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plâtre, la disposition générale étant inspirée des tvpes d architecture les plus usités dans ces deux pays. ï.a plupart des pavillons ont été éd i liés en statl, comme des ouvrages destinés à disparaître, mais exprimant par mille détails les nuances de style de chaque pavs.

Je serais mal venu à parler moi-même du pavillon de la Grèce, mais j ai plaisir a écouter M. Anatole France, ou plutôt M. Bergeret, qui l'a visité et apprécié :

« Ce qu'il faut louer en cet ouvrage, dit-il, c'est que la matière en » est précieuse ou tout au moins sincère. Qualité rare en une construc- » tion foraine. Aussi voyez comme la couleur en est fine et brillante, « comme les bleus et les roses de ses faïences sont doux, et admirez que » sous ce porche le marbre des colonnes blanches a des veines d'agate....

exposition UNIVERSELLE le 1900

, ,1 n'y manque qu'une enceinte de lauriers, des colombes sur les tuiles

» de ses coupoles, et le soleil de l'Attique. »

Un ami de M. Bergeret est du même avis :

« Avez-vous vu, dit-il, sur la route poudreuse d'Athènes, dans les » gris oliviers, les murs roses du monastère de Daphné: Je songe à » Daphné devant ce joli édifice, construit d une façon tics oiiginale sui

» le thème de l'art byzantin.

> Les arcs et les coupoles portent sur une ossature de tei » repoussé, et l'architecte a réalisé ainsi, sans s écarter de la tiadition, » une œuvre moderne par une appropriation nouvelle des maté-

» riaux1.»

Qu'il eût été facile, en somme, de réaliser en matériaux durables ces monuments de styles variés, dont le plâtre ne fournit qu une iepiesentation imparfaite, sans économie appréciable!

Le coquet pavillon de la Norvège donne bien la note originale de l'architecture Scandinave. Ceux qui ont visité en juillet les fjords de Scandinavie ont gardé le souvenir de ces cotes aux tons rosés, que baigne une mer d'un bleu intense, dont la coloration est voisine de celle des mers de Grèce. Faut-il chercher dans l'atavisme une explication du goût des peuples du Nord pour l'architecture polychrome ? On serait tenté d'admettre l'influence orientale dans les formes de l'art Scandinave, lorsqu'on étudie les ouvrages de bois conservés dan> les musées de Copenhague et de Christiania, dont les thèmes décoratifs sont les entrelacs chers à l'Orient . Quoi qu'il en soit, le pavillon de la Norvège, avec sa galerie de bois ouverte sur la Seine, avec ses charpentes apparentes peintes de deux tons, brun rouge et vert olive, caractérise bien l'art de ce pays. Les enlacements de méandres et d'animaux, découpés à jour dans les tympans des arcs de la galerie, donnent, par 1 alternance des tons, de charmantes oppositions, et le décor du bois, traité en gravure ou avec de faibles reliefs, est parfaitement approprié à la matière.

C est aussi le bois qui forme l'ossature du pavillon de la Suède, se dressant au bord de la Seine comme l'avant d'un grand navire ayant pont et plateforme supérieure, celle-ci soutenue par quatre grands mâts, que 1 client des écharpes ajourées, et qu une passerelle met en communication avec un dôme central construit en charpente. Deux tourelles,