Caprar ma belle chèvre Tu es la plus belle
quoique. ... la chèvre Amathéc. . . Insana caprcœ sidéra. . . Olenîœ sidus pluviale capelhe.
— Page 82, — La Génisse.
Éd. 1819. Un feuillet de gros papier jauni. Cette note poétique prise sur le fait, d'une vision si juste, si élégamment traduite, porte en tète : Boux. alw. (Bue. de chevriers). Les corrections en sont des plus intéressantes et témoignent de Tart si délicat et si sur du poote. Voici les quatre premiers vers que Ghénier a refaits :
Fille du vieux pasteur, le soir, ta main agile Vient remplir d*un lait pur trente vases d'argile, Mais crains celle génisse au front sauvage et blanc Dont des taches de pourpre embellissent le flanc... Qui de taches de pourpre orne son large flanc, . .
Page85. — Sur un groupe de Jupiter et Europe.
Éd. 1819.
— Page 86, vers 10. —
Première version :
Retire et lui voudrait cacher ses pieds timides.
— Page 86, vers 4. — Variante :
Sous ce front emprunté couvrant ses artifices»
— Page 86, vers 12, —
Toutes les éditions portent à tort : Il approche ou il s approche.
— Page 87, — L'Enlèvement d'Europe.
Éd. 1874* Je ne sais pourquoi Becq de Fouquières n*a pas admis ce poème dans ses dernières éditions de 1878 et de 1887. Malgré sa trame un peu lâche et quelques faiblesses d'expression, ce morceau imité de Mosidios et qui doit dater de la première jeunesse du poète, contient des vers admirables.
— Page 89, vers 7, —
Variante :
Sur le front du taureau...
— Page 89, vers 18 et suivants. —
Variante :
... Ne te font-ils point peur Ces flots, car leurs chemins aux poupes vagabondes S'ouvrent. . .
— Page 89, vers 21 et 22. —
Première version :
Où sera ta pAture et ta douce boisson P
Es-tu Dieu? Mais des Dieux tu suis mal la leçon.
— Page 89, vers 26 et 27. —
Première version :
. . . Tes pieds sont la rame, ils font céder les eaux Et bientôt dans les airs peut-être des oiseaux. . .
— Page 90, vers 18 et 19. —
Variante :
.... il redevient un dieu n 6to la ceinture à la belle étrangère.
— Page 91. — La Jeune Tarbntine.
Mercure de France du i®' germinal an IX. Éd. de 1819, aux Él('»gies. Marie-Joseph Chonier qui publia ce délicieux petit poème dans le Mercure est responsable des altérations de texte et des fautes de lecture et de ponctuation que tous les éditeurs ont soigneusement reproduites. Il y a, dans les trente vers de la Jeu nb Tarentine, sans compter les vers rcfails, quatre erreurs de lecture plus ou moins volontaires et vingl-sopt fautes de ponctuation dont quelques-unes d'une gravité exceptionnelle, car elles modifient fAcheusemcnt le sens des derniers vers.
NOTES ET VARIANTES. aSg
— Page 91, vers 5. —
Là, l'hymen, les chansons, les flûtes, lentement...
a remplacé :
Là de Tautel d'hjmen, un cortège charmant.
— Page 91, vers 9. —
Première version :
Et tout Tor dont tes bras doivent être parés.
— Page 91, vers 12. —
Il y a dans le manuscrit très nettement les voiles.
— Page 92, vers 3. —
Par ses ordres bientôt les belles Néréides.
Chénicr a corrige (cl je le regrette) le premier hémistiche qui était tel :
Sur leurs bras à Tenvi. . . .
— Page 92, vers 9, — Toutes frappant leurs seins.
Les deux s ont été fortement biiïés et la rature n'est pas de la main d* André. C'est évidemment Marie-Joseph qui a jugé ce pluriel inconvenant et inacceptable par le public de germinal an IX. Il n'est pas admissible qu'un poète d'un goût aussi délicat qu'André Chénier ail employé, à quelques vers de dislance» au même nombre, le môme mot dans deux acceptions aussi diverses.
a4o LES BUCOLIQUES.
— Page 92 f vers H et suivants. —
Tous les éditeurs, depuis i833, ont mis deux points après cereaeil et guiliemeté ces quatre vers qui semblent ainsi la suite de la lamentation des Nymphes. Il n'y a point de guillemets dans le manuscrit et cest évidemment le poète qui parle.
