CHAPITRE VI

et qu'on doit le reconnaître comme produit de nos fabriques, la terre employée étant parfaitement sembable à celle des monts de Vicence d' où précisément la tiraient nos potiers.

C'est la même terre qu'on rencontre dans les poteries qui servaient aux usages journaliers des vénitiens.

Plat en faïence de Venise du XVI siècle. (Musée Correr).

Dessin de G. .de Franceschi.

Les écuelles, les plats, les coupes, les bassins d'or et d'argent cédaient le pas dans la seconde moitié du quinzième siècle à la terre cuite vernie, sur laquelle étaient tracées à l'ébauchoir, des figures de Saints, d'hommes aux cheveux tombant sur les épaules, et de femmes à la chevelure nouée sur la nuque, de gracieux profils, simples et excessivement p urs, comme ceux de Carpaccio et deBellini.

CERAMiaUE

Une quantité d'écuelles et de plats de ce genre, colorés légèrement en vert et jaune, existe dans nos Musées, et un petit vase (alberello) de la collection Fayet de Paris, un bocal que nous possédons, portant le buste d'un ange en relief, dans le style de Luc délia Robbia, démontrent comment on peut unir l'art aux exigences les plus communes de la vie.

Plat en faïence àz Venise du XVI siècle. (Musée Correr).

Dessin de G. de Frnnceschi.

Lorsque nos fabriques étaient à peine entrées dans une phase vraiment artistique, Faenza, Pesaro, Urbin et autres villes d'Italie et de l'étranger produisaient des faïences d'une beauté extraordinaire, et excitaient ces ouvriers à chercher fortune en des lieux où on ne connaissait pas à la perfection les secrets de l'art. C'est ainsi que Mainardo d'Antoine, fabricant de bocaux à Pesaro, vint s'établir à