SCULPTURE. — MARBRES

Groupes et figures.

173 1 Neptune calmant les flots, et un Triton

Adam, l'aîné.

Cette œuvre entra à l'Académie le 25 mai 1737. A la fin de la Res-

tauration, elle est dans les dépôts de Versailles {État des sculptures en marbre, groupes, figures, bustes et bas-reliefs placés dans les dépôts de Versailles aux palais de Trianon et autres lieux, document publié par Louis Courajod dans ['Histoire du département de la sculpture moderne au musée du Louvre, p. 88). En 1854, elle est au Louvre (Tableau des salles de la sculpture de la Renaissance et des temps modernes avec la désignation des objets qu'elles contiennent, document publié par Louis Courajod dans VHistoire du département de la sculpture moderne..., p. 211). Elle fait toujours partie des collections du Louvre (n° 480 du Catalogue sommaire des sculptures..., 1897).

174 2 Martyr de Saint Barthélémi Bridan.

Cette œuvre, exposée au Salon de 1773, et dont le modèle figura au Salon de 1765, entra à l'Académie le 25 janvier 1772; on perd sa trace pendant le xix'= siècle, jusqu'en 1866, époque où elle est transportée de l'Ecole des Beaux-Arts au Louvre (Courajod, Histoire du département de la sculpture moderne..., p. 265). Elle fait toujours partie des collections du Louvre, mais n'est pas exposée.

175 3 Prométhée attaché au rocher . . Adam, le jeune.

Cette œuvre, dont le modèle fut exposé au Salon de 1738, n'entra à l'Académie que le 26 juin 1762 et parut au Salon de 1763; elle fut envoyée à Versailles pour figurer au musée spécial de l'Ecole française (voir le document publié par Courajod, Histoire du département de la sculpture moderne..., p. 7). Elle est dans les magasins du château à la fin de la Restauration, au Louvre en 1854, où elle se trouve encore aujourd'hui (n° 482).

176 4 Platon tenant Cerbère enchaîné Pajou.

Cette œuvre, exposée au Salon de 1761 et dont le modèle avait figuré au Saloji de 1759, entra à l'Académie le 26 janvier 1760. Pajou, qui l'avait reprise pendant la période révolutionnaire, la rendit sur la réclamation de Renou (H. Jouin, Antoine Renou, p. 54). On la perd ensuite de vue jusqu'en 1866, époque où elle quitte l'Ecole des Beaux-Arts pour le Louvre, où elle se trouve encore (n» 771). Le modèle en plâtre fut vendu en 1765. (Catalogue des tableaux... provenant 4Ju cabinet de l'abbé X..., 2 décembre 1765.)

177 5 Plutus dieu des richesses Flamen, fils.

Cette œuvre entra à l'Académie le 27 octobre 1708; elle est dans les magasins de Versailles à la fin de la Restauration, et, en 1854, au Louvre, où elle se trouve encore aujourd'hui (n» 676).

178 6 Le nocher Caron Hutin.

Cette œuvre, dont le modèle fut exposé au Salon de 1746, entra à l'Académie le 25 novembre 1747 ; elle était dans les magasins de Versailles à la fin de la Restauration, et, en 1854, au Louvre, où elle se trouve encore aujourd'hui (n» 721).

179 7 Scœvola De Seine.

Cette œuvre entra à l'Académie le 26 mars 1791 ; on perd sa trace jusqu'en 1868, époque où elle quitte l'Ecole des Beaux-Arts pour le Louvre qui la possède encore (n° 651).

180 8 Achille blessé Giraud.

Cette œuvre, exposée au Salon de 1789, entra à l'Académie le

Cléopâtre, Par Barrois.

(Miisco du Louvre.)

Méléagre, Par Charpentier.

(.Musée du Louvre.)

28 août 1789 ; elle fut reprise par son auteur, comme le prouve la réclamation formulée par Renou (H. Jouin, Antoine Renou, p. 54) ; Giraud la donna au musée d'Aix qui la possède encore.

181 9 Ulysse sur le rocher Foucou.

Les procès-verbaux de l'Académie nous font connaître que le morceau de réception de Foucou, donné le 30 juillet 1785, représentait un Fleuve; il fut exposé au Salon de la même année sous cette dénomination que lui conserve encore le catalogue du musée du Louvre (n» 679). On perd sa trace jusqu'en 1866, époque à laquelle il passa de l'Ecole des Beaux-Arts au Louvre.

182 10 Saint Sébastien De Joux.

Cette œuvre, exposée au Salon de 1779, entra à l'Académie le 31 juillet 1779; on perd sa trace jusqu'en 1866, époque à laquelle elle passe de l'Ecole des Beaux-Arts au Louvre, où elle se trouve encore (n" 649).

183 11 Abel mourant Stouck.

L'œuvre de Stouf, exposée au Salon de 1785, entra à l'Académie le 28 mai 1785; l'artiste la retira du musée des Petits- Augustins le 25 avril 1809; on ne sait ni quand ni à qui il la rendit; mais elle était, en 1854, au Louvre, où elle se trouve encore aujourd'hui (n" 829).

184 12 Didon sur le bûcher Cayot.

Cette œuvre entra à l'Académie le 31 décembre 1711 ; elle est, à la fin de la Restauration, dans les magasins de Versailles, et, en 1854, au Louvre où elle se trouve encore aujourd'hui (n" 532).

185 13 Hippolyte renversé de son char. Le Moine, oncle.

Cette œuvre entra à l'Académie le 31 août 1715; elle est, à la fin de la Restauration, dans les magasins de Versailles, et, en 1854, au Louvre, où elle se trouve encore aujourd'hui (n» 761).

