite , rilevaai esser esso vissuto negli anni 4640.

CosTANZA VAN Uthbcb (pag. 430), pitlrico fiamminga , imité assal bene la natura nel dipingere ogni sorte di frutti , e nel suo tempo ebbe eonsiderazione e stima. Un quadro di lei ho io veduto in lisbona coatrasegnato col nome, il quale era essai ben dipinto.

CaiaTOFCBO Lopkz (pag. 434), nato in Lisbona, e discepolo del ijiimoso Alonso Sanchez Coeglio , fu un illustre pittore , ehe si mérité di esser creato cavalière dal re dom Giovanni III di Portogallo. Fece questo valentuomo moite opère sagre per i tempj di quel regno , corne pure moite altre per la Spagna ; e awegnachè nel suo tempo régnasse ancora la maniera seoca, pure da quella seppe scoetarsi, opérande assai più morbide de*suoi coetanei. Dipipse più volte il ritratto del suo monarca con applauso di tutta la Corte. Mori neiranno 4600 ed ebbe il suosepolcro nella chiesa de'?. P. Borgognoni di Belem, un miglio fuori di Lisbona.

Cristoforo Moretto (pag. 434), fu chiaro pittore al tempo dei Rellini, disegnô sul gusto di RaSaello , e colori assai bene , secco peré ne' conlorni a imitazion dei Bellini. Lomçaao a car. 405. Un quadro di lui ho veduto in Portogallo presse S. E. il signer conte di Taroca , e oella chiesa di monache deirUmiltà in Venezia awi una Tavela grande di allareda essodipinta.

Cbistoforo di Utrech (pag. 4 34) , pittor valante, e scolare di Antonio Moro , coirambasciatore del re di Portogallo dom Giovanni IIT passé In Lisbona, e fu ammesso al servigio di quel monarca, da cui fu impie-

(i) Coe^UOf liiez Coeiho. {NoU dt l'auteur dei lettres,)

gato in lavori, e creato cavalière dell' Ablto di Grislo, e beneficato cou UDa comnieiida di 4500 ducati annui. Operando continuamente por le fabbriohe sacre, e per i Palagi reali istorie e ritraUi , si aqiiistè il nome di grande, essendo communemenle chiamato.il gran Vasdio di Utrech. Fu mollo intendente di prospettiva , e le opère di lui sono al di d'oggi in grande stima , per csser condotte alla maniera di pielro Perugino , e di Giovanni Bellino, ma con una Gnitezza più gmziosa, e più morbida di quel cbe si usasse in quoi tempi. Morl Tauno 4557 di anni 59. Questa memoria è stata presa da un autentico manoscritto délia famosa libre* riadi S.E. il signer Marchesed'Orisol Vicerè dell* Indiedi Portogallo(4).

David Tbniebs d'Amvehsa (pag. 438)... in Lisbona neila rara raocolta del signer Duca diLafons, e principe di Legny (2)soDOvi molli grandi pezzi di quesfautore ; Irai quali due sono impareggiabili, cbe rappresentano ttobili botteghe, nelle quali si vendono quadri , ed allre anticaglie, quali sono cosl vagamente dipin4« y che ogni pezzetto di quadro esposta si conosce a prima vista essere di queirautore , cb*easo ha avuto in animo di imitare , cioè di Paolo , di Tiziano , di Vandich , di Rubens, e di altri , senza una minima alterazione del précise caraUere di ciascheduno. Le medaglie poi , le statuette antiche , ed ogni altra curiosité in essi dipinta, ed a maraviglia rappresentata ; e le figure de' signori concorrenti a £ar aquisto délie dette curiosité , sono cosl naturali e finite , che nulle più. In quella raccolta si contano più di quindid quadri di esso autore , e del Figlio.

