SCULPTEURS DRESSANT BT TAILLANT UN BLOC DE PIERRE TENDRE

Abtsse de Thèbes.

n'aprèH le pelil

CONCLUSION

. ^ ., ous avons présenté l'étude séparée de divers arts les ^[^^ uns méconnus, les autres à peine entrés dans l'histoire. ™^-^ Combien entre eux la comparaison serait intéressante! A ne considérer que l'architecture, quelle diversité extraordinaire dans les styles issus de toutes ces civilisations! Aucun rapport, ni dans Tensemble, ni dans les détails des monuments de la Perse, du Cambodge, de rAmérique. Au Pérou, c'est la force, le bloc épannelé, rarement sculpté, encore plus rarement décoré de peintures; c'est la carcasse égyptienne sans les riches et belles colonnes qu'elle renferme, les immenses et instructifs . bas-reliefs dont elle s'entoure ; dans l'architecture khmer, c'est la ligne, l'accumulation des portiques, des tours, des bas-reliefs et des statues ; dans celle de la Perse domine la couleur, un seul grand motif plein, à peine sculpté, mais sur lequel les tons les plus vifs de l'émail viennent envelopper le monument comme une chape brodée.

Nous pouvons assurer que l'architecture moderne est loin d'avoir tiré de Tétude de ces arts toutes les ressources qu^ils peuvent fournir aux exigences les plus légitimes.

Pour les partisans de la monochromie, Tart khmer, par la profusion et la perfection de sa décoration sculpturale, ne rentret-il pas dans les conditions d'un monument décoré uniquement par la sculpture ?

L'art persan montre les effets à la fois éclatants et harmonieux que l'on peut obtenir dans la polychromie monumentale. Sans doute ces colorations ont été jusqu'ici imitées, mais avec trop de timidité, trop d'atténuation; et pourtant la science moderne nous a donné les moyens de les égaler, de les surpasser même. ^

«Depuis les origines de l'architecture, a dit dernièrement un de nos artistes les plus érudits, M. Sédille, dans tous les temps, chez tous les peuples, sous tous les climats, nous voyons la couleur, nécessaire aux peuples et aux individus, subsister comme le complément expressif de la forme. Ce n'est çn vérité qu'au xvn' siècle, que nous la voyons disparaître devant la volonté d'un roi, jaloux de ressusciter Tart romain, moins les chaudes colorations des marbres, des ors, des mosaïques, des bronzes. Et depuis lors, la mode nouvelle aidant, nous subissons une éclipse partielle de ce rayonnement, la couleur, sans laquelle notre art, renonçant à l'une de ses plus grandes séductions, semble privé de vieV >

« Montaigne a dit : « L'accoutumaftce hébète nos senç. > «Fils « et petits-fils de générations qui depuis Louis XIV ont vu passer « toutes les nuances du blanc sous leurs yeux ; c'est-à-dire toute "