J UNI ( JEAN DE ) SCULPTEUR ROMAIN

eintre , sculpteur et architecte étudia ces professions en Italie , dont on suppose qu’ il était naturel, quoique Palomino avance qu’ il était flamand. Don Pierre Alvarez d’ Acosta, Evêque d’ Oporto en Portugal /ensuite de Léon , er dernièrement d’ Osma , le conduisit de Rome, pour bâtir Je palais épiscopal d’ Oporto , comme en effet il l’ exécuta ^insi q,ue

d'autres ouvrages de considération dans cette villes II fit en i556 le grand antel , et celui du second choeur de la Cathédrale &’ Osma.- Sur le premier il a élevé un nombre de- bonnes statues qui représentent les principaux mystères de notre rédemption, divisés en sept eompartimens. Il én est un qui représente l’ assomption , et dans le quel on voit parmi les Apôtres ^ le Seigneur Acosta de la grandeur du naturel avectUn juste au corps t F Assomption est au Centre, et le dernier des plans présente le couronnement de notre Dame. Ce grand ouvrage ;ést ' entouré- d’- un grandi nombre dé branches qui s’élancent de l’arbre dé la génération 'temj^orelle de Je&dî Christ avec des Patriarches et des Prophètes , qùi'ont un' véritable mérité.^5 Le second autel se distingue par une statue de Saint Michel et d’autres statues de grandeur du naturel, dont le mérite est reconnu de tous les vrais artistes. Tl fit en 1670 le grand autel de la Paroisse de la ville de Santoyo , et se fit aider de 'plusieurs autres sculpteurs dont * on distingue aisément les différens styles ; cet ouvrage fut terminé en- il 583. •

En 1071 il avait achevé une médaille représentant la descente de eroîx ; les statues et le grand autel qni sont dans une chapelle du côté del’Evangile dans l’église de Ségovie. En i586 le Christ au Tombeau dans Une Chapelle du’ couvent de iSaint* Fr^nçpis à Valladolid. C’ était' ;d ans- cette ville qu’ il faisait sa principale -résidence lôrsquo Philippe JII s’ y transporta avec la Cour: H fut parfaitémeùT-traFé ’du monarque' 'et> survécut; assez son protecteur l’ Evêque pour terminer son 'sépulcre que V on admire dans l’Eglise des Dominicains d’Arandà de Duero. ./. ■

Juni possédait au plus haut dégréi la connaissance dé d’ cvnatqmie' du corps humain ^ il était excellent ndUc faire retrouver' le nud'^sousi 'de belles et larges draperies; il avait le grandfôshide's formes^ et’ avait* 'rifle quantité1 d’autres circonstances avantageuses-, qui manifestent* dans ses' ouvragés’

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aux attitudes forcées qu’il donnait à ses figures: Il ne seuf même s’ enl exempter dans certains sujets de repos et de tranquillité. Il en est* quel qües: autres, aux quels ils donnaient de tels mouvernens aux yeux; 'aux îforas,' aux muscles que loin d’inspirer et de conduire à la dévotion , ils sont , en vérité, capables d’ épouvanter quiconque les regarde. Son coloris rapellc tout à fait l’école florentine, et son genre d’architecture correspond au goiit qui dominait alors en Espagne où 1’ on voit de sa main les ouvrages qui suivent. Pans la Cathédrale J’ Osma: le grand autel* avec les' mystères de la vie de Jésus Christ : de fort belles statues de Saints et de Saintes exécutées avec une profonde intelligence , et l’autel derrière le choeur. Pans celle de Ségovie: un médaVtlon représentant en grand la descente et des statues de soldats dans les entre colonnes, le tout plus grand que nature, udux Carmélites déchaussés : deux tableaux ri présentant un Ecce Homo 7 et l’incrédulité de Saint Thomas. Pans Valladclid : à la chapelle