DiBGO Pbrreieà, Portughese (pag. 4 40) , fu stimatissimo pittore di fuochi , incendj , Torri abbruciate, Sodome, purgatorj , e inferni. Rapprésenté anche 6gure rurali a lume di luna , o di candele ; e dipinse paesi con picciole figure di ottimo gusto. Visse poveramente, e ad onta del continue lavoro non potè mai migliorar la sua sorle. Nel fine di sua vita fu raccolto per carità in casa di un gran signore amatore delFarte , che gli servi di rifugio nelle sue miserie , ed in cui settuagenario morl circa Tanno 4640. Ma quanto gli fu awersa la fortuna in vita, aitrettanto ricercate furono le opère di lui dopo morte » e a prezzi riguarde-

(i) Il est difficile de croire que Christophe d*Utrecht ait été élève de Moor. le premier, d'a|.rès Guarienti et même d'après Bermudez, a Técii depuis 1498 jusqu'en 1557; le second, depuis 1512 jusqu'en 1568. Marcitese d'Orisoi, lisez iiarchtse tU Louri^l,

Je crois que les monogrammes des tableaux d^Évora dont j'ai parlé Lettre 10"*', ne peuvent être que de Christophe d'Utrecht. Le style de ces tableaux est phis gothique que celui des portraits de Moor qu'on voit dans l'église de 8aint-Roch.

(2) Prince dt Legny, liscr. Prince de Ligne, Comment Guarîeuti peut-il dire que David Téuiers imitait Paul Véronèse, TitiebyVandyck et Hubens? Ce qu'il imitait c'est la nature vulgaire, et il le faisait avec infiniment de talent.

(iVotej de fauteur des lettres,)

GUARIENTI. 324

Yoli sono State pagate in Francia , Ingbilterra , ed Italie. Tn Lîsbona moltissime opère di lui si veggono. Presse il signor marchese Marialda evvi un incendio di Troja , e un diluvio ; presse il signor Conte D. Diego di Napoles un incendio di Troja con moite figure , e un Infemo; e presse il Sign. Conte di Asomar una Sodoma incendiata. In Casa de^ Sign. d'Âlmeida evvi un Gabinetto con più di sessanta pezzi con fuochi, paesi, frutti, battaglie , burasche di mare y fiori , figure a lume di candelà, tutti belli, ed ecceilentemente espressi. 11 Sign. Giuseppe de Silva ha due tavole a lume di candela ; ed un altro signore, di cui ora non mi sowiene il nome, hadi lui diversi quadri dipinti in tavela sut gusto di Teniers : iiSig. conte di Taroca un Infemo, che si puèdir veto ; il Sig. Antonio Vareila una Sodoma, una Troja un Inferno, ed un Purgatorio; il sig. Giovanni Roderiquez una Troja , e una Sodoma; il Sig. Marchese d'OrisoI due pezzetti colle stesse due Città incendiate ; ed il Sig. D. Francesco di Mendoza sei quadri con frutta, che pajono vere (4).

DiONiGio FiAMiiWGo (pag. 442),nella famosa raccolta di pitture dell' eccellentis. sig. Conte di Villanova in Lisbona si conserva di q«iesto gran Maestro, Cristo nel Tabôre , ad imitazione di Rafliaello nel qoadro famoso di S. Pietro Montorio di Roma. (Morl Tanno 4649).

Dànisllo ^gers (pag. 437) , délia compagnie di Gesù, nato in Anyersa, fu il principe dei pittori di frutta. L*imperatore, Tarciduca Leopoldo Guglielmo , il re di Spagna, di Francia , e dlnghilterra a gara lo fecero operare , e come gioje care si tennero le pitture da esso faite. Enrico Federico principe di Oranges , grandissime dilettante di pittura, a grossissimi prezzi comperè moltiquadri di lui. In Lisbona il Ce. di Cocolino , il Marchese de Las Minas , e il signor Duca di Cadaval conservano di lui bellissime opère ; e due preziosi pezzi del sopradetto signor Marchese hanno di dentro i quadrati di Vandych con due islorie sacre, che certamente son finitissime. Nelia famosa raccolta del Regio Escuriale di Spagna sonovi qualtro quadri di questo autore posli ne' luoghi più cospicui di quelle célèbre Galleria. Visse Fine ad una età avanzata nella compagnia de' P. P. Gesuiti di Anversa , riverito e splendidamente regalato per la virlù. VAureo Gabinetto scrive di lui, e dà il ritratto a car. 24 3.

