V . S (Uluice

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soir j'ai coiitliiitc; — de plaisir, la paiivrclte — sur Teau s'est assoupie: — elle dormait sur mon bras; — de temps en temps je l'éveillais, — et la barque qui la berçait — la faisait se rendormir.

La situation ne pourrait se prolonger plus longtemps, si le malin Figaro ne venait en aide au comte Almaviva, qui n'est guère plus fertile en Imaginative que Lélie, le maître de Mascarille. — 11 persuade au pauvre Bartolo que c'est son jour de barbe, et sous prétexte d'aller cbercber ce qu'il faut pour le raser, il s'empare du trousseau de clefs, escamote avec une habileté de singe la clef qui ouvre la grille du balcon, et, par mille charges plus risibles les unes que les autres, il donne aux amoureux le temps de faire leurs con-

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Ncntions. Il I aNciiglc a^ec la mousse savonneuse, il lui ^9^^

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A iiiimiil , Almaviva >i('i](lia sous le l)alc()ii avec une érlu'ilc (le cordes; tout sera préparé, et les deiiv aniaiils fuiront aussitôt.

0 contre-temps I — >'e voilà-t-il pas ce grand cierge de cire jaune roulé dans un morceau de drap noir, cet oiseau de mauvais augure, ce hibou, ce corbeau de Basile, qui vient par sa présence donner un démenti éclatant à la fable du comte. Aussi, lorsqu'il fait son entrée, c'est un cri général :

— Comme vous êtes pâle !

— Vous avez l'air d'un mort !

— Vous sentez la fièvre.

— Allez vous coucher et prendre médecine.

Basile, qui n'est pas plus vert que de coutume, s'étonne de ce hurrah sur sa mauvaise mine; mais une bourse que le comte glisse entre les doigts osseux du misérable, lui ouvre l'entendement ; il se trouve en effet fort malade et se retire pour s aller mettre au lit.

In mot que le jaloux a saisi au vol lui rend tous ses soupçons ; il met à la porte le faux maître de musique et son acolyte, en les chargeant d'imprécations. Ils sortent en riant, car leurs mesures sont prises, et ils n'ont plus aucun motif de chercher à rester dans la maison de leur ennemi.

Bartolo fait revenir Basile et l'interroge. Basile répond qu'il ne connaît en aucune façon Alonzo, et qu'il n'a pas d'élève de ce nom.

— Alors cet Alonzo était quelque émissaire du comte...

— Ou le comte lui-même; sa bourse le prouve, dit à part don Basile.

— Mais j'y pense, s'écrie Bartolo, ce billet qu'Alonzo m'a donné, il faut faire croire à Rosine que le comte en avait fait le sacrilice à (juehiuc maîtresse.

â-2 II. BAUBIKK l)K SKMIJJ:.

liM clït'l, la |)auvr(' lillc est indignée de voir dans les sales mains de Baitolo ce cher billet (pTelle avail en tant de peine à écrire en cacliette , et qu'elle avait porté si longtemps dans le pli de son corset avant de ponvoir trouver l'occasion de le remettre. Dans son désespoir, elle consent à épouser Bartolo. r/cst une espèce de suicide.

Le barbon, transporté de joie, court chercher le notaire.

Pendant ce temps, l'heure du rendez vous sonne, Almaviva et Figaro paraissent au haut de l'échelle, sur le bord du balcon. Rosine d'abord veut ap- ])eler; elle accuse Lindor de lavoir trahie, mais celui-ci tombe à ses pieds, se fait connaître, et parvient aisément à se justifier. — Ouand on est joli garçon, cela n"est jamais difticile.

Rosine consent à fuir avec le comte, et tous deux vont escalader le balcon, lorsqu'ils s'aperçoivent que l'échelle a élé enlevée. En même temps des pas se font entendre dans l'escalier. — Oui vient ])ar là? — Maître Rasile accom- |)agné du notaire. — Parbleu ! cela tombe bien !

— Monsieur le tabellion, voici les futurs époux, dit Figaro en désignant i{o-

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sine l't le comlc. \oiis avez le contrai; iiiscriNcz-v leurs iiuiiis, s il \(»iis plaît, et signons \ile. Je suis le ténioiii de monseigneur, et don Basile cedui de lasenora...

— Moi ? par exemple!

— Ah ! vous ne lui refuserez pas ce léger service, ajoute h; comli' en faisant cliatoycr une bague sous les yeux du misérahle.