— Page 93. — Chrysé.
Ëd. i833. Le manuscrit porte en tète : Tiré de Prop. et le chiffre i . C'est des dix-sept premiers vers de la xxvi" élégie du Livre II de Properce (xx* dans l'édition de Broukhusius) que Chénier a tiré Chrtsé et Ahtmome.
— Page 9U. — Amymone.
Ëd. i833. En tète le chiffre a. Le manuscrit occupe, à la suite de Chrysé, le bas du verso du premier feuillet et le recto du second.
— Page 9^t, vers 5 et G. —
Première version :
Ainsi l'on vît Thélis que le blond Hymcncc Guidait à son époux, vers les bords du Pénée.
— Page 9^i, vers 12. —
Variante :
Mais pour te secourir. . .
— Page 9^, vers 15. —
Première version :
Eussent rougi de honte. . .
NOTES ET VARIANTES. a4i
— Page 9i, vers 18. —
Première version :
Dans son antre d'azur. . .
Sur ce feuillet, au-dessous d'AMTMONE, sont écrits à Tenvers les quatre vers de la charmante épigramme de NéiERE.
Au verso de ce môme feuillet, à Tenvers, on lit ce distique :
Votre cœur est cruel bien que vos yeux soient doux Et je vous aimais trop pour être aimé de vous.
Et, au-dessous, ces deux lignes :
Dans une des halieutiques, il faut faire venir à propos une jolie description du naulilus.
— Page 95. — Dryas.
£d. i874> En tête du feuillet : ^oux.elvà^.. (Bucoliques marines). Au has du verso, séparé par un grand hlanc, on lit le quatrain que j*ai transporté aux Fragments et intitulé : le Naufragé. Une saurait faire partie de ce magnifique poème de Dryas, car les rimes en sont croisées.
— Page 95, vers 9 et suivants. —
Ces admirables vers qui rendent, dans leur désordre, tout le tumulte d*une mer furieuse, sont grammaticalement tout à fait incorrects. Ils n*en sont peut-^tre que plus beaux.
— Page 97. — Les Navigateurs.
Éd. 1874. En tôte : elÔ.âva/.. Je n'ai pas cru pouvoir rejeter aux Esquisses et Projets ce poème si complet, si naturellement antique, où Ton sent partout le vers.
2i3 LES BUCOLIQUES.
— Page 97, vers i. — Que fît former Cynllius
II faut lire :
Quo vil former Gjnlhus.
Ghénicr avait d*abord écrit yî(. Il a surchargé la lettre^ d*un V mal tracé.
— Page 103. — La Muse Héroïque.
Éd. 187/i.
— Page 105. — Bacciius.
Éd. 1819. Au bas du rocto et au verso d'un feuillet de papier blanc jauni. Au bas du verso, le fragment :
Apollon et Bacchus. . . .
— Page 105, vers 7 et 8, —
Tous les éditeurs, sans en excepter M. G. de Cliénier, ont mis au singulier les rimes de ces deux vers et modifié leur ponctuation, sans voir que enchamês se rapporte au tigre, au lynx, à la panthère, et que sillonnés se rapportent à flancs.
— Page 105, vers 12. —
A partir de ce vers jusqu'au dernier, il n*y a dans Torig^nal aucun signe de ponctuation autre que la virgule. Les. éditeurs
NOTES ET VARIANTES. a43
anlérieurs ont défiguré ces beaux vers en suspendant ou arrêtant leur mouvement.
— Page 106, vers 7, —
C'est le Dieu de Nysa, c'est le vainqueur du Gange...
Sainte-Beuve, iSSg. Ces nia^^nifiqucs vers sont écrits au bas du feuillet qu'occupe le G n a k t d'Amour.
— Page 106, vers 0, —
Il y a dans le manuscrit sait et non point /ai^.
— Page 106, vers 11. —
Apollon et Bacchus, un crin noir et sauvage Éd. 187/1.
Solis œlerna est Phœbo Bacchoque juvenlas;
Nam deccl inlonsus crinis ulrumque Deum.
(Tibulle,!. iv).
— Page 106. — Les Tyrrhéniens.
Ëd. 1874* Sur le môme feuillet que les derniers vers de Néèrb. En tétc : ImitaUon d'Ovide (Met. Lib. III).
— Page 107. — Les* Bacchantes.
Éd. 1874. Ce fragment est précédé, dans le manuscrit, d'une note de huit lignes que je transcris.