(i) Le Ulent que Guarienti lui reconnait, me fait douter que les Ubleaux qu'on voit à rhètel de Borba et à Ajuda soient réellement de lui. La manière surtout dont les figures sont faites dans ces derniers, me fait douter qu'ils soient l'œuvre d'un artiste qui traitait des sujets où doiveut nécessairement entrer beaucoup de figures, tels que des enfers, des purgatoii-es et d'autres sujets analogues. Cependant d'un autre côté, Guarienti dit qu'il était réduit à la misère, et cette drconstance s'accorderait avec le mince mérite des tableaux cités en premier lieu. (Noie de l'auteur det lettres ,)

DoMBNico ZAMPAtOGGHi (pag. 450), piltore délia città di Prato in Toscana, fût scolare di Nicolô Soggi. Pai^ a Roma al senrigio dell' anH basciatore del re di Portogallo, per cui moite opère fece.

Enbigo diS. Gibolamo (pag. 455), Religioso Domenicano di Portogallo, dipinse si in Evora che nel regno varie pitture con crédite grande. Vivea circa gli anni 4 530.

FEHifAifiK>GALiBGOs(pag. 467), pittore stimatissimo di Salamanca, ha talmente imitato Alberto Dnreip» che fa credere sia stato di lui di&cepolo; In quella città moite opère di lui si veggono, come pure in Portogallo. Presse il sig. Marchese dom Luigi de Menezes, vice rè deir Indie, ewi un pregiabile quadro con la Croci&ssione di Nostro Signore in tavela, contrassegnato col nome di lui. Vivea negli anni 4580. Polomino ne dà la vita a cart. 239 (4).

Fbenando Gombz (pag. 467), antico pittore portughese, lavorè con buonostile per le chiese di Lisbona, e del regno ; per il che il nome di lui è degno di essere registrato tra i tanti, che qui si descrivono. Vivea circa gli anni 4580.

Fnippo Ghbrardi (pag. 469), nato in Lucca l'anno 4643

In Lisbona, nella chiesa di Lorelo délia Nazion Italiana, hanno de* pintouna famosa tavela d'altare con Maria nelParadiso.

Fiuppo Pàrodi (pag. 470). Ëccellente scultore genovese. Per la chiesa poi di Loreto délia nazione italiana in Lisbona fece moite statue, che sifanno ben distinguere da altre che ivi si trovano.

Frangesco di Ollakda (pag. 488), pittore del re Emanuele di Portogallo, nella scuola di Michelangelo Buonaroti si perfezionô neir arte di maneggiare i penneili, e per servigio di quel re molto dipinse non meno ne' palagi reali, che nelle chiese di quel regno. Pieno di cre* dite e gloria mori neir anno 4 560 . Di questa notizia io fui cortesemente pnorato d'air illustrissime signer canonico dom Antonio di Napoles, grande letterato versatissimo nelle antichità(2).

(i) Je suis très tenté d'attribuer le centurion de TAcadémie et les trois pendans proTenant de Thomar, à ce Galiegos, a cause du caractère durrérien très prononcé que j'y découvre, et aussi k cause de la conformité du style de ces ouvrages avec celui de l'époque ou il a vécu. {Note de t auteur de* lettres,)