186 14 Cléopâtre mourante Barrois.

Cette œuvre entra à l'Académie le 30 octobre 1700; elle est, à la fin delà Restauration, dans les magasins de Versailles; puis on perd sa trace jusqu'en 1900; à cette époque, le garde-meuble national envoie au musée du Louvre un marbre anonyme qu'il avait probablement reçu de Meudon, qui est aujourd'hui exposé dans une des salles du mobilier et qui s'identifie absolument avec le morceau de réception de Barrois, tel que Guérin a pris soin de nous le décrire en 1714 (n" 1070).

187 15 Un soldat bandant son arc Bousseau.

L'œuvre de Bousseau entra à l'Académie le 29 novembre 1715; elle est, à la fin de la Restauration, dans les magasins de Versailles, " où l'inventaire la désigne ainsi : « Ulysse tendant l'arc dont Pénélope doit être le prix » ; en 1854, on la trouve au musée du Louvre qui la possède encore (n° 513).

188 16 Méle'agre Charpentier.

Cette œuvre entra à l'Académie le 27 mai 1713; elle est, à la fin

l'art dans l'ancienne FRANCE. II

de la Restauration, dans les magasins de Versailles ; en 1852, Duvivier, dans sa liste des morceaux de réception, donne cette indication : « Inventaires du Louvre : Meudon ». En 1900, le garde-meuble national envoie au musée du Louvre un marbre anonyme qui est aujourd'hui exposé dans une des salles du mobilier, et qui s'identifie absolument avec le morceau de réception de Charpentier, tel que Guérin a pris soin de nous le décrire en 1714 (n° 1069).

189 17 Léda Thierry.

Cette œuvre entra à l'Académie le 31 décembre 1717; elle est, à la fin de la Restauration, dans les magasins de Versailles; Duvivier, en 1852, la signale au musée du Louvre où elle se trouve encore aujourd'hui (n° 832).

190 18 Galathée Le Lorrain.

Cette œuvre entra à l'Académie le 29 octobre 1701. Un registre de sortie conservé aux Archives du musée du Louvre donne l'indication suivante : « Galatée. — Le Lorrain. — Donné à M. Maréchal, le 5 octobre 1819, en échange d'un médaillon en marbre de Louis XIV par Girardon ». A l'époque du don, le morceau de réception était certainement dans les magasins de Versailles, puisqu'il figure sur l'état publié par Gourajod avec mention du don dont il a été l'objet ainsi que le Faune de Saly.

191 19 Saint Sébastien Goudray.

Cette œuvre entra à l'Académie le 30 avril 1712 ; elle est au Petit- Trianon à la fin de la Restauration, et, en 1854, au musée du Louvre où elle se trouve encore aujourd'hui (n° 541).

192 20 Titan foudroie Dumont.

Cette œuvre entra à l'Académie le 24 septembre 1712 ; elle est dans les magasins de Versailles à la fin de la Restauration, et, en 1854, au musée du Louvre, où elle se trouve encore aujourd'hui (n" 663).

193 21 Judith tenant la tête d'Holopherne . . La Date.

Cette œuvre, dont le modèle fut exposé au Salon de 1738, entra à l'Académie le 30 décembre 1741 ; elle est, à la fin de la Restauration, dans les magasins de Versailles, et, en 1854, au musée du Louvre où elle se trouve encore aujourd'hui (n° 751).

194 22 Hercule sur le bûcher. . * . Goustou le Jeune.

Cette œuvre entra à l'Académie le 25 octobre 1704; elle est, à la fin de la Restauration, dans les magasins de Versailles, et, en 1854, au musée du Louvre, où elle se trouve encore aujourd'hui (n°542).

195 23 Le Christ portant sa croix Bouchardon.

Cette œuvre entra à l'Académie le 27 février 1745; elle est au Petit- Trianon à la fin de la Restauration, et, en 1854, au musée du Louvre, où elle se trouve encore aujourd'hui (n° 508).

196 24 Une bacchante jouant du tambour de basque . .

Masson fils.

L'œuvre de François Benoît Massou entra à l'Académie le 15 novembre 1707. On perd sa trace après 1793.

Bas-reliefs.

197 1 Le Tems qui découvre la Vérité' Frémin.

Cette œuvre entra à l'Académie le 27 août 1701 ; on perd sa trace jusqu'en 1866, époque à laquelle on la voit à l'Ecole des Beaux-Arts où elle se trouve encore aujourd'hui. Jusqu'en 1907, elle est restée dans la cour de l'hémicycle ; la gelée l'a brisée ; un moulage en avait été pris antérieurement par les soins de M. Marcheix, conservateur de la bibliothèque et des collections de l'Ecole.

2 Le Tems qui découvre la Ve'rité et l'Amour des arts HuTiN.

L'œuvre de Hutinot, et non de Hutin, entra à l'Académie le 3 septembre 1667 ; elle passa en l'an IV au dépôt de Nesle, puis fut sans doute dirigée sur Versailles pour qu'elle figurât au musée spécial de l'École française; elle est dans les magasins du château à la fin de la Restauration, et, en 1854, au musée du Louvre où elle se trouve encore aujourd'hui (n° 721).

199 3 La Religion qui terrasse l'Idolâtrie. . . Hardi.

Cette œuvre entra à l'Académie le 26 juin 1688; elle fut dirigée sur Versailles pour figurer au musée spécial de l'Ecole française, puis remisée dans les magasins du château où nous constatons sa présence à la fin de la Restauration ; en 1854, elle était au Louvre où elle se trouve encore aujourd'hui (n» 706).