Il faut en faire une sur les Triétcriques on Bcoiie et imiter d*une manière bien antique tout ce qu*il y a do beau dans le Panlhée d*Euripide, vert i3, XiRoiy Sa XuSoîv &a. . . Go qu*il chante au chœur dos femmes, au
a44 LES BUCOLIQUES.
Thiasui pour l'oxciter, vers 55. Tout le chœur. Toute la scène du bouvier, vers 659. Voir la traduction des vers 698 et suivants mdlés avec les vers i4a et suivants (édit. de Bninck), Horace en a tiré une strophe de rOde : Bacchum in remotis.
— Page i07, vers 20. —
On lit : fait dans ses mains vermeilles^ écrit au-dessus du dernier hémistiche.
— Page 108. — Diane.
Je verrai, descendu dans les bruyants vallons,
Éd. 1874. M. Gabriel de Chénier a cru devoir corriger l'original cl imprimer descendus en faisant rapporter ce participe phiriol à Diane et son cortège. C'est au poète ou au berger que Chéiiior aurait mis en sceiic que ce mot se rapporte.
— Pafje 108, vers 17, —
Premier texte :
D*aulrcs vierges encor qui viennent dans les bois.
J'ai préléré la variante. Au bas du fragment : Gallim. in Dian. — Page 110, — Le Sommeil de Dia>e.
De Callimaque in D.
— Page 111. — Cérès.
Éd. 1874. Tiré d'Ovide, Liv. Mil, à la fin.
NOTES ET VARIANTES. a45
— Page H2. — Prosbrpine.
Éd. 1874. En lête :
Après avoir mis dans la bouche d'une poétesse un chant pour Proserpine» le lui faire terminer ainsi :
Au bas : Voir Pausaniai.
— Page 112, vers 9. — Entête :
Après avoir conté en peu de mots Tenlèvement de Proserp. (Dans les fêtes de Proserp.).
— Page 112, vers 12. — rechercha a remplacé a cherché.
— Page 113 vers 3 et suivants. —
Ces huit vers sont traversés de trois traits verticaux, avec une croix de renvoi. Au bas du feuillet, Chénier a écrit :
Ces 8 vers ne val. rien; il faut les mieux faire et les transp. ailleurs.
— Page 113, vers 5. —
Première version :
Quelque jeune immortelle.
— Page 11i. — Vénus.
Ëd. 1874* Le feuillet ne porte pas la syllabe ^oux. J'ai longtemps hésité à garder ce morceau. Ces mauvais vers doivent être de la première jeunesse du poète.
— Page 116. — Mineuvê.
Ëd. 187^. TiaÉsiAs. Ces dix vers sont marqués de onze renvois à Callimaque el à Properce.
— Page H7. — La Flûte.
Éd. 1874. Bien que le ton des premiers vers de ce joli fragment semble le destiner à I'Art d'aimbr plutôt qu'aux Bucoliques, je n'ai pas eu le courage de le retrancher.
— Page 118. — Ariane.
Éd. 1874. Sur le feuillet voisin, je relève cette note : Thésée passa en Crète comme une fille Achille chez L^conède
— Page 119. — Pasiphaé.
Éd. 1819. Virgile, égl. VI, vers 45.
11 y a dans le manuscrit, au recto et au verso du même feuillet, deux versions de ce poème. L'une, évidemment la plus ancienne et la moins complète, a été rayée de deux grands traits verticaux. J'ai donc dû donner le texte relativement définitif, malgré ses incohérences, sans me permettre de retrancher, transposer ou remanier, comme ont fait les autres éditeurs. Voici la première version :
Tu gémis sur Tlda, mourante, échevelée,
Reine, ô do Minos épouse désolée.
Heureuse si jamais dans ses riches travaux
Ccrès n*eûl pour le joug élevé des troupeaux 1
Ton œil vole épier plein do ce qu*il adore
Dans quel bois, sur quelle herbe, cl lasse et molle encore,
Ses membres reposés ont fui les deux brùlans;
Quelle onde a ranimé Talbàtre de ses flancs.
O Nymphes, entourez, fermes, Njmphes de Crète, thermes, de mes troupeaux entoures la retraite ; si des pas errans venaient à mes regards Montrer au sein des fleurs ses vestiges épars I Insensée l à travers ronces, torrens, montagnes, Elle court. fureur 1 dans les vertes campagnes Une belle génisse à son superbe amant Adressait devant elle un doux mugissement.