— Mais... je ne sais...

— A moins que vous ne préfériez sauter la fenêtre...

— Non pas ! non pas ! c'est trop malsain, .laime mi(uix sigiuM".

Et Bartolo, qui, après avoir retiré l'échelle, était allé quérir la garde, arrive juste au moment où le contrat vient d'être parafé. — Il veut faire arrêter Almaviva et Figaro, qu'il accuse de s'être introduits chez lui par escalade; mais le comte décline son titre, et comme en définitive il offre d'épouser Rosine sans dot, l'avare tuteur donne son consentement au mariage, trouvant cpi il y gagne encore plus qu'il n'v j)erd.''

Donnons, avant de finir, quelques détails sur les vicissitudes éprouYées par le chef-d'œuvre de Rossini. — Le jeune maître avait vingt-quatre ans lorsqu'il composa le Barbier de Séville à Rome pour le théâtre Argentt'no.

Un opéra avait déjà été écrit sur ce sujet, en Russie , vers la fin du siècle dernier, par le célèbre Paësiello, compositeur favori de Catherine. Le Barbier de Séville du maître napolitain, après avoir reçu un accueil très-froid dans la ville éternelle, y fit ensuite fanatisme, et la tentative de Rossini fut regardée comme un sacrilège; c'est comme si chez nous quelqu'un s'avisait de refaire V Andromaque de Racine.

La première représentation fut tellement orageuse que Rossini n'osa pas tenir le piano à la seconde, se prétendit malade, et se coucha attendant avec anxiété les résultats de cette nouvelle épreuve.

Vers minuit, il entend un grand tumulte, il voit brillei' des torches à travers les fenêtres, des pas multipliés retentissent sur l'escalier... Le pauvre maestro se blottit tout tremblant sous les couvertures, croyant que les Romains voulaient lui faire expier, en l'écharpant, le crime d'avoir éclipsé l'œuvre de Paësiello. Mais non : la chance avait tourné, le Barbier avait été aux étoiles; c'était une ovation, une sérénade qu'on venait donner à Rossini, salué dès lors le plus grand maître de l'Italie et du monde!

TnÉoi'ini.E Gautier,

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E Diable boiteux — el Diablo cojuelo — est un roman ^ ^a**? ' v.-. /.; lie Le Sage imite de l'espagnol, et que tout le monde sait par cœur; c'est aussi un ballet qui a obtenu une vogue connue et méritée. — Le programme en est dû à un jeune littérateur, f. Edmond Burat de (lurgy, enlevé à la fleur de son âge et de \ son talent par une maladie de poitrine; la pantomime et la danse en Mt' ont été réglées par M. Coralli, que l'on retrouve toujours qnand il s'agit f de succès cborégrapbiquos. Le Diubic boiteux a été le ballet par excel- ^ lence de Fanny Lissier, celle Allemande ([ui s'était faite Kspagnole ; Lann\

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LK IMAr.Li: nOITElIX.

Elsslcr, la caclnicha incarnée, la cacliucha i\o Dolorès, clevéo à Trial de modèle classique; Fanny Elssler, la pins vive, la pins précise, la plus inlelligente danseuse qui ail jamais effleuré le plancher d'nn théâtre du hont de son orteil d'acier. KUe s'en est allée, l'ingrate ! en Amérique, chez les sauvages et les Yankees, qu'elle a rendus fous avec le bahil de ses castagnettes et les ondulations de ses hanches, à ce point que les sénateurs traînaient son carrosse et que les populations entières la suivaient avec des cris et des fanfares ! — Bien qu'elle soit partie, hélas! et sans doute pour ne plus revenir, nous autres qui l'avons vue, nous tacherons de fixer quelques traits fugitifs de cette charmante physionomie, de ce talent si fin et si vrai.

Fanny Elssler est grande, bien prise et bien cambrée; ses jaujbes sont tournées comme celles de la Diane chasseresse : la force n'y altère en rien la grâce; la tète, petite comme celle d'une statue antique, s'unit par des lignes nobles et pures à des épaules satinées qui n'ont j)as besoin de la poudre de riz pour èlre blanches; ses yeux ont une expression de volupté malicieuse extrêmement piquante, à laquelle ajoute encore le sourire un peu ironique de la bouche arquée à ses coins. Du reste, ce masque, régulier comme s'il était de marbre, se prête à rendre tous les sentiments, depuis la douleur la plus tragique jusqu'à la gaieté la plus folle. Des cheveux châtains très -doux, très-soyeux et très -brillants, ordinairement séparés en bandeaux, entourent ce front aussi bien fait pour porter le cercle d'or de la déesse que la couronne de fleurs de la courtisane. — Bien qu'elle soit femme dans toute l'acception du mot, l'élégante sveltesse de ses formes lui permet de revêtir le costume d'homme avec beaucoup de succès. — Tout à riieure c'était la plus '](t\\v fille, maintenant c'est le

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plus clianiiaiil ^arroii du iiiiuiilc ; c'osl ll(M'ma|)lii(Mlilc, jkiiivant séparera volonté les i\i'u\ beaulés foiulues en lui.