des douleurs , une fort belle statue de Notre Dame des douleurs. A Saint Grégoire: un petit autel avec beaucoup de sculpture de lui. A Saint Martin : Un bas-relief du Saint Titulaire à cheval , et dans la Sacristie en terre cuite , une descente d’ un mérite reconnu. A notre Damé de V Antigua: le grand autel avec toutes ses médailles , ses statues , ses ornemens, moins la Vierge qui est d’une autre main que je n’ai pu reconnaître. A Saint Jacques: l’adoration des Mages dans un médaillon. A Saint François: le Christ au tombeau et les statues de Saint François, et de Saint Bonaventure. A Santoyo : dans la Paroisse plusieurs passages de la vie de la Vierge et de Saint Jean Baptiste représentés dans des médaillons et par des statues qui composent le grand autel dont toute la sculpture est de lui à l’exception de la statue du Saint Jean qui étant de Berruguete , semble se trouver parmi des travaux de ce grand artiste môme , ce qui , sans contredit , fait beaucoup d’honneur à Juni. Vans Aranda de Vuero: au couvent des Dominicains, le grand autel , qui, au milieu de bas-reliefs et de peintures de sa main relatifs à la vie du Christ représente le baptême avec un grand nombre de statues de Saints , de Saintes , et couronné par les Evangélistes. Le magnifique sépulcre de son Mécènes, et un pupitre, octogone avec huit médaillons de prophètes , de patriarches, d’enfans , et d’ un nombre infini d’ornemens de bon goût. A RioSeco dans Saint François : un Saint Gérome pénitent , et un Saint Sébastien. A Sainte Marie de la môme ville , le maître autel de la chapelle des Bénaventes, Saint Joachim et Sainte Anne s’ embrassant , et une portion de figures groupées en sculpture. On voit audessus la béatitude et Jésus Christ. Mais ces objets sont exécutés dans sa manière forte et repoussante , lorsqu’au contraire à l’entour, on observe avec plaisir des enfans , des figurins , et d’autres ornemens qui sont du meilleur goût. Il peignit sur une porte qui communique à d’autres chapelles, la création, la transgression de nos prer «fiers pères, et leur exil du paradis terrestre, la résurrection de Lazare, et quelques autres passages de l’Ecriture Sainte. On voit là des urnes sépulcrales soutenues par des statues de marbre exécutées aussi par cet artiste qui , en traçant le surplus des ornemens , tant de la chapelle que de la grille , a démontré sa fécondité et son bon goût dans chacun de ces genres qu’ il composa dans la meilleure manière de cette époque.

Enfin la Cathédrale de Salamanque possède de lui une statue de notre Dame sur un sépulcre, une descente de Croix, et aux cotés du dit tombeau , Saint Jean Baptiste et Sainte Anne instruisant la Vierge , ainsi que le buste d’ un Archidiacre.

Palomino . Ponz . Lopcrracz , dans la description de V Evêché d ' Osma.

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ES CURIAL

ZUCCHERO ou ZUCARO (frederic)

DU DUCHE D’ URBIN.

/e peintre fut plus estimé en Italie, en France, en Flandres, en Angleterre qu’ en Espagne. Il naquit à Saint Ange del Vado dans le Duché d’Urbin en i543, et son père Octave prit plaisir à lui inspirer le goût de la peinture ainsi qu’ il y était déjà parvenu avec son autre fils Taddée. Celui-ci jouissait en i56o d’une grande réputation à Rome, lorsque le père lui mena son frère, voulant à cette môme époque gagner le jubilée de cette Année Sainte. Sous un tel maître, Frédéric profita î si bien qu’ au fur et mesure que l’enfant grandissait son caractère altier ne lui permit pas de recevoir de sang froid les corrections du professeur. Tl arriva en effet que le maître ayant retouché quelques défauts dans une fresque que le jeune arliste avait peinte à Rome sur la façade d’une 'maison , la mauvaise tête 1’ emporta, et le conduisit à effacer ce que le frère avait corrigé. Cependant les deux frères peu de tems après se réunirent , et chaque jour voyait croître les progrès de Frédéric que Taddée occupait au Vatican du palais Farnèse et au château de Caprarola dans les ouvrages qui lui étaient confiés, réglant tous deux de conformité les dessins et les peintures. Mais Taddée vint à mourir en 1 666 , et son frère le faisant enterrer dans la Rotonde auprès de Rafael, où ne consultant que l’amitié fraternelle , Frédéric composa une Epitaphe que ce sentiment peut seul excuser. .,! • ■ \r;

Le frère avait à terminer la coupole de Sainte Marie in fiori à Florence. Le Grand Duc apprenant sa mort, désira que Frédéric vint y donner la dernière main. Il y fut donc pour conclure, le fit avec prompti*tude, et sçut y répandre un tel style qu’ il en acquit beaucoup d’honneur et de réputation.