La perfide mourra : Jupiter la demande.
Elle-même K son front attache la guirlande ; L'entratne; et sur Tautel prenant le fer vengeur, « Sois belle maintenant et plais à mon vainqueur ». Elle frappe ; et sa haine en la flamme lustrale Rit de voir palpiter le cœur de sa rivale.
— Vers 5 et suivants. —
Variante, rayée de trois traits verticaux :
Ton coeur vole en tous lieux cherchant ce qu*il adore Epier dans quel bois quelle herbe molle encore A reposé son corps et délicat et blanc.
Quelle onde a ranimé Talbâtre de son flanc.
— Page 120. — Pasipiiae ad amorem.
Ed. 1874. Au-dessous de ce titre qui est de la main de Chénicr :
El TCoOisiv jA* cSi^afa; Iv oSpwi taupov âXiÎTijv, pX7i6{Ji<^y (16 8i$a;ov, otcw; 91X0V àvôpa xaXcoaco,
{Analect., t. III, p. i4i, ép. 3.)
Puis, un fragment de huit vers repris dans la rédaction plus complète et commençant ainsi :
Cette reine de Crète incestueuse amante
Et finissant par ce vers :
Le flatte, l'applaudit, fait résonner ses flancs
Plus bas, une ligne de prose : Les Dieux pour se venger envoieni quelquefois la folie, précède le fragment des Probtidbs.
Au verso du même feuillet, d'une écriture plus rapide, le morceau définitif :
Cette tie chère aux Dieux
Après le dernier vers, on lit :
L'autre interlocuteur] répond : Les Cretois sont menteurs
Puis il raconte plusieurs fables intéressantes et finit ainsi : Voilà quelles histoires m'apprennent les Muses :
Non, si Gnosse jamais, &a
— Page 121, vers 2 et suivants. —
M. 6. de Chénicr en modifiant la ponctuation, sans doute à cause de la violente inversion qu*il semble n'avoir pas comprise, et en lisant jeux au lieu de vœui, a rendu ces vers absurdes. Le texte est très clair et très clairement ponctué.
— Page 122. — Médée.
Ëd. 1819. Cinq lignes de prose avant les vers.
Il faut joindre à la traduction que je fis autrefois, étant encore au collège, je m'en souviens, des vers de Virgile sur Médée, la traduction du magnifique début de la Médée d'Euripide, qui nous reste traduit par Ennius et par Phèdre.
Voici les vers imités de la viii« égl. de Virgile, écrits par André Chénier à Tâge de seize ans.
Dans le sang de ses fils, par l'amour égarée. Une mère trempa sa main dénaturée I Et l'amour, l'amour seul avait conduit sa main, Mère, tu fus impie, et l'amour inhumain.
Qui d'elle ou de l'amour eut plus de barbarie.^ L'amour fut inhumain ; mère, tu fus impie !
(G. de Chénier, p. xi de la notice, t. 1 des Œuvres d* André Chénier, Lcmerre, 187A.)
NOTES ET VARIANTES. a^g
— Page i24. — Orphée.
Ëd. i833. Ce beau morceau paru dans les Fragments de poésies diverses de l'édition de i833 fut depuis inséré dans THermès» bien que le feuillet sur lequel il est écrit ne porte pas le A. Il m'a semblé, qu'en l'absence d'indication du poète, il pouvait prendre place dans les Bucoliques.
— Page 125. — Hylas.
Ëd. 1819. Le manuscrit débute ainsi :
... Vous savez, ou bien venez apprendre Quels doux larcins, d*IIercule insidieux rivaux, Du jeune et bel Hylas firent un dieu des eau\.
D'Hercule insidieux rivaux est biffé et Chénier a écrit audessus : Maniéré. J'ai cru devoir, comme tous les éditeurs, sauf M. G. de Chénier, supprimer ces trois mauvais vers que le jwètc n'eût certainement pas conservés et qui gâtent le d*ébut de cette belle idylle.
— Page 125, vers 1. —
Première version raturée :
Le fier navire enfant des forêts du Pcnée.
— Page 126, vers 20. —
Latouche, dans l'édition de 1819, que M. G. de Cliénior copie, a modliié la ponctuation de ces deux vers qui ont infiniment plus de mouvement, teb que je les restitue d'après l'original.