Le halle! du Diable boiteux, outre tons les a-^rénienls qn'il renferme, a l'avantage de montrer l'adorable danseuse sous son double aspect.

Au lever du rideau . le théâtre représente . s'il l'aiit en croire le livret, la salle du <;rand Opéra de Madrid, décorée pour un bal. Ce ne sont que colonnes, dorures, cristaux, constellations de lustres étincclants , des magnificences à faire croire qu'on est à lOpéra de l'aris. Nous nous sommes demandé quel pouvait être ce théâtre si splenditle, si grandiose. Est-ce le théâtre del Prhiripe? — ou celui des Arts ? — ou celui du Cirque? — car Y Oriente n'est pas encore terminé, — ou bien encore la salle que Philippe IV avait lait élever an milieu de la grande pièce d'eau du Biien Relira f Mais qu'importe après tout si la décoration est belle et le speclacli^ animé? Pour nous, ce qui est l)eau est toujours vraisemblable.

Don Cléofas Zambulo, écolier d'Alcala, est venu chercher fortune an bal ; et, comme c'est un gaillard de bonne mine, taillé tout exprès pour la galanterie, un cavalier jeune, gai, spirituel et hardi plus que pas un, il n'a point eu de peine à trouver ce qu'il cherchait. A peine est-il entré depuis un ([uart d'heure, et déjà le voici en intrigue réglée avec un domino blanc le plus coquet du monde. Jurer au joli masque qu'il l'adore, et lui glisser, à l'appui de sa déclaration, de petits vers amoureux — dont il a, pour la circonstance, préparé plusieurs copies, — c'est ce qu'a bientôt fait notre écolier. Le domino blanc, peu cruel, lui remet une bague en échange. — une bague d'or vraiment ! — et disparaît dans la fouh', |)n)i Cléofas va s'élancer sur ses pas, lorsqu'une

LE DIABLE BOITEUX

t'ioganlc pèlerine vient h son lonr Fagacer. Le domino fngitif est anssitôt mis en oubli : récolior lance une nouvelle déclaration, sort de sa poche un nouveau poulet, et s'empare d'une fleur que la pèlerine n'a pas le courage de lui disputer... Mais le seigneur don Gil, un affreux jaloux qui a surpris ce manège, accourt en grognaul arracher la belle du bras de Clèofas. — Qu'à cela ne tienne! le volage vient justement d'apercevoir certain domino rose dont les yeux lui ont jeté au passage deux éclairs brûlants. « Beau domino, je t'aime, je u'aimc que toi ! » fait l'écolier derechef et eu étayant ses protestations d'une troisième circulaire. Or, comme il est dit que don Cléofas ne rencontrera pas d'inhumaine, le domino rose l'écoute avec faveur, et se laisse dérober par lui un nœud de ruban, qui va rejoindre la fleur et la bague, hélas ! déjà bien loin.

Cependant le don Gil n'a point perdu de vue son rival : il songe à se venger de lui; mais, trop lâche ou trop prudent pour le provoquer en face, il éveille la jalousie du capitaine Bellaspada, le cavalier servant du domino rose. Ce Bellaspada, qui n'est lui-même qu'une espèce de matamore, n'ose trop chercher querelle à Cléofas, et conseille à don Cil de le faire tout simplement bàtonner par ses laquais.

Le moyen va être mis en œuvre , quand par bonheur le domino blanc, instruit du complot, en donne avis à l'écolier, qui court prendre un déguisement féminin, espérant ainsi pouvoir mener à bonne fln sa triple intrigue.

En effet , Cléofas est méconnaissable sous son nouveau costume; il le porte même avec tant de grâce et de naturel qu'à sa rentrée dans le bal, don Cil et Bellaspada, le prenant réellement pour une fenuue, s'acharnent tous deux à sa