Il revint à Rome apellé par Grégoire XIII pour y peindre la Chapelle Pauline. C’est à cette époque qu’ayant à souffrir beaucoup de‘ débats avec ses familiers, il peignit, pour se venger le tableau de la calomnie que Corneille Cort grava ensuite. Il y représente avec des oreilles d’àne tous ceux qui 1’ avaient offensé, et pour ajouter à sa vengeance il plaça son tableau sur la porte de l’eglise de Saint Luc un jour de grand concours. Le Pape indigné d’un tel attentat, fit tant de démonstrations que Frédéric s’enfuit de Rome. Il trouva un asyle dans le palais du Cardinal de Lorraine, qui le fit partir pour Paris où il peignit quelques ouvrages. Il fut ensuite apellé d’ Anvers pour y dessiner des cartons destinés à des tapisseries. D’Anvers il fut en Hollande, de Hollande en Angleterre où il peignit dans Londres la Reine Isabelle , et plusieurs autres grands personnages. Cela lui procura de l’argent et de la réputation. Il revint à Venise, et peignit avec le Tintoret et Véronèse dans Ja salle du grand conseil de cette République. Il termina la chapelle du patriarche Grimani , que Jean Baptiste Francs n’ avait pu finir. Il fit de plus pour

1* Eglise de Saint FrariÇoîs de cette Capitale , un excellent tableau de P ado* ration des Rois. J; u -i lK5

Pendant tous ces voyages, la colère du Pape se calma, et Zuccaro venant se jeter à ses pieds ,' fut bien reçu de Sa Sainteté qui lui ordonna de mettre la dernière main à la Chapelle Pauline. Le. Comte d’Olivares était àlors e;n qualité d’ Ambassadeur d’Espagne à la Cour de Rome. Phi-* lippe H Pavait «èfhâVg é défini" trouver un peintre assez habile pour remplar cer le muet Pérnafidéz :Nava»Vetë et Luc Cambi'aso , à l’effet de conclure triui ce qui réstàlt ■à'peindré1 dahs l'Escurial. Sa Majesté qui avait de grande*! iirstrüdtio'ns sùrlelmérife de P-adl Véronèse aurait bien voulu que -ce fût lui qui1 vînt. Philippe U se trouvait animé de ce noble et juste désir à <la vùè de* qUelqfrësWàbléaux qui étaient venus à sa Cour, et dans lesquels Caglia ri avait1 devéloppél son beau talent. Mais cet artiste s’excusant en raison ' de1 tout ce que là République dé Venise lui avait ordonné , le Comte OiivAres envoya Zuccaro comme peintre du Pape , et comme le plus accrédite dans' Ro'më'J1 ' ! ■ ' 1 ° • - 1 ' w i *•

^ Quand Parliste arriva dans Madrid!, le Roi était à Valence. Il écrivit sur le: chdmp:dè' cë l&éjo'àf dü prieur1 de l’Escùriàl en date du 20 Janvier i58(> cj-tf il1 Wôftiriaÿît’ Zticfeiiro son peintre', lui fixait sa résidence dans PEscurial et hobd écus'ÿdi1 par an à complet' du 16 Septémbre i58S jour, de son départ de Rôriié. •

h i Le Père; Sigueriza 'dit (avec àa fine critique) que peu s’ en fallu! qu'on ne fut le recevoir sous le dais, tant les estampes gravées de; ses ouvrages, et tant les personnages qui lui avaient acquis de la réputation et qui le recomm’andèreht ; avaient d’ illustration. Le Roi de retour à ce grand monastère lui donna i’ordré'de peindre à l’huile les tableaux destinés au grand autel , ceux des chapelles latérales, et à fresque, les Stations du Cloître principal.

On mit sur le cUàmp dans le milieu du second corps du grand Autel, le martire de Saint Laurent qu’il venait de terminer , sur les côtés un Christ à la Colonne, et un Christ portant la Croix, l’Assomption , la Résurrection et la Venue du Saint Esprit.

Les Grands, toute la Cour, tous les religieux gardant le silence sur des ouvrages d’ une telle importance , sans proférer ni le moindre éloge ni la plus légère observatioh, Zuccaro pensa que ces mômes ouvrages n’ avaient pas en le, bônheùr de plaire à Sa Majesté , et dès lors il mit tous ses soins à términerles deux tableaux qui lui restaient à faire de la Nativité et de 1’ Adoration des Rois pour le premier corps. Quand il les eut conclus, plein do confiaîide, il vint les présenter au Roi , en lui disant, „ Seigneur , voici jusqu’ où peut arriver 1’ art de la peinture: ils sont pour ,, être vus de loin comme de près. „ Le Roi les admira attentivement., et après un assez long espace de tems , il lui demanda si ce que l’on voyait dans une corbeille du tableau de la Nativité, étaient des oeufs. Cette demande fit à Zuccaro une peine au de là de toate expression , mais il sa

consola dès qu’ il les vit placés dans le lieu pour* lequel ils étaient destinés, et, de suite il se mit à peindre pour les autels latéraux i* Annonciation et le1 Saint Jérome.