— Page 126, vers 21. —
Au lieu de: llylas ! Hylas ï il crie, Chénier avait d'abord
écrit:
Dans le bois il ra|>pcllc...
a5o LES BUCOLIQUES.
— Page 127. — La Mort d'Hercule.
Éd. 1819. On remarquera combien la ponctuation originale que je rétablis donne une allure plus ferme à ces magnifiques vers.
— Paye 128, — Le Retour d'Ulysse.
Éd. 187^. Ce beau morceau épique que Becq de Fouquières n*a pas cru devoir conserver, a été colloque par M. G. de Chénier parmi les fragments de tragédies. Il doit dater de la jeunesse du poète. Quelques vers en sont fort beaux. La mort d'Antinous est d'un désordre saisissant. Au verso du feuillet, au bas, écrits à Tenvers, on lit ces vers qui évidemment se rapportent à Ulyisc :
... Se tait, baisse les yeux et sous un front paisible
Lui garde dans son cœur sa réponse terrible.
. . . Sourit, mais d*un sourire amer et meurtrier. , . . Et portent à mon lit une envie adultère.
— Page 133, — La Muse Agreste.
Éd. 1874. En lêlc : Un jeune berger dira :
— Page 13^4. — Nymphe endormie.
Éd. 181 9. Je ne saurais dire par quelles perplexités et quels doutes m'a fait passer ce délicieux fragment de huit vers. André Cliénicr a d'abord écrit ainsi le quatrième vers :
La Naïade se fraie un oblique sentier.
NOTES ET VARIANTES. j5i
Puis, il a rayé de deux traits le mot Naïade et a écrit au-dessus en caractères fortement appuyés une source, et auprès, en plus petits, Vondepure. Enfin, ces cinq mots écrits au-dessus de Naïade ont été barrés d*un seul trait. Au-dessous, La Naïade a été rétablie, de la main de Latouche. On peut aisément expliquer pourquoi le poète, d*un goût si parfait, a rayé le moi Naïade, Voulant peindre simplement une eau vive courant sous une roche, il n'en pouvait laisser figurer la personnification, c'est-à-dire la Naïade, dans la grotte où son héros, poète, berger, faune ou satyre, vient épier le sommeil d'une Nymphe. Il n'aurait plus été seul. Il eût eu la Naïade pour témoin. D'autre part, la répétition des syllabes ce, se, (une source se fraie) lui aura semblé peu agréable, bien que par leur harmonie imita tive, elles rendent le susurrement de l'eau. Il a donc tout raturé, en admettant que les ratures soient toutes de sa main, se réservant de choisir ou de trouver mieux. Quant à Latouche, influencé par le mot leur du premier vers qu'il a cru à tort se rapporter à Naïade et à Nymphe, il a rétabli le mot Naïade, Le mot leur se rapporte évidemment aux Nymphes dont il devait être question dans l'idylle, où ce fragment aurait été intercalé, et que guette le poète, le berger, le faune ou le satyre. Le point qui clôt la phrase au quatrième vers et la correction même, rayant le mot Naïade, le prouvent clairement. Après bien des hésitations, j'ai cru devoir adopter le mot source, mais j'avoue que je regrette le joli vers si fluide :
La naïade se fraie un oblique sentier.
On sait qu'André Chénier lisait volontiers les poètes latins de la Renaissance. Il a fait de jolis distiques élégiaques à la louange de Sannazar. On sait aussi qu'il aflectionnait les textes de la collection des Variorum. Or, dans un volume de cette collection édité en 1718 par Broukhusius, je trouve, à la suite des œuvres du grand poète napolitain, parmi les épigrammes de l'un des trois frères Amalthée, Jean-Baptiste, ce vers qui rappelle singulièremont celui d'André :
At fons obliquo fugicns per gramina cursu
a5a LES BUCOLIQUES.
— Page 135, — Le Satyre.
Éd. i833 et 1874.
