CHAPITRE V

ronnement de Richard III d'Angleterre (1483), la rJnc Anne portait un manteau de drap d'or, garni de dentelles en soie blanches et rehaussées d'or, fabriquées à Venise (i). Cette gnmde réputation de nos dentelles était sans doute arrivée à point par les soins d'une femi-nc charmante et très savante, qui vivait vers la moitié du quinzième siècle; c'était Jeanne Dandolo, femme du doge Pascal Malipiero, qui favorisa, dit-on, également les premiers essais de l'imprimerie à Venise (2).

On essaya alors de faire des dentelles de formes diverses, et d'un travail très difficile. Sous ces noms différents, de point de Venise, de point de Burano, on trouve toujours la même technique, comme aussi dans le point à filet, connu sous le nom de point greco, qui remonte à une époque plus reculée que les autres.

Plus tard ce fut le point tagliato, le coupé des français; nous le voyons reproduit comme ornement des vêtements de deux dames, dans le tableau de Carpaccio, qui se trouve au Musée Correr à Venise.

Vers la fin du quinzième siècle, lorsqu'on essaya de tous les moyens pour perfectionner les arts, on comm.ença à publier les modèles imprimés des dentelles; le première de tous ces ouvrages, c'est le ^urato, petite brochure très rare, de peu de feuillets, suivie par les publications d'autres éditeurs, comme Vavassore, Zoppino, Paganino, qui laissèrent une entière bibliothèque d'oeuvres bur les dentelles.

(1) Piilliser — citée.

(2) PaLizzi — La virtn in gloccû. Venetia, P;)rè, 168.1, er Urbani — / merhlti a Veneiia. (Veneiia, Ongania, 1876).

TAPISSERIES ET BRODERIES

Pendant le seizième siècle une nouvelle école commence à dominer dans les arts. Les tapisseries, qui avaient toujours suivi le chemin de la peinture, se ressentent des innovations, et Raphaël lui-même est chargé par Léon X de préparer les cartons de quelques tentures qui devaient être exécutées en Flandre. Des épisodes de la vie de notre Seigneur et des apôtres en étaient les sujets, et ce furent des chefs- d'oeuvre si merveilleux, que toute l'Europe en fut enthousiasmée. Dispersés lors du sac de Rome en 1527, deux de ces tapisseries représentant la Conversion de S.t Taul et la Trédication, devinrent la propriété d'Antoine Venier, qui en avait orné en 1528, une pièce de son palais à Venise; et le carton de la Conversion embellit pendant bien longtemps la galerie du Cardinal Dominique Grimani, également à Venise (i).

Cet événement produisit une très heureuse influence sur les manufactures de tapisseries italiennes, telles que celles de Ferrare, de Mantoue, de Florence et de Rome, pour lesquelles ce fut un réveil très puissant, et depuis lors on eut une idée parfaite de l'habileté italienne dans ce genre de tapisseries.

En peu de temps Venise produit des tentures vraiment parfaites comme ce fragment tissu en soie et argent, qui représente le doge Léonard Lorédan (150 1-2 1), auquel une main imposé le bonnet ducal, fragment qui appartient peutêtre à une série de tapisseries qui se trouvaient dans les salles du Palais des Doges (2).

(1) Notiiia d' opère di disegno délia prima meta del sec. XVI. (Bassano, 1800).

(2) Ce fragment existe au Musée Correr.