.11 s’ occupa dès1 lors des fresques des escaliers du cloître arec les jeunes peintres qu’ il avait amenés d’ Italie , et parmi lesquels se trouvait le jeune Barthélémy Carducho qui par la suite' peignit des ouvrages d»* tant de considération dans ce monastère. Les six premières déplurent tellement au Roi qu’il fallut absolument le dire à l’artiste qui s’excusa en rèjettant la faute sur ses élèves , qui, selon l'ui , les avait sacrifiées. Le Roi donna l’ordre alors que Zuccaro peignit seuL le sujet de la Conception. L’ artiste obéit , mais ne fut pas plus heureux quant au Roi qui cependant pour celte fois dissimula , et peu de tems après lui donna la permission de retourner en Italie.

Zuccaro partit d’Espagne après être resté' près de 3 ans dans* ce monastère, recevant tout ce qui avait été réglé, et de plus une ‘ gratification de <>oo ecus d’or , ainsi que la permission d’emporter avec lui, hors du royaume, (ce qui alors était d’une grande importance) des médailles , des chaînes d* or , des perles , et une grande somme en ducats d’

or.

Au moment de partir il baisa la main du Rot, et lé Majordome des travaux de l’Escurial , ( le frère Villacastin ) dit que Zuccaro demandait une telle faveur pour rendre grâces au Roi du bien qu’ il lui avait fait. Philippe II fit sur le chàmp 1’ observation suivante; ( ,, Zuccaro n’est coupable M de rien, mais bien celui qui l’a fait venir.) ,,

Cette défaveur ne fit cependant rien perdre en Italie à Zuccaro de sa réputation, cardés son retour, il eut à péittdre un grand nombre’ dé travaux pour lesquels on l’attendait. L’ établissement public d’ une Académie de dessin fixa toute son attention , et ayant obtenu la permission du Pape Grégoire XIII, il se la fit confirmer par Sixte Quint: Il bâtit une maison à ses frais , y établit une Académie, et en fut le premier directeur. C’est alors que, pour l’avantage de ses disciples, il fit son ouvrage intitulé ,, Idée des peintres , scLilpfcurs et architectes ,, il le fit imprimer à Venise. Celte Académie est l’insigne Académie de Saint Luc.

A son retour, il voulut visiter notre Dame de Lorette , et mourut dans Ancône à 66 ans. A la nouvelle de sa mort , le Pomerancio qui peignait U coupole de notre Dame de Lorette, se rendit à toute hâte dans Ancône , et le fit enterrer avec beaucoup de pompe.

Frédéric Zuccaro fut un peintre de génie, et de grande facilité dans l’invention ainsi que dans le dessin. Sa couleur ne fut pas agréable parce qu’ emporté par son esprit et par la vivacité , et s’ écartant de la nature, il dégénéra en sécheresse. Malgré tout cela il n’en fut pas moins célèbre à Rome où il était lié de l’amitié la plus étroite avec Passignani, Barthélémy Carducho, et Paul de Cespédes. Il dut cette amitié, non seulement aux vastes connaissances qu’ il avait acquises dans les arts, mais

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encore à son instruction et à son goût délicat en poésie, puis qu’on imprima pour preuve à Venise , un volume de ses vers.

Outre les tableaux qu’ il peignit pour 1’ Escurial, la ville de Valence a de lui un beau cadre dans 1’ Eglise du Collège de Corpus Christi , ainsi qu’ un Saint Pierre et un Saint Paul. Il se délassait à dessiner à la plume et à l’acquarelle , et quoiqu’ il exécutât ce genre avec beaucoup de prestesse il y mettoit beaucoup d’exactitude et d’agilité.

Junte de Travaux et Bosquets . P. Siguenza. Butron. Carducho . Pacheco . P . Orlandi . Mr. de Piles. Anonyme. Palomino . Ponz. Cdan.

î58é> CARDUCHO ( Barthélémy ) peintre, sculpteur,