Courajod, Alexandre Lenoir, t. I, p

lOG LES COLLECTIONS DE L'ACADEMIE ROYALE.

Tout d'abord, l'état, dressé par Phlipault et remis à Naigeon le 26 thermidor an ÏV, témoigne du peu d'intérêt qu'on portait aux œuvres transportées du Louvre à la rue de Beaune. Les Archives Nationales conservent en outre un état des Tableaux enfermés dans les armoit^es de la galerie d'Apollon qui mentionne les pièces les plus diverses, dont la plupart se retrouvent dans VÊtat par approximation des tableaux de l'Ecole française venant des salles de la ci-devant Académie de Peinture envoyés par le Conservatoire du Muséum central au dépôt national des objets d'antiquités, rue de Beaune ^ . Ce fut donc le gâclîis, et le gâchis permet toutes les suppositions. Le Muséum se reconnaissait propriétaire des œuvres d'art transportées au dépôt de Nesle et, sans doute après avoir perdu les pièces justificatives, en était réduit adresser un Etat par approximation! De même, dans la liste des Portraits d'artistes, académiciens et amateurs déposés dans les magasins de Versailles , qui sera dressée vers 1820", nous trouverons plus d'une œuvre n'ayant jamais fait partie des collections de l'Académie et qui cependant figurera à côté des pièces les plus authentiques : les erreurs commises au dépôt de Nesle portèrent leurs fruits.

Au reste, nous pouvons voir par nous-mêmes comment les œuvres perdaient peu à peu, rue de Beaune, leur identité. Le marchand Le Brun se chargea, le 13 brumaire an VII (13 novembre 1798), de réserver dans cet amas de tableaux ceux qui paraissaient dignes du Muséum central ou de celui de Versailles. Nous trouvons donc des listes dressées par lui et dans lesquelles il indique l'origine des œuvres désignées. Un assez grand nombre provenait des galeries d'émigrés, et nous constatons que, si beaucoup de tableaux de l'ancienne Académie s'y trouvent compris, certains portent comme noms de propriétaires Muséum, certains autres Académie^. D'ailleurs peu d'œuvres sont attribuées à leurs auteurs, que nous désignons aujourd'hui de façon certaine grâce à l'indication du sujet. Nous trouvons le portrait de Girardon ainsi mentionné : « Le portrait de G. Don, par Revelle », et celui d'un des deux Champaignes : « Le portrait de Ph. de Gham-