(2) Guarienti fait mourir François de Hollande en 1560 ; mais je vous ai fait connaître un manuscrit de lui de l'année 1571. Il est très probable qu'il est né tous le règne de dom Emmanuel , mais sa carrière d'artiste appartient presque exclusivement à l'époque de Jean III (18U-1S57), et i celle de dom Sébastien. Le chanoine grande iitierato, versatissimo nelU antickità, n'était pas, à œ qu'il parait, très sûr de son affaire. Quand Guarienti dit qu'il a beaucoup peint pour le palais du roi et pour les églises de ce royaume, cela ferait supposer qu'il a exécuté des tableaux d'églises et d'autres grands ouvrages ; mais cela ne s'aceorde guère avec ce qu'il nous apprend lui-même dans ses mémoires; car, en 1549, il était dessinateur, enlumineur, et surtout architecte, et il nous ap-

GUARIBNTI. 3S3

FBAifCESCo Pavoka (pag. 497), nato nel Friuli... Invogliatodi poi di paasare a Lisbona, esegul questa sua vogiia nel 4 735, ed ivi dalio écrittore di quesle memorie essendo stato introdotto nelle case de* grandi, ebbeoccasione di mostrare il suo spirito e sapere, dipingendo a ogiio nelle priucipali chiese di quella città. Ma piacendo universalmenle i suoi ritratti a pastello, fu obbligato a famé molti per varie dame, e per iprincipi e principesae di quelle real corte. Lo stesso pur fece per la corte e monarchi di Spagna.

Francesco Toetorino (pag. 203). Il signer marcbese di Âbrantes in Liabona, nella sua rara série di cammei, ha un vaso di cristallo di monte in forma di grande tazza con quantité di figure, che paragonato oon altri antichi posseduti da esso signore, non è punto ad ewai inferiore neir esattezza del disegno, e nel buon gusto greco .

FaANGBSGO Vanblla ([Mg. 204), di Siviglia, studio nella scuola del prête Roales, riusci abile pittore paesista ; e molti quadri di lui nelle galleriedi Spagna e di Portogallo conservansi. Mori di anni 56, nel 4 655, in Siviglia. Palomino a car. 345.

Francesco Vibra (pag. )K05), di Lisbona, appresse in piftria la pittura, esiin quella che nelle lettere diede prove di grande spirito, e ingegno vivace. Dal signor marchese d' Abrantes , andato a Roma ambasciatore per il suo Re, cola fu condotto, dove correttamenle disegnando ottenne più volte il premio nell' Âccademia del Disegno. Tra le moite cose ne' primi tempi da lui dipinte, si segnalô con un quadro fatto ad istanza del signor conte di Galveas, ambasciatore anch' esso in Roma per il Re D. Giovanni V, in cui rappresentè la favola di Perseo. Ritornato in patria, nella sagrestia délia Patriarcale dipinse i dodeci apostoli, e due quadri laterali di ottimo gusto. Per il signor Marchese AUegretti fece un S. Luca in atto di scrivere il suo Vangelo; e péril signor Conte di Asomar moite opère, tra le quali opère singolare fu una Sacra Famiglia. Per Teminentissimo di Acugna un San Paolo in atto di predicare, ed altre opère nulla inferiori a quelle ch'ei pur fece per il signor marchese di Povolida. Per la chiesa di Mafra, in un quadro grande dipinse altra Sacra Famiglia, quale, per malvagità de* suoi emoli, fu levata, per coUocame una a quelle molto di merito

prend qu'à cette époque il n'était pas peintre, et que vingt-deux ans plus tard il vivait dans la retraite, son enthousitume pour les arts s* étant refroidi par l'effet du temps. Un enlumineur peut avoir fait des tableaux à l'huile et des fresques dans de grandes dimensions, et d'enlumineur être devenu peintre d'histoire, mais cela n est pas vraisemblable. Dans tous les cas, ce que le versa» tissimo chanoine a cru savoir n'est appuyé d'aucune preuve, et dans l'excellent ouvrage de Bermudez nous découvrons tout le contraire de ce qu'affirme 6ua« rienti sur la foi du chanoine. L'article de Bermudex est rempli de données intéressantes et écrites d'une manière judicieuse et consciencieuse, comme c'est toujours le cas diez cet auteur. [Note de hauteur des lettres,)