CHAPITRE I

de bassins. On essaya alors d'imiter la facture orientale, et on réussit, avec le temps, à la surpasser en beauté. Vasari prétend, avec beaucoup de raison, que cet art importé en Italie, peut être mis en parallèle avec la peinture et la sculpture, car c'est, dit-il, un art qui procède du dessin, et il consacre un chapitre spécial pour démontrer

Arbre de corail, monté en argent, du XV siècle. (École de St. Roch).

comme quoi, sur le fer et le bronze encavés à mortaise, l'on enchâsse l'or et Pargent à l'aide du marteau, les travaillant ensuite au burin, pour en tirer après de gracieux ornements pour les armures, les épées, les poignards et autres objets (i).

Paolo Rizzo fut célèbre dans cet art à Venise; il fit une cassette en fer, ornée de plans géographiques, tracés

(i) Vasari — Vite,

Ô Tv r E V R E R I E

à V agémina, et y laissa son nom : Tatilus Ageminiits faciehat (i), donnant ainsi matière à Mauro Boni et à Francesconi, d'écrire un de leurs nombreux libelles archéologiques. Mais dans ce Taiihcs Ageminiiis, la critique moderne, plus sensée, a reconnu un orfèvre obscur de Venise, Paul Rizzo, dont l'officine était située dans la rue de Rialto appelée %jiga degli Orefici, Fioravanti et

Reliquaire de la St Épine. (Autrefois dans le trésor de S. M. dei Servi).

Garzoni(2), contemporains do Rizzo, louaient beaucoup ses oeuvres, et de plus Garzoni le fit connaître comme habile graveur sur pierre dure, qualité que nous regrettons

(1) Cicognara. [Sloria ddla sciiUura t. II, p. 436) parle d' une magnifique poignée d' epje qu' on voyait de son temps dans le palais Morosini, ornée de bas-reliefs avec figures en acier et ornements damasquinés en or.

(2) Fioravanti — Specchio nniversal dî scientîa. Venezia, Conzatti, 1660, et Garzoni — Tiana Uiiiversale. Venetia, Somasco, 1587.