REVUE
DES HYMNES LES PLUS USITÉES
Les pages suivantes ne contiennent pas toutes les hymnes. Plusieurs ont dans la Vaticane une mélodie (jui se plie difficilement à un rythme soit métrique, soit tonique. Plutôt que de donner une solution hypothétique et imparfaite, nous préférons renvoyer au livre de clKeur, avec lequel on chantera librement et le mieux (ju'on pourra.
En certains cas, des variantes sont proposées, surtout dans les mélodies d'origine plus récente. Nous avons la conviction qu'une critique sévère ne négligeant pas les lois rythmiques propres ù l'hymnodie établirait des leçons souvent plus simples, d'une allure plus aisée et partant plus faciles à rythmer.
Cie- .1- toi' aime si- de- rum, .E- ler-na lux cre- denli- um, Je-
sUjRe-demplor omni- um, In- lende vo-tis supjjli-cum.
Cette hymne est métrique par son texte récent et par sa mélodie, qui est dans Téchelle de sol intense, en finissant sur la tierce de la fondamentale du mode.
7 — Les Chants métiiques.
00 «EVUE DES HYMNES LES PLUS USITÉES
:3^1^s=^lil==piîJ
Je- su, Re- dém- plor ômni- um, Quem, lu- cis anlc o-
•di- dit.
Ce chant est en rvthme tonique comme était le texte primitif de cet hymne. 11 est ici noté tel (jue le donnent nos livres de chœur; mais, en réalité, c'est une échelle de /;; avec ces deux particularités que la mélodie débute sur l'échelle de sol (iastien) et termine la phrase en la (éolien) ; puisque au second vers on rencontre le fa (devenu si par transposition). Cette altération de l'échelle modale fut assez usitée.
iz=^Sl^.
Lu- cis Cre- a- lor o-pti-me, Lu- cem di- e- rum
pro-fe-rens, Pi'i-mor- di- is lu- cis novae Mun- di parans o- ri- pi-nem
Cru- de- lis He- ro- des, De- um Re- geni ve- m- re
quid ti-mes? Non u- ri- pit mor- la- li- a
Qui régna
dal ca3- Icsli- a.
Au 3*-' vers, la mélodie, au lieu de (juatre temps ou jiicds ïaml)iques, eu compte cinq pur adjoucliou d'une sorte de cauda.
REVUE DES HYMNES LES PLUS USITÉES 01
Cet allongement se reproduit parfois au 1" vers ou au dernier dans certaines hymnes ; mais alors il est au commencement de la phrase musicale. Ici il eiitraiiie une modification dans la notation, puisque le i' vers, avec sa mélodie, commence dans la 1" partie de la mesure, et non à la fin comme pour les autres vers.
Au- di, be- nigne Condi-tor, No- siras pre- ces cuni fie- ti-bus, la
hoc sa-cro je- ju-m- o Fu- sa? quadra- ge- iia- ri- o.
Vo- .\il- la Be- gis pro- de- ui.t ; Fui- get cru- cis my-
^ii^^i
ste- ri- um, Qua vi- ta moi- tem per- tu- lit, Et mor- te
vi- tam pro- tu- lit.
Dans cette hymne, la mélodie est allongée d'un temps au dernier vers, où elle commence à peu près comme au premier de la strophe. On pourrait encore noter :
De nombreuses éditions ont doniié la le(,-on suivante plussimple ;
El morte vi- Um.
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Paiige, lin-gua, slo-ri- O/ i^i Prae- li-um cer- ta-mi- nis,
Et su- per cru- cis Iro- phae- o Die lii- uni|ibum iio-bi- lem :
Qua- li- ter He- demptor or- bis Immo- In- lus vi-ce- rit.
iZ0Zfl\z^-i
Ad ro- pi- as A- gui dapes,£to- lis a- nii-cti caiidi-diSjPosl
Iransi- tum Ma- ris Hijliri Cliri- sto ca- namus Pi-in-ci-pi.
a- lu- tis hu- ma- nœ Sa- tor, Je- su, vo- lu- ptas
cordi- um, Or- bis re-denipti Con- di-tor, Et ca- sta lus a-man- li- um.
Ve- ni,Cre- à-lor .'^^pi- ri- tus, Men- tes lu-o-rum vi- si- ta, Im-
pie su- pér- na gràti- a, Qaœ tu cre- à-sli porlo-ra.
^-tFg^p^-
Jam sol re-cé-dil i- gne- us; Tu lux pe-rennis U- ni-las,No-
Elris, bc- à- la Tri- ni- las, In- l'un- de anw-rem cor- di-bus.
REVUE DES HYMNES LES PLUS USITEES
Panrfe lingua (rythme tonique]
Êg^=3=^^^^^^
Pànge, lingua, glo- ri- 6- si Cor- po-ris my- sté- ri- uni,
^^^H^^^iH^i^^i]
trangui-uisque pre- li- 6- si, Quem in mundi pre- li- uni, Fru-clus venlris
ge-ne-ro-si, Rex ef-fu-dit gen- ti- uni.
Le même (en forme métrique).