— Page 135, vers i . —
Toi I de Mopsus I Ami, non loin de Bérécynthe
Latouche suivi par tous les éditeurs, et M. 6. de Chéniér lui-même, qui avait l'original sous les yeux, n'ont pas craint d'infliger à André Chénicr cette inversion ridicule : Toi de Mopsut ami ! Pourtant jamais texte ne fut si facile à lire, à l'œil nu. Le poète, dont la ponctuation est souvent fort négligée, semble s'être appliqué tout particulièrement, afin d'éviter toute fausse interprétation. C'est un de ces latinismes, de ces sous-entendus elliptiques d'une hardiesse singulière, nouvelle et charmante qui lui sont familiers. Tvl ! Mopsi! Toi I élève, disciple ou rival de Mopsus I
— Page 135, vers 10, —
Variante :
Tend sa lèvre touffue
— Page 136. — Avant les vers, une citation d'Alcéc :
ÇpUYllJV TClTUOTpdçOV
— Page 136, vers 1, —
Ghénier avait d'abord écrit :
iSo te sou>ient-iI plus que les bois de Gélène...
Il a ajouté le moi pins au-dessus de bois. C'csl la preuve qu'il comptait joindre ce beau morceau au précédent dont les deux derniers vers ont [lour rimes bois et abois.
— Page 136, vers 5, —
Olympe son ami
On lit en marge :
Oljmpe était son élève et son giton.
Au-dessous des vers :
Gélèoe, ville de Phrjgie. Insigaes Satyro pendente Gelœnœ; Stat. lib. 4. Lei autres vers sont imités d'Ovide et d'Anlipater.
Ici commence la curieuse note sur les flûtes que j'ai reportée plus bas.
— Page 137. — Nymphes et Satyres.
£d. i833eti87/i.
— Page 139, — Le Faune.
Ëd. 1874* Becq de Fouquièrcs a placé ces vers charmants dans les Bucoliques. Bien que dans le manuscrit ils portent la marque i'kty.t j'ai commis la même faute, si c*en est une. et sciemment, je le confesse. Je ne m*en repens aucunement. Ce fragment rapproché des trois autres, complète un si joli quadro ! Il faut, comme dit Sainte-Beuve, passer à celui qui restitue un poète antique Temploi de quelques épingles. Et mes épingles, fort rares d'ailleurs, sont d'or, car elles sont toutes empruntées à André Chénier. On remarquera la triple rime croisée de la Chanson du Faune.
— Page iiO, — La Leçon de flûte.
Ëd. 181 9. En écrivant ce charmant dizain Chénier s'est évidemment inspiré du beau groupe du musée de Naples qu'il avait dû voir lors de son voyage en Italie (i784).
— Page lUO, — Les Flûtes.
Ces deux fragments: La Leçon de flutb ci Les Flûtes doivent être placés à la suite du Sattae ; c'est par erreur qu'ils ont été imprimés ici.
Note d'André Chénier :
La fl&te, invention phrygienne, fut attribuée à Minerve, Iljragnis,
Marsyas, Olympe, &a... Voyez Spanheim sur Gallimaque et Casaubon
sur Athénée.
(Brunck, Anal., t. III, p. i84, ép. 174*)
crjp'.Y?, fistula, la flûte à neuf roseaux ; aùXô;, flûte droite, hautbois, clarinette, &a, invention de Minerve, selon quelques-uns; S($vaÇ, roseau, simple chalumeau ; TrXaYtauXoç, flûte oblique, invention de Pan.
Les flûtes se faisaient avec des os de jambe de faon, du buis, du lotos, des roseaux, de Tivoire. Voyez Spanheim, p. 394. La flûte de Minerve et de Marsyas était d*oi de faon, suivant Hygin, de buîi suivant Ovide à la fin du VI** liv. des Fastes; de roseaux, $oyàx(i>v, suivant Alcéc le Mcssénien. Ép. 10. Anal., vol. I, p. 488, de lotos, selon Anti> pater de Thessalonique, ép. a8 et ag. Anal., vol. Il, p. iiG. Les flûtes faites avec des cornes.
Papu^Ooy^wv t' àXaXTjT'Jv
a-jXûv, oO$ {i6(r/ou XoÇôv ExAp.({>c xipa;.
{Anal., vol. III, p. i85, ép. 174.)
Il semble que le poète en écrivant cette note ait eu sous les yeux le curieux petit volume de Gaspar Bartiiolin : De Tibiis veterum, imprimé en 1679, chez Wetstein, à Amsterdam, lequel contient un chapitre intitulé: Marsyae iibicinis fabula.
— Page lUi. — La Nymphe.
Éd. ï833. C'est avec ce petit poème et les deux autres que j'ai ntitulés : Chant d'amour et L'Appel, que Latouche fabriqua l'idylle de Lydé. Ces trois morceaux n'ont aucun rapport entre eux.
NOTES ET VARIANTES. a55
