CHAPITRE IV. — BATiÉftB

MM. Heinlein, F. Mûller, Zwangauer, R. Zimmermann

et F. Kaulbach.

Ceux qui ont visité Munich et toutes les espèces de musées que cette ville renferme, ceux même qui n'ont connaissance des nombreuses peintures dont ses édifices sont décorés que par les descriptions que Pon en a faites, éprouveront sans doute quelque étonnement en voyant le petit nombre de tableaux envoyés de la Bavière à Paris. Ce fait nous parait avoir deux causes principales : remploi que l'on a fait à Munich de la peinture murale irrévocablement attachée aux édifices, et, d'autre part, l'usage qu'ont pris les peintres modernes les plus célèbres de l'Allemagne de faire peindre tant bien que mal par des praticiens, leurs compositions dessinées, leiu*s cartons, à la perfection desquels ils attachent exclusivement leur attention. Cette méthode de traiter abstraitement l'art de la peinture, fait étrange en lui-même, explique comment, malgré les éloges souvent excessifs que quelques écrivains ont faits de l'art en Allemagne, on est cependant resté dans le doute à ce sujet, faute d'avoir sous les yeux les pièces du procès.

Forcés, quoiqu'à notre grand regret, de commettre peut-être une injustice en ne donnant une idée de l'état de la peinture en Bavière que d'après les tableaux qui se trouvent à l'Exposition universelle, nous accomplirons cependant cette tâche, quelque rigoureuse qu'elle nous paraisse.

Quant à des compositions de haut style, il n'y en a pas apparence, et le catalogue bavarois est presque entièrement rempli par des indications de tableaux telles que celles-ci : Des chèvres, Portrait de chien, l'Antichambre de

BAVIÈRE. f 7

M, le bourguemestre, Clair de lune, Scène du conte de Cendrillon, Entrepôt de gibier y etc. Tous ces ou>Tages ne sont certainement pas sans mérite^ mais il est indispensable de relever des sujets si humbles par le charme de U composition, par la vigueur et l'éclat de l'exécution.

Il y a aussi plusieurs paysages, et nous avons remarqué un Précipice du mont Calanda^ un peu sèchement peint, mais habilement dessiné par H. H. Heinlein; un paysage d'un style élevé par M. F. Huiler, qui, sans être imité du Poussin, rappelle sa grande manière. On regarde aussi, non sans plaisir, des Cerfs se préparant au combat pendant le coucher du soleil, tableau de M. Zwangauer, et le tableau habilement peint par H. R. Zimmermann, où il a représenté des Voyageurs arrêtés devant une ferme pendant Thiver.

Mais ce qui pique le plus la curiosité dans la galerie bavaroise, ce sont les portraits de grandeur naturelle de deux dames et celui de Guillaume Kaulbach, président de TAcadémie des Beaux-Arts à Munich, ouvrages de la main de Frédéric Kaulbach, frère du précédent. Ces trois portraits, celui de M. G. Kaulbach surtout, peuvent donner une idée de la manière de peindre d'un habile artiste bavarois. G. Kaulbach est représenté debout, vêtu de noir et tenant un crayon à la main. La physionomie intelligente de ce compositeur célèbre est rendue avec finesse, et, le dessin ainsi que le modelé en sont exprimés avec science et délicatesse. En somme, Taspect de ce portrait est très-satisfaisant ; mais il nous semble quMl pèche essentiellement par le côté pittoresque, la vigueur du coloris et la franchise du pinceau. Cet ouvrage est plutôt lavé que peint, et les chairs n'ont pas cette solidité de ton si frappante dans les œuvres des grands coloristes italiens et même dans les peintures de Léonard de "Vinci et de Raphaël, qui se sont particulièrement occupés de rendre la forme, comme paraît s'y appliquer M. F. Kaulbach.

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Jusqu'ici la supériorité pour le portrait appartient à celui que M. Hayoz a fait d'après lui-même et nous ne plaçons qu'après celui-ci les portraits de M. F. Kaulbach.

En somme^ l'examen que nous venons de faire des peintures venues de l'Autriche, de Bade et Nassau et de la Bavière donne pour résultats positifs une douzaine de paysages recommandables, mais surtout plusieurs tableaux de genre vraiment bons et exécutés avec verve, tels que les Musiciens grotesques de M. Induno, de Milan, et les Bohémiens de M. L. Knaus, de Wiesbaden.

On le voit, ce sont jusqu'ici les modes inférieurs de l'art de la peinture qui sont traités avec le plus d'énergie et de talent. Mais nous allons passer en revue les œuvres des peintres de la Belgique, et parmi les nombreux tableaux qui nous viennent de cette école nous verrons qui l'emporte, par le nombre et la qualité, des compositions sérieuses et élevées ou de la peinture familière